电子琴弹奏指法.pdf

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1、电子琴弹奏指法以右手为例:我这些指法，可能不同的老师会起不同的名儿，其实指的无非就是这几种。大家都可以明白说的是什么意思。我们弹电子琴。最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应 do、re、mi、fa、so 五个音。1）穿指，或“拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就是 1 指从 2 指或 3 指或 4 指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。2）比如说，我们在弹奏 do、re、mi、fa、so、la、si、高音 do 的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。先 1 指弹 do，然后 2 指弹 re 的同时，1 指离开键盘，然后 3 指按 mi 的同时 2 指离开，然后：在3

2、 指按着 mi 的同时，1 指从 3 指下方移动到 fa 的位置上，3 指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着 1 指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在 1 指弹 fa，同时 3 指离开键盘，就完成了一次穿指，然后再一对一地弹出 so、la、si 和高音 do。3）穿指有一些规则。a、只能用 1 指去穿，而且只能穿 2，3，或 4 指，不能穿 5 指。穿 5 指是忌讳的。另外，1 穿 2 和 1穿 3 的场合比 1 穿 4 要多一些。b、如果 2、3、4 指在白键上，那么 1 指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。这是要说一下，1 指由于

3、其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。如果 2、3、4 指在黑键上，那么 1 指可以穿白键，甚至可以穿黑键。c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4 度以上的距离。什么是4 度？从 do 到 fa 的距离就是 4 度。可以试试，如果 2、3 或 4 指在 do 上，然后用 1 指穿，穿过去后落在 so 或者 la 上，一定会是很不愉快的。跨指跨指 1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过，去弹奏更低的音的指法。2）例子：比如说，我们在从上往下弹奏la、so、fa、mi、re、do 的时候，

4、如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。比如我们先用 3 指指弹 la，然后 2 指弹 so 的同时，3 指离开键盘，然后 1 指按 fa 的同时 2 指离开，然后：在 1 指按着 fa 的同时，3 指从 1 指上方移动到 mi 的位置上，1 指此时略微收缩一些，注意整个手不要过分地随着 3 指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在 3指弹 mi，同时 1 指离开键盘，就完成了一次跨指，然后再一对一地弹出 re 和 do。上述例子是用 3 指跨。我们完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。3）跨指有一些规则。a、只能去跨用 1 指，跨其它指头是忌讳的，比如说 4 指跨

5、 5 指是禁止的。而且只能用 2，3，或 4 指跨 1 指，不能用 5 指跨 1 指。另外，2 跨平台和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要多一些。b、如果 1 指在黑键上，那么 2、3、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨 4 度以上的距离。4）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的 do、re、mi、so、la、so、mi、re、do（简谱为：1 2 3 5 6 5 3 2 1），有两种指法，一种是 1（指）、2、3、1 穿、2、1、3 跨、2、1，显然不如把手张开一点然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、

6、3、2、1。前者是在拧麻花，嘿嘿当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地挨弹到最右边的白键，就要狂用穿指，指法为（当最左边的键是 do 的时候）：123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿1234 穿 123 穿 123412345.最右边的那个用 5 指就行了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来，就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321扩指这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果我们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀，傻

7、了眼了吧。别急，这时候扩指就来了。扩指 1）概念：扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。（又是数学描述）如：1 指对应 mi，3 指对应 si，1 指到 3 指之间有 3 个手指。而 mi 到 si 之间是 5 个白键。3 3，也就是说手指收窄了。见图。（怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的。）（2）举例。上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个：do、so、mi、高 do 四个音。如果不加考虑，1 指弹 do，5 指弹 so，3 指弹 mi，到此都还是一对一，但是，想象一下，mi 到 高 do，要用 3 指

8、和 5 指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5 指弹 so 的时候，1 指就要向右移动到 mi 下面，然后 1 指弹 mi，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把 5 指扩到高音 do 上并弹出来。这是一个很好的例子，又练了缩指又练了扩指。（3）缩指的适用范围：和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低 so，自己设计一下看看。给一个参考：5、1、5、1。而且缩指也不局限在 1指上。缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子，如果继续往上走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便

9、。a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 la、re、mi、do、so 的时候，明明能用5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹 la、so、fa、mi、降mi、re，我们想一想。假设 la 必须用 5 指，

10、那么的话，指法就是 5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5、4、3、缩 1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。同音换指喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹奏琴的所有的 do，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指，嗯，做个鬼脸 给个谜底：1、5，然后在 5指离开之前，按着那第二个do，换用 1 指，然后再用5 指够那个更高的 do，然后再用 1 指同音换指，然后再用 5 够，就 ok 了，这里面用了一连串同音换指。（1）概念：同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包

11、括两个意思：a：同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出现，此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。这回没图。（2）举例。给一个：低 do、低 so、中 mi、高 do、高 so、倍高 do 六个音，只能用右手。我们这样弹：把手张开一些，1 指弹低 do，然后用 4 指（3 或 5 指也不是不可以的）弹低 so，然后用同音换指，1 指就要向右移动到低 so 的位置上，在 4 指抬起来之前，把 1 指也按到 低 so 上面，然后抬起 4 指并向右移去弹 中 mi，然后，反复使

12、用此指法，1，4，1，4还有一种，比如十六个 do 的十六分音符，就第 1 个音用 3 指，第 2 个音用 2 指，第 3 个音用 1 指，然后再用 3、2、1 指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信就试试（3）同音换指的适用范围：同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候 a、在同一个音不断开，即“（1）a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。可以上行和下行。不过，但是，很明显往往是 1 指和其它的某个指头同换。因为这样做可以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要何必迈四小步。b、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的

13、时候要保证弹奏的方便。c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。d、在“（1）b”的情况下，往往是 21 21 21快速轮换，或 321 321 321快速或 43214321 快速轮换，此时手可以略斜一点点，（沿铅垂线逆时针转三十度）大致分为这五种基本指法1)一对一 最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应 do、re、mi、fa、so 五个音2）穿指，或“拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就是 1 指从 2 指或 3 指或 4 指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。穿指有一些规则。a、只能用1 指去穿，而且只能穿 2，3，或 4 指，不能穿

14、5 指。穿 5 指是忌讳的。另外，1 穿 2 和 1 穿 3 的场合比 1 穿 4 要多一些b、如果 2、3、4 指在白键上，那么 1 指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。这是要说一下，1 指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4 度以上的距离。什么是4 度？从 do 到 fa 的距离就是 4 度。可以试试，如果 2、3 或 4 指在 do 上，然后用 1 指穿，穿过去后落在 so 或者 la 上，一定会是很不愉快的。3)跨指，或“跨越拇指”，就是 2 指或 3

15、指或 4 指从 1 指上面越过，去弹奏更低的音的指法。跨指有一些规则。a、只能去跨用 1 指，跨其它指头是忌讳的，比如说 4 指跨 5 指是禁止的。而且只苡?，3，或 4 指跨 1 指，不能用 5 指跨 1 指。另外，2 跨平台和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要多一些。b、如果 1 指在黑键上，那么 2、3、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨 4 度以上的距离。4)括指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。上行的时候叫括指，下行的时候呢，叫还叫括指！而

16、且括指不局限在 1 指上。见下面的图，4 指和 5指的括指。a、任何两个指头都可以括指。当然了，1 指和其它指头括得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少喽。b、白键和黑键都可以括。当然了，括的时候要保证弹奏的方便。c、当我们知道下面该括的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 do、高音 do、do 的时候，明明能用 1 指、5指、1 指，就不要用 1、2、1。e、括指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要连续上行或下行六个以上的音，就别再拧着宁括不穿了。要灵活一些。5)缩指，又叫手指的收

17、缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 la、re、mi、do、so 的时候，明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹 la、so、fa、mi、降 mi、re，我们想一想。假设 la 必须用 5 指，那么的话，指法就是 5、4、3、2、1、跨 2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5、4、3、缩 1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。