中国京剧艺术京剧ppt剖析.ppt

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1、 京京 劇劇 地地道道的中国国粹地地道道的中国国粹，因形成，因形成 于北于北 京京 得得 名名，但但 它它 的的 源源头要追溯到几种古老的地方戏剧。头要追溯到几种古老的地方戏剧。1790年年，安徽的四大地，安徽的四大地 方方戏班戏班 三庆班三庆班、四喜班四喜班、春台班、春台班、和春班先后进京献艺，、和春班先后进京献艺，获得获得 空前成功空前成功。徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出，于，于是一种以徽调是一种以徽调“二簧二簧”和汉调和汉调“西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。在等地方戏精华的新剧种诞生

2、了，这就是京剧。在200年的发展历年的发展历程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化，使用的二胡、，使用的二胡、京胡等乐器，也融合了多个民族的发明，终于成为一种成熟的京胡等乐器，也融合了多个民族的发明，终于成为一种成熟的艺术。艺术。三种古老的戏剧文化:古希腊悲喜剧印度梵剧中国戏曲戏 曲:是融歌舞剧为一炉，以剧本为载体、唱腔为主体、表演为中心，包括唱、念、做、打的综合艺术。京剧的形成京剧的形成:标 志:四大徽班进京（1790年）成 熟:1840年京剧的唱腔京剧的唱腔:皮黄腔西皮腔源于甘肃陕西一带二黄腔南方长江中下游 清朝庚戌年（公元一清朝庚戌年（公元一

3、七九零年）九月二十一日七九零年）九月二十一日是乾隆皇帝的八旬是乾隆皇帝的八旬“万寿万寿”。全国各省有名的戏班，。全国各省有名的戏班，都被召进北京演戏庆寿。都被召进北京演戏庆寿。首先，首先，“安庆安庆”徽徽戏戏班的名旦高郎亭应命率班的名旦高郎亭应命率“三庆班三庆班”入京祝寿，随后，入京祝寿，随后，“四喜四喜”“”“春台春台”、“和和春春”也接踵而来。这是徽也接踵而来。这是徽戏第一次登上北京的戏曲戏第一次登上北京的戏曲舞台。当时，被统称为舞台。当时，被统称为“四大徽班四大徽班”。“四大徽班四大徽班四大徽班四大徽班”为乾隆皇帝的八旬为乾隆皇帝的八旬“万寿万寿”的庆的庆典演出结束后，没有南返，留在了北

4、京。典演出结束后，没有南返，留在了北京。从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞台献艺了。台献艺了。在当时北京城内，大街在当时北京城内，大街小巷，随时可以听到对小巷，随时可以听到对“四四大徽班大徽班”的赞扬之声。的赞扬之声。“徽戏徽戏”的名声，一天的名声，一天比一天大，北京城的大戏园比一天大，北京城的大戏园几乎都被几乎都被“徽戏班徽戏班”占领。占领。清嘉庆、道光年间，清嘉庆、道光年间，“汉戏汉戏”也流传到北京。也流传到北京。“汉戏汉戏”旧称旧称“楚调楚调”，也叫也叫“汉调汉调”，声腔以，声腔以西皮西皮为主，以为主，以二黄二黄为辅。为辅。“徽徽”、“汉汉”

5、两个剧种合两个剧种合作演出近三十年，相互借作演出近三十年，相互借鉴、不断改进，再加上受鉴、不断改进，再加上受北京语言的影响，声腔逐北京语言的影响，声腔逐渐发生了不小的变化，当渐发生了不小的变化，当时人们把这种发生变化后时人们把这种发生变化后的唱腔称之为的唱腔称之为“京调京调”。他们凭借自己精湛的唱念他们凭借自己精湛的唱念功力和渊博的艺术才能，在功力和渊博的艺术才能，在“京调京调”的基础上，广泛吸收各的基础上，广泛吸收各种地方戏曲种地方戏曲“声腔声腔”、“表演表演”之精华，融会贯通，纳为己之精华，融会贯通，纳为己用。用。终于，在咸丰年间，一个终于，在咸丰年间，一个以以(西皮西皮)()(二黄二黄)

6、为主要声腔的为主要声腔的新剧种新剧种“京剧京剧”诞生了。诞生了。从从“三庆三庆”、“四喜四喜”、“春台春台”、“和春和春”四大徽班四大徽班晋京，到京剧的诞生，大约经晋京，到京剧的诞生，大约经历了六十年左右的孕育过程。历了六十年左右的孕育过程。京剧有很大的国际影响，它是中国戏曲艺术的精粹。它不是土生土长在北京的地方剧种，而是在“徽戏”、“汉戏”的基础上，吸收“昆曲”、“梆子”、“弋腔”和诸多地方小调的精髓，根据北京的语言特点，加以融化衍变而成的“国剧”。w“生生、旦旦、淨淨、丑丑”是是 什什 么么？其实其实 不不 過過 是是 角角 色色 分分 类类。w“生生”是是 男男 性性 正正 面面 角角

7、色色，“旦旦”是是 女女 性性 正正 面面 角角 色色，“淨淨”是是 性性 格格 鮮鮮 明明 的的 男男 性性 配配 角角，“丑丑”是是 幽幽 默默 滑滑 稽稽 或或 反反 面角面角 色色。w每每 种种 角角 色色 又又 有有 表表 明明 身身 份份 的的 脸谱脸谱、扮扮 相相 等等，只只 要要 演演 员员 一一 上上 场场，你你 一一 望望 便便 知知。生：生：是是 男男 性性 角角 色色 的的 统统 称称.根据角色根据角色的年龄、性格、表演特征、外部形象等的年龄、性格、表演特征、外部形象等方面方面.大致可分为大致可分为“唱功老生唱功老生”、“做功做功老生老生”、“文武老生文武老生”、“末末

8、”、“外外”、“长靠武生长靠武生”、“短打武生短打武生”、“红生红生”、“娃娃生娃娃生”、“小生小生”、“武武小生小生”、“纱帽生纱帽生”、“扇子生扇子生”、“翎子生翎子生”、“穷生穷生”等等.小生：戏曲行当名。属“生”行分支。主要是扮演青少年男子。在舞台表演上，不戴髯口，俊扮，用假声发声。扇子生扇子生穷穷 生生老老生生，亦亦名名“须须生生”。戏戏曲曲行行当当名名。属属生生行行分分支支。在在传传统统戏戏曲曲中中，泛泛指指带带胡胡须须(即即“髯髯口口”)的的角角色色。专专门门扮扮演演中中年年或或老老年年的的男男性性角角色色。文老生文老生武老生武老生娃娃娃娃生生：戏曲行当名。在舞台上，专门扮演少年

9、儿童一类的角色。武武生生：戏戏曲曲行行当当名名。属属生生行行分分支支。在在舞舞台台上上，专专门门扮扮演演武武艺艺高高强强、英英勇勇善善战战、粗粗犷犷威威武武的的青青壮壮年年男男子子，俊俊扮扮。短 打 武 生红红生生：戏戏曲曲行行当当名名。属属“文文武武老老生生”行行。武武生生亦亦兼兼之之。因因化化妆妆时时，勾勾画画红红色色脸脸谱谱而而得得名名。在在舞舞台台表表演演上上，主主要要是是演演勾勾红红色色脸脸谱谱的的角角色色。如如青青石石山山中中的的关关羽羽。旦：。旦旦戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的杂剧中的“装旦装旦”。在元代杂剧中，旦行又分。在元代杂剧中

10、，旦行又分为为“正旦正旦”、“小旦小旦”、“搽旦搽旦”等。其中等。其中“正旦正旦”同同“正末正末”是两个并重的主要行当，正是两个并重的主要行当，正旦扮演剧中的女主人公。明清以后，旦行泛指旦扮演剧中的女主人公。明清以后，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。根据人物的年扮演舞台上的女性角色的行当。根据人物的年龄、性格、身份、表演特征，可分为龄、性格、身份、表演特征，可分为“正旦正旦”（即（即“青衣青衣”即）、即）、“花旦、花旦、“刀马旦刀马旦”、“武旦武旦”、“老旦老旦”、“彩旦彩旦”等。等。正正旦旦亦亦名名“青青衣衣”。戏戏曲曲行行当当名名。属属“旦旦”行行。在在舞舞台台上上扮扮演演端端庄庄、娴

11、娴雅雅的的青青年年、中中年年妇妇女女，大大多多为为剧剧中中的的女女性性主主要要角角色色，身身段段优优美美、动动作作妩妩媚媚、大大方方，体体现现人人物物的的端端庄庄、典典雅雅。贵妃醉酒花花旦旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上，扮演天真活泼、小家碧玉或身份低下的青、少年女性角色。如天女散花中的天女。刀刀马马旦旦：戏戏曲曲行行当当名名。属属“旦旦”行行。在在舞舞台台上上专专门门扮扮演演提提刀刀跨跨马马、武武艺艺高高强强的的巾巾帼帼英英雄雄。这这类类角角色色的的身身份份大大都都是是女女元元帅帅或或将将领领。如如抗抗金金兵兵中中的的梁梁红红玉玉。老老旦旦：戏戏曲曲行行当当名名。属属“旦旦”行行分分支支

12、。在在舞舞台台上上，专专工工扮扮演演老老年年妇妇女女角角色色。如如打打龙龙袍袍中中的的李李皇皇后后。花花衫衫：戏戏曲曲行行当当名名。始始创创于于梅梅兰兰芳芳，表表演演上上集集合合青青衣衣、花花旦旦的的特特点点而而形形成成的的行行当当。属属“旦旦”行行艺艺术术上上综综合合了了“青青衣衣”、“花花旦旦”、“刀刀马马旦旦”的的表表演演特特点点，塑塑造造既既端端庄庄、典典雅雅又又稳稳重重纯纯情情的的女女性性人人物物。如如霸霸王王别别姬姬中中的的虞虞姬姬 。w净净亦名亦名“花脸花脸”。戏曲行当名。净。戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中的之名源于宋金北杂剧中的“副净副净”。原。原本扮演以插科打诨、滑稽调笑

13、为主的喜本扮演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性情豪放、形象高大的男性角色。在舞台情豪放、形象高大的男性角色。在舞台上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段动作，刻画粗犷、豪放的人物形象。讲动作，刻画粗犷、豪放的人物形象。讲究工架大，勾大花脸的脸谱。净行中根究工架大，勾大花脸的脸谱。净行中根据人物的身份、性格、年龄的不同分为据人物的身份、性格、年龄的不同分为“大花脸大花脸”、“二花脸二花脸”、“武净武净”等等行。行。武净大大花花脸脸：亦亦名名“黑黑头头”、“铜铜锤锤花花脸脸”。戏戏曲曲行行当当名名。属属“

14、净净”行行。在在舞舞台台上上常常扮扮演演地地位位较较高高、举举止止稳稳重重、性性格格憨憨直直、具具有有正正义义感感的的人人物物。如如铡铡美美案案中中的的包包公公。二二花花脸脸：亦名“架子花脸”。为了区别于以唱为主的“大花脸”，故称以做功为主的净角为“二花脸”。戏曲行当名。属“净”行。在舞台上，大多扮演性格勇猛、豪爽、粗鲁的人物。如长板坡中的张飞。w丑丑戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸小花脸”以区别于以区别于“

15、大花脸大花脸”。又同净行中的。又同净行中的“大花大花脸脸”、“二花脸二花脸”并列，故又俗称并列，故又俗称“三花脸三花脸”。w在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。w根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“文丑文丑”和和“武丑武丑”两大类。两大类。文文丑丑：戏戏曲曲行行当当名名。属属“丑丑”行行分分支支。同同“武武丑丑”相相对对，专专门门扮扮演演为为不不具具备备武武艺

16、艺，或或在在舞舞台台上上不不作作翻翻腾腾、跳跳转转一一类类技技巧巧表表演演的的角角色色。武武丑丑：戏曲行当名。属“丑“行分支。“同”文丑相对，在舞台上专门扮演武艺高强、性格机警、动作灵敏的滑稽人物。如十五贯中的娄阿鼠。方方巾巾丑丑：亦名“褶子丑”。戏曲行当名。属“文丑”行。在舞台上大多扮演头戴方巾的文人，如衙门书吏、谋士、儒生，俗称“丑公子”。如群英会中的蒋干。戏剧脸谱简介戏剧脸谱简介什么叫脸谱？什么叫脸谱？脸谱是中国戏曲所采用的一种化装手段，脸谱是中国戏曲所采用的一种化装手段，主要是指主要是指“涂面涂面”化装，即用化装，即用“油色油色”和和“水水色色”直接在脸上化装，以塑造戏中某个角直接在脸

17、上化装，以塑造戏中某个角色形象。色形象。因剧中每一个角色化装时应当使用何种因剧中每一个角色化装时应当使用何种图案，采用哪几种色彩，均有约定俗成的图案，采用哪几种色彩，均有约定俗成的谱式，不能随意勾画，故而叫做谱式，不能随意勾画，故而叫做“脸谱脸谱”。京京 剧剧 脸脸 谱谱 艺艺 术术敖敖 闰闰包包 拯拯程咬金程咬金二郎神二郎神蝙蝠精蝙蝠精地地 神神曹曹 操操董董 卓卓京剧的脸谱艺术京剧的脸谱艺术脸谱“主色”脸谱的色彩，有脸谱的色彩，有“主色主色”、“副色副色”、“界色界色”和和“衬色衬色”之分。之分。绘谱时，无论用多少种颜色，绘谱时，无论用多少种颜色，“脸纹脸纹”多么复杂，总是以一种多么复杂，

18、总是以一种“主色主色”来显示剧中来显示剧中人物的个性。人物的个性。其余的其余的“副色副色”、“界色界色”和和“衬色衬色”有的起陪衬、装饰作用，有的则用以丰富人有的起陪衬、装饰作用，有的则用以丰富人物性格的某些方面，这是脸谱艺术的基本的物性格的某些方面，这是脸谱艺术的基本的特征。特征。1、红色脸、红色脸 象征忠勇、正义、有血性，如：关羽。2、白色脸、白色脸 象征阴险、疑诈，如：曹操。3、黑色脸、黑色脸 既表现性格严肃、不苟言笑，如：包拯；象征直率鲁莽的性格特征，如：张飞、李逵。4、黄色脸、黄色脸 象征勇猛善战，如：典韦。5、蓝色脸、蓝色脸 象征性格刚强、桀骜不逊，如：窦尔敦。6、紫色脸、紫色脸 象征肃穆、稳重、富有正义感，如：徐延昭。7、绿色脸、绿色脸 象征顽强暴躁，如：青面虎。8、粉红脸、粉红脸 表现年迈气衰、血气不旺的忠勇暮年的性格，勾这种脸谱的人物基本上是老年人。如：黄三太。9、金、银色脸、金、银色脸 主要用于表现神、佛、精灵等神妖角色。