八年级语文下册课后诗后五首分析.ppt

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1、早春呈水部张十八员外 韩愈题目解析呈：恭敬地送给。呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍（水部张十八员外：指张籍（766766830830）唐代诗人。在同族兄弟中排行第）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。水部此处代十八，曾任水部员外郎。水部此处代指工部。指工部。诗人意为诗人意为让张十八员外不要老在京城让张十八员外不要老在京城里，多出来看看早春这一美好时光里，多出来看看早春这一美好时光 作者简介作者简介韩愈（韩愈（768-824768-824），字），字退之退之。唐代文学家、哲学家唐代文学家、哲学家，当时古，当时古文运动的倡导者。河南河阳文运动的倡导者。河南河阳(今孟县今孟县)人

2、，祖籍昌黎、世称人，祖籍昌黎、世称韩昌黎韩昌黎，晚年任吏部侍郎，晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号又称韩吏部。谥号“文文”，又称韩文公，其散文被列为又称韩文公，其散文被列为“唐宋八大家唐宋八大家”之首之首，与柳宗元，与柳宗元并称并称“韩柳韩柳”。其诗力求新奇，。其诗力求新奇，有时流于险怪，对宋诗影响颇有时流于险怪，对宋诗影响颇大。有大。有昌黎先生集昌黎先生集。北魏贵族后裔，父仲卿，为小北魏贵族后裔，父仲卿，为小官僚。官僚。写作背景韩愈写此诗时已经韩愈写此诗时已经5656岁，任吏部侍郎。这是他岁，任吏部侍郎。这是他一生所作最大的官。虽然时间不长（他一生所作最大的官。虽然时间不长（他5757岁就岁就

3、病逝了），但此时心情很好。此前不久，镇州病逝了），但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗皇帝非常高说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗皇帝非常高兴，把他从兵部侍郎上调为吏部侍郎。在文学兴，把他从兵部侍郎上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。在复兴儒学的事业中，方面，他早已声名大振。在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。黄叔灿黄叔灿唐诗笺注唐诗笺注评此

4、诗云：评此诗云：写照工甚，写照工甚，正如画家设色，在有意无意之间正如画家设色，在有意无意之间。朱彝尊。朱彝尊批韩诗批韩诗曰：曰：景绝妙，写得亦绝妙景绝妙，写得亦绝妙。天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。原文京城街道京城街道这里形容春雨的这里形容春雨的滋润。滋润。正是正是远远超过远远超过 长安城（唐朝京都）长安城（唐朝京都）译诗京城大道上空雨丝纷纷，京城大道上空雨丝纷纷，它像酥酪般细密而滋润，它像酥酪般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的景色，这是一年中最美的景色，远胜过绿柳满城的暮春。远

5、胜过绿柳满城的暮春。这首诗表现早春特点的景物有哪些？抒发了作者怎样的思想感情？小雨、早春。这首诗细腻真切地描绘出早春特有的景象，抒发了作者对早春的喜爱之情。揭示道理一切美好的事物，最好的时节就是在它萌生的阶段，它正朝着极盛的方向前进，给人以希望和盼头赏析天街小雨润如酥，草色遥看近却无天街小雨润如酥，草色遥看近却无京城大道上空丝雨纷纷，它像酥酪般细京城大道上空丝雨纷纷，它像酥酪般细滑润泽，远看草色朦朦胧胧，依稀连成一滑润泽，远看草色朦朦胧胧，依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。片，近看时却显得稀疏零星。诗人观察细致，细腻真切地描绘出早春诗人观察细致，细腻真切地描绘出早春特有的景象，抒发了作者对早

6、春的喜爱之特有的景象，抒发了作者对早春的喜爱之情。情。（同作者的思想感情）（同作者的思想感情）课外链接早春呈水部张十八员外早春呈水部张十八员外是唐代著名文学家韩愈是唐代著名文学家韩愈写给张籍的两首七言绝句，是作者的经典作品之写给张籍的两首七言绝句，是作者的经典作品之一，其中第一首广为流传。一，其中第一首广为流传。莫道官忙身老大，莫道官忙身老大，即无年少逐春心。即无年少逐春心。凭君先到江头看，凭君先到江头看，柳色如今深未深。柳色如今深未深。晚唐诗歌晚唐诗人大体可划为两个大的诗人群体晚唐诗人大体可划为两个大的诗人群体一是继承贾岛、姚合、张籍、孟郊的穷士诗人群，工于一是继承贾岛、姚合、张籍、孟郊的穷

7、士诗人群，工于穷苦之言，诗歌风貌的特征是收敛、淡冷、着意穷苦之言，诗歌风貌的特征是收敛、淡冷、着意二是以李商隐、温庭筠、杜牧为代表，在心灵世界与二是以李商隐、温庭筠、杜牧为代表，在心灵世界与绮艳题材的开拓上作出重大贡献的诗人群，诗歌风貌绮艳题材的开拓上作出重大贡献的诗人群，诗歌风貌特征是悲怆、绮丽、委婉。特征是悲怆、绮丽、委婉。走进诗人：李商隐李商隐：（约李商隐：（约813约约858），字义山，），字义山，号玉溪生，又号樊南生。一生在牛李党号玉溪生，又号樊南生。一生在牛李党争的夹缝中求生存，备受排挤，潦倒终争的夹缝中求生存，备受排挤，潦倒终身。晚年闲居郑州，病逝。其诗多抨击身。晚年闲居郑州，病

8、逝。其诗多抨击时政，不满藩镇割据宦官擅权。以律绝时政，不满藩镇割据宦官擅权。以律绝见长，意境深邃，富于文采，独具特色。见长，意境深邃，富于文采，独具特色。为晚唐杰出诗人。为晚唐杰出诗人。，杜牧杜牧与他齐名，两人并称与他齐名，两人并称“小李杜小李杜”。李商隐又与李贺、李白合称李商隐又与李贺、李白合称“三李三李”。与与温庭筠温庭筠合称为合称为“温李温李”，因诗文与同，因诗文与同时期的时期的段成式段成式、温庭筠风格相近，且三、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些尤其是一些

9、爱情诗爱情诗与无题诗写得缠绵悱与无题诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但部分诗歌过于隐晦迷恻，为人传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺独恨无人作郑笺”之说。因处于之说。因处于牛李党牛李党争争的夹缝之中，一生很不得志。最后抑的夹缝之中，一生很不得志。最后抑郁寡欢而死。郁寡欢而死。无题诗一种是隐晦朦胧的爱情诗。另一种则是借恋情而寄托激愤，抒发感慨，就象他自己所说：“为芳草以怨王孙，借美人以喻君子”。无题无题(其二其二)相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟

10、殷勤为探看。翻译译文：聚首多么不易，离别更是难舍难分；译文：聚首多么不易，离别更是难舍难分；暮春作别，恰似东风力尽百花凋残。暮春作别，恰似东风力尽百花凋残。春蚕至死，它才把所有的丝儿吐尽；春蚕至死，它才把所有的丝儿吐尽；红烛自焚殆尽，满腔热泪方才涸干。红烛自焚殆尽，满腔热泪方才涸干。清晨对镜晓妆，唯恐如云双鬓改色；清晨对镜晓妆，唯恐如云双鬓改色；夜阑对月自吟，该会觉得太过凄惨。夜阑对月自吟，该会觉得太过凄惨。蓬莱仙境距离这里，没有多少路程，蓬莱仙境距离这里，没有多少路程，殷勤的青鸟信使，多劳您为我探看。殷勤的青鸟信使，多劳您为我探看。3 3理解理解“东风无力百花残东风无力百花残”的意境。的意境

11、。前者为前者为前者为前者为“困难困难困难困难”，写出情人相见之苦；后者为，写出情人相见之苦；后者为，写出情人相见之苦；后者为，写出情人相见之苦；后者为“痛苦、痛苦、痛苦、痛苦、难受难受难受难受”，写出离别之苦。，写出离别之苦。，写出离别之苦。，写出离别之苦。点明分离的季节（暮春）及环境（百花凋谢），用点明分离的季节（暮春）及环境（百花凋谢），用点明分离的季节（暮春）及环境（百花凋谢），用点明分离的季节（暮春）及环境（百花凋谢），用“东风无力东风无力东风无力东风无力”和和和和“百花残百花残百花残百花残”营造了离别的悲伤凄凉的意境，借景抒情，营造了离别的悲伤凄凉的意境，借景抒情，营造了离别的悲伤凄

12、凉的意境，借景抒情，营造了离别的悲伤凄凉的意境，借景抒情，以以以以暮春衰残景物映衬别离之情暮春衰残景物映衬别离之情暮春衰残景物映衬别离之情暮春衰残景物映衬别离之情，倍增哀怨。融情于景，达到了情，倍增哀怨。融情于景，达到了情，倍增哀怨。融情于景，达到了情，倍增哀怨。融情于景，达到了情景交融的效果。景交融的效果。景交融的效果。景交融的效果。首联首联:“相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。”1概括首联内容：概括首联内容：惜别之苦。惜别之苦。2比较揣摩两个比较揣摩两个“难难”字有何不同？字有何不同？“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干春蚕到死丝方尽

13、，蜡炬成灰泪始干春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。运用了。运用了。运用了。运用了_手法手法手法手法和和和和_与与与与_的巧妙比喻的巧妙比喻的巧妙比喻的巧妙比喻颔联：颔联：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”1概括颔联的内容概括颔联的内容:2.“丝方尽丝方尽”中的中的“丝丝”在文中谐音在文中谐音“思思”，属双关语，属双关语，暗指暗指爱情忠贞。爱情忠贞。用与用与用与用与_和和和和_两相对照，妙两相对照，妙两相对照，妙两相对照，妙句天成，表现了什么样的感情句天成，表现了什么样的感情句天成，表现了什么样的感情句天成，表现了什么样的感情比兴蚕吐丝蚕吐丝蚕吐丝蚕吐丝蜡流泪蜡

14、流泪蜡流泪蜡流泪“到死到死到死到死”、“成灰成灰成灰成灰”“方尽方尽方尽方尽”、“始始始始干干干干”表现了相思之深和对爱情的忠贞，形象贴切，含意表现了相思之深和对爱情的忠贞，形象贴切，含意表现了相思之深和对爱情的忠贞，形象贴切，含意表现了相思之深和对爱情的忠贞，形象贴切，含意隽永。隽永。隽永。隽永。“方方方方”和和和和“始始始始”强化了这种怀感。成为表达强化了这种怀感。成为表达强化了这种怀感。成为表达强化了这种怀感。成为表达坚贞不渝的爱情的千古名句。坚贞不渝的爱情的千古名句。坚贞不渝的爱情的千古名句。坚贞不渝的爱情的千古名句。对情人的思念对情人的思念。2 2“但愁云鬓改但愁云鬓改”怎样理解？怎

15、样理解？“夜吟应觉月光寒夜吟应觉月光寒”传达出情传达出情人怎样的心境？人怎样的心境？虚写。设想情人对自己的思念之苦。从虚写。设想情人对自己的思念之苦。从虚写。设想情人对自己的思念之苦。从虚写。设想情人对自己的思念之苦。从“应应应应”字可字可字可字可见。见。见。见。“但愁云鬓改但愁云鬓改但愁云鬓改但愁云鬓改”，早晨起来，因为思念的愁苦，连头发，早晨起来，因为思念的愁苦，连头发，早晨起来，因为思念的愁苦，连头发，早晨起来，因为思念的愁苦，连头发也散乱渐白，形象表达了主人公的离愁之深。也散乱渐白，形象表达了主人公的离愁之深。也散乱渐白，形象表达了主人公的离愁之深。也散乱渐白，形象表达了主人公的离愁之

16、深。“夜吟应夜吟应夜吟应夜吟应觉月光寒觉月光寒觉月光寒觉月光寒”是诗人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，传是诗人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，传是诗人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，传是诗人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，传达出达出达出达出女主人公孤寂凄凉的心境女主人公孤寂凄凉的心境女主人公孤寂凄凉的心境女主人公孤寂凄凉的心境。颈联：颈联：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”1上面两句写的是诗人自己，下面两句就转到对方女主人公上面两句写的是诗人自己，下面两句就转到对方女主人公身上了，想象她别离后的生活。此联在写法上有何特点？身上了，想象她别离后的生活。此联在写法上有何特

17、点？2.2.尾联尾联尾联尾联“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”将对方住处比将对方住处比将对方住处比将对方住处比作作作作“蓬山蓬山蓬山蓬山”有何深意有何深意有何深意有何深意既既既既表达了对表达了对表达了对表达了对心爱之人的劝慰之情，也倾诉了自己绝对没有心爱之人的劝慰之情，也倾诉了自己绝对没有心爱之人的劝慰之情，也倾诉了自己绝对没有心爱之人的劝慰之情，也倾诉了自己绝对没有放弃再次相见的一线希望的恒心与决心放弃再次相见的一线希望的恒心与决心放弃再次相见的一线希望的恒心与决心放弃再次相见的一线希望的恒心与决心，但

18、这个寄希望于，但这个寄希望于，但这个寄希望于，但这个寄希望于使者的结尾，并没有改变使者的结尾，并没有改变使者的结尾，并没有改变使者的结尾，并没有改变“相见时难相见时难相见时难相见时难”的痛苦境遇，不过的痛苦境遇，不过的痛苦境遇，不过的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗写完了，这场悲剧的是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗写完了，这场悲剧的是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗写完了，这场悲剧的是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗写完了，这场悲剧的结局如何，我们无法知晓，或许抒情主人公的痛苦与追求结局如何，我们无法知晓，或许抒情主人公的痛苦与追求结局如何，我们无法知晓，或许抒情主人公的痛苦与追求结

19、局如何，我们无法知晓，或许抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。还将继续下去。还将继续下去。还将继续下去。尾联：尾联：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”1理解典故理解典故尾联用神话传说来表达自己的美好愿望。以传说中的仙尾联用神话传说来表达自己的美好愿望。以传说中的仙尾联用神话传说来表达自己的美好愿望。以传说中的仙尾联用神话传说来表达自己的美好愿望。以传说中的仙山山山山-蓬莱山蓬莱山蓬莱山蓬莱山 作为对方居处的象征，以王母驾下的青鸟使作为对方居处的象征，以王母驾下的青鸟使作为对方居处的象征，以王母驾下的青鸟使作为对方居处的象征，以王母驾下的青鸟使者代为打探她的下落

20、者代为打探她的下落者代为打探她的下落者代为打探她的下落。原意：原意：比喻恋人别后相思之苦。比喻恋人别后相思之苦。新意：新意：比喻人们为某种理想而执着追求。比喻人们为某种理想而执着追求。现在人们赋予现在人们赋予“春蚕到死丝方尽，蜡炬春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干成灰泪始干”什么样的新意？什么样的新意？李商隐在无题中抒写浓郁的离别之恨的名句 相见时难别亦难，东风无力百花残相见时难别亦难，东风无力百花残。抒写缠绵的相思之苦的名句是（常用来比喻教师的工作，被人们用来赞美无私奉献的精神的诗句春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。设想对方伤感久别的种种情景的诗句是 晓镜但愁云鬓改

21、，夜吟应觉月光寒晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。诗中通过传说找到慰藉自己的途径，表达了自己情感的诗句 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。艺艺术术特特色色1回环往复的抒情方法。回环往复的抒情方法。四联各有侧重，每一联都是一个抒情角度。四联各有侧重，每一联都是一个抒情角度。开头从相见时难写到离别，表现一对恋人刻骨铭心的相思，痛苦难堪开头从相见时难写到离别，表现一对恋人刻骨铭心的相思，痛苦难堪的真情；颔联从自己一方表白对爱情的忠贞不渝，九死不悔；颈联由的真情；颔联从自己一方表白对爱情的忠贞不渝，九死不悔；颈联由己及推人，表现恋人双方苦苦思念；尾联化用神话传说，写自己渴望

22、己及推人，表现恋人双方苦苦思念；尾联化用神话传说，写自己渴望相见的心愿。相见的心愿。2比兴手法的运用与谐音双关手法的配合使用。比兴手法的运用与谐音双关手法的配合使用。“春蚕到死丝方尽，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。蜡炬成灰泪始干。”以春蚕之丝和蜡炬之泪这两个象征性意象，来表以春蚕之丝和蜡炬之泪这两个象征性意象，来表现相思之苦和对爱情的坚贞，形象贴切，意境隽永。现相思之苦和对爱情的坚贞，形象贴切，意境隽永。3婉曲柔密的风格。婉曲柔密的风格。全诗感情强烈，但没有外露的句子，而是用委婉全诗感情强烈，但没有外露的句子，而是用委婉绵柔的形式来吐露，或用残春季节的暗示，或用残春蜡炬表现，又用绵柔的形式来

23、吐露，或用残春季节的暗示，或用残春蜡炬表现，又用神话假托，呈现婉曲柔密的风格特点。神话假托，呈现婉曲柔密的风格特点。4艺术风格。艺术风格。深情绵邈，绮丽精工的独特风格。深情绵邈，绮丽精工的独特风格。传世佳句传世佳句夕阳无限好，只是近黄昏。夕阳无限好，只是近黄昏。登乐游原登乐游原锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟锦瑟嫦娥应悔偷灵药嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心碧海青天夜夜心。嫦娥嫦娥相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。无题无题何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。何当共剪西窗烛

24、，却话巴山夜雨时。夜雨寄北夜雨寄北可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。贾生贾生桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。韩冬郎即席为诗相送沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。锦瑟昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。无题刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。无题二首春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。无题二首天意怜幽草，人间重晚晴。晚晴秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮传世佳句传世佳句做个才子真绝代，可怜薄命做君王楼王中学丁金梅楼王中学丁金梅一生璀璨若流星，也迅乎一生璀璨若流星，也迅乎若流星。他丰神隽逸，心若流星。

25、他丰神隽逸，心如赤子，魂系诗书，仙品如赤子，魂系诗书，仙品一般的人物，却被命运之一般的人物，却被命运之掌推上乱世闹哄的前台。掌推上乱世闹哄的前台。富贵云烟，一梦黄梁，原富贵云烟，一梦黄梁，原只是红尘的一段误会，种只是红尘的一段误会，种种旖旎不过虚假幻象。陷种旖旎不过虚假幻象。陷入这滚滚红尘，不过了结入这滚滚红尘，不过了结一段债；情债，文字债，一段债；情债，文字债，家国债。家国债。作者简介李煜李煜,初名从嘉，字重光，号钟隐。史初名从嘉，字重光，号钟隐。史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。975年，宋军破

26、金陵，他肉袒出降，虽年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违命侯，实已沦为阶下囚。封作违命侯，实已沦为阶下囚。他精他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。言清新，极富艺术感染力。后人将他后人将他与李璟的作品合辑为与李璟的作品合辑为南唐二主词南唐二主词。亡国前耿于享乐、亡国后溺于亡国前耿于享乐、亡国后溺于悲哀，这就是李后主的一生。悲哀，这就是李后主的一生。

27、南唐亡国降宋后，李煜被幽禁南唐亡国降宋后，李煜被幽禁在汴京的一座深院小楼中，过在汴京的一座深院小楼中，过着终日以泪洗面的凄凉日子，着终日以泪洗面的凄凉日子，相见欢相见欢写的就是这种囚禁写的就是这种囚禁生活的愁苦滋味。生活的愁苦滋味。相见欢相见欢为词牌名。为词牌名。写作背景 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。默默无言，孤孤单单独自一人缓缓登上空空的西楼抬头望天，只有一弯如钩冷月相伴低头望去只见梧桐寂寞地孤立院中 幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。那剪也剪不断,理也理不清让人心乱如麻的，正是离别之苦那悠悠愁思（丝）缠绕在心头却又是另一种无可名

28、状的痛苦。疏通大意词词句句赏赏析析无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。院锁清秋。“无言无言”不愿说，无人说，说了也无人理解，说不愿说，无人说，说了也无人理解，说又何用。又何用。“月如钩月如钩”残月象征着亲人的离散。残月象征着亲人的离散。“寂寞梧桐深院锁清秋寂寞梧桐深院锁清秋”，“寂寞者寂寞者”和和“被锁被锁者者”非非“梧桐梧桐”和和“清秋清秋”，而是词人自己。这，而是词人自己。这几句词情景交融，生动形象地表达了词人被幽囚，几句词情景交融，生动形象地表达了词人被幽囚，亡国之后失去自由的寂寞愁苦之情。亡国之后失去自由的寂寞愁苦之情。剪不断，理还乱，是离愁。别是

29、一般滋味在头。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在头。这几句词用了比喻的修辞手法，把抽象的离这几句词用了比喻的修辞手法，把抽象的离愁当作剪不断，理还乱的丝缕来写，形象生愁当作剪不断，理还乱的丝缕来写，形象生动地写出了愁思的纷繁和难以解开，使人仿动地写出了愁思的纷繁和难以解开，使人仿佛看到离愁就象一团转动的乱丝，紧紧盘绕佛看到离愁就象一团转动的乱丝，紧紧盘绕着人，而无法摆脱。着人，而无法摆脱。人生中最高的位置，他坐上了，最大的权人生中最高的位置，他坐上了，最大的权力，他拥有过，最美的回忆，他拥有过，力，他拥有过，最美的回忆，他拥有过，然而，人生中最深的痛，他承受过，最大然而，人生中最深的痛，他

30、承受过，最大的屈辱，他体味过。的屈辱，他体味过。说出你所积累的写愁的古诗词名句，看谁说多。说出你所积累的写愁的古诗词名句，看谁说多。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李李煜煜虞美人虞美人抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。李白李白宣州谢眺楼饯别校书叔云宣州谢眺楼饯别校书叔云梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！一个愁字了得！李清照李清照声声慢声声慢闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。（愁有了重量）载不动

31、、许多愁。（愁有了重量）李清照李清照武陵春武陵春白发三千丈，缘愁似个长。白发三千丈，缘愁似个长。(愁有了长度）愁有了长度）李白李白秋浦歌秋浦歌少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！休，却道天凉好个秋！辛弃疾辛弃疾丑奴儿丑奴儿花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。李李清照清照一剪梅一剪梅此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（愁可此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（愁可以游走）以游走）李清照李清照一剪梅一剪梅试问闲

32、愁有几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄试问闲愁有几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（愁多而可视）时雨。（愁多而可视）贺铸贺铸青玉案青玉案前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。然而涕下。陈子昂陈子昂登幽州台歌登幽州台歌衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。晏殊晏殊蝶恋花蝶恋花日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。崔颢崔颢明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹范仲淹独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。李煜李煜

33、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。柳咏柳咏莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。醉花阴醉花阴小小结结词的上片主要通过写词人的眼中之景，词的上片主要通过写词人的眼中之景，渲染了一种孤寂凄凉渲染了一种孤寂凄凉的环境气氛，的环境气氛，表现出词人幽囚生活的寂寞和愁苦。表现出词人幽囚生活的寂寞和愁苦。词的下片词人直抒胸臆，形象生动地词的下片词人直抒胸臆，形象生动地写出了自己对愁的深刻体验。写出了自己对愁的深刻体验。主主题题探探究究本首词从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，本首词从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象生动地展现了词人心头无法解脱的愁

34、形象生动地展现了词人心头无法解脱的愁苦之情。苦之情。独上西楼独上西楼音乐欣赏音乐欣赏无无言言独独上上西西楼楼月月如如钩钩寂寂寞寞梧梧桐桐深深院院锁锁清清秋秋剪剪不不断断理理还还乱乱是是离离愁愁别别有有一一番番滋滋味味在在心心头头飞来峰飞来峰王安石王安石登登作者简介：王安石，字介甫，晚号半山。唐宋八大家之一。著有临川先生文集。宋神宗时，他致力于政治改革，表现了他勇于革新，不畏众议的精神。王安石（王安石（1021102110861086），字介），字介甫，号半山老人，北宋大政治家，当过甫，号半山老人，北宋大政治家，当过宰相，在神宗皇帝支持下实行改革，历宰相，在神宗皇帝支持下实行改革，历史上叫做史上

35、叫做“王安石变法王安石变法”。王安石又是文学家，诗和散文都写王安石又是文学家，诗和散文都写得很好。他十分注重修辞，据说，他的得很好。他十分注重修辞，据说，他的名句名句“春风又绿江南岸春风又绿江南岸”经过几十次修经过几十次修改才选定改才选定“绿绿”字，千百年来传为美谈。字，千百年来传为美谈。飞来峰在杭州西湖灵隐寺附近。飞来峰在杭州西湖灵隐寺附近。公元公元10501050年夏天，王安石在浙江年夏天，王安石在浙江鄞县鄞县(现在的浙江宁波现在的浙江宁波)做县，任做县，任满以后回江西临川故乡，路过杭满以后回江西临川故乡，路过杭州的时候，写了这首诗。这一年州的时候，写了这首诗。这一年王安石三十岁。王安石三

36、十岁。飞来峰，即飞来峰，即浙江绍兴城外的浙江绍兴城外的宝林山，唐宋时宝林山，唐宋时其上有应天塔，其上有应天塔，俗称塔山，古代俗称塔山，古代传说此山自琅琊传说此山自琅琊县城东武县（现县城东武县（现在山东诸城）飞在山东诸城）飞来，故名。来，故名。飞来山上千寻塔，飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。只缘身在最高层。（1 1）飞来峰：即浙江绍兴城外的宝林山。唐宋时）飞来峰：即浙江绍兴城外的宝林山。唐宋时其上有应天塔，俗称塔山。古代传说此山自琅琊郡东武县（今其上有应天塔，俗称塔山。古代传说此山自琅琊郡东武县（今山东诸城）飞来，故名。山东诸城）飞

37、来，故名。（2 2）千寻：极言塔高。古以八尺为一寻，形容高耸。）千寻：极言塔高。古以八尺为一寻，形容高耸。（3 3）不畏：反用李白）不畏：反用李白登金陵凤凰台登金陵凤凰台“总为浮云能蔽总为浮云能蔽日，长安不见使人愁日，长安不见使人愁”句意。句意。（4 4）浮云：暗喻奸佞的小人。汉陆贾）浮云：暗喻奸佞的小人。汉陆贾新语新语：“邪臣邪臣蔽贤，犹浮云之障白日也。蔽贤，犹浮云之障白日也。”唐李白唐李白登金陵凤凰台登金陵凤凰台：“总总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”（5 5）缘）缘 ：因为。：因为。（6 6）眼：视线。）眼：视线。（7 7）塔：铁塔。）塔：铁塔。（8 8）最

38、高层：最高处。又喻自己是）最高层：最高处。又喻自己是皇帝皇帝身旁的最高决策身旁的最高决策层。层。译文：译文：飞来峰顶灵隐寺前有座高耸入云的塔，飞来峰顶灵隐寺前有座高耸入云的塔，听说鸡鸣时分可以看见旭日升起。听说鸡鸣时分可以看见旭日升起。不怕层层浮云遮住我那远眺的视野，不怕层层浮云遮住我那远眺的视野，只因为我站在飞来峰顶，登高望远心胸只因为我站在飞来峰顶，登高望远心胸宽广。宽广。2 2、本诗是一首哲理诗，其中的哲理是如何揭示出来的、本诗是一首哲理诗，其中的哲理是如何揭示出来的？点拨：点拨：哲理是从具体的情境中自然提炼出来的。哲理是从具体的情境中自然提炼出来的。哲理是用形象生动的语言加以表的。哲理

39、是用形象生动的语言加以表的。谈谈你对这两句蕴含深刻的诗的理解。谈谈你对这两句蕴含深刻的诗的理解。1、登飞来峰登飞来峰前两句，后两句的侧重点各是什么？前两句，后两句的侧重点各是什么？描写景物描写景物充满生机充满生机抒发情怀抒发情怀踌躇满志踌躇满志名句赏析：不畏浮云遮望眼，只名句赏析：不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。缘身在最高层。释义：不怕被漂浮的云彩遮挡住双眼，释义：不怕被漂浮的云彩遮挡住双眼，只是因为自己处在（山）的最高处。只是因为自己处在（山）的最高处。哲理：观察事物，解决问题，要哲理：观察事物，解决问题，要站得高，看得远，否则会被眼前的小站得高，看得远，否则会被眼前的小事所羁绊。事所羁绊。

40、在北宋仁宗时候，大批农民失去田产，沦为佃户，在北宋仁宗时候，大批农民失去田产，沦为佃户，遭受沉重的剥削和压迫。为了争取生存的权利，遭受沉重的剥削和压迫。为了争取生存的权利，他们只有拿起武器，铤而走险。于是王安石就推他们只有拿起武器，铤而走险。于是王安石就推行了一系列的新法，变法以行了一系列的新法，变法以“富国强兵富国强兵”为目标。为目标。在此期间，每项新法在推行后，基本上收到了预在此期间，每项新法在推行后，基本上收到了预期的效果，可是各项新法的实施或多或少地触犯期的效果，可是各项新法的实施或多或少地触犯了中、上级官员、皇室、豪强和高利贷者的利益，了中、上级官员、皇室、豪强和高利贷者的利益，因此

41、在新法实施的过程中受到了很大的阻力。所因此在新法实施的过程中受到了很大的阻力。所以，他一登到山岭高塔，就联想到鸡鸣日出时光以，他一登到山岭高塔，就联想到鸡鸣日出时光明灿烂的奇景，通过对这种景物的憧憬，表达了明灿烂的奇景，通过对这种景物的憧憬，表达了对自己前途的展望。对自己前途的展望。只有站的高才能望得只有站的高才能望得远远。王安石的一生都致力于变法王安石的一生都致力于变法革新，他满怀着要求改变现实的革新，他满怀着要求改变现实的雄心壮志，希望有一天能施展他雄心壮志，希望有一天能施展他治国平天下的雄才伟略。治国平天下的雄才伟略。登飞来峰登飞来峰思路思路 登飞来峰登飞来峰是一首哲理诗。这首诗借是一首

42、哲理诗。这首诗借写景抒发了诗人广阔的政治胸怀，以理入写景抒发了诗人广阔的政治胸怀，以理入诗，表现了作者高瞻远瞩、不畏困难的心诗，表现了作者高瞻远瞩、不畏困难的心怀。一二句叙述自己行动，为后文议论打怀。一二句叙述自己行动，为后文议论打好基础。三四句议论，由前两句自己的生好基础。三四句议论，由前两句自己的生活经验体悟到一种人生哲理。活经验体悟到一种人生哲理。苏幕遮苏幕遮范仲淹（范仲淹（9891052），字希文，吴县），字希文，吴县（今属江苏）人。北宋著名的政治家、军（今属江苏）人。北宋著名的政治家、军事家，文学家。宋真宗大中祥符八年事家，文学家。宋真宗大中祥符八年(1015年年)进士。在参知政事任

43、上，提出过政治革进士。在参知政事任上，提出过政治革新的方案，主持庆历改革，史称新的方案，主持庆历改革，史称“庆历新庆历新政政”，因守旧派阻挠而未果。文章骈散相，因守旧派阻挠而未果。文章骈散相间，气势磅礴，散文间，气势磅礴，散文岳阳楼记岳阳楼记为千古为千古名篇。词则能突破唐末五代词的绮靡风气，名篇。词则能突破唐末五代词的绮靡风气，开拓了词的领域，可以说是苏轼豪放词的开拓了词的领域，可以说是苏轼豪放词的先声。卒谥文正。有先声。卒谥文正。有范文正公集范文正公集。碧云天，黄叶地，秋色连波，碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。草无情，

44、更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。入愁肠，化作相思泪。秋高气爽，在晴空万里的天幕上飘荡秋高气爽，在晴空万里的天幕上飘荡着云彩，大地铺满了金黄色的树叶。远着云彩，大地铺满了金黄色的树叶。远处无边的秋色与浩淼的水波相连，碧翠处无边的秋色与浩淼的水波相连，碧翠的秋水的秋水,在金风的吹拂下，泛起层层的涟在金风的吹拂下，泛起层层的涟漪，远远望去不甚清晰，似有烟雾笼罩，漪，远远望去不甚清晰，似有烟雾笼罩，分不清哪是水，哪是天。分不清哪是水，哪是天。描绘：描绘：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

45、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。天色将晚，落日的余晖映得万天色将晚，落日的余晖映得万山红遍，天水相连，水天一色。只有岸边山红遍，天水相连，水天一色。只有岸边的芳草，全不顾深秋已经来临，依然芳菲的芳草，全不顾深秋已经来临，依然芳菲烂漫，一直开放到夕阳照不到的地方。烂漫，一直开放到夕阳照不到的地方。看到了这深秋景色，客居他乡的词人看到了这深秋景色，客居他乡的词人思乡之情油然而生，那乡愁，好象随着这思乡之情油然而生，那乡愁，好象随着这落日的余晖一直来到斜阳之外的芳草凄凄落日的余晖一直来到斜阳之外的芳草凄凄的故乡。的故乡

46、。上阕用多彩的画笔，描写出上阕用多彩的画笔，描写出绚绚丽高远的深秋景色丽高远的深秋景色。想一想想一想：上阕只要写了景物上阕只要写了景物怎样的特点？怎样的特点？黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。心头萦绕不去、纠缠不已的怀心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思让人黯然神伤，乡之情和羁旅之思让人黯然神伤，每天夜里只有在美好的梦境中才能每天夜里只有在美好的梦境中才能暂时入睡。暂时入睡。明月楼高休独倚。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀。但明月皎洁，反

47、而让人远眺，以遣愁怀。但明月皎洁，反而让人倍感寂寞与怅惘，于是不由得端起酒杯来倍感寂寞与怅惘，于是不由得端起酒杯来一舒愁苦，谁知酒入愁肠都化作了相思的一舒愁苦，谁知酒入愁肠都化作了相思的眼泪，反而使自己的愁思更加悲苦。眼泪，反而使自己的愁思更加悲苦。下阕借景抒情，表达下阕借景抒情，表达客思乡愁客思乡愁带带给词人的困扰给词人的困扰 。想一想想一想：下阕主要写了什么？下阕主要写了什么？这是一首描写这是一首描写羁旅乡愁羁旅乡愁的词。乡的词。乡魂、旅思、愁肠、相思泪，映衬出触魂、旅思、愁肠、相思泪，映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨，秋景景生情、夜不能寐的客子离恨，秋景反衬反衬出客愁的深长。全词出客愁

48、的深长。全词意境壮阔，意境壮阔，构思谨严。情景交融，缠绵婉曲构思谨严。情景交融，缠绵婉曲。“状难写之景如在目前，含不尽之意见状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。于言外。”（欧阳修（欧阳修六一诗话六一诗话）对宋代豪放派词作和元曲的创作都有对宋代豪放派词作和元曲的创作都有较大影响较大影响,是一篇流传千古的名作。是一篇流传千古的名作。赏析赏析此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。然销魂语，尤见深挚。“碧云天，黄叶地碧云天，黄叶地”二二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王实甫苍莽秋景，为

49、元代王实甫西厢记西厢记“长亭送长亭送别别”一折所本。一折所本。“秋色连波秋色连波”二句，落笔于高二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。“山映斜阳山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。融为一体，交相辉映。同时，同时，“斜阳斜阳”又点出所状者乃是薄又点出所状者

50、乃是薄幕时分的秋景。幕时分的秋景。“芳草无情芳草无情”二句，由二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。隐寓其中。“芳草芳草”历来也是别离主题历来也是别离主题赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作的的饮马长城窟行饮马长城窟行：“青青河畔草，青青河畔草，绵绵思远道绵绵思远道”；李煜的；李煜的清平乐清平乐：“离恨恰如草，更行更远还生离恨恰如草，更行更远还生”。埋怨。埋怨“芳草芳草”无情，正见出作者多情、重情。无情，正见出作者多情、重情。下片下片“黯乡魂黯乡魂”二句，径直托出作者心二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡