展苞初放的唐五代词(花间词人)剖析.ppt

《展苞初放的唐五代词(花间词人)剖析.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《展苞初放的唐五代词(花间词人)剖析.ppt（61页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、展苞初放的唐五代词展苞初放的唐五代词|词原来也称曲、曲子词、诗词原来也称曲、曲子词、诗余，又因句子参差不齐而称长短余，又因句子参差不齐而称长短句，相当于我们现在的歌词。句，相当于我们现在的歌词。|词，早先都是入乐的，要按词，早先都是入乐的，要按照曲调的要求来写，所以作词又照曲调的要求来写，所以作词又叫叫“填词填词”。每一个曲调都有一。每一个曲调都有一个名称，叫个名称，叫“词牌词牌”。|词是由民间发展而来的。初盛词是由民间发展而来的。初盛唐时，民间词已广泛传唱，文人唐时，民间词已广泛传唱，文人也开始模仿创作。也开始模仿创作。|中唐时，文人词已渐渐成为气中唐时，文人词已渐渐成为气候，白居易、刘禹锡

2、、张志和等候，白居易、刘禹锡、张志和等都有词传世。都有词传世。|江南好，江南好，|风景旧曾谙。风景旧曾谙。|日出江花红胜火，日出江花红胜火，|春来江水绿如蓝，春来江水绿如蓝，|能不忆江南？能不忆江南？江南好江南好 白居易白居易|汴水流，泗水流，汴水流，泗水流，|流到瓜洲古渡头，流到瓜洲古渡头，|吴山点点愁。吴山点点愁。|思悠悠，恨悠悠，思悠悠，恨悠悠，|恨到归时方始休，恨到归时方始休，|月明人倚楼。月明人倚楼。长相思长相思 白居易白居易唐五代是词萌芽、成熟而发展的唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。重要阶段。温庭筠温庭筠以其大力创作和卓以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词越成就，奠定了文人词

3、绮丽香艳、婉绮丽香艳、婉约柔媚约柔媚的风格类型和美学风采。一般的风格类型和美学风采。一般说来，温庭筠词说来，温庭筠词意象绵密，富艳精工意象绵密，富艳精工；韦庄韦庄词词疏朗秀美，明白晓畅疏朗秀美，明白晓畅；冯延巳冯延巳词词善于以阔大境界、层进手法写柔情，善于以阔大境界、层进手法写柔情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜李璟和李煜以文雅的词风来表现以文雅的词风来表现深广的忧患意识深广的忧患意识，为词体注入，为词体注入个人个人和家国之感和家国之感，拓展了唐五代文人词，拓展了唐五代文人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的抒情深度；的抒情深度

4、；朴素的语言和杰出的朴素的语言和杰出的白描功夫白描功夫，形成了他们，形成了他们“天然地，天然地，别是风流标格别是风流标格”（苏轼（苏轼荷花媚荷花媚）的艺术风格。的艺术风格。晚晚唐唐五五代代词词人人|因后蜀赵崇祚所编因后蜀赵崇祚所编花间集花间集而得名。而得名。|内容多男欢女爱、离别相思等，内容多男欢女爱、离别相思等，风格浓艳香软。风格浓艳香软。|代表词人：温庭筠、韦庄。代表词人：温庭筠、韦庄。（一）花间词人（一）花间词人 晚晚唐唐五五代代词词人人|冯延巳、李璟、李煜。冯延巳、李璟、李煜。（二）南唐词人（二）南唐词人 展苞初放的唐五代词展苞初放的唐五代词之之“花间词人花间词人”花间词派与温庭筠v花

5、间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为花间集，故名。v温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。温庭筠才华横溢，每次参加考试的温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押官韵作赋，能八叉手而成时候，总是押官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称八韵，因此，当时人称“温八叉温八叉”。因。因为温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭几，每为温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭

6、几，每赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他为他为“温八吟温八吟”。温庭筠前后三次参加进士考试，每温庭筠前后三次参加进士考试，每次都名落孙山，这与他得罪权贵，没有次都名落孙山，这与他得罪权贵，没有人为他力荐有很大关系。人为他力荐有很大关系。温温庭庭筠筠的的诗诗与与李李商商隐隐齐齐名名，并并称称“温温李李”，然然而而温温庭庭筠筠实实不不如如李李。而而温温庭庭筠筠在在文文学学史史上上的的地地位位是是通通过过他他的的词词来来奠奠定定的的。他他精精通通音音律律，熟熟悉悉词词调调，在在词词的的格格律律形形式式上上，起起了了规规范范化化的的作作用用。艺艺术术成成就就远远在在

7、晚晚唐唐其其他他词词人人之之上上。其其词词题题材材较较狭狭窄窄，多多红红香香翠翠软软，开开“花花间间词词”派派香香艳艳之之风风。有有些些词词在在意意境境的的创创造造上上，表表现现了了他他杰杰出出的的才才能能。他他善善于于选选择择富富有有特特征征的的景景物物构构成成艺艺术术境境界界，表表现现人人物物情情思思，文文笔笔含含蓄蓄，耐耐人人寻寻味味。其其诗诗辞辞藻藻华华丽丽有有温温庭筠诗集庭筠诗集，金奁集金奁集，存词，存词7070余首余首。温庭筠温庭筠望江南望江南 梳洗罢，梳洗罢，独倚望江楼。独倚望江楼。过尽千帆皆不是，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，斜晖脉脉水悠悠，肠断白肠断白频频洲洲 赏析：赏析：

8、词中痴情女子对爱人的思词中痴情女子对爱人的思念，真挚感人。望江楼上悄然念，真挚感人。望江楼上悄然独立，只为能找寻心上人的归独立，只为能找寻心上人的归踪。夕阳西下，万舟驶过，仍踪。夕阳西下，万舟驶过，仍没有爱人的身影。江中那悠悠没有爱人的身影。江中那悠悠流水，缓缓东流。心中的爱与流水，缓缓东流。心中的爱与恨，相思与失望交织一起，怎恨，相思与失望交织一起，怎不令人黯然神伤！不令人黯然神伤！菩萨蛮菩萨蛮温庭筠温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。新帖

9、绣罗襦，双双金鹧鸪。圈出词句的韵脚圈出词句的韵脚 灭灭 雪雪 眉眉 迟迟 镜镜 映映 襦襦 鸪鸪两仄两平，相互交错，两仄两平，相互交错，既有整饬之美，又有变化之美，既有整饬之美，又有变化之美，读来琅琅上口，富于读来琅琅上口，富于听觉之美。听觉之美。诵读体验诵读体验-美妙的声美妙的声音音找出全词的物象找出全词的物象 大量的名词，错彩镂金（形容诗文的词藻十分华丽），精艳绝人，构成了一个富于视觉之美的境界。诵读体验诵读体验-美好而又绵密的美好而又绵密的 意意 象象、这首词刻画了_、_的_、_形象。女子女子贵族贵族寂寞寂寞美丽美丽2、试揣摩人物的心理、处境等闺中女子生活情态：闺中女子生活情态：孤独寂寞

10、孤独寂寞 无聊的心绪无聊的心绪 思念离别之人思念离别之人“小山重叠小山重叠金明灭金明灭”一句中一句中“小山小山”与与“金金明灭明灭”有多种理有多种理解，你认为哪一解，你认为哪一种理解最合理？种理解最合理？为什么为什么?2.“鬓云欲度香腮雪鬓云欲度香腮雪”一句中一句中“欲度欲度”二字历来为人们称道二字历来为人们称道,试说明其妙试说明其妙处处?v所谓所谓“欲度欲度”者，是正在进行，是鬓云在者，是正在进行，是鬓云在香腮雪上滑过香腮雪上滑过。开头两句是说一个女子在。开头两句是说一个女子在闺房的睡眠之中，当早晨的日光照在重叠闺房的睡眠之中，当早晨的日光照在重叠的屏风上，那光影的闪动惊醒了她，就在的屏风上

11、，那光影的闪动惊醒了她，就在她似醒非醒将醒未醒的时候，她的头那么她似醒非醒将醒未醒的时候，她的头那么轻微的一动，而长长的鬓发像乌云飘过一轻微的一动，而长长的鬓发像乌云飘过一样横过她那白皙的脸庞，在词人的联想中，样横过她那白皙的脸庞，在词人的联想中，云云 字乃从字乃从 鬓鬓 字生出，字生出，度度 字又从字又从 云云 字生字生出。词人再于出。词人再于 度度 字添一字添一 欲欲 字，就字，就把无生把无生命的命的 鬓云鬓云 写活了写活了。3.“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”句句中的中的“懒懒”“迟迟”二字应如何理解二字应如何理解?v中国人常说：中国人常说：“士为知己者死，女为悦己士

12、为知己者死，女为悦己者容。者容。”她的画眉梳妆是为了讨得主人的她的画眉梳妆是为了讨得主人的欣赏和喜欢。可要是无人欣赏呢？欣赏和喜欢。可要是无人欣赏呢？“懒懒”字在中间有很大的作用，当有人欣赏自己字在中间有很大的作用，当有人欣赏自己的时候，画眉是为了欣赏自己的那个人，的时候，画眉是为了欣赏自己的那个人，那心情一定是愉快的。当没有人欣赏，画那心情一定是愉快的。当没有人欣赏，画眉又给谁看呢？所以眉又给谁看呢？所以“懒起懒起”二字便暗含二字便暗含有哀怨的情意了有哀怨的情意了。不过，虽然慵懒，却毕竟还是画眉梳妆了。不过，虽然慵懒，却毕竟还是画眉梳妆了。原来中国还有一个传统说法是原来中国还有一个传统说法是

13、“兰生空谷，兰生空谷，不为无人而不芳不为无人而不芳”，意思是兰花开在人迹不，意思是兰花开在人迹不至的山谷中，并不因为无人欣赏而放弃自己至的山谷中，并不因为无人欣赏而放弃自己的芳香，因为那是它自己原有的美好的本质。的芳香，因为那是它自己原有的美好的本质。“懒起画蛾眉懒起画蛾眉”正正表明尽管没人欣赏，但仍表明尽管没人欣赏，但仍要画眉，为的是自己本身的美好要画眉，为的是自己本身的美好。因此，。因此，“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”两句，可以说是两句，可以说是没人欣赏的寂寞和自己珍重爱惜的两重感情没人欣赏的寂寞和自己珍重爱惜的两重感情的结合的结合。|“迟迟”字形容无人欣赏，不知为字形容

14、无人欣赏，不知为谁化妆的怅惘，同时也包含了自我欣赏的尊谁化妆的怅惘，同时也包含了自我欣赏的尊重爱惜重爱惜，“迟迟”与与“懒懒”两个字完成了这两两个字完成了这两种感情的结合。种感情的结合。4.“照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。”可以让人可以让人联想到哪两句诗联想到哪两句诗,此两句包含了主人公什么情此两句包含了主人公什么情绪绪?v“照花前后镜，花面交相映照花前后镜，花面交相映”，是说她不，是说她不但梳洗、画眉，而且还簪花照镜。唐代诗但梳洗、画眉，而且还簪花照镜。唐代诗人崔护的诗人崔护的诗“去年今日此门中，人面桃花去年今日此门中，人面桃花相映红相映红”（题都城南庄题都城南庄），），说

15、人面与说人面与桃花一样的美丽桃花一样的美丽 .这两句不但写了照花的动这两句不但写了照花的动作，而且流露出那女子化妆时对自己的珍作，而且流露出那女子化妆时对自己的珍赏之情。赏之情。花似人面，人面似花。花固然美，花似人面，人面似花。花固然美，但但 花开堪折直须折，莫待无花空折枝花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！怕也跟花一样易开易落啊！5.“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”有什有什么意味么意味?v女子起床、梳洗、画眉、簪花、照镜，一女子起床、梳洗、画眉、簪花、照镜，一步步写到穿衣，步步写

16、到穿衣，从起床到穿衣的描写是层从起床到穿衣的描写是层层上升的。至于绣罗襦上新贴的花样，则层上升的。至于绣罗襦上新贴的花样，则是一对对的金鹧鸪。是一对对的金鹧鸪。“双双金鹧鸪双双金鹧鸪”，也，也有暗示和含意，反衬自己的孤独和寂寞，有暗示和含意，反衬自己的孤独和寂寞，虽然通篇都未曾提到过这点，但却在结尾虽然通篇都未曾提到过这点，但却在结尾之处用之处用反衬反衬的笔法将这种情绪点明，提出的笔法将这种情绪点明，提出了人还不如绣罗襦上的金鹧鸪可以成双成了人还不如绣罗襦上的金鹧鸪可以成双成对的暗示。对的暗示。试推想这首词背后可能的隐含着的主旨（或写作试推想这首词背后可能的隐含着的主旨（或写作动机是否有所寄托

17、）动机是否有所寄托）提示：称诗言志，知人论世提示：称诗言志，知人论世屡试不第，坎坷终生屡试不第，坎坷终生 流露出词人流露出词人怀才不遇之感怀才不遇之感。这慵懒美丽的女子这慵懒美丽的女子,正是作者内在正是作者内在被压制着被压制着甚至不免懈怠了的美好追求甚至不免懈怠了的美好追求。要爱惜自己美好品质要爱惜自己美好品质,不能因一时挫折就堕落、不能因一时挫折就堕落、放弃放弃,这正是士大夫这正是士大夫读书人品格上的操守读书人品格上的操守:穷则独穷则独善其身善其身。这或。这或是是温庭筠自我之写照和志气的砥砺温庭筠自我之写照和志气的砥砺。如何理解花间词派如何理解花间词派“绮丽香艳、婉约柔媚绮丽香艳、婉约柔媚”

18、的风格？的风格？所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，便是指：诗歌内容多以描绘女子闺中生诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受活情态为主，带给人女性化的审美感受的特征。的特征。花间别调花间别调花间别调花间别调韦庄词鉴韦庄词鉴韦庄词鉴韦庄词鉴 韦庄韦庄(836(836？910)910)，字端己，京兆杜陵字端己，京兆杜陵(今陕西今陕西西安西安)人。虽出身于世家大人。虽出身于世家大族，但至唐末五代之际，族，但至唐末五代之际，其家族早已衰落。早年的其家族早已衰落。早年的经历已不可详考。僖宗广经历已不可详考。僖宗广明元年明元年(880)(880)，韦庄在长安，韦庄在长安应举，时值黄巢起

19、义军攻应举，时值黄巢起义军攻入长安，身陷乱军之中。入长安，身陷乱军之中。两年后，韦庄逃出长安，两年后，韦庄逃出长安，寓居洛阳，并写出了寓居洛阳，并写出了著名著名的长诗的长诗秦妇吟秦妇吟，人称，人称“秦妇吟秀才秦妇吟秀才”。此后，韦庄又到处飘此后，韦庄又到处飘泊，至昭宗景福二年泊，至昭宗景福二年(893)(893)，他再次入京应试，却不，他再次入京应试，却不幸落第。第二年，年约幸落第。第二年，年约5959岁的韦庄始进士及第，授岁的韦庄始进士及第，授校书郎之职。昭宗天复元校书郎之职。昭宗天复元年年(901)(901)，韦庄入蜀依王建。，韦庄入蜀依王建。天祐四年天祐四年(907)(907)，王建建立

20、，王建建立前蜀政权，蜀之开国制度、前蜀政权，蜀之开国制度、号令礼乐，多出于韦庄之号令礼乐，多出于韦庄之手。武成三年手。武成三年(910)(910)，卒于，卒于成都花林坊。成都花林坊。滁州西涧滁州西涧独怜幽草涧边生，独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。野渡无人舟自横。v这首这首菩萨菩萨蛮蛮大概是大概是韦庄避乱江韦庄避乱江南时所写。南时所写。菩萨蛮（其二）菩萨蛮（其二）人人尽说江南好，游人人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡

21、须断雪。未老莫还乡，还乡须断肠。肠。人人都说江南美好，人人都说江南美好，游子啊，就应在江南飘泊游子啊，就应在江南飘泊到老。春水碧绿胜过蓝天，到老。春水碧绿胜过蓝天，在绘着美丽图画的船中听在绘着美丽图画的船中听着细雨入眠。着细雨入眠。酒店中卖酒的美人啊酒店中卖酒的美人啊美丽如月，洁白的双腕啊美丽如月，洁白的双腕啊细嫩如雪，游子啊未衰老细嫩如雪，游子啊未衰老时暂莫还乡，还乡后目击时暂莫还乡，还乡后目击中原离乱更令人愁肠欲断。中原离乱更令人愁肠欲断。人人人人尽尽说说江江南南好好，游游人人只只合合江江南南老老。春水碧于天，春水碧于天，画船听雨眠。画船听雨眠。垆垆边边人人似似月月，皓皓腕腕凝凝霜霜雪雪。

22、v 卓文君是临邛大富商卓王孙的女儿，貌卓文君是临邛大富商卓王孙的女儿，貌美有才气，善鼓琴，新寡家居。司马相如美有才气，善鼓琴，新寡家居。司马相如过饮于卓氏，司马相如弹琴作诗，卓文君过饮于卓氏，司马相如弹琴作诗，卓文君一心相爱，却遭到父亲的强烈阻挠。卓文一心相爱，却遭到父亲的强烈阻挠。卓文君以非凡的勇气，毅然在漆黑之夜与相如君以非凡的勇气，毅然在漆黑之夜与相如私奔。私奔。v 司马相如家里一无所有，卓文君随他司马相如家里一无所有，卓文君随他私奔后，就开了个酒铺，当垆卖酒。私奔后，就开了个酒铺，当垆卖酒。v 后来司马相如终于成名天下。而文君后来司马相如终于成名天下。而文君夜奔相如的故事，则流行民间，

23、并为后世夜奔相如的故事，则流行民间，并为后世小说、戏曲所取材。小说、戏曲所取材。v例如：例如：李白李白“胡姬貌如花，当垆笑春胡姬貌如花，当垆笑春风风”未老莫还乡，还乡须断肠。未老莫还乡，还乡须断肠。“中原沸乱，故曰还乡须断肠。中原沸乱，故曰还乡须断肠。”张惠言张惠言词选词选一般说来，漂泊他乡的游子总因不得一般说来，漂泊他乡的游子总因不得还乡而愁绪满怀，但韦庄还乡而愁绪满怀，但韦庄菩萨蛮菩萨蛮（人人尽说江南好）却偏偏反过来说：（人人尽说江南好）却偏偏反过来说：“还乡须断肠。还乡须断肠。”这是为什么？请结这是为什么？请结合作品简要分析。合作品简要分析。菩菩萨萨蛮蛮(人人人人尽尽说说江江南南好好)描

24、描写写江江南南美美丽丽如如画画的的风风物物人人情情，用用以以反反衬衬“未未老老莫莫还还乡乡，还还乡乡须须断断肠肠”的的忧忧时时伤伤乱乱之之痛痛、思思乡乡怀怀归归之之情情。“春春水水”二二句句写写江江南南美美景景，点点染染勾勾勒勒，历历历历如如画画；“垆垆边边”二二句句写写江江南南美美人人，比比拟拟描描状状，栩栩栩栩如如生生。加加之之“人人人人尽尽说说江江南南好好”的的赞赞赏赏与与劝劝慰慰之之辞辞，直直令令词词人人产产生生“游游人人只只合合江江南南老老”的终老他乡之意。的终老他乡之意。然然而而这这一一切切的的美美景景乐乐事事皆皆从从“游游人人”眼眼中中写写来来，最最终终仍仍然然难难以以消消弭弭根

25、根深深蒂蒂固固的的“还还乡乡”之之意意，正正如如王王粲粲登登楼楼赋赋所所言言：“虽虽信信美美而而非非吾吾土土兮兮，曾曾何何足足以以少少留留!”在在写写足足了了江江南南游游乐乐之之景景后后，词词的的结结尾尾反反跌跌出出“还还乡乡须须断断肠肠”的的沉沉痛痛悲悲哀哀。词词人人以以乐乐景景写写哀哀情情，更更觉沉郁深挚觉沉郁深挚。v唐圭璋唐圭璋唐宋词简释唐宋词简释：v此首写江南之佳丽，但有思归之意。人人既尽说此首写江南之佳丽，但有思归之意。人人既尽说江南之好，劝我久住，我亦可以老于此间也。但江南之好，劝我久住，我亦可以老于此间也。但“只合只合”二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，游人二字，无限凄怆，意谓天下丧

26、乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。江南，以待终老。v“春水春水”两句，极写江南景色之丽。两句，极写江南景色之丽。“垆边垆边”两两句，极写江南人物之美。可句，极写江南人物之美。可“未老未老”句陡转，谓句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。情意宛转，哀伤之至。情意宛转，哀伤之至。思想内容思想内容 这首词描写了江南风光这首词描写了江南风光的秀丽怡人，赞美了江南的秀丽怡人，赞美了江南美女的美

27、女的姣好可爱姣好可爱。然而这。然而这一系列描写，都是无可奈一系列描写，都是无可奈何强作的何强作的自我安慰之语自我安慰之语，用以反衬自己的用以反衬自己的思乡哀愁思乡哀愁。艺术特色艺术特色1.1.词作情意婉转，哀伤之至。词作情意婉转，哀伤之至。2.2.语言简洁自然，概括力极语言简洁自然，概括力极强，强，全首一气直下，没有一全首一气直下，没有一句隐晦难懂的话。句隐晦难懂的话。3.3.结构出奇制胜，突出主题。结构出奇制胜，突出主题。（1 1）韦庄那）韦庄那疏朗的词风疏朗的词风使使花间集花间集在一片浓香腻粉之中，也时有缕缕在一片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹过，故被后人称之为清风吹过，故被后人称之为“花

28、间别花间别调调”。（2 2）韦庄词创作的主要成就及其）韦庄词创作的主要成就及其对词史的重要贡献，还表现在对词史的重要贡献，还表现在个性化个性化的显现和抒情性的加强的显现和抒情性的加强。夏承焘先生说过：夏承焘先生说过：“他（韦庄）在他（韦庄）在五代文人词的内容走向堕落途径的时五代文人词的内容走向堕落途径的时候，重新领它回到民间抒情词的道路候，重新领它回到民间抒情词的道路上来；他使词逐渐脱离了音乐，而有上来；他使词逐渐脱离了音乐，而有独立的生命。这个倾向影响后来李煜独立的生命。这个倾向影响后来李煜和苏、辛诸大家。和苏、辛诸大家。”比较阅读：比较阅读：温词温词-意象绵密，富艳精工意象绵密，富艳精工

29、“密而隐密而隐”韦庄韦庄-疏朗秀美，明白晓畅疏朗秀美，明白晓畅 “显而朗显而朗”温庭筠、韦庄这两首词的抒情方式的温庭筠、韦庄这两首词的抒情方式的效果（效果（p.57p.57）冯延巳冯延巳 作者介绍作者介绍冯延巳冯延巳 （903-960903-960）南唐词人，又名延嗣，）南唐词人，又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。三度入相，官终太子太傅，卒谥忠肃。三度入相，官终太子太傅，卒谥忠肃。他的词多写他的词多写闲情逸致闲情逸致，文人的气息很浓，文人的气息很浓，特别特别擅长抒情擅长抒情，其，其语言之清丽，意境之深语言之清丽，意境之深婉婉，无不令人击节叹赏

30、。刘熙载在，无不令人击节叹赏。刘熙载在艺概艺概中也说：中也说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。欧阳永叔得其深。”可见冯词对宋词影响可见冯词对宋词影响之大。其词集名之大。其词集名阳春集阳春集。鹊踏枝鹊踏枝冯延巳冯延巳谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。人归后。诗词译文诗词译文 谁说平日闲散久了抛弃心中那份惆怅谁说平日闲散久了抛弃心

31、中那份惆怅？等到春来之时，还是一样的满腹惆？等到春来之时，还是一样的满腹惆怅日复一日的赏花，对花饮酒成病，怅日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的消瘦。不敢看镜里的消瘦。河提上柔细的柳枝轻拂过河畔上杂乱河提上柔细的柳枝轻拂过河畔上杂乱的小草，是为何而添加了新的惆怅，的小草，是为何而添加了新的惆怅，什么事岁岁年年都有呢？独立小桥之什么事岁岁年年都有呢？独立小桥之上，风灌满袖，密林里的新月在人回上，风灌满袖，密林里的新月在人回家后升起。家后升起。1 1、如何理解鹊踏枝（谁道闲情抛、如何理解鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）中掷久）中“闲情闲情”？品读与探讨品读与探讨“闲情闲情”，指每当，指每当空闲空闲下

32、来，就下来，就无端无端涌上心头，涌上心头，难以抑制、难以排遣难以抑制、难以排遣的一的一种情绪。种情绪。“闲情闲情”既可以指既可以指爱情的苦闷爱情的苦闷，也可，也可以指以指人生的失意、理想的失落人生的失意、理想的失落等。等。这这首词写的是首词写的是春日怀人春日怀人，词的核心情，词的核心情感是感是“闲情闲情”二字，这里的二字，这里的“闲情闲情”就是就是“闲愁闲愁”。我们可作。我们可作多种联想。多种联想。词的首句词的首句“谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久”短短短七字，短七字，从从“闲情抛掷闲情抛掷”到到“闲情抛掷闲情抛掷久久”，最终到，最终到“谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久”，层层层深入，展现深挚的情感层

33、深入，展现深挚的情感。词人满心愁苦，屡屡挣扎而又词人满心愁苦，屡屡挣扎而又难以排难以排遣遣、徒然落空徒然落空的心理写的心理写得得盘盘旋郁结、沉郁顿挫、千回百转旋郁结、沉郁顿挫、千回百转。中国传统诗词中有哪些关于“闲愁”的诗词句：才下眉头才下眉头,却上心头却上心头问君能有几多愁问君能有几多愁,恰似一江春水向东恰似一江春水向东流流试问闲愁多几许试问闲愁多几许,一川烟草一川烟草,满城飞絮满城飞絮,梅子黄时雨梅子黄时雨花自飘零水自流花自飘零水自流,一种相思一种相思,两处闲愁两处闲愁只恐双溪舴猛舟只恐双溪舴猛舟,载不动载不动,许多愁许多愁这次第这次第,怎一个怎一个“愁愁”字了得字了得品读与探讨品读与探讨

34、、诵读冯延巳、诵读冯延巳鹊踏枝鹊踏枝(谁道谁道闲情抛掷久闲情抛掷久)，仔细体会，仔细体会“独立小独立小桥风满袖，平林新月人归后桥风满袖，平林新月人归后”的优的优美意境。想一想，词人是如何高明美意境。想一想，词人是如何高明地写出了闲愁的连续性的呢地写出了闲愁的连续性的呢?鹊踏枝鹊踏枝(谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久)结句最为结句最为人激赏，人激赏，有画意，又有雕塑造型之美有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。味无

35、穷。这首词妙在这首词妙在写出了闲愁的连续性。写出了闲愁的连续性。年年日年年日日，闲愁都挥之不去。日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。镜子里酒都无法消解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。过片宕开，将画面一步写出闲愁的沉重。过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁新愁”

36、又袭上心头。又袭上心头。上片说上片说“日日日日”，下片说下片说“年年年年”，各有侧重：，各有侧重：“日日日日”强强调了闲愁的连续性，调了闲愁的连续性，“年年年年”则强调了愁则强调了愁苦的持久性苦的持久性。、词的最后两、词的最后两句句“独立小桥风独立小桥风满袖，平林新月满袖，平林新月人归后人归后”运用了运用了什么表现手法？什么表现手法？品读与探讨品读与探讨末句十四字，将惆怅之情写得极深。末句十四字，将惆怅之情写得极深。“独立独立”二字，已是寂寞可想，二字，已是寂寞可想，“风满袖风满袖”三字，写风寒袭人，更是凄寒可知。三字，写风寒袭人，更是凄寒可知。又用了又用了“小桥小桥”二字，写立身之地的孤零二

37、字，写立身之地的孤零无所荫蔽，无所荫蔽，此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。心情之凄苦已是不堪忍受。再加上再加上“平林新月人归后平林新月人归后”，“平林新月平林新月”，为月上柳稍，夜色渐起，为月上柳稍，夜色渐起，“人归后人归后”，则路断行人，已是寂寥人定之后。，则路断行人，已是寂寥人定之后。孤立孤立的的时间之长时间之长就可想见。就可想见。以以景作结景作结，将上文，将上文“闲情闲情”之苦之深之久之苦之深之久之难以排遣之难以排遣，写得，写得层层深入层层深入。“层深之法层深之法”因循出新因循出新 （一）空间境界比较阔大，（一）空间境界比较阔大，常以大境写柔情。常以大境写柔情。“将远恨，上高楼。寒江天外流将远恨，上高楼。寒江天外流”更漏子更漏子“楼上春寒山四面楼上春寒山四面”鹊踏枝鹊踏枝 （二）善于用（二）善于用“层深层深”手手法，把苦闷相思表现得一层法，把苦闷相思表现得一层深似一层。深似一层。“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去。去。”鹊踏枝鹊踏枝 （三）在情景的配置上，（三）在情景的配置上，善于用善于用逆向配置法。即逆向配置法。即客观客观景物的情感指向与主观情感景物的情感指向与主观情感的性质正好相反。的性质正好相反。