40-《凤栖梧》.ppt

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1、柳永柳永（987?987?1053?1053?）北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。人。出身官宦之家。父亲柳宜，累任监察御史、全州通判、出身官宦之家。父亲柳宜，累任监察御史、全州通判、国子监博士。国子监博士。论语论语子夏曰：子夏曰：“君子有三变，望之俨然，即之也温，君子有三变，望之俨然，即之也温，听其言也厉听其言也厉”君子的容貌，从外表看起来好象有三种变化，起初远远君子的容貌，从外表看起来好象有三种变化，起初远远望见他，觉得很庄重，接近之后又觉得很温和，等到听望见

2、他，觉得很庄重，接近之后又觉得很温和，等到听他说话之后，又觉得他义正辞严，一丝苟且也没有。他说话之后，又觉得他义正辞严，一丝苟且也没有。咸平四年（1001年，14岁），柳永尝试为词，作巫山一段云六六真游洞，歌颂家乡风景武夷山，有“飘飘凌云之意”。“昨夜麻姑陪宴。又话蓬莱清浅。几回山脚弄云涛。仿佛见金鳌。”咸平五年（1002年，15岁），柳永进京参加礼部考试，由钱塘入杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。咸平六年（1003年，16岁），孙何知杭州，门禁甚严，柳永作望海潮东南形胜，前往拜谒。此词一出，即广为传诵，柳永亦因此名噪一时。少年求仕少年求仕科举之路科举之

3、路大中祥符元年（大中祥符元年（1008年，年，21岁），柳永进入京师汴京岁），柳永进入京师汴京（今开封）。大中祥符二年（今开封）。大中祥符二年（1009年），春闱在即，年），春闱在即，柳永踌躇满志，自信柳永踌躇满志，自信“定然魁甲登高第定然魁甲登高第”。及试，真。及试，真宗有诏，宗有诏，“属辞浮糜属辞浮糜”皆受到严厉谴责，柳永初试落皆受到严厉谴责，柳永初试落第。愤慨之下作第。愤慨之下作鹤冲天鹤冲天黄金榜上黄金榜上，发泄对科举的，发泄对科举的牢骚和不满。牢骚和不满。“鹤冲天鹤冲天黄金榜，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹

4、青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”大中祥符八年（大中祥符八年（1015年，年，28岁），柳永第岁），柳永第二次参加礼部考试，再度落第。二次参加礼部考试，再度落第。天禧二年（天禧二年（1018年，年，31岁），长兄柳三复岁），长兄柳三复进士及第，柳永第三次落榜。进士及第，柳永第三次落榜。天圣二年（天圣二年（1024年，年，37岁），柳永第四次岁），柳永第四次落第，愤而离开京师，与情人（或为虫娘）落第，愤而离开京师，与情人（或为虫娘）离别，作著名的离别，作著名的雨霖铃雨霖铃寒蝉凄切寒蝉凄切，由，由水路南下，填词为生，生活仕途潦倒而词水路

5、南下，填词为生，生活仕途潦倒而词名日隆。名日隆。自封为自封为“浪子班头浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。，混迹于歌楼妓馆。宋宋叶叶梦梦得得避避暑暑录录话话：“永永为为举举子子时时，多多游游狭狭邪邪，善善为为歌歌辞辞。教教坊坊乐乐工工每每得得新新腔腔，必必求求永永为为辞辞，始始行行于于世世。于是声传一时。于是声传一时。”终终因因狂狂傲傲不不羁羁，甚甚至至触怒皇帝，故难以中举。触怒皇帝，故难以中举。落魄词人：落魄词人：奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变南宋人吴曾的南宋人吴曾的能改斋漫录能改斋漫录卷十六里记载，卷十六里记载，（宋）仁宗留意儒雅，而柳永好为淫冶讴歌之曲，（宋）仁宗留意儒雅，而柳永好为淫冶讴歌之曲，

6、传播四方，尝有传播四方，尝有鹤冲天鹤冲天词云：词云：“忍把浮名，忍把浮名，换了浅斟低唱。换了浅斟低唱。”及皇帝临轩放榜，特落之，曰：及皇帝临轩放榜，特落之，曰：“且去浅斟低唱，何要浮名！且去浅斟低唱，何要浮名！”其意思大致是：初考进士落第，填其意思大致是：初考进士落第，填鹤冲天鹤冲天词词以抒不平，为仁宗闻知；后再次应试，本已中式，以抒不平，为仁宗闻知；后再次应试，本已中式，于临发榜时，仁宗故意将其黜落，并说了那番话，于临发榜时，仁宗故意将其黜落，并说了那番话，于是柳永便自称于是柳永便自称“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”而长期地流而长期地流连于坊曲之间，在花柳丛中寻找生活的方向、精连于坊曲之间，

7、在花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托。神的寄托。张舜民舜民画墁画墁录：“柳三柳三变既以既以词忤仁忤仁庙，吏部不放改官。三吏部不放改官。三变不不能堪，能堪，诣政府。晏公曰：政府。晏公曰：贤俊作曲子么？俊作曲子么？三三变曰：曰：只如相公，亦只如相公，亦作曲子。作曲子。公曰：公曰：殊殊虽作曲子，不曾道作曲子，不曾道彩彩线闲拈伴伊坐拈伴伊坐。柳柳遂退。遂退。”暮年致仕暮年致仕 景祐元年（景祐元年（1034年，年，47岁），仁宗亲政，特开岁），仁宗亲政，特开恩科，对历届科场沉沦恩科，对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度，之士的录取放宽尺度，柳永终于中进士。做过柳永终于中进士。做过几任小官，官终屯田员几任小官

8、，官终屯田员外郎，故世称外郎，故世称“柳屯田柳屯田。”仕途很坎坷仕途很坎坷。“死之日，家无余财，群妓合金葬之死之日，家无余财，群妓合金葬之于南门外。每春日上冢，为之于南门外。每春日上冢，为之吊柳七吊柳七 ”众名姬春风吊柳七众名姬春风吊柳七不愿穿绫罗，愿依柳七歌；不愿穿绫罗，愿依柳七歌；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。不愿神仙见，愿识柳七面。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有倚声填

9、词的新途径，有乐章集乐章集传世。传世。“凡有井水饮处即能歌柳词凡有井水饮处即能歌柳词”（叶梦得（叶梦得避暑录话避暑录话）宋词成就宋词成就凤栖梧 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消最后以健笔写

10、柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个思念远方的性格与执着的态度，成功地刻画了一个思念远方亲人的女性的形象。亲人的女性的形象。上片写登高望远，离愁油然而生。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危伫倚危楼风细细楼风细细”，“危楼危楼”，暗示抒情主人公立足既，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。高，游目必远。“伫倚伫倚”，则见出主人公凭栏之，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，久与怀想之深

11、。但始料未及，“伫倚伫倚”的结果却的结果却是是“望极春愁，黯黯生天际望极春愁，黯黯生天际”。“春愁春愁”，即怀，即怀远盼归之离愁。不说远盼归之离愁。不说“春愁春愁”潜滋暗长于心田，潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁春愁”是由天际景物所触发。是由天际景物所触发。下片写主人公为消释离愁，决意下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉拟把疏狂图一醉”。但强颜为

12、欢，终觉。但强颜为欢，终觉“无味无味”。从从“拟把拟把”到到“无味无味”，笔势开阖动荡，颇，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴具波澜。结穴“衣带渐宽衣带渐宽”二句以健笔写柔情，二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念自誓甘愿为思念伊人伊人而日渐消瘦与憔悴而日渐消瘦与憔悴。“终不终不悔悔”，即，即“之死无靡它之死无靡它”之意，表现了主人公的之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。王国维在人间词话说：王国维在人间词话说：“古今之成古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：大事业、大学问者，必经过三种之境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路昨夜

13、西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。此第一境也。此第一境也。衣带渐宽终不悔，为伊衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。消得人憔悴。此第二境也。此第二境也。众里寻他千众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。此第三境也。此第三境也。”闲来无事，玩索大学问家之闲来无事，玩索大学问家之妙语，击节赞叹之余，心忽有所得：治学有妙语，击节赞叹之余，心忽有所得：治学有三此境界，喝酒与灌水岂不亦有三此境界？三此境界，喝酒与灌水岂不亦有三此境界？试论之。试论之。柳永对词体制的贡献柳永对词体制的贡献 1、大量制作长调慢词。明代顾从敬分小令、中调和长调：明代顾从敬分小令、中调和长调

14、：5858字下为字下为小令，小令，9191字下为中调，字下为中调，9191字上为长调。这种字上为长调。这种说法太僵化刻板，仅可参考。说法太僵化刻板，仅可参考。乐章集乐章集现存词二百二十首，慢词超过了现存词二百二十首，慢词超过了半数。半数。主要途径有二：主要途径有二：其一，变旧声作新声。其一，变旧声作新声。化旧为新：化旧为新：抛球乐抛球乐旧曲三十字，柳词旧曲三十字，柳词为一百八十七字。为一百八十七字。借旧为新：借旧为新：唐五代旧曲中虽有曲名而无歌唐五代旧曲中虽有曲名而无歌词者，柳永选作慢词长调，如词者，柳永选作慢词长调，如安公子安公子、夜半乐夜半乐、雨霖铃雨霖铃、曲玉管曲玉管等。等。衍短为长：衍

15、短为长：将令词改制为慢词将令词改制为慢词,从短章铺衍从短章铺衍为长篇。如为长篇。如定风波定风波、玉蝴蝶玉蝴蝶、婆罗门婆罗门、长相思长相思、望远行望远行、十二时十二时等，如将五十六字的等，如将五十六字的木兰花木兰花改制为一百零一字的改制为一百零一字的木兰花慢木兰花慢等。等。四月十七，正是去年今日。四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪别君时，忍泪佯低面佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，无人知。除却天边月，无人知。韦庄韦庄女冠子女冠子 淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。树阴翠、淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。树阴翠、密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚

16、寥廓。密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。波暖银塘涨，新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王波暖银塘涨，新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王是日，嫩苔生阁。是日，嫩苔生阁。正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙，正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙，披襟处、波翻翠幕。以文会友，沉李浮瓜忍轻披襟处、波翻翠幕。以文会友，沉李浮瓜忍轻诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊前随诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐。分，雅歌艳舞，尽成欢乐。柳永柳永女冠子女冠子宋王宋王诜绣栊晓镜图 第二，自制新调。第二，自制新调。“逮至本朝，礼乐逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养文武大备，又涵养百余年，始有柳屯百余年，

17、始有柳屯田者，变旧声作新田者，变旧声作新声，出声，出乐章集乐章集，大得声称于时。大得声称于时。”李清照李清照词词论论 柳永柳永213213首词，共用了首词，共用了133133个词调，其中大部分是首创的。个词调，其中大部分是首创的。柳永大量创作慢词，一方面扩柳永大量创作慢词，一方面扩充了词调，丰富了词的体制；充了词调，丰富了词的体制；另一方面从艺术上开辟了新的另一方面从艺术上开辟了新的写作范式，为北宋词风的变革写作范式，为北宋词风的变革奠定了基础。奠定了基础。2 2、铺叙展衍，以赋为词、铺叙展衍，以赋为词柳永多用柳永多用“赋赋”体，进行铺叙，开拓了词的体，进行铺叙，开拓了词的内容。内容。在创作中

18、多表现为在创作中多表现为“前半写景、后半抒情前半写景、后半抒情”，以场景的描写铺排为渲染，逐步展示主人，以场景的描写铺排为渲染，逐步展示主人公的情感变化，且多在特定部位穿插表现动公的情感变化，且多在特定部位穿插表现动态的词汇，或突出强调抒情自我立场的语词，态的词汇，或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙生动而不呆板。使铺叙生动而不呆板。如如雨霖铃雨霖铃 3.3.以市井语入词，雅俗并陈以市井语入词，雅俗并陈 柳永柳永开创了新的通俗生动的语言开创了新的通俗生动的语言风格，一方面追求语言的透彻明白，风格，一方面追求语言的透彻明白，另一方面大量采用市井口语，多用另一方面大量采用市井口语，多用口语如口语如

19、“恁恁”、“怎怎”、“伊伊”、“阿谁阿谁”等，因而雅俗共赏。等，因而雅俗共赏。因其因其通俗通俗，故能流行于天下，因其协律，故能流行于天下，因其协律，故能故能雅致雅致。大量市井语汇：大量市井语汇：甚时向、便只合、长只甚时向、便只合、长只恁、好生地。此外：恁、争、处、怎、得恁、好生地。此外：恁、争、处、怎、得等大量出现。等大量出现。口语：口语：“欹枕背灯睡欹枕背灯睡”（梦还京梦还京）“就中有风流就中有风流”（金蕉叶金蕉叶）“不早与伊相识不早与伊相识”（惜春郎惜春郎）“昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣睡。昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣睡。”（婆罗门令婆罗门令）“笙歌筵上，有个人人可意笙歌筵上，

20、有个人人可意”（长寿乐长寿乐）“再三偎着，再三香滑再三偎着，再三香滑”（小镇西小镇西）语言的通俗还表现在善用白描语言的通俗还表现在善用白描柳永的词，语言极为通俗，被称为柳永的词，语言极为通俗，被称为“词家词家之白居易之白居易”。黄昇。黄昇花庵词选花庵词选：“耆卿耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井人悦长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井人悦之。之。”“耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。习。一时动听，散播四方。”宋翔凤宋翔凤乐府余论乐府余论柳永的影响柳永的影响柳永对后世影响极大。不管柳永对后世影响极大。不管婉约正宗一派还是豪放俊朗婉约正宗一派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现手法一派，都在体式、表现手法等诸多方面受到柳永的影响等诸多方面受到柳永的影响 。“凡有井水饮处，即能歌柳词。”况周颐蕙风词话：“柳屯田乐章集为词家正体之一，又为金元已还乐语所自出。”