杜甫诗词《绝句漫兴》其一的诗意赏析.docx

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1、杜甫诗词绝句漫兴其一的诗意赏析篇1：杜甫诗词绝句漫兴其一的诗意赏析 杜甫诗词绝句漫兴九首（其一）的诗意赏析 绝句漫兴九首(其一) 【年月】：唐 【作者】：杜甫 【内容】 眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。 即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。 【赏析】： 这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的其次年，即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”，有兴之所到顺手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。 杜甫草堂四周的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有遗忘国难未除，故园难归;尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。杜臆

2、中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉醉在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光原来是令人满足的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎有意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。 杜甫擅长用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思

3、想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与春望中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切;一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”(王夫之姜斋诗话)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的苦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情;人当失意时，春色亦成无赖”。(杜诗详注卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。 篇2：杜甫诗词绝句漫兴其三的诗意赏析 杜甫诗词绝句漫兴九首（

4、其三）的诗意赏析 绝句漫兴九首是唐代宏大诗人杜甫创作的组诗作品。这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的其次年，题作“漫兴”，有兴之所到顺手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。 绝句漫兴九首(其三) 【年月】：唐 【作者】：杜甫 【内容】 熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。 衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。 【赏析】： 这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都特殊生疏这茅斋的低小，或许是更宜于筑巢吧!所以其次句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起仆人的苦恼。三、四两句就

5、细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感;而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使仆人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣奭杜臆就此诗云：“远客孤居，一时患病，多有不行人意者。”这种不行人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。 王夫之在姜斋诗话中说：“情景名为二，而实不行离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是擅长景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打

6、着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不行人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。 篇3：杜甫诗词绝句漫兴其七的诗意赏析 杜甫诗词绝句漫兴九首（其七）的诗意赏析 绝句漫兴九首(其七) 【年月】：唐 【作者】：杜甫 【内容】 糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。 笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。 【赏析】： 这一首漫兴是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。 诗中呈现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飘舞的杨花撒落在小径上，好象铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠

7、在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，突然发觉：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边平稳入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。其次句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得特别生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在读杜心解中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。 这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面;而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观看描绘，透露出作者闲逛林溪间时对初夏奇异自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓

8、客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，相互衬托，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清爽隽永，而又布满深挚淳厚的生活情趣。 篇4：杜甫绝句漫兴其三赏析 杜甫绝句漫兴九首其三赏析 熟知茅斋绝低小， 江上燕子故来频。 衔泥点污琴书内， 更接飞虫打着人。 这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都特殊生疏这茅斋的低小，或许是更宜于筑巢吧！所以其次句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要

9、引起仆人的苦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使仆人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣奭杜臆就此诗云：“远客孤居，一时患病，多有不行人意者。”这种不行人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。 王夫之在姜斋诗话中说：“情景名为二，而实不行离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是擅长景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景

10、语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不行人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。 篇5：杜甫诗词绝句的诗意赏析 杜甫诗词绝句四首的诗意赏析 绝句四首是唐代大诗人杜甫的组诗作品。此诗作于唐代宗广德二年(764年)，诗人经过一段较长时的东川漂流，因严武再次镇蜀而重返成都草堂，此时他的心情特别舒适，面对一派生气的春景，不禁欣然命笔，将所见所感，任凭收入诗篇，四首绝句一挥而就，是杜诗中寓情于景的佳作。其中第三首最为著名，曾作为唐诗名篇选入了学校语文教科书中。 绝句四首 杜甫 堂西长

11、笋别开门，堑北行椒却背村。 梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。 欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。 青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。 苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。 解释： 题解：代宗宝二年(736)，安史之乱平定了，杜甫回到成都草堂。此时他的心情特别舒适，面对一派生气的春景，不禁欣然命笔，四首绝句一挥而就。 赏析： 这幅“春景图”，有近有远，有声有色;衬托成趣，瓦明开阔，人与物俱适，动与静结合;一派生气，千里春色，不仅描绘了祖国山川之多娇，又表现了诗人心情之怡悦。 篇6：杜甫诗词绝句其一的诗意

12、赏析 杜甫诗词绝句二首（其一）的诗意赏析 绝句二首(其一) 【年月】：唐 【作者】：杜甫 【内容】 迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 【赏析】： 清代的诗论家陶虞开在说杜一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开头，就从大处着墨，描绘出在初春绚烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而颜色浓艳。“迟日”即春日，语出诗经。豳风。七月“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。 其次句诗人进

13、一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来呈现明媚的大好春光。由于诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以读者通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。 在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。 第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加布满勃勃生气，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观看特别细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”;紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞行，显出一番春意闹的情状。 第四

14、句是勾画静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温和，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，由于“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在绚烂的阳光中，是那样闲适自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对比，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相协作，使整个画面和谐统一，构成一幅颜色鲜亮，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，临时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春季节自然界一派生气、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。 这首五言绝句，意

15、境明丽悠远，格调清爽。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢;描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风神的篇章。 篇7：杜甫诗词绝句的诗意赏析 杜甫诗词绝句的诗意赏析 绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已消逝。陈代徐陵的玉台新咏收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为“古绝句”。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。绝的意思是“断绝”，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗消逝以前就有了。 绝句 杜甫 两个

16、黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 赏析： 代宗应宝二年(763)，安史之乱平定了，杜甫回到成都草堂。此时他的心情特别舒适，面对一派生气的春景，不禁欣然命笔，一挥而就。这幅“春景图“，有近有远，有声有色;衬托成趣，明丽开阔;人与物俱适，动与静结合;一派生气，千里春色，不仅描绘了祖国山川之多娇，又表现了诗人心情之怡悦。 篇8：绝句漫兴诗词赏析与答案 绝句漫兴诗词赏析与答案 绝句漫兴九首（其三） 杜 甫 熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。 衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。 注这首诗写于杜甫寓居成都草堂的其次年（公元761年）。 【试题】 请从表现手法的角度，对这首诗作简要

17、赏析。 【参考答案】 这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的宠爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着深厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和闲适之情。 也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺侮人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多苦恼和心绪不宁的神情。（言之成理即可） 【全国高考语文试题（福建卷）】 【译文】 江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书

18、，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。 【鉴赏】 这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都特殊生疏这茅斋的低小，或许是更宜于筑巢吧！所以其次句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起仆人的苦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使仆人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣奭杜臆就此诗云：“远客孤居，一时患病，多有不行人意者。”这

19、种不行人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。 王夫之在姜斋诗话中说：“情景名为二，而实不行离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是擅长景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不行人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。（左成文） 篇9：杜甫绝句漫兴其七译文及赏析 杜甫绝句漫兴九首其七译文及赏析 绝句漫兴九首其七 唐代：杜甫 糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。 笋根雉子无人见，

20、沙上凫雏傍母眠。 译文 飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人留意它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。 赏析 这一首漫兴是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。 诗中呈现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飘舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，突然发觉：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边平稳入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于

21、路面，词语精炼而富有形象感。其次句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得特别生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在读杜心解中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。 这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观看描绘，透露出作者闲逛林溪间时对初夏奇异自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，相互衬托

22、，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清爽隽永，而又布满深挚淳厚的生活情趣。 篇10：杜甫漫兴 杜甫漫兴九首 其一 一声爆竹唤春醒，风信应时到海亭。 未觉城头晴日暖，偏教麻雀作丁宁。 其二 结庐何须神仙地，隔道丛薇绕我家。 不羡陶门生五柳，枝头看取两三花。 其三 桥边野草知何事？檐头燕语向时频。 尘心难比多情物，南北年年觅故人。 其四 独去孤云邀客来，风潮渐起看春回。 无如相顾两相忘，一笑江湖好放杯。 其五 长忆梅花天终点，风前相许下西洲。 一枝折取倩谁寄，山外清江竟日流。 其六 梦中长夏到江村，细蒻青藤半掩门。 惟有流云偏顾我，随心舒卷到黄昏。 其七 柳絮风翻一地毡，阴阴

23、古木下榆钱。 禅心自是无须觅，醒便看花困便眠。 其八 笔底云烟信手拈，春秋如梦意纤纤。 行间多少悲欣事，不识耦耕翻作甜。 其九 灯火楼台归袅袅，昔时歌罢小蛮腰。 偶怀旧曲无聊赖，记得谁人曾折条？ 篇11：杜甫诗词漫成的诗意赏析 杜甫诗词漫成一首的诗意赏析 漫成一首是唐代宏大诗人杜甫流寓巴蜀时期所作的一首七绝。此诗写夜泊江边之景。第一句写月夜，抓住江上夜景的特色;其次句写舟中樯竿上挂着照夜的风灯，在月下灯光显得冲淡而严峻;第三句写到江岸上屈身而眠的白鹭，突出环境的幽静;第四句写船尾鱼儿跳动的声音，反衬静谧之境。四句分别写月、灯、鸟、鱼，各成一景，“一句一绝”。诗人通过远近推移、动静相成的手法，使

24、舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联，浑融一体。全诗以景抒情，洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的宠爱之情。 漫成一首 【年月】：唐 【作者】：杜甫 【内容】 江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。 【赏析】： 在绝句体中，有一种“一句一绝”的格调。即每句写一景，多用两联骈偶，句子之间似无关联。它最初起源于晋代四时咏(“春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松。”)唐代作者已不多，唯杜甫最喜运用这种体格。大约是由于他太精于诗律，运用这种绝体，可以因难见巧吧。他最脍炙人口的绝句如“两个黄鹂鸣翠柳”、“糁径杨花铺白毡”、“迟日江山丽”等，也都是

25、用这种体格。这些诗的优点不只在于写景生动，律对精切，而尤其在于能形成一个统一完善的意境，句与句彼此照应，融为一幅完整图画。 这首诗是杜甫流寓巴蜀时期写的，诗写夜泊之景。写一个月夜，诗人不从天上月写起，却写水中月影(“江月”)，一开头就抓住江上夜景的特色。“去人只数尺”是说月影靠船秀近，“江清月近人”，它同时写出江水之清明。江中月影近人，画出了“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的江间月夜美景，境界是宁静静谧的。其次句写舟中樯竿上挂着照夜的灯，在月下灯光显得冲淡而严峻。桅灯当有纸罩避风，故曰风灯。其时江间并没有风，否则江水不会那样宁静，月影也不会那样清晰可接了。一二句似乎都是写景，但读者能够真实感

26、到一个未眠人的存在(第一句已点出“人” 字)，这就是诗人自己。从“江月”写到“风灯”，从舟外写到舟内，由远及近。然后再写到江岸，又是由近移远。由于月照沙岸如雪，沙头景物隐略可辨，夜宿的白鹭屈曲着身子，三五成群团聚在沙滩上，它们睡得那样安恬，与环境极为和谐;同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸。这和平境界的可爱，惟有饱经丧乱的不眠人才能充分体会。诗句中洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的宠爱，这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的。诗人对着“沙头宿鹭”，不禁诚意赞美夜的“静”美。由于他与自然万类息息相通，这“静”与“深林人不知，明月来相照”(王维)的宁静幽独该有多少不同。突然船尾传来“拨剌

27、”的声响，使凝神睇视着的诗人猛地惊醒，他转向船尾，那里波光粼粼，明显刚刚有一条大鱼从那儿跃出水面。诗的前三句着力刻画都在一个“静”字，末句却写动、写声，似乎破了静谧之境，然而给读者的实际感受恰好相反，以动破静，愈见其静;以声破静，愈见其静。这是陪衬的手法，适当把对立因素渗入统一的基调，可以强化总的基调。这是诗、画、音乐都常接受的手法。诗的末两句分写鱼、鸟，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景，写得逼真、亲切而又传神，可见诗人体物之工。 此诗乍看上去，四句分写月、灯、鸟、鱼，各成一景，不相联属，确是“一句一绝”。然而，诗人通过远近推移、动静相成的手法，使舟内舟外、江间

28、陆上、物与物、情与景之间相互关联，浑融一体，读之如身历其境，由境会意。因而决不是什么“断锦裂缯”(胡应麟)。“老去诗篇浑漫与”，从诗题“漫成”可知是诗人一时得心应手之作，这种工致而自然的境界不是徒事雕章琢句者能达到的。 篇12：杜甫诗词绝句其二的诗意赏析 杜甫诗词绝句二首（其二）的诗意赏析 绝句二首(其二) 【年月】：唐 【作者】：杜甫 【内容】 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年? 【赏析】： 此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水

29、鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光!满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么绚烂!以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉;以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理;而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清爽，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之“今春看又过，何日是归年”!句中“看又过”三字直点写诗季节。春末夏初景色不行谓不美，然而惋惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。 此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对比出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。18