11-2、《水彩画》.ppt

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1、 水彩画基本技法水彩画基本技法 临高中学临高中学 全少莉全少莉 大凡学画，皆有一个从无法到有法，再从有法进入到无法的过程。前一个“无法无法有法有法”，是锻炼基本功，培养整体的比较的观察方法，以及认识掌握明暗、透视、解剖、色彩等自然法则之阶段。意味着长期刻苦的磨炼，才能获得必要的、最最基本的绘画表现技法，是认识上从感性进入到理性的一次飞跃。每个绘画青年都有一步一个脚印走过的过程，除此别无他路。后一个“无法无法有法有法”，则是认识上更高的飞跃从理性 进入到感性阶段。这个无法无法，又称至法至法，乃绘画上最高的法。是艺术家从科学王国进入到自由王国的境界。这个类似于金庸、古龙笔下武功至善时手中无剑，心中

2、有剑的境界。对初学者来说，方法很多很多，学犹恐不及。但对成熟了的画家来说，又无所谓方法。只要效果好，只要能充分体现作者艺术构思的，什么法都可用，或者什么法都不用，用自己的法。正因为如此，水彩画技法远不像那么几条可以概括，还有其他许许多多的新法，有待共同去探求。可以丰富水彩的可以丰富水彩的表现力表现力，推动水彩，推动水彩画艺术的画艺术的创新和发展创新和发展。水彩画的技法：水彩画的技法：1 1 1 1。干画法。干画法。干画法。干画法 2 2。湿画法湿画法湿画法湿画法 3 3。干湿变化法干湿变化法干湿变化法干湿变化法4 4。拓印法拓印法拓印法拓印法 5 5。夹色法夹色法夹色法夹色法 6 6。刮擦法刮

3、擦法刮擦法刮擦法 7 7。沉淀法沉淀法沉淀法沉淀法 8 8。色线法色线法色线法色线法 9 9 9 9。水粉法。水粉法。水粉法。水粉法 1010。夹油法夹油法夹油法夹油法 1111。空白法空白法空白法空白法 1212。平涂法平涂法平涂法平涂法 1313。渲染法渲染法渲染法渲染法 1414。丙烯法丙烯法丙烯法丙烯法 1515。漏洗法漏洗法漏洗法漏洗法 1616。洒盐法洒盐法洒盐法洒盐法 1717。喷水法喷水法喷水法喷水法 1818。溅色法溅色法溅色法溅色法 1919。洒酒法洒酒法洒酒法洒酒法 2020。印染法印染法印染法印染法2121。贴纸法贴纸法贴纸法贴纸法 2222。胶水法胶水法胶水法胶水法

4、2323。流动、吹气法流动、吹气法流动、吹气法流动、吹气法 2424。上蜡法上蜡法上蜡法上蜡法 25252525。吸洗法吸洗法吸洗法吸洗法 26262626。砂皮法砂皮法砂皮法砂皮法 水彩画技法水彩画技法干画法一般分为重叠法、缝合法两种。第一次涂色干了后再涂第二遍色、第三遍，这样重叠着色下去即为干画法。此法不流、不混，可以从容作画；缺点是表现力差一些。使用干画法，由于层层重叠，会产生丰富的层次效果，使表现对象明确、真实、深入。这种方法善于表现光影效果。但画时仍要求笔毫水分饱满、滋润，防止色彩干枯、僵死。在水彩画许许多多种技法中，干画法是其中最基本的，重要的方法之一。干画法干画法:重叠法是水彩画

5、技法中最普遍采用的技法，历史悠久。从16世纪丢勒的植物淡彩及风景水彩的点染画，17世纪荷兰画家盛行的旅行风景，人物水彩，以致18世纪法国描写的宫廷贵族妇女，19世纪初期的英国水彩画，都是以重叠法为主的水彩画。重叠法是在第一笔颜色干后，重复地再加上第二、三遍色彩，由于色彩的多次重叠，可产生明确的笔触趣味。它是一种素描重于色彩的画法，可以描绘对象准确的轮廓，体积感，井然的空间及层次分明的画面主题，特别是对光影的表现，更有其独到之处。从另一面讲，重叠法又有它的不足之处，如：它易流于碎、呆板和灰脏、不易表现潇洒流畅的主题，且易受到对象的牵制。重叠法重叠法:重叠法的步骤与方法 缝合法及重叠法均为干画法，

6、人们通常把重叠法称为是“美国式”的干画法。中国工笔花鸟的设色方法就是用的缝合法，缝合法在时间、水分及准确性上，都比重叠法困难得多。它是在画面上的某个块面上，作局部的渲染，结合专用的渲染而成为具有向心力及吸引力整体力量。相邻的两块颜色在渲染时要留一条窄缝，以免两块颜色的混淆而破坏色彩原有的布局，不过有时两块色彩的意外混合也会产生预料不到的效果。色彩鲜艳明快，笔触清新是缝合法的特色，特别是一气呵成、精练简洁的气势，更显出画家深厚的功底。因为这种技法不加修改涂抹和先打湿纸张，所以能保持水分最高的透明性及颜色的纯度。这种技法的缺点是色块组合不当易造成画面散乱零碎、形体轮廓及前后关系生硬和缺少量感等结果

7、，而无法达到浑然一体的和谐效果。缝合法缝合法湿画法是指作画过程中纸上始终潮湿，湿画法是指作画过程中纸上始终潮湿，头次上色未干就接涂第二遍颜色，头次上色未干就接涂第二遍颜色，反复接涂下去即成反复接涂下去即成,如果部分地方干了，可以打如果部分地方干了，可以打 湿了再画。湿了再画。利用水色未干，利用水色未干，较快地反复地添加较快地反复地添加,此法画时比较急，需要学生有控制水分、时间的能力，此法画时比较急，需要学生有控制水分、时间的能力，一般要求学生在具有一定的绘画技巧之后运用才行。一般要求学生在具有一定的绘画技巧之后运用才行。湿画法是水彩画基本湿画法是水彩画基本而重要的画法，水色渗透、晕化、淋漓可以

8、使色彩获而重要的画法，水色渗透、晕化、淋漓可以使色彩获 得十分自然、柔和、得十分自然、柔和、滋润的效果，充分体现出透明、流畅、和轻快的水彩画特点。其滋润的效果，充分体现出透明、流畅、和轻快的水彩画特点。其 难度较难度较大，初学者不易掌握。它的不足这处是难以多层次的深入刻画对象。湿画大，初学者不易掌握。它的不足这处是难以多层次的深入刻画对象。湿画法一法一 般可分为般可分为“湿纸法湿纸法”、“湿接法湿接法”、“渗化法渗化法”和和“泼墨法泼墨法”。湿湿画法是水彩画最基本的手法之一。因为它的艺术效果含蓄柔润，朦胧淋漓，画法是水彩画最基本的手法之一。因为它的艺术效果含蓄柔润，朦胧淋漓，所以适宜作天水一色

9、的晨曦，迷蒙的浦江，娇妍的花朵，黄山云海等形象所以适宜作天水一色的晨曦，迷蒙的浦江，娇妍的花朵，黄山云海等形象不很明晰，轮廓模糊的物象。不很明晰，轮廓模糊的物象。湿画法湿画法 湿画的方法大致有两种。一种是把画面全部打湿。湿画的方法大致有两种。一种是把画面全部打湿。用干净的排笔均匀而快速地刷一遍清水（对开以上的用干净的排笔均匀而快速地刷一遍清水（对开以上的画面，先要裱好绷紧，才不至于使纸张拱起），或者画面，先要裱好绷紧，才不至于使纸张拱起），或者把水彩纸浸透在盆中，少顷即撩起平伏地钉在画板上，把水彩纸浸透在盆中，少顷即撩起平伏地钉在画板上，这两种方法皆可以。待纸面上的水分不再向下流淌将这两种方法

10、皆可以。待纸面上的水分不再向下流淌将干未干时即可作画。在打湿的画面作画，用色要浓厚，干未干时即可作画。在打湿的画面作画，用色要浓厚，才能保持色彩的饱和程度。才能保持色彩的饱和程度。第二种是不打湿的湿画法。如画树林，先用大笔较快第二种是不打湿的湿画法。如画树林，先用大笔较快地在画面上下左右都铺上一遍基本色调，先造成一种地在画面上下左右都铺上一遍基本色调，先造成一种朦胧而谐和的淡绿色调，乘未干时，加上中景浓绿的朦胧而谐和的淡绿色调，乘未干时，加上中景浓绿的树丛，及粗细参差的树干，留出画面的中心树丛，及粗细参差的树干，留出画面的中心远处远处的林间小道，作最后处理。的林间小道，作最后处理。湿画的方法湿

11、画的方法 干湿变化法又叫干湿并用，就是有的地方用干画法，有的地方用湿画法。画前先在纸上刷一遍水或涂上水分含量不等的色彩，目的是让纸吃水饱和，必要时可以刷两遍，这样纸不易干燥，干湿画法便于施展，然后再画具体的形象或色彩，由于画面上的含水量不同，涂上去的色彩就会产生不同的变化。此法有快有慢，表现力强，收效快、效果好。干湿变化法干湿变化法 拓印法又叫对印法是界于无笔画和版画之间的一种手法。一般是在平放的玻璃板上（玻璃板底下衬白布或白纸）随意地泼洒，倒上或画上水彩色，画出大体颜色，然后把画纸覆上，象印木刻一样，画面粘印出优美的纹理，颇得天趣。水多色多，色与色之间可以衔接，相互渗化，也可以不接触。总之，

12、可自由地倒、涂、挤、泼、洒、滴等。水干时，即用水彩纸覆盖在上面，上下左右用手轻按，使整个画面汲上一遍色。觉得无遗漏后，拎住两角提起，平放在画板上，一幅无限天趣，变幻莫测的图画就基本形成了。拓印法拓印法 在透明的水彩色间混合了不透明的水粉色，使色彩之纯度，从单一透明扩展为透明、半透明、不透明三种，大大丰富了绘画色彩的语汇，增强了艺术的表现力和感染力。夹色法夹色法夹色法有两种：一种是画面大部分是水彩色，小部分比较明亮的地方用水粉色。待整个画幅完成后，再用水粉白色细细添加，使整个画面充满浓淡、粗细的对比。另一种方法是水粉水彩同时用，也可同时用国画，丙烯色。因为带粉质的颜料较重，湿画时，较易控制形的塑

13、造。需要注意的是较为浓重的深颜色，为避免粉色，一般不宜调和白粉，不论是水彩白、水粉白。第二种以刀、笔杆、指甲、牙签、海绵及其他器件代笔，在画面上颜色未干时，根据需要刮擦出来不同的线条和肌理。刮出的线条比画出的要自然、有力，且可以使画面透明，层次分明，表现树枝、草木纹等最为方便。正因为刮刀画用色较厚，干后色彩艳丽，很少变色，这也是刮刀画的极大优点。刮擦法第一用一般削铅笔的小刀在着色的先后刮划，是破坏纸面而造成特殊效果的一种方法。着色之前先在画纸上用小刀或轻或重、或宽或窄地刮毛，以破坏部分纸面，着色之后出现较周围颜色重一点的形象。着色过程中进行刀刮，水多时会产生重的刀痕，水少时浮色被刮掉又会产生较

14、亮的刀痕，处理有关细节可用此法。另外在颜色完全干透之后，用刀刮出白纸，或轻巧断续地刮，以表现逆光时的亮线、亮点或较小的亮面、闪动的光点和冬天飘落的雪花等，虚虚实实，自然有趣。水彩画颜色中有些颜色干后会产生沉淀，这就需要在上色时，水份要充足，利用纸线表现凹凸不平的粗糙纹路以及颜料本身的特殊性能，让颜色中的小颗粒流动后沉淀在纸面上。这种方法颜色淡容易出效果。这种造成画面上颜色颗粒沉淀状态的方法，叫做沉淀法。沉淀法本来就是水彩画基本性能之一。要取得沉淀的效果，除了纸张和颜料本身应有的性能，另一个必备条件，就是充沛的水分，有了较多的、高出于纸面许多的水分，才会使颜色沉淀和集聚成颗粒状。广告色莹光桃红也

15、会形成沉淀的效应，当桃红色与其他水彩色相调和时，颜色干后，都会凝集成点点浅红的颗粒状，使画面整体和谐，局部丰富，寓娟秀于平拙之内，含华彩于朴实之中。如：深蓝、群青、钴蓝、赭石、土红、熟褐、桃红、白等等颜色，都会起沉淀的效果。沉淀法 客观物象本不存在什么线，绘画上的线，是指物的外形轮廓线。这种线，随着视点的变动而在不断变动着。水彩艺术一般是以明暗立体法塑造物象，不强调线的勾勒，也不特别强调线的地位和作用。但有时为了追求装饰味和画面的特殊效果，就以各种材料来勾线。如用水彩色，水粉色，麦克笔，油画棒等。所勾线条的颜色和线条的粗细、虚实、浓淡、强弱、曲直等变化，均视画面的要求处置，须从画面的风格和色调

16、出发。因为灰和黑在色彩学中皆属中性色，与红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色均为谐调关系。也有在稳的前提下，稍稍求得一丝律动，一点跳跃，一种对比，以取得大调和小对比的色彩关系。既丰富局部，又不破坏整体的色彩效应。色线法色线法 水粉色和水彩色的颜料成分基本是相同的。水粉色不透明，有较强的遮盖力，而水彩色则相当透明。绘画实践告诉我们：颜料的透明与不透明性，都是相对比较而言。就水粉色本身的不透明度也有不同的差别。白、土黄、粉绿、钴蓝、黑属于比较不透明，而柠檬黄、曙红、玫瑰红、翠绿、群青、普蓝等色的遮盖力相对就比较差，略有透明感。其余各色的不透明程度，处于两者之间。水粉色的性能可薄可厚，能粗能细，又具有较强

17、的遮盖力，所以它的表现力也是很丰富的。湿画时如水彩一般水色淋漓，绚丽多彩；厚涂时犹如画油画一样雄厚刚劲，形体坚实。水粉法水粉法 夹油法又叫油渍法,水与油不易溶合，利用这一特性，着色时蘸一点松节油，会出现斑烂的油渍效果，使平凡的色块增加变化，也是颇具天趣的。调色时，加入少许的松节油（其他油类也可），则油水始终若即若离，既不能融洽地溶为一体，又你我相间，形成无数块块点点，拥在一起。这种夹油的水彩色，画在纸上，呈现出点点斑渍，粗糙而稚拙，与不渗油的洁净的水彩色形成对比，别有情趣。也可将色油、松节油、汽油等油剂滴在画面未干的部分，待色彩干后便可产生独特的肌理。夹油法 利用洁白的纸面，空出或留出闪闪烁烁

18、的白点，以形成一种生动的，跳跃的，生气勃发的感觉，就叫空白法。快乐的漫游，约翰库瑟作。就是一幅较为典型的空白法。画面上下，不论是树叶、树干、栅栏、路面、草皮均渐渐沥沥地布满了白点。局部看，也许会感到琐碎，但整体一观，却光彩夺目，生动非凡。尤其把在温暖的阳光照耀下，疏影横斜，枝叶繁茂，光彩熠熠的生动景象，刻画得淋漓尽致，。很显然，空白法的画面也有一定的局限，色调浅淡或需要湿画的对象，就不在此例了。空白法 平涂法就是将颜色均匀地平涂在画面上，基本上无笔触和肌理变化，不强调素描的立体感和空间效果。这是一种简洁、明快而十分理性的技法，强调画面的平面性，易表现均衡、稳定、单调冷峻及平面图案性强的题材，是

19、现代绘画中常采用的方法。平涂法 利用充沛的水分，比较光洁均匀地画出明暗层次，使得由深到浅或由浅到深的过渡较为自然，没有笔触，没有痕迹，这种画法就叫做渲染法。渲染法常应用在天空、江水或大面积的背景的描绘上。所有的水彩技法中，最能表现水彩的淋漓酣畅、轻松朦胧、淡雅柔和之美的那就是渲染法了。渲染法是在画之前先将纸在水中浸透或将水刷在裱好的纸面上，之后进行着色渲染，由于颜料在含有水分的纸面上扩散，易产生迷人的色彩和变幻莫测的丰富的效果。此技法，最适于表现烟、雨、云、雾及霞光交融的气氛。由于颜色在未干的时候重叠上去，便会产生不明显的轮廓，使画面上的主题与背景浑然一体，让人产生梦幻般的联想。渲染法渲染法

20、丙烯法也称压克力水彩画。丙烯画颜料是现代化学工业的最新贡献。它不同于传统颜料，是一种可塑性的胶状体。虽然丙烯色像水彩一样，仍然以水来调和，可是当它干了以后，就成了坚固而柔韧的薄薄的片状体，再也无法用水来洗掉了。丙烯色薄画时，调入大量的水以后，色泽透明，亮丽，可当做水彩画一样加以发挥。如在丙烯颜料中掺入适量的白粉，就成了艳丽的水粉画，同样具有水粉色的遮盖力和透明性；丙烯颜料在不加水的情况下，如油画色一般可以采用层层堆砌的厚画法，笔触明晰，感觉稳重；如果掺入专门的丙烯调色剂直接用底料先在布上堆砌，等干了以后再用丙烯色覆盖在上面，则可产生更加丰富、深厚的效果，具有相当明显的体积感和雕塑感。丙烯法丙烯

21、法 水彩画洗擦的方法也是一项基本功。水彩画颜料的透明性能决定了把淡颜色加在深色上是没什么效果的。如果一定需要在深底上画淡色，只有洗出白地作画。但用水彩笔洗颜色，费功费时，效果又不佳。漏洗法则是用稍厚的透明涤纶纸，根据需要洗刷的轮廓线，用锋利的刀片刻空，然后紧按在画面上，用潮湿的海绵轻轻擦拭，注意水分不宜太多，即可洗出你所需要的白地。待干透后作画，就仿佛画在白纸上一般鲜明。点缀在深底上的点点淡花，可用漏洗法洗出来。作画时，根据布局的整体需要，漏洗一块，补充一块，以利于把握色彩的大关系。漏洗法 趁上了色的画纸未干时，在上面撒盐，盐融化时会将颜色化开，干后产生雪花状的肌理。画面的颜色越深时，所产生的

22、效果越强。撒盐时，应视画面的干湿程度，过晚会失去作用。盐粒在画面上要撒得疏密有致随便乱撒，会前功尽弃。先将颜色涂在纸上，过片刻，在纸半干状态时，将精盐自然的散在色彩上，颜色太湿或完全干后散盐均无肌理效果，过一会儿就会产生十分有趣的肌理效果，在散盐之后，我们还可以在上面弹一些色彩小点子，这样会使肌理效果更加美妙。注意在散盐的时候一定要适量，不可过多。用盐制作肌理的方法虽然简便而易出效果，但不可在画面上到处都用，要根据画面的内容需要运用，如：表现雨和雪的天气，草丛和树叶，石头及老墙，地面等等内容时，盐的运用会起到十分有效的作用。洒盐法洒盐法 溅色法就是将颜色喷溅在纸面上或颜色上面，方法是比较自由的

23、，你可将你所需的色彩蘸在比较硬的笔刷，如油画笔、牙刷等上，用来弹溅在纸面所需的部分。由于纸面的干湿程度不同和色彩的干湿变化，溅上去的颜色也会产生不同的效果，创造出非常丰富的肌理来。此方法要注意两点，一是画面的干湿程度，二是色彩喷溅时的浓淡程度。溅色法溅色法 将酒精点滴或喷溅在画面的色彩上。注意酒精一定要在色彩湿的时候用上去，如颜色完全干后则无效果。还有一种办法是先将酒精滴溅在画面上，然后马上在上面涂色，也会产生特殊的效果。洒酒法洒酒法趁画面色层未干时，在上面喷、洒、滴清水，水滴会将颜色冲开，产生出斑斑点点的效果。这种方法可以用来表现雨景。初学者不可一味地追求水彩画的特殊效果，而要重视掌握好基本

24、技法，只有在掌握好基本技法的基础上巧妙地应用以上的特殊技法才会了解它们的作用。有时在毛毛细雨的天气下画风景写生，画面颜色被细雨淋湿，出现一种天趣，引人入胜。有时在着色前先喷水，有时在颜色末干时喷水。喷水壶要选用喷射雾状的才好，水点过大容易破坏画面效果。喷水法 用不同的布料（如粗、细麻布）、揉皱的纸等，蘸上颜色在白纸上，或湿的色层上，印、按、拍、擦，以产生特殊的效果。印染法 将不同质地和性能的纸片贴在刚刚涂上颜色的部分，使纸片将画面上的颜色部分的吸收转移，待颜色干了之后，将纸片撕掉，就可以看到特殊的肌理变化。我们贴上去的纸最好是采用吸水性比较强的和较薄的，如：国画用的生宣纸或餐巾纸和卫生纸等。为

25、了使肌理的效果更明显，还可以把颜色涂在贴上去的纸片上。贴纸法贴纸法 将胶水涂在画面上，然后再在胶水上面涂颜色，颜色与胶水结合在一起就会出现特有的效果，有朦胧的感觉。胶水法胶水法 颜色涂上去之后，将画板向不同的方向和角度倾斜，使画面上的色彩自然的流动和渗透，再用嘴或吹风机吹气便可产生有特色的肌理图案。流动、吹气法流动、吹气法在画面需要留底色、留白的地方轻轻涂上蜡笔或油画棒、蜡烛条、橡胶水等。着色前涂在有关部分，着色时尽可大胆运笔，涂蜡之处自然空出。用以描绘稀疏的树叶、夜晚的灯光、繁杂的人群等都比较得力，可以收到事半功倍的效果。使用这种方法上蜡的手势不宜过重，点、描、涂、抹要有所变化。并且为了丰富艺术之表现力，往往在画面的四角或某处，轻轻涂上一层白蜡，使涂过的地方不易上色，产生一种斑驳的肌理，达到虚实相宜，以虚促实的效果。上蜡法上蜡法 在细纹水彩纸上，颜色未干时用宣纸、海绵、手巾纸、干净的笔等将颜色吸起，可以表现烟雾、云朵、浪花等。使用吸水纸（过滤纸或生宣纸）趁着色末干吸去颜色。根据效果需要，吸的轻重、大小可灵活掌握，也可吸去颜色之后再敷淡彩。用海绵或挤去水分的画笔吸洗画面某些部分，也别具味道，有异曲同工之妙。吸洗法 用细砂纸在干透的画面上轻轻打磨，会获得生动、自然的效果。砂皮法水彩基本技法，离不开时间，水分，色彩三个要素，而湿画法尤须注意这三者的运用和配合。结束