建筑装饰造型设计基础第3章电子课件 .pptx

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1、建筑装饰造型设计基础第3章电子课件 第三章建筑装饰色彩基础国家一级出版社全国百佳图书出版单位全国首批数字出版转型示范单位第一节平面造型概述第二节平面造型的基本要素第三节形象的创造第四节肌理第五节案例分析：平面造型设计【建筑装饰造型设计基础】学习难度：重点概念：色彩原理、对比效果、调和方式、色彩心理、搭配章节导读：建筑在没有经过装饰之前，只有钢筋水泥的颜色，整个建筑呈现出灰度。在建筑上加入色彩后，能够获得鲜明的视觉感受。而一些著名的建筑造型设计，人们仅仅能够从颜色上就能区分出来。色彩可以结合造型，强化造型的寓意并解释信息，增强图像的表现力，烘托出特有的情感氛围。因此，色彩是建筑装饰造型设计中不可

2、缺少的元素。作为一名优秀的设计师，需要对色彩具有敏锐的观察力，把握色彩在每一个造型中的良好配置。在这一章节中，通过对色彩的学习，帮助设计师提升对色彩的感知与运用。第一节第一节色彩概述：光与色色彩概述：光与色对于设计来说，色彩具有强烈的吸引力。在进一步为建筑装饰造型设计服务时，色彩可以结合造型，强化造型的寓意并解释信息增强图像的表现力，烘托出特有的情感氛围。因此，色彩是设计传递信息表达情感不可缺少的角色，色彩是感性和理性的统一。作为一个设计者必须熟悉色彩了解色彩把握色彩的特性，使色彩规律融人们的心里，进而可以随心所欲的为己所用。一、光谱17世纪，英国物理学家牛顿做了一个非常著名的实验，他将一束日

3、光引入一间暗室，将其通过三棱镜投射到一个白色的屏幕上，这时光线奇妙的被分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种美丽的色带，而这些色带再次通过三棱镜时就不能被分解了，如果将这些色光再通过三棱镜，则又还原为白光。通过对光谱的认识，我们就可以科学地解释彩虹带给我们的绮丽景象了。彩虹是雨后阳光射到水滴里折射后产生的光学现象。与牛顿的三棱镜实验同理，由于每种色光的波长不同，折射率不同，当它们同时通过可以分光的物质后便还被原成了其本色。【建筑装饰造型设计基础】【建筑装饰造型设计基础】日光是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这七种色光混合而成。这种通过各种分光仪器将光线分解的现象叫做色散，而通过色散后色光按照波长大小

4、依次排列形成的色带被称作光谱。二、可见光与不可见光在物理学上，光是由一种微粒构成的，是客观物质，它属于电磁波其中的一种形式。它主要由波长和振幅两个因素构成。波长的长短决定各种色光呈现出何种颜色，而振幅主要决定色光的明亮程度，振幅越宽，光线越亮，反之亦然。并不是所有的光都有色彩，只有波长在380780nm之间的电磁波才有色彩，我们称之为可见光。其余波长的电磁波都是人眼看不到的光，统称为不可见光。【建筑装饰造型设计基础】用三棱镜分解太阳光形成的光谱，是人类眼睛所能看到的范围。其波长从最长的红色光波约780nm（纳米）依次缩短到紫色光波约380nm，这个区域为可见光谱，也就是我们人类所能看到的颜色。

5、三、单色光和复色光在牛顿之前，有些学者认为白色是最简单的光线。牛顿用三棱镜把白光分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光，如果在光线分散的途中加一块凸透镜，使分散的光线在凸透镜与映幕之间的某一点集中，而集中的这一点则又是白色光，所以白色光为复色光。如果将三棱镜分解的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫任意一种色光再穿过三棱镜，则映幕上仍是原来的色光，三棱镜不能再将其分解。这种不能再分解的光叫单色光。【建筑装饰造型设计基础】一、固有色通常情况下，人们习惯把阳光下物体呈现的色彩效果总和称为固有色。固有色也是人们对于物体色彩经过提炼和高度概括的结果。其实，生活中物体所呈现的色彩并不是固定不变的，它们经常会受到光源

6、色和环境色的影响。在艺术领域中，画家常常否认固有色的存在，更加注重光源色和环境色对物体的影响，因为他们需要真实地再现自然。而设计师则强调固有色的存在，认为固有色比物体色更加概括凝练，能反映事物的本质。第第二二节节色彩的多样性色彩的多样性【建筑装饰造型设计基础】阳光下的南瓜左：固有色也就是物体本身所呈现的固有的色彩，对固有色的把握，主要是准确把握物体的色相。设计师概括出的南瓜右：在设计上固有色能够更直观的反映出所要表达的信息。【建筑装饰造型设计基础】【建筑装饰造型设计基础】二、光源色人们看到的物体的色彩，总是在某种光源下产生的，因而经常会受到光源色色彩倾向的影响。能够自行发光的物体被称作光源。如

7、阳光、火光、烛光等各种人造光源，它们都能呈现出色彩各异的有色光，因此我们把它们称为光源色。建筑在阳光的照射下，呈现出迷人的色彩，所有物体总是在一定光源照射下被人眼所感知的，由于光照色的不同，会在很大程度上影响物体的颜色。例如，在日光照射下，白色的建筑墙面十分刺眼，而在夜间橘黄灯光照射下，白色的墙面呈现出暖黄色，十分柔和；白色墙面，在日光照射下呈白色，而在红色光源照射下呈红色。【建筑装饰造型设计基础】左：日光照射右：灯光照射在不同光源的照射下，建筑呈现出不同的色彩，这是由于光源色的不同而形成的不同景象。因此，设计师在建筑造型设计中，应当充分利用光源色设计，散发出建筑的魅力。同时，也要注意不同光源

8、带来的视觉效果，对建筑所处的环境带来的影响。普通灯泡的光因所含黄色和橙色波长的光多而呈现黄色味；普通荧光灯所含蓝色波长的光多则呈蓝色味。因此，认识物体色之前需要首先分析光源的色彩倾向。光源色的光亮强度对物体色彩也会产生影响，强光照射下的物体色彩会变淡，弱光照射下的物体色彩会变模糊灰暗，只有在中等强度的光线照射下的物体色彩才会最清晰、色彩变化最小。光源可分为自然光源和人工光源两种。太阳光是最常见的自然光源，月光、火光、萤火虫的萤光等等都为自然界点划出美丽的色彩。随着科技的日新月异，人造光源的功能也不仅仅局限在照明方面，在舞台美术、装置艺术、渲染商业娱乐氛围等方面也发挥着重要的作用。【建筑装饰造型

9、设计基础】【建筑装饰造型设计基础】强光照射左：在强光的照射下，装饰造型的色彩低于同类型的其他造型，但是在整体造型中更为突出。弱光照射右：在弱光的照射下，图中的建筑模型十分模糊，只能看到大概的造型与分布，建筑模型不清晰。三、物体色我们看到的色，无论是动植物上的色、服饰上的色还是建筑物上的色，几乎都是取决于光源光、反射光、透射光的复合色光。人们把这样的色特别命名为物体色，以与自己发光的光源色相区别。物体色具体是指光源色经过物体的有选择地吸收和反射，反映到人的视觉中的光色感觉。物体本身并不发光，但都具有对各种波长的光有选择地吸收、反射或投射的特性。因而，形成了千变万化的各不相同的物体色彩。但是物体色

10、不是一成不变的，光源色的改变也会使物体色发生变化。物体色的饱和度取决于物体表面的肌理效果。若物体表面光滑如镜，反射光线都向一个方向反射，这种有规律的反射现象我们称作镜面反射，这时物体表面颜色接近光源色的纯度。若物体表面粗糙不平，反射光向各个方向反射，没有规律，这种反射称为漫反射，光能在多种反射中被消耗，物体纯度低于投射光纯度。因此我们说可见物体色的饱和度是由物体表面反射的光量所决定的。【建筑装饰造型设计基础】【建筑装饰造型设计基础】当光线照射到物体上，由于物体固有色的不同，表面材质肌理不同，物体会产生吸收、反射、透射等光学现象。物体大体分为透明体和不透明体两类，透明体所呈现的色彩，是由它所透射

11、的色光决定的；不透明体所呈现的色彩，则是由它所反射的色光决定的。【建筑装饰造型设计基础】四、三原色色彩三原色分为颜料三原色和色光三原色。颜料三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，两种原色相混的到的是间色，如红色黄色橙色，三种原色按一定比例相混时，所得到的色是复色，如红色黄色蓝色黑灰色。色光三原色由朱红、翠绿、蓝紫组成，这三个色光都不能用其他别的色光相混而生，却可以互混出其他任何色光。【建筑装饰造型设计基础】颜料三原色左：彩色印刷的油墨调配、彩色照片的原理及生产、彩色打印机设计以及实际应用，都是黄、品红、青为三原色。色光三原色右：在色光三原色中光线会越加越亮，两两混合可以得到更亮的中间色。补充补充要点要点

12、简易三棱镜制作1.制作材料：长100mm宽40mm透明玻璃片3块，边长为40mm的等边三角形玻璃片2块。玻璃胶、清水。2.制作步骤：把3块长方玻璃片和1块等边三角形玻璃片用玻璃胶粘成一个三棱柱容器，注意要粘牢且要密封，待干透后，再在此容器中注满清水，另1 块等边三角形玻璃片用玻璃胶密封盖上待干。即可得到一个简易三棱镜。【建筑装饰造型设计基础】一、色彩的分类1.彩色系彩色系是指包括在可见光中的所有色彩，它以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫为基本色。基本色之间不同量的混合，基本色与无彩色之间的不同量的混合等，所产生的众多的色彩都属于彩色系。彩色系中的各种彩色的性质，都是由光的波长和振幅决定的。波长决定色

13、相，振幅决定包括明度和纯度的色调。彩色系中的任何一种颜色，都具有色相、明度和纯度三种属性。2.无彩色系无彩色系是指黑色、白色及由黑白两色相混而成的各种深浅不同的灰色系列，其中黑色和白色是单纯的色彩，而由黑色、白色混合形成的灰色，却有着各种深浅的不同。按照一定的变化规律，由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色，色彩学统称为黑白系列。3.互补色当两种色光相混合，其结果为白光时，我们就称这两种色光为互补色光。当两种颜色按一定比例相混合，其结果是无彩色的黑、灰时，这两种颜色就称为互补色。第第三三节节色彩的分类与表示方法色彩的分类与表示方法【建筑装饰造型设计基础】无彩色系左：无色系中的颜色只有一种基本性质，

14、那就是明度。互补色右：在三原色当中，一个原色与其他两种原色相混得出的间色之间的色彩关系，也称为互补关系。【建筑装饰造型设计基础】二、表示方法为了研究和运用色彩，就需要将色彩按照一定的规律和秩序排列起来，构成一个较为直观、科学、系统的色彩体系。牛顿曾把白光分解后的色彩头尾相接，形成一个圆环，并定名为色环，这是最早的色彩表示方法。1772年，拉姆伯特提出了色彩的金字塔式表示法的概念，栾琴提出了色彩的球体概念等。然后经过300年来不断的探索与完善，形成了现在的色彩表示形式，即色立体。【建筑装饰造型设计基础】色环左：色环是在彩色光谱中所见的长条形的色彩序列，只是将首尾连接在一起，使红色连接到另一端的紫

15、色，色环通常包括 12 种不同的颜色。色立体右：构成色立体的立体坐标的三要素分别是色相、纯度和明度。【建筑装饰造型设计基础】色立体是把色彩的三属性，有系统的排列组合成一个立体形状的色彩结构。色立体对于整体色彩的整理、分类、表示、记述以及色彩的观察、表达及有效应用，都有很大的帮助。色立体的空间立体模型形状有很多种，他们的共同特点是近似地球的外形。色立体的基本结构，即以明度阶段为中心垂直轴，往上明度渐高，以白色为顶点，往下明度渐低，直到黑色为止。其次由明度轴向外做出水平方向的彩度阶段，愈接近明度轴，彩度愈低；愈远离明度轴，彩度愈高。各明度阶段都有同明度的彩度阶段向外延伸，因此形成某一种色相的等色相

16、面。以明度阶段为中心轴，将各色相的等色相面，按红、橙、黄、绿等顺序排列成一放射状的结构，便形成了我们所说的色立体。在全球，自制国际标准色的国家有三个，它们分别是美国的蒙塞尔（Munsell）、德国的奥斯特瓦尔德（Ostwald）及日本的日本色彩研所（P.C.C.S）。【建筑装饰造型设计基础】自然界中大部分颜色都是由几种基本的颜色混合合成，这几种基本色称为三原色，原色不能由其它颜色混合而成。所谓色彩混合是指两种或者两种以上的颜色相互混合生成新色彩的方式，它主要包括加法混合、减法混合以及中性混合。将这几种色彩混合方式运用到建筑装饰造型设计中，能够产生意想不到的效果。第四节第四节色彩的混合色彩的混合

17、【建筑装饰造型设计基础】一、加色混合加色混合又称为色光混合，是指色光之间的相互混合。它属于分光的、非物质性的混合。两种以上的色光混合在一起，光亮度会提高，混合色的总亮度等于相混各色光亮度之和。色光三原色是朱红、翠绿、蓝紫，这三种色光不能由其它色光混合得出，它们按一定比例调和可得出白光，其中朱红加翠绿得出柠檬黄、翠绿加蓝紫得出青蓝、朱红加蓝紫得出玫红。其中一种原色光与另外两种原色光混合后的间色光是互补色光，因为它们混合后可得到白光。在这种混合模式中掌握好比例、明度、纯度，就可营造出千变万化的色彩光影效果。【建筑装饰造型设计基础】LED灯装饰左：如今随着科技发展，以LED灯作色彩装置艺术的表现形式

18、也逐渐流行起来。橱窗展示右：加色混合主要应用于光电显示媒体、舞台美术、建筑环境灯光设计、橱窗展示设计等领域。【建筑装饰造型设计基础】二、减色混合减色混合又称为色料混合。由于颜料一般附着在不能发光的物体上，这时被人眼感知到的物体色是经过吸收、反射后进入视觉中枢的色彩知觉。色料间混合后吸光性增强，反光力减弱，因此反射到眼睛里的色彩明度会有所降低，所以称为减色混合。色料混合的基本原理是，混合次数越多，纯度越低，明度越低。它主要包括色料直接混合和透明叠加混合两种方式。色料混合是由颜料三原色品红、柠檬黄、青蓝直接混合，通过三原色混合我们可调配出许多其它颜色，但三原色不能被其他色混合而获得。因此，这三种原

19、色也被称作“一次色”；单原色任意两种颜色混合后得到朱红、翠绿、蓝紫，它们叫做“间色”或“二次色”；选一种原色与另外两种原色混色混合后得到“复色”或“三次色”。三原色按比例混合后可调出黑色或深灰色。如果一种原色与其对应的间色混合后得出黑色，那么这两种颜色被称为颜料互补色。在几种主要色相中有三组基本色料互补色：黄色与紫色；红色与绿色；蓝色与橙色。透明叠加混合主要是透明物体间色彩叠加的混合方式。水彩颜料、油墨、彩色玻璃、透明度较高的材料、有机玻璃等被称为透明色料，它们叠加后如同色料直接混合，可得到新的色彩感。【建筑装饰造型设计基础】建筑外观色彩左：在实际运用中，各种绘画颜料等都属于减法混合模式。在城

20、堡式的建筑中，具有童话般的橙色与蓝色被运用到建筑外观造型设计中，在视觉上具有冲击力与表现力。透明叠加混合应用右：由于叠加后可透过的光量减少，反射到眼睛的色彩明度也会相应降低，所以这种混合方式也被归入减法混合的范畴。【建筑装饰造型设计基础】三、中性混合在加色与减色混合中，所有颜色都是经过调配成某一种色彩后传入人眼，而中性混合事先并未完全混合，它是在一定外部条件下通过视觉作用混合形成。这种发生在视觉之外的混合，属于物理混合。另一种情况就是，色彩在进入人的视觉前没有混合，混合是人在观看色彩的过程中，在视觉中产生的。这种混合属于生理混合。由于这种视觉上的混合没有明度上的增减，它所得到的亮度为各色的中间

21、值，因此称为“中性混合”。中性混合包括两种混合方式：空间混合和旋转混合。1.空间混合空间混合也称并置混合，是指把两种或两种以上的色彩并置在一起，由于我们视觉生理上的限制，经过一定的空间距离，这些色彩会在我们的视网膜上发生混合。色块越小，就越容易发生混合；离画面越远，也越容易发生混合。由于空间混合是在人的视觉内完成的混合，颜色本身并没有真正的混合，因此在观看时必须要保持一定的空间距离。因为空间距离能增加一定的光刺激，会使人忽视细节而把握整体。从原理上分析，空间混合与色光混合十分接近，同样的颜色，用空间混合的方法达到的混色效果比用颜料直接混合的效果要更加生动，明亮。空间混合的效果主要取决于两个方面

22、。一是色点面积的大小。【建筑装饰造型设计基础】空间混合采用的色点，可以是方形、圆形、线形、不规则形等，但混合的效果并不在于形状，而在于大小。色点越小，混合的色彩越细腻、越丰富，形象也就越清晰。二是空间距离的大小。空间距离越小，色彩的整体形象就越不清晰，只能看到色点，却不知表现的是什么内容；而空间距离越大，色彩混合的整体效果就越好，色彩感和形象感才会在人的视觉内完成得更加充分。【建筑装饰造型设计基础】近看每个小格子都是一张海报或照片。放远看上千张海报或照片拼成了一幅名画作品。法国后期印象派的点彩风格、网点印刷、纺织品设计中的经纬并置等都是利用空间混合这一原理完成的。2.旋转混合将两种或两种以上的

23、色彩并置于圆盘上，并使其快速旋转，我们会感受到另一种单一的新色彩产生。这是由于速度原因造成的。这种现象我们称为旋转混合。这是由于在色盘转动过程中，当第一种色彩的刺激在视网膜上尚未消失之前，第二种色彩已经发生作用；第二种色彩尚未消失，第三种色彩又发生作用。不同色彩的不断、快速刺激，就在人的视觉中产生了混合色。旋转混合的效果在色相方面与加色混合的规律相似，但在明度上却是相互混合的各种颜色的平均值。【建筑装饰造型设计基础】一、色相对比不同颜色并置，在比较中呈现色相的差异，被称为色相对比。在色相环中，色彩间隔距离大小决定论色相对比组合的强弱关系。在色相环上，红、黄、蓝是不能由其他颜色混合出来的原色。而

24、三原色之间按照一定的比例混合即可得到色相环上其他全部颜色。红、黄、蓝表现出最强烈的色相特征，是色相对比的极端。1.原色对比红、黄、蓝三原色是色相环上最极端的三个颜色，表现了最强烈的色相气质，它们之间的对比属于最强的色相对比。例如用原色来控制色彩，会使人感到强烈的色彩冲突。2.间色对比间色也被称为“二次色”，在调配时由于原色在分量上有所不同所以可以产生丰富的间色变化。橙色、绿色、紫色作为原色相混所得的间色，色相相对略显柔和。在自然界中植物的色彩呈间色为多。第第五五节节色彩的对比色彩的对比【建筑装饰造型设计基础】牌坊左：红黄蓝三原色在传统中式建筑中十分常见，例如民间的牌坊设计，具有强烈的视觉冲击力

25、。自然界中的间色对比右：果实的橙黄色、紫色的花朵等等，绿与橙、绿与紫的对比都是活泼鲜明具有天然美的配色。【建筑装饰造型设计基础】黄紫对比左：黄紫色对比由于明暗对比强烈，色彩个性悬殊，是补色中最突出的一对。红绿对比右：红绿色对比由于明度接近，冷暖对比居中，因而相互强调的作用非常明显。【建筑装饰造型设计基础】3.补色对比在色相环直径两端的色为补色。确定两种颜色是否为互补关系，最好的方法就是将他们相混，看是否能产生中性灰色，如达不到就要对色相成分进行调整才能找到准确的补色。一对补色并置在一起，可以使对方的色彩更加鲜明。补色对比的对立性促使对立双方的色相更加鲜明。4.邻近色对比色相环上任意一色的相邻色

26、为邻近色（色彩在色相环的间隔在30以内），邻近色色相相差很小，色彩对比非常微弱，接近于同一色相的搭配，如黄与微绿黄、黄与微橙黄。虽然色彩调和，但画面配色单调，必须借助明度和纯度的变化或者点缀少量对比色来增加变化。5.色相环上间隔在3060以内的色组对比如黄与绿味黄，黄与黄味绿。类似色的色差比邻近色稍大，但仍保持着色彩上的绝对统一性，主色调倾向明确，又富有一定的变化，是较为常用的色彩造型的方法。如果适当的变化其明度和纯度或点缀少量的对比色，就能取得较为理想的效果。【建筑装饰造型设计基础】明度调子划分图不同色彩间明度差的大小决定着明度对比的强弱。以黑、白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准可进行明暗对

27、比强弱的划分。【建筑装饰造型设计基础】二、明度对比明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。在明度对比中，可以是同一种色相的明暗对比，也可以是多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉影响力也最大、最基本。将不同明度的两个色并置在一起时便会产生明的更明，暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置，会很明显地感觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩，当其周围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗，而移到黑底之上灰色似乎又变得亮了起来。色彩间明度差别的大小决定着明度对比的强弱，凡是色彩的明度差在3个级数差以内的对比为

28、明度弱对比，由于这种对比的关系在明度阶段轴上的距离较近，所以又称短调对比；5个级数差以外的对比称明度强对比，由于这种对比关系在明度轴上距离比较远，又称长调对比；35个级数差之内的为明度的中对比，又称中调对比。在明度对比中，如果其中面积最大、作用也最强的色彩或色组属高调色，同时又存在着强明度差，这样的明度基调可以称为高长调。依次类推，如果画面主要的色彩属中调色，色的对比属短调，那么整组对比就称为中短调。按这种方法，大致可划分为10种明度调子：高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调，低中调、低短调、最长调。第一个字都代表着画面中主要的色或色组。【建筑装饰造型设计基础】明度基调靠近白

29、的3级(7、8、9)称高调色，靠近黑的3级(1、2、3)称低调色，中间3级(4、5。6)称中调色。【建筑装饰造型设计基础】【建筑装饰造型设计基础】无色系明度对比高长调可以由黑、白、灰三色组成，中间短调具有如做梦似的薄暮感，显得含蓄，模糊而平板。低长调较强烈，有爆发性，具有苦恼和苦闷感。低短调则有薄暗，低沉，具有死一般的忧郁感。【建筑装饰造型设计基础】无色系明度对比一般来说，高调愉快、活泼、柔软、弱、辉煌、轻；低调朴素、丰富、迟钝、重、雄大有寂寞感。明度对比较强时，光感强，形象的清晰程度高，锐利，不容易出现误差。明度对比弱、不明朗、模糊不清，则如梦，显得柔和静寂、柔软含混、单薄、晦暗、形象不易看

30、清，效果不好。补充补充要点要点各个明度调子的特点【建筑装饰造型设计基础】名称名称对比对比特点特点高短调高短调高调的弱对比效果，色彩效果极其明亮.形象分辨力差优雅、轻柔。高贵、软弱.设计中常被用来作为女性色彩高中调高中调以高调色为主的中强度对比色彩效果明亮、欢快明朗而又安稳高长调高长调反差大、对比强色彩效果明亮、形象的清晰度高，有积极活泼、刺激明快之感中短调中短调中间灰调的明度弱对比色彩效果朦胧、含蓄、模糊、深奥、同时又显得平板，清晰度也极差中中调中中调中间灰调的明度中对比色彩效果饱满，有丰富含蓄的感觉中长调中长调中灰色调的明度强对比色彩效果充实、深刻、力度感强.有丰富、饱满的感觉，给人以强健的

31、男性色彩效果低短调低短调暗色调的明度弱对比色彩效果模糊沉闷，阴暗.画面常显得神秘、迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉低中调低中调暗色调的明度中对比色彩效果沉着.稳重、朴素雄厚、有力度，设计中常被认为是男性色调低长调低长调暗色调的明度强对比色彩效果清晰.激烈.具有不安，深沉、压抑、苦闷的感觉最长调最长调最明色和最暗色面积相等的明度强对比 色彩效果极其矛盾、强烈、锐利、简洁、单纯.适合远距离的设计。但处理不当也易出现空洞.生硬、目眩的感觉三、纯度对比一种颜色的鲜艳度取决于这一色相发射光的单一程度，不同的颜色放在一起，它们的对比是不一样的。人眼能辨别的有单色光特征的色，都具有一定的鲜艳度。不同的色相

32、不仅明度不同，纯度也不相同。同一色相即使纯度发生了细微的变化，也会带来色彩性格的变化。色彩中的纯度对比，纯度弱对比的画面视觉效果比较弱，形象的清晰度较低，适合长时间及近距离观看。纯度中对比是最和谐的，画面效果含蓄丰富，主次分明。纯度对比可以体现在单一色相的对比中，同色相可以因为含灰量的差异而形成纯度对比；也可以体现在不同色相的对比中，据孟德尔研究的纯度色标数值，红色是色彩系列之中纯度最高的，其次是黄、橙、紫等，蓝绿色系纯度偏低。纯红与纯绿相比，红色的鲜艳度更高；纯黄和纯黄绿相比，黄色的鲜艳度更高，当其中一色混入灰色时，视觉也可以明显地看到他们之间的纯度差。【建筑装饰造型设计基础】【建筑装饰造型

33、设计基础】有彩色加入无彩色纯度强对比会出现鲜的更鲜、浊的更浊的现象，画面对比明朗、富有生气，色彩认知度也较高。【建筑装饰造型设计基础】色相明度、纯度（彩度）关系表色相色相明度明度纯度纯度红414黄橙612黄812黄绿710绿58蓝绿56蓝48蓝紫312紫412紫红412任何一种鲜明的色，只要它的纯度稍稍降低，就会表现出不同的相貌与品格，我们可以用黄色的纯度变化为例。纯黄是极夺目的、强有力的色彩，但只要稍稍掺入一点灰色，就会立即失去耀眼的光辉。纯度的变化也会引起色相性质的偏离。如果黄色里混入更多的灰色，他就会明显地变化，变得极其柔和，失去光辉，黑色混入黄色，则会立即变成非常浑浊的灰黄绿色。色彩中

34、混入不同量的黑或白色能降低一个饱和色相的纯度，但加白色相的面貌仍较清晰，也很透明，加黑色覆盖性强易改变色相。紫色、红色与蓝色，在混入不同量的白色之后，会得到较多层次淡紫色、粉红色和淡蓝色，这些颜色虽然经过淡化，但色相的面貌仍较清晰，也很透明，但黑色却可以把饱和的暗紫色与暗蓝色迅速吞没掉。现实中的色彩与设计中的色彩，大都为不同程度含灰的非纯色，而且每种色彩的纯度变化又十分微妙，纯度的每一次微妙变化都会使色彩产生新的相貌和情调。如果画面全是灰色，缺少适当纯色来对比，画面由容易显得单调和沉闷。只有懂得和善于运用纯度的对比作用，才会使画面产生既响亮又含蓄的色彩效果，做到灰而不闷、艳而不燥。【建筑装饰造

35、型设计基础】【建筑装饰造型设计基础】大面积纯色运用左：在运用色彩时，如果只用高纯度的色彩堆积在画面上，会给人一种刺激和烦躁的感觉。纯色适当点缀右：适当的纯色设计，能够弱化空间的单调与沉闷感，使得画面活泼，而又不给人枯燥的视觉感。补充补充要点要点降低饱和度的方法1.加入无彩色。黑、白、灰。纯色混色白色可以降低其纯度，提高明度，同时色彩变冷。各色混合白色以后会产生色相偏差，色彩感觉柔和、轻盈、明亮。纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度，同时色彩变暖。各色加黑色以后，会失去原来的光亮感，变得沉稳、安定、深沉。加入中性灰色，会使得色相变浑浊，相同明度的纯色与灰色相混后，可以得到不含明度和色相变化的不

36、同纯度的含灰色，具有柔和软弱的特点。2.加入该色的补色。加入互补色等于加入深灰色，因为三原色相混得深灰色，而一种色彩如果加它的补色，而其补色正是其他两种原色相混所得的间色，所以也就等于三原色相加。【建筑装饰造型设计基础】四、冷暖对比色彩有心理温度。暖色，会刺激神经使血液循环加速，身体不由自主地热起来，给人温暖之感。冷色会使血液循环降低，身体产生凉爽、寒冷的感觉。中性色，其冷暖感要视其所处的色彩环境，当它们与暖色搭配时有冷感，反之则有暖感。用冷暖差别而形成的对比成为冷暖对比。【建筑装饰造型设计基础】冷暖对比左：在色彩的远近上，明度高暖色感觉近，明度低冷色感觉远。右：冷暖对比是相对的。把绿色放在黄

37、绿色中，绿色就成为了冷色；把绿色放在蓝色中，则会变暖。越临近的颜色，其冷暖的对比就越弱，到达冷暖两级蓝色和橙色，则形成冷暖的最强对比。1.影响冷暖的因素有明度和纯度明度在无彩色中，白色具有冷倾向，黑色具有暖倾向。在有彩色中，冷色加入白色或者黑色，会向暖转化，暖色加入白色或者黑色后，则会向冷转化；加入灰色，则会向中性色转化。高纯度暖色更暖，低纯度冷色更冷，纯度越低，则越向中性色转化。2.色彩的视觉感觉色彩的远近（前进色和后退色）。暖色系一般为前进色，冷色系为后退色。眼睛在同一距离观察不同波长的色彩时，波长长的暖色如红、橙等色，在视网膜上形成内侧映像；波长短的冷色如蓝色、紫等色，则在视网膜上形成外

38、侧映像。因此会形成暖色前进，冷色后退的感觉。前进性的暖色、明度高的色彩为膨胀色；后退性的冷色、明度低的色彩为收缩色。如法国国旗三种颜色（红、白、蓝）的比例是353337，这样会让人达到一个视觉上的平衡，感觉这三个颜色的宽度相等。白色的物体轻飘，黑色的物体沉重，来源于生活。色彩的轻重主要取决于明度，高明度色彩感觉轻，低明度色彩具有重感。颜色轻重感的依次顺序：（重）黑低明度中明度高明度白（轻）。【建筑装饰造型设计基础】五、面积对比【建筑装饰造型设计基础】面积大小面积大小面积对比效果面积对比效果适用范围适用范围色彩属性不变，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强，反之则削弱色彩的大面积对比可造成眩目效

39、果一般建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩，以减低对比的强度，造成明快、舒适的效果大面积色稳定性较高在对比中，对它色的错视影响大；相反，受它色的错视影响小相同性质与面积的色彩，与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性形状聚集程度高者受它色影响小，注目程度高，反之则相反如户外广告及宣传画等，一般色彩都较集中，以达到引人注意的效果 补充补充要点要点冷色和暖色冷色和暖色是一种色彩感觉，冷色和暖色没有绝对，色彩在比较中生存，如朱红比玫瑰更暖些，柠檬黄比土黄更冷。画面中的冷色和暖色的分布比例决定了画面的整体色调，就是通常说的暖色调和冷色调。使用了冷暖对比色可使画面更加有层次感。在绘画中，不同的色调

40、也能表达意境和情绪。【建筑装饰造型设计基础】一、同一调和对比强烈的两种或以上色彩因差别大而不调和时，增加或改变同一因素，赋予同质要素，降低色彩对比，这种选择统一性很强的色彩组合，削弱对比取得色彩调和的方法，即同一调和。增加同一因素越多，调和感越强。同一调和有以下几种形式：同一明度调和（统一明度变化、色相与纯度不变）；同一纯度调和（统一纯度变化、色相与明度不变）；同一色相调和（统一色相变化、明度与纯度不变）。换句话说就是在一个构图里就色彩三属性而言只统一某一种属性变化，让它来强调画面，对其余两个属性理论上保持不变，起束缚、抑制作用，从而获得调和。单性同一调和，就是同一色彩三要素明度、纯度或色相中

41、之一，而变化另两个要素；双性同一调和指同一三要素明度、纯度或色相中的两个要素，而变化另一个要素。同一明度、变化色相与纯度及同一纯度、变化明度和色相则不一定都是调和的。第第六六节节色彩的调和色彩的调和【建筑装饰造型设计基础】【建筑装饰造型设计基础】单性同一之同一明度，明度不变、变化色相与纯度，不调和（也有可能调和）。单性同一之同一纯度，纯度不变、变化色相与明度，不调和（也有可能调和）。单性同一之同一色相，色相不变、变化纯度与明度，调和。双性同一之同一明度变化，仅改变明度，纯度和色相不变，调和。【建筑装饰造型设计基础】双性同一之同一纯度变化，仅改变纯度，明度和色相不变，调和。双性同一之同一色相变化

42、，仅改变色相，明度和纯度不变，调和。双性同一之同一色相变化，增添同一色、其它明度和纯度不变调和。1.同一明度调和统一色彩的明度，而不改变色相和纯度，使画面达到调和的方法，称为同一明度调和。具体来说就是在色相、纯度和明度三个变量中只调整明度这个变量，即在配色各方中混入白色或黑色，明度被提高或降低，绝大部分纯度会降低，色相虽然不变但个性被削弱，原来色彩间过分刺激的对比也被削弱。而且，混入的黑色、白色越多，也越容易取得调和。2.同一纯度调和通过统一色彩的纯度，不改变色相和明度，使画面达到调和的方法，称为同一纯度调和。这种调和靠色彩纯度的鲜浊来变化画面，其配色效果是调和的，有种柔和、朦胧的效果。如混入

43、同一灰色调和，因不改变色相和明度，只有纯度的变化，使这一方式显得单调统一，刺激性减小。【建筑装饰造型设计基础】【建筑装饰造型设计基础】孟塞尔垂直调和左：同一明度调和当然包括了孟塞尔色立体中同色相、同纯度、不同明度的垂直调和。也就是在同一垂直纵剖面上的各色只有明度的差别，而纯度和色相不变的色面。孟塞尔内面调和右：孟塞尔色立体中同色相、同明度、不同纯度的内面调和也属于同纯度调和。3.同一色相调和不改变明度和纯度，通过统一色彩的色相而达到的调和称为同一色相调和。即在不同色彩中增加同一色相或互混其中的另一色使画面达到调和的方法。将画面混入或点缀同一色相，就是将选定的两种或多种色混入另一种色，使双方都具

44、有相同因素，使之调和统一起来。如混入同一原色或同一间色调和。要强调的是灰色与任何一种或一组色彩组合，都能产生调和的效果。因此，灰色可以起到缓和的作用，可作为色彩与色彩之间的缓冲色，解决色彩（特别是对比色，如原色和补色）之间不协调的现象。二、色调调和1.主次调和主次调和主要是以某色的色相作为画面主体色调，这种调和强调的是色调的统一。主次调和必须以一个主调为支配、优势力量，要么是暖调，要么是冷调，以统一为前提，不要平均对待各色，这样才能产生美感。一般在建筑物上最显眼的色彩就是主色调，是建筑的色彩主旋律，对整体装饰效果起统筹和支配作用。所有非主调色调均为次色调，受其统筹支配。只要围绕着主色调配置和调

45、整色彩，既可避免色彩的零乱、纷杂与不和谐的弊端，又使色彩具有统一性和规律性。【建筑装饰造型设计基础】【建筑装饰造型设计基础】2.基调调和色彩的倾向即色彩基调。基调色是指全体的基调色彩，即占有最大面积的背景色彩，自然成为所要传达效果的基本色调。基调调和是通过统一画面的整体基调色彩以达到调和的效果。像美丽的黄昏之所以美，是因为整个暮色给金黄色的日辉染过一层；在大雪的冬天，全体看起来是白色的冷色世界；舞台布景中在紫色的光源照射下，所有的物体都会呈现紫色味，此时统一的感觉就出来了，紫色在这里就可称为起支配作用的“基调色”。【建筑装饰造型设计基础】主次调和左：从视觉心理角度去看，有时候虽然主色调不占据画

46、面的主要面积，却能形成视觉的中心，形成画面的主次关系。基调调和右：在海洋世界的入口造型设计中，蓝色、绿色、黄色相互掺杂，总体上是以蓝色作为基调色，而其他两种颜色在大面积的蓝色基调中，虽有的颜色都呈现出深浅不一的蓝色视觉效果。【建筑装饰造型设计基础】3.色量调和当两种以上的颜色处于同一色彩构图时，相互间应存在怎样的面积比例？这是一个早已成为色彩学家重视的问题，即色量调和的问题。色量调和的特点是不需要改变色彩三要素，只改变色彩的面积和连贯同一色就能实现色彩调和的目的。（1）分割调和。这是一种以无彩色（黑、白、灰）、特殊色（金、银）或某一颜色去分割各个色相而达到统一美的色彩调和方法。当对比的各个色彩

47、过分的强烈刺激、或色彩过分的含混不清时，为了使画面达到统一调和的色彩效果，我们用相互连接的同一色彩加以勾勒，使之既连贯又相互隔离而达到统一的目的。分割调和实质上也是色量的再分配。分割色线的粗细根据画面的要求而定，分割连贯色越单纯，线越粗，同一的力量就越强，调和作用越明显。（2）面积调和。面对一大片红色时，视觉上会感觉到很刺激，而面对一小块红色时就会觉得很舒服，鲜艳而美丽。这里就包含了色彩调和与面积多少的关系。实践证明面积的调和与色彩三要素没有直接关系，它在不改变色彩三要素的变化下，也可以通过面积的增大或减小，来达到视觉上色彩的加强、减弱和调和的作用。因此，面积的调和是任何色彩配色都必须考虑的问

48、题，如同色彩的三属性一样重要。配色中较强的色要缩小面积，较弱的色要扩大面积，这是色彩面积调和的一般法则。【建筑装饰造型设计基础】伊顿根据歌德的色彩面积研究认为，相等面积比例的红色与绿色能够产生中性灰色，而黄色与紫色、橙色与蓝色不能产生中性灰色。若将三组补色调和面积关系用一圆形色轮来表示，我们就得到了著名的“面积对比调和色轮图”。色量平衡比例左：伊顿认为平衡的色量比例应该是：红绿1/21/2；黄紫1/43/4；橙蓝1/32/3。面积对比调和色轮图右：此图为原色和间色按调和面积的比例分配的色轮，只有严格按上面的面积并均为高纯度色，而且色相正确，经旋转才能混出中间灰色（中性灰）。补充补充要点要点室内

49、装饰设计与色彩调配的基本原则1.室内色彩要注重整体效果；2.选用装饰材料充分了解材料的色彩特性；3.考虑色彩与照明的关系。因为光源的不同会带来不同的色彩变化；4.要考虑色彩与室内风格样式的协调5.选用颜色要注意使用者的个人喜好与性格，考虑使用者的心理适应能力。【建筑装饰造型设计基础】色彩心理是指由客观的建筑色彩引起的人们主观心理的反应。色彩本身是没有灵魂、没有感情的。色彩运用最终的目的是表达和传递感情。不同波长的光作用于人的视觉器官产生色感的同时，必然导致某种情感的心理活动。事实上，色彩心理和情感心理是同时交替进行的，它们之间既相互联系，又互相制约，由色彩的物理性刺激直接导致某些心理体验，可称

50、为色彩的直接心理效应。例如：有的人看到蓝色会联想到天空、大海、理智、严肃；有的人看到红色会联想到太阳、火、热情、冲动。色彩的象征内容并非人们主观臆造的，抽象的说某种色彩象征什么也不确切，象征和联想有关，使人形成的一种共识。因物理性刺激而联想到更强烈、更深层意义的效应，属色彩的见解心理效应。它包括色彩感觉的转移，色彩的联想、象征、好恶等。第第七七节节色彩与心理色彩与心理【建筑装饰造型设计基础】【建筑装饰造型设计基础】一、色彩联想1.联想的意义色彩联想基本具有两方面的意义：（1）色彩联想能力。有助于设计思维的快速运转，使设计构思不断深化。（2）色彩联想。有助于传达设计思想，便于观众理解和评价设计作