曲式分析中的几个基本概念.ppt

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1、曲式分析中的几个基本概念曲式分析中的几个基本概念一、动机一、动机二、主题二、主题三、曲式结构单位三、曲式结构单位四、结构的周期性、综合与分解四、结构的周期性、综合与分解五、曲式的基本部分五、曲式的基本部分六、曲式的附属部分六、曲式的附属部分 赋予主题以独特的性格面貌，具有特殊表情含赋予主题以独特的性格面貌，具有特殊表情含义的音调进行结合形式，是描绘某种特殊重要性格义的音调进行结合形式，是描绘某种特殊重要性格或表情意义的一种音乐语言陈述结构。动机同时具或表情意义的一种音乐语言陈述结构。动机同时具有功能含义和结构含义。在功能方面，指主题中含有功能含义和结构含义。在功能方面，指主题中含有的、在音乐中

2、起到核心作用、具有鲜明的形象性有的、在音乐中起到核心作用、具有鲜明的形象性格、成为具有展开潜力的核心，常在乐曲中进行各格、成为具有展开潜力的核心，常在乐曲中进行各种各样的发展，突出地表现出其重要性，如贝多芬种各样的发展，突出地表现出其重要性，如贝多芬命运交响曲中的命运交响曲中的“命运动机命运动机”不但贯穿第一乐章，而不但贯穿第一乐章，而且影响全曲。且影响全曲。动机的功能作用包括三个方面：作为主题核心，动机的功能作用包括三个方面：作为主题核心，贯穿全曲；作为音乐延伸发展的种子材料；作为主贯穿全曲；作为音乐延伸发展的种子材料；作为主导的特征音调，反复出现于不同部位。导的特征音调，反复出现于不同部位

3、。一、动机一、动机 在材料与结构方面在材料与结构方面，含有一个主要重音，并与环绕这含有一个主要重音，并与环绕这个重音的其他音组合成音组，其音高关系、节奏、和声等个重音的其他音组合成音组，其音高关系、节奏、和声等方面有鲜明的特点，具有独立的音乐性格，是音乐作品中方面有鲜明的特点，具有独立的音乐性格，是音乐作品中表达内容时能独立存在的、清晰的最小结构单位。动机重表达内容时能独立存在的、清晰的最小结构单位。动机重复、变形就成为复、变形就成为主题的核心主题的核心，甚至发展成完整乐思。，甚至发展成完整乐思。动机通常动机通常结束于和弦音结束于和弦音，而不是延留音、经过音等和弦，而不是延留音、经过音等和弦外

4、音，但可以结束于任何一个和弦的任何转位上。当音乐外音，但可以结束于任何一个和弦的任何转位上。当音乐最小结构为乐节时，动机的长度可能和乐节相一致；当音最小结构为乐节时，动机的长度可能和乐节相一致；当音乐最小结构为乐汇时，动机的长度也可能和乐汇相一致。乐最小结构为乐汇时，动机的长度也可能和乐汇相一致。某个或几个动机可能相互结合，形成表达乐思的基本部分，某个或几个动机可能相互结合，形成表达乐思的基本部分，甚至可能贯穿音乐的始终。但在音乐作品小，动机也可能甚至可能贯穿音乐的始终。但在音乐作品小，动机也可能不形成为乐句或乐段，而出现在音乐中具有展开性质的部不形成为乐句或乐段，而出现在音乐中具有展开性质的

5、部位。动机一般出现在乐曲的开始处，或音是某一较大曲式位。动机一般出现在乐曲的开始处，或音是某一较大曲式结构的开始处。结构的开始处。一、动机一、动机 这四小节乐句可以划分为两个乐节，第一个这四小节乐句可以划分为两个乐节，第一个乐节包含两个节奏相同的动机，第二个动机是第乐节包含两个节奏相同的动机，第二个动机是第一个动机的二度模进。该动机性格鲜明，不但在一个动机的二度模进。该动机性格鲜明，不但在主题中被展开，而且在后面的变奏中不断发展、主题中被展开，而且在后面的变奏中不断发展、变化。后乐节与前乐节在节奏、织体等方面形成变化。后乐节与前乐节在节奏、织体等方面形成对比，开放于属和弦。对比，开放于属和弦。

6、第一小节中上方声部的第一小节中上方声部的D、E、B形成一个形成一个三音动机后面两个上行的旋律音是三音动机的三音动机后面两个上行的旋律音是三音动机的连续进行，但没有出现层音。下方声部第一小节连续进行，但没有出现层音。下方声部第一小节的的G、D、E是动机的倒影逆行，第二小节到第是动机的倒影逆行，第二小节到第三小节的三小节的D、G、F是三音动机的逆行。是三音动机的逆行。本例的前六个音符主题动机，重复一次，本例的前六个音符主题动机，重复一次，分裂模进时只保留了的画的四个音符，重复分裂模进时只保留了的画的四个音符，重复三次，模进一重复一模进，构成了一个乐段三次，模进一重复一模进，构成了一个乐段规模的音乐

7、片段。规模的音乐片段。具有一定表现力的基本乐恩，用作全曲或具有一定表现力的基本乐恩，用作全曲或乐曲一部分发展基础的音乐素材，结构形式或乐曲一部分发展基础的音乐素材，结构形式或意义具有相对的完整性，能表现出清晰的音乐意义具有相对的完整性，能表现出清晰的音乐性格。它是乐曲构成的基本因素之一，主要由性格。它是乐曲构成的基本因素之一，主要由旋律体现，并配合和声、节奏、音色、织体、旋律体现，并配合和声、节奏、音色、织体、速度等其他音乐要素来体现。速度等其他音乐要素来体现。二、主题二、主题 主题材料可能是单一的、复合的，也可能是主题材料可能是单一的、复合的，也可能是对比的，分为派生对比和并置对比。音乐作品

8、中，对比的，分为派生对比和并置对比。音乐作品中，主题材料选择一种还是多种取决于内容和音乐形主题材料选择一种还是多种取决于内容和音乐形象的要求，并可能以不同的表现手法来突出。为象的要求，并可能以不同的表现手法来突出。为了使音乐形象具有鲜明的个性，优秀的音乐主题了使音乐形象具有鲜明的个性，优秀的音乐主题往往在情绪持点、体裁特点、风格持点等三个方往往在情绪持点、体裁特点、风格持点等三个方面共行自己的特征。面共行自己的特征。与音乐作品中的其他成分相比较，主题凝与音乐作品中的其他成分相比较，主题凝聚了其中最重要的素材，概括了音乐中最核心的聚了其中最重要的素材，概括了音乐中最核心的本质，体现了作品最基本的

9、构思，是音乐各层次本质，体现了作品最基本的构思，是音乐各层次构成的基础和发展的依据。构成的基础和发展的依据。二、主题二、主题 该乐章为奏呜曲式。乐曲没有引子铺垫，直接该乐章为奏呜曲式。乐曲没有引子铺垫，直接奏出了一个由奏出了一个由4个音符组成的、斩钉截铁的动机，它个音符组成的、斩钉截铁的动机，它在整个乐章中不断被发展、变化，成为整个交响曲在整个乐章中不断被发展、变化，成为整个交响曲的核心，人们也把它叫做的核心，人们也把它叫做“命运动机命运动机”，极富战斗力，极富战斗力和号召力。这一动机经过一系列的模进变化，形成和号召力。这一动机经过一系列的模进变化，形成了了21小节的主题小节的主题呈示部的主部

10、主题，音响坚决、呈示部的主部主题，音响坚决、威严，力度对比鲜明，和声紧张，音乐形象带有激威严，力度对比鲜明，和声紧张，音乐形象带有激动不安的色彩和英雄的气概。动不安的色彩和英雄的气概。二、主题二、主题 音乐的曲式结构包括控体曲式结构和次级曲式音乐的曲式结构包括控体曲式结构和次级曲式结构。音乐中具有一定完整件、能够独立存在的最结构。音乐中具有一定完整件、能够独立存在的最小曲式结构单位是乐段，向下可以划分出次级曲式小曲式结构单位是乐段，向下可以划分出次级曲式结构，向上可以构成更高一级的曲式结构。结构，向上可以构成更高一级的曲式结构。三、曲式结构单位三、曲式结构单位 需要特别强调的是：主题和动机不是

11、单纯的结需要特别强调的是：主题和动机不是单纯的结构概念，但是需要以结构的形式来表现。构概念，但是需要以结构的形式来表现。在音乐内部结构中，由于句读划分的可能性，在音乐内部结构中，由于句读划分的可能性，使各音乐片段相互之间产生结构联系的逻辑要求，使各音乐片段相互之间产生结构联系的逻辑要求，这就是通常所说的结构的周期性、综合与分解。其这就是通常所说的结构的周期性、综合与分解。其规律性的结合，保证整个结构的完整和统一。规律性的结合，保证整个结构的完整和统一。周期性：长度相同的几个因素的连续，称为结构周期性：长度相同的几个因素的连续，称为结构的周期性。其中结构关系不改变，因而动力感不强。的周期性。其中

12、结构关系不改变，因而动力感不强。常见于声乐作品，与诗韵相结合，器乐作品中相对常见于声乐作品，与诗韵相结合，器乐作品中相对较少见。较少见。例如：例如：8=4+4，8=2+2+2+2，81+1+1+1+1+1+1+1+1 综合：若干小片段的总和等于后面综合：若干小片段的总和等于后面个大的片段个大的片段构的长度与综合结构片段长度相同的段落并置。构的长度与综合结构片段长度相同的段落并置。例如：例如：1+1+24，1/2+1/2+1/2+12，2+2+4=8四、结构的周期性、综合与分解四、结构的周期性、综合与分解分解：若干个小片段的总和等于前面一个大的片段，互分解：若干个小片段的总和等于前面一个大的片段

13、，互相间常是并置关系。有时也可能遇见与小节结构相违背相间常是并置关系。有时也可能遇见与小节结构相违背的分解的变体的分解的变体(分解时与小节不统一，如三拍子中两拍分解时与小节不统一，如三拍子中两拍的结合的结合)。例如：例如：4=2+2,21+1/2+1/2+1/2四、结构的周期性、综合与分解四、结构的周期性、综合与分解四、结构的周期性、综合与分解四、结构的周期性、综合与分解 本例选自瓦格纳婚礼进行曲，综合性乐句本例选自瓦格纳婚礼进行曲，综合性乐句结构，结构，bB大调单一调性。乐句内部的句读划分体现大调单一调性。乐句内部的句读划分体现出出2+2+4的特征，每的特征，每4小节为一个乐节，前小节为一个

14、乐节，前4小节组小节组成的乐节又可以划分为两个成的乐节又可以划分为两个2小节的乐汇，后乐节为小节的乐汇，后乐节为不可分割的整体，最后开放于属和弦。不可分割的整体，最后开放于属和弦。五、曲式的基本部分五、曲式的基本部分 曲式的基本部分主要起到曲式的基本部分主要起到主要主题初次陈述主要主题初次陈述、中中间陈述和再现间陈述和再现的作用，无论以什么符号标明，无论是的作用，无论以什么符号标明，无论是增加还是省略都直接影响曲式结构的类型。增加还是省略都直接影响曲式结构的类型。主要主题的初次陈述位于主要主题的初次陈述位于呈示部分呈示部分，如三部曲式的，如三部曲式的第一部分、回旋曲式的主部、奏鸣曲式呈示部等，

15、一第一部分、回旋曲式的主部、奏鸣曲式呈示部等，一般采用陈述性写法，结构规模依据作品的规模可大可般采用陈述性写法，结构规模依据作品的规模可大可小。小。五、曲式的基本部分五、曲式的基本部分 中间陈述位于中间陈述位于乐曲的中间部分乐曲的中间部分，可能是一个，可能是一个，也可能有几个，具有相对的独立性和不同的写法：也可能有几个，具有相对的独立性和不同的写法：可能揭示新的主题，这时往往保持陈述性写法，结可能揭示新的主题，这时往往保持陈述性写法，结构相对比较规范，如单三部曲式的对比中部、复三构相对比较规范，如单三部曲式的对比中部、复三部曲式的三声中部、典型回旋曲式的插部及回旋奏部曲式的三声中部、典型回旋曲

16、式的插部及回旋奏鸣曲式的插部等；也可能是主要主题的展开，即以鸣曲式的插部等；也可能是主要主题的展开，即以曾经陈述过的的主题材料为基础，将其进一步发展，曾经陈述过的的主题材料为基础，将其进一步发展，深化主题或赋予主题以新的意义，如单三部曲式的深化主题或赋予主题以新的意义，如单三部曲式的发展中部、复三部曲式的插部等，最典型的代表是发展中部、复三部曲式的插部等，最典型的代表是奏鸣曲式的展开部。奏鸣曲式的展开部。再现部分是主要主题在再现部分是主要主题在中间陈述之后的重复出中间陈述之后的重复出现现，体现了形成曲式最重要的美学原则，是促进整，体现了形成曲式最重要的美学原则，是促进整个曲式统一的基础，几乎存

17、在于所有传统曲式结构个曲式统一的基础，几乎存在于所有传统曲式结构之中。之中。六、曲式的附属部分六、曲式的附属部分 曲式的附属部分在一般曲式结构中不影响曲式曲式的附属部分在一般曲式结构中不影响曲式的类型，不直接参与曲式结构的形成，主要包括引的类型，不直接参与曲式结构的形成，主要包括引子、连接部和结束部分。子、连接部和结束部分。引子也叫引子也叫“前奏前奏”，是进入乐曲基本部分之前的，是进入乐曲基本部分之前的准备，通常位于乐曲或所准备的某一部分之前，可准备，通常位于乐曲或所准备的某一部分之前，可能属于整个乐曲，也可能属于乐曲的某一部分，其能属于整个乐曲，也可能属于乐曲的某一部分，其规模与整个作品相适

18、应。引子常以后面主题的某些规模与整个作品相适应。引子常以后面主题的某些因素为基础，如旋律片段、织体形态、节奏音型等，因素为基础，如旋律片段、织体形态、节奏音型等，甚至仅用一个和弦重复引导基本部分的呈示。在大甚至仅用一个和弦重复引导基本部分的呈示。在大型曲式结构中，也可能有具有独立性，甚至自身主型曲式结构中，也可能有具有独立性，甚至自身主题的引子题的引子如贝多芬钢琴奏呜曲如贝多芬钢琴奏呜曲(悲怆悲怆)op13第第乐章前面的引子乐章前面的引子)。六、曲式的附属部分六、曲式的附属部分 连接部位于所连接的两个曲式基本部分之间，连接部位于所连接的两个曲式基本部分之间，具有承前启后的作用，既是前面部分音乐

19、成分的某具有承前启后的作用，既是前面部分音乐成分的某种补充，又是后面部分主题形象的难备，主要通过种补充，又是后面部分主题形象的难备，主要通过调性布局和音乐材料的转换实现连接过渡。连接部调性布局和音乐材料的转换实现连接过渡。连接部规模主要受曲式类型的影响，没有固定长度：短的规模主要受曲式类型的影响，没有固定长度：短的可能是一个乐句可能是一个乐句(可以叫连接句可以叫连接句)甚至几个过渡和弦，甚至几个过渡和弦，长的则可能是长的则可能是个乐段个乐段(可以叫连接段可以叫连接段)，也可能大到，也可能大到几十个小节、上百小节，形成音乐的高潮，衬托、几十个小节、上百小节，形成音乐的高潮，衬托、转换、深化主题。转换、深化主题。结束部分位于基本部分之后，可能是某一部分结束部分位于基本部分之后，可能是某一部分的结尾，叫做的结尾，叫做“结束部结束部”；可能是整部乐曲的结尾，；可能是整部乐曲的结尾，叫做叫做“尾声尾声”。结束部分长短不一，较短的结束部分。结束部分长短不一，较短的结束部分常见于乐曲完满终止之后的补充终止，终止型写法，常见于乐曲完满终止之后的补充终止，终止型写法，巩固、强调结束的乐思；较长的结束部分可能对前巩固、强调结束的乐思；较长的结束部分可能对前面陈述的主题部分、或者完整的回顾与展开，也可面陈述的主题部分、或者完整的回顾与展开，也可能形成全曲的高潮。能形成全曲的高潮。