形容雪著名的古诗词赏析5篇.docx

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1、形容雪著名的古诗词赏析5篇 雪，就像地上的毯子，覆盖着枯草，覆盖着黑色的土地，给大地披上了一件白色的衣服。踩上去，就像踩在糖上，还发出吱吱的声音。今日我在这给大家整理了一些形容雪闻名的古诗词赏析，我们一起来看看吧! 形容雪闻名的古诗词赏析1 钓雪亭 姜夔 宋代 阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。 时有官船桥畔过，白鸥飞去落前滩。 译文 风雪交加的寒夜，独倚阑干，四顾无人。就连一个钓鱼的人都没有，让人倍感惆怅。间或有官船从桥边经过，却也是宁静无声。就连平日争鸣翔集的白鹭，此时也静静地飞，安静地落下。 形容雪闻名的古诗词赏析2 咏雪 吴均 南北朝 微风摇庭树，细雪下帘隙。 萦空如雾转，凝阶似花积。

2、不见杨柳春，徒见桂枝白。 零泪无人道，相思空何益。 译文 微风轻摇着庭院中的树木，细细的飞雪落入竹帘的缝隙。 雪花像雾一般在空中飘转着，凝聚于台阶好像落花积累。 看不见院中杨柳发芽迎春，只见桂枝上挂满白色的雪花。 难过泪下，愁情无人可以倾诉，这般多情愁思又有何益? 注释 萦空：在空中萦绕、飘动。此处是写雪花凌空回旋之姿。 凝阶：凝聚于台阶。 杨柳春：指杨柳发出绿叶。 桂枝白：指桂树开花。 零泪：落泪。 道：诉说。 赏析 这首诗写的是江南特有的细雪，诗人名为咏雪，实为伤怀。作品中所写的雪，既不是银妆素裹的旷野之雪，也不是漫天飘舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的细雪。作者立于帘下，他的眼界也未曾超

3、出庭院的上下前后。 首句写风摇庭院之树，是因树动而知风，并且知是微风，明显庭树之动不同于大风下之摇动。次句的“细雪”与前面的“微风”相应，都具有江南雪景的特点。“下帘隙”的“下”，正与风之微、雪之细相应，故能从竹帘缝隙中落入。 “萦空”二句写雪在空中、阶上之姿。这里的“转”为回环飘动之意。雪萦绕于空中如雾一样回转不定，这种状态唯“细雪”才能有。因其“细”，故能“萦空”，好像久飘不下;因其“细”，故迷朦“如雾”。“凝阶”与“萦空”相对，但见“萦空”，但见阶上之雪凝积如花，而不见其飘落。这与“下帘隙”不同。诗人立于帘下，见帘边之雪，故知从帘隙落下。 “不见”二句用反衬法过渡，“杨柳春”是联想之景，

4、是虚写，“桂枝白”是眼前之景，是实写，“白”字从色调上暗合“雪”。“不见”、“徒见”对比显明，突出了雪后玉树琼枝的漂亮景象。其实，这两句的作用又不止于此，在“不见”、“徒见”的顿挫间还透露出诗人盼春、思春的情感信息。这一联是由写景转入抒情的关键。 “零泪”二句则干脆呈现诗人自我。“零泪”是伤怀的表现。有感如此，却无人可以倾诉，故自责多情若此，无益。直以此二句表现诗人的苦寂、孤独之感。触发诗人“相思”、“零泪”的是何物，诗中没明确讲。然而从前面对雪景的描绘中可以探知他的心曲。诗中先言“似花积”，又以“不见”春与“徒看”相对举，雪似花而非花，今但见非花之雪，不见春叶、春花。诗人的“相思”，就在于为

5、似花之雪所引起的憧憬，在于对“不见”的春之盼望，对桂枝上徒具似花外观的假象的叹惋，同时，也隐隐透露出诗人对自己机遇难逢的感伤。 形容雪闻名的古诗词赏析3 悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 李商隐 唐代 剑外从军远，无家与寄衣。 散关三尺雪，回梦旧鸳机。 译文 我就要到剑外任职路途很遥远，没有家你再也不能给我寄寒衣。 大散关的皑皑白雪足有三尺厚，往事如梦回想从前为我弄织机。 注释 悼伤：即悼亡，指丧妻。东蜀：即东川，治所在梓州(今四川三台县)。散关：又称大散关，在今陕西宝鸡市西南。 剑外：剑阁之外。剑阁在今四川剑阁县北。从军：指赴节度使幕。 鸳机：刺绣的工具。 鉴赏 公元851年(宣宗大中五年)夏秋之交

6、，王氏突然病逝，李商隐万分哀思。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川(治所梓州，今四川三台县)。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。 起句“剑外从军远”，点明这次远行的缘由是“从军”，即入节度使幕府。“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作，却从远写起，着一“远”字，不仅写行程之遥，更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际，旅人孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，没有人为他寄衣了。 其次句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人擅长用详细细微环节表达

7、抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底哀思的潜流和巨大的哀思。 “散关三尺雪”句是全诗的承转之辞，上承“遇雪”诗题，给人“乱山残雪夜，孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感，同时，大雪奇寒与无家寄衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境，转入下文。读者不妨这样联想，或许因为大雪封山，道路阻绝，作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极，朦胧入睡，睡梦中见妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”，情意是非常真挚悲切。纪昀云：“回梦旧鸳机，犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的苦痛，以充溢温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内伤心苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而

8、不写，留在纸外，让读者自己想象思索了。 此诗朴实洗炼，而又深情绵邈。诗用层层推动、步步加深的手法，写出凄凉孤独的情怀和难言的身世之痛。从军剑外，畏途思家，这是第一层;妻亡家破，无人寄御寒之衣，伤别与伤逝之情交织一起，这是其次层;路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，这是第三层：“以乐景写哀”，用温馨快乐的梦境反衬冰冷苦痛的现实，倍增其哀，这是第四层。诗至此，可以看出，在悼伤之情中，又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等困难感情。短短二十字，概括如此丰富深厚的感情内容，可见李商隐高度凝炼的艺术工力。 形容雪闻名的古诗词赏析4 雪晴晚望 贾岛 唐代 倚杖望晴雪，溪云几万重。 樵人归白

9、屋，寒日下危峰。 野火烧冈草，断烟生石松。 却回山寺路，闻打暮天钟。 译文 独倚竹杖远眺雪霁天晴，只见溪水上的白云叠叠重重。 樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍，闪着冷光的夕日步下危峰。 野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地缭围着山石中的古松。 我走向返回山寺的道路，远远地，听见了悠扬的暮钟。 注释 白屋：以白茅覆盖的屋，贫者所居。 危峰：高耸的山峰。 石松：石崖上的松树。 却回：返回。 暮天钟：寺庙里用以报时的钟鼓。 鉴赏 这首诗呈现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。 诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪，有晴，有晚，有望，画面就在“望”中一步步伸展于读者面前。 “倚杖望晴雪，溪云

10、几万重。”起笔即点出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴，诗人乘兴出游，倚着手杖向远处远眺。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。 “樵人归白屋，寒日下危峰”，“归”、“下”二字勾画出山间的生气和动态。在遍山皑皑白雪中，有采樵人沿着隐隐现出的一线羊肠小道，缓缓下山，回到白雪覆盖下的茅舍。白屋的背后则是冷光闪闪、含山欲下的夕阳。山峰在晚照中显得更加雄奇。樵人初归白屋，寒日欲下危峰，在动静光色的摹写中，透出了如作者贾岛诗风的那种清冷。 诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮

11、的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而改变。“冈草”貌似枯弱，而生命力特殊旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯净，“断烟”也不遮掩。 诗人饱览了远近凹凸的雪后美景，夜幕慢慢驾临，不能再盘桓延伫了。“却回山寺路，闻打暮天钟”，在这充溢山野情趣的诗境中，骋目娱怀的归途上，诗人清楚地听到山寺响起清越的钟声，平添了更浓郁的诗意。这一收笔，吐露出诗人心灵深处的隐情。作者贾岛少年为僧，后虽还俗，但屡试不第，仕途偃蹇，此时在落第之后，栖身荒山古寺，暮游之余，恍如倦鸟归巢，听到山寺晚钟，禁不住心潮澎湃。“悟已往

12、之不谏，知来者之可追，实迷途其未远，觉今是而昨非”(陶渊明归去来辞)，诗人顿萌瞿昙归来之念了。 就在写这首诗的圭峰草堂寺里，贾岛曾写过一首送无可上人，为无可南游庐山西林寺赠别，最终二句云：“终有烟霞约，天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧，与无可结近邻，但在写诗当时，是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时，作者在那首诗“独行潭底影，数息树边身”之下自注云：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。 “闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧

13、接着一声嘹亮的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒静默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句全部景色都随之飞动起来，整个诗境形成了绘声绘色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。 形容雪闻名的古诗词赏析5 清平乐雪 孙道绚 宋代 悠悠飏飏，做尽轻模样。半夜萧萧窗外响，多在梅边竹上。 朱楼向晓帘开，六花片片飞来。无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。 译文 雪花飘飘洒洒满天飘舞，一副轻快潇洒的模样。半夜只听得窗外大雪下的沙沙作响，压折那院中梅树和竹枝。 其次天起床便迫不及待的掀开帘子，只见片片雪花迎面扑来。无奈房内熏炉中的烟雾一下就将身上的雪花全部溶化了，只能看着雪花变成热气腾腾的雾气升

14、腾而起，轻轻地覆盖在她那插有金钗的头上。 注释 飏飏：飘扬貌、飘舞貌。 朱楼：阁楼。 向晓：拂晓。 赏析 雪，自古以来就始终备受着人们的青睐。自东晋谢家才女一句“未若柳絮因风起”，它好像更成了后世文人反复咏唱的对象。 “悠悠扬扬，做尽轻模样。”黄昏之际，作者望见了雪花在漫天飘舞。“轻模样”，轻快的模样，此形容可谓贴切传神。五百多年后，纳兰容若写了一首采桑子的词，开头就化用孙道勋的这句：“非关癖爱轻模样，冷处偏佳。”纳兰公子阐明白自己的观点：我并不是喜爱雪花那轻快悠扬的模样，我之所以宠爱它，完全是因为它生有人间绝无仅有的，那一种孤寂而又冷艳的美。 “半夜萧萧窗外响，多在梅边竹上。”这句是描写她半

15、夜时分睡在床上，静静地倾听着大雪压折梅树和竹枝的声音。白居易有一首特别闻名的五言诗夜雪，作品的意境尤其相像：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”由物及人，梅竹身上那种抽象的难受，继而转换成了一种详细的自怜之语。 今夜的大雪，重重地压着梅花和竹子。如今我尚会疼惜你们，而我一生的孤独与哀愁，又有谁知道，有谁怜爱呢?这样的心境，也真真算是：侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁? “朱楼向晓帘开，六花片片飞来。”其次天一大早，她起来后，便迫不及待地掀开帘子。此时依旧是大雪纷飞，只见是大片大片雪花迎面扑来。这个场景，诚如用红楼梦中的联诗所写：一夜北风紧，开门雪尚飘。 面对大自然馈赠的这些漂亮的

16、精灵之物，惊喜是在所难免的。所以，我们完全可以想象得出作者在看到这一幕情景的时候，她的嘴角，当时也许是泛起了一抹久违的微笑的。 “无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。”结句笔触轻灵，情感细腻。描写的是作者转身回屋的时候，没想到由于房内熏炉中那些带有温度的烟气，一下就将身上的雪花全部溶化了。她无奈地看着雪花变成热气腾腾的雾气升腾而起，轻轻地覆盖在她那插有金钗的头上。雾气最终也慢慢地消逝了，她显得无比的失落，只得独自由那低眉叹气。 明末戏曲理论家沈际飞，曾对这首词评曰：“雪之形声，盈耳盈目。”全词借物抒情，不写一字之喜，不着一句之怒，作者用轻灵的笔触，把一个女子一喜一嗔的神情，刻画得是如此细致入微，惟妙惟

17、肖。 人的一生中，注定有许多美妙的事物都要转瞬即逝。邓红梅教授也说过，纤微美丽的景物，能映照出女词人内心敏感而细腻的心情。 所以说，孙道绚虽然身为古代的一名未亡人，却在封建礼教的压抑下，能以女性一种独特的审美情趣，把生活中详细的意象和心中抽象的心情，在词中奇妙的转换。她完成了她个人情感的升华，更为自己谱写了一曲生命赞歌。 无疑，孙道绚是一位优秀的女词人，也是一位擅长煽情的高手。她的词作含蓄蕴藉、深微幽隐。情感细腻，韵味无穷。论其作品的艺术魅力和成就，真的是太值得我们去观赏和学习了。在宋词这片群芳绚丽的园圃里，她将当之无愧地恒久占据属于自己的一席之地。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第14页 共14页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页