外国文学简史古代文学.pptx

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1、光盘制作者：于冬云杨江平杨黎红郎晓玲李大可姜智芹张磊第1页/共75页世世 界界 文文 学学 简简 史史第一部分 欧美文学第2页/共75页第一章 古代文学第3页/共75页第一章 古代文学第一节 概述第二节 古希腊文学第三节 古罗马文学第4页/共75页第一章第一章 古古 代代 文文 学学第一节第一节 概述概述西方文学的源头西方文学的源头：古代希腊和罗马文学。古希腊与古罗马的关古希腊与古罗马的关系系：在西方文化史上，希腊罗马时代被并称作“古典时代”，但是从文化的传承关系上看，罗马人在诸多方面均受惠于希腊人，在文学领域就更是如此。因此，古希腊文学是西方文学真正的开端。第5页/共75页 古希腊版图古希腊

2、版图：希腊本土分为北、中、南三部分。返回第6页/共75页第二节第二节 古希腊文学古希腊文学 古希腊文学的发展阶段：1.1.爱琴文明或克里特迈锡尼时代（前2020前1212世纪）2.“2.“荷马时代”（前1111前9 9世纪）3.3.古风时代（前88前6 6世纪）4.4.古典时代（前55前4 4世纪中期）5.5.希腊化时代（前4 4世纪晚期前2 2世纪中期）第7页/共75页爱琴文明爱琴文明或克里特或克里特迈锡尼时代迈锡尼时代含义含义：指的是爱琴海地区的青铜文明，以克里特岛和希腊的迈锡尼两地为主。影响：影响：克里特迈锡尼文明为其后产生并记载下来的希腊神话和史诗提供了丰富多姿的素材。第8页/共75页

3、 忒修斯的故事克里特岛的迷宫中有一个半牛半人的怪物，每年都要吃掉雅典被迫进贡的七对童男童女。大英雄忒修斯继承雅典王位后，决心除掉怪物，洗刷雅典人的耻辱。忒修斯乘船来到克里特，米诺斯王的女儿阿里阿德涅对他一见倾心，施以援手，送给他一个线团和一柄宝剑。忒修斯将线的一端系在迷宫入口，带着线团深入迷宫，杀死怪物，然后顺着放开的线原路出了迷宫。第9页/共75页爱爱 琴琴 海海 的的 由由 来来 忒修斯的父亲埃勾斯在儿子行前曾与之有约：如果平安顺利返回船上挂白帆，否则挂黑帆。不幸的是胜利返回的忒修斯忘记了与老父的约定，没有让舵手挂起白帆。等在岸边的老父误以为儿子死去，纵身跳入了大海。人们为了纪念他，就把这

4、海称作“埃勾海”，也即爱琴海。这则神话正反映了爱琴海孕育希腊文明的历史真实。第10页/共75页荷荷 马马 时时 代代得名：“荷马时代”因著名的“荷马史诗”产生于该时期而得名。社会性质：这是古代希腊社会由氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期。文学成就：这一时期希腊文学的主要成就是神话和史诗。第11页/共75页古古 风风 时时 代代社会性质：这是希腊奴隶制城邦国家形成和初步繁荣时期。文学成就：文学上的主要成就是抒情诗和寓言。诗歌传统：和其他文明古国或地区一样，希腊有着悠久的诗歌传统，诗歌的类型多种多样，并涌现出许多青史流名的著名诗人。早在年代无法确定的上古时代，希腊地区就有许多民间歌谣出现和流传，至今

5、仍有断片残章留存，如磨坊之歌、酿酒之歌和燕子之歌等等。第12页/共75页诗人赫西俄德诗人赫西俄德工作与时日：以一个自耕农的立场，劝导诗人的弟弟要勤于耕作、正直劳动，不要巧取豪夺，其对乡村生活的表现透着亲切和温情。神谱：是希腊文学史上对宇宙起源和神的谱系的最早描绘，功披后世。第13页/共75页抒抒 情情 诗诗 歌歌背景：氏族制度的解体和个人意识的增强。类别：根据伴奏乐器的不同，分为笛歌和琴歌两大类。笛歌从内容上可分为挽歌、战歌和情歌，以双管笛伴奏；琴歌在形式上分为独唱和合唱两种，用竖琴伴奏。抒情诗人：品达罗斯、提尔泰奥斯、阿那克里翁和女诗人萨福等人。第14页/共75页伊伊 索索 寓寓 言言内容：

6、主要通过描写动物之间关系来表现生活哲理。作者：是一个名叫“伊索”的释放奴隶所讲述的。价值：反映了平民阶级的思想感情，既是当时社会关系和阶级关系的写照，又是对人们生活经验和教训的总结。影响：后世的著名寓言作家如法国的拉封丹、俄国的克雷洛夫等人均受到过伊索寓言的影响。第15页/共75页古古 典典 时时 代代社会性质社会性质：希腊奴隶制民主制度的全盛时期。“黄金时代黄金时代”：雅典的民主政治日臻成熟，在伯利克利执政时代（公元前444444前429429）达到了顶峰，史称“黄金时代”。文学成就文学成就：在文学上，最突出的是古典悲剧和喜剧以及以柏拉图和亚里士多德为代表的文艺理论。第16页/共75页柏拉图

7、（公元前柏拉图（公元前428428前前348348）出身：是一位出身雅典的哲学家。政治主张：在政治上他反对民主制而主张贵族政治。哲学观点：而在哲学上他则主张“理念论”，成为西方哲学史上客观唯心主义的始祖。第17页/共75页理想国：柏拉图将诗人视为不足取的一类人，特别认为那些抒情诗人只能引发“人性中低劣的部分”，因此将诗人逐出了他的“理想国”，但“颂神和赞美好人的诗歌”不在他否定的范围之内。其他名篇：柏拉图写有对话40篇，除理想国外，斐德若篇、伊安篇、会饮篇等也是其中的名篇。风格：文笔生动、凝练，是古希腊时代著名的散文作品。第18页/共75页 亚里士多德（公元前亚里士多德（公元前384384前前

8、322322）亚里士多德与柏拉图：亚里士多德是柏拉图最著名的学生，他认为柏拉图的理念属于人的思维抽象领域，客观上并不存在一个理念世界。著作：以学识渊博著称，现存著作达47部之多，涉及社会科学和自然科学的诸多领域。第19页/共75页 诗诗 学学内容：对以史诗和悲剧为代表的古希腊文学作出理论阐释和总结。观点：完整地提出了被后人概括为“摹仿说”的美学观。第20页/共75页希希 腊腊 化化 时时 代代社会背景社会背景：希腊在经过古典时代的繁盛后，由于各城邦之间和各邦国内部的矛盾日趋激烈而逐渐走向衰落。建立帝国建立帝国：公元前336336年，2020岁的亚历山大继承马其顿王位，在进一步巩固了对希腊世界的

9、统治后，率军东侵波斯帝国，经1010年征战，建立起一个地跨欧亚非三洲的庞大帝国。文学成就文学成就：这一时期成就不大，只有米南德的新喜剧和忒奥克里托斯的田园诗对后世欧洲文学产生了一定的影响。第21页/共75页古古 希希 腊腊 神神 话话文字记载：文字记载的希腊神话最早见于荷马史诗，其后，诗人赫西俄德的长诗神谱对宇宙的起源和神的谱系作了最早的描述，成为后来希腊神话作品的底本。流传流传：此后，我们在古希腊的诗歌、戏剧、哲学和历史著作中也可以看到有关神话的记述。现今看到的希腊神话故事，又是在上述记载的基础上经后人的整理形成的。第22页/共75页希腊神话的内容希腊神话的内容 两大部分两大部分：神的故事英

10、雄传说第23页/共75页神的故事神的故事主要内容：神的故事讲述的是诸如创世、诸神的产生、神的谱系、人的诞生、神与人的关系等等以神的活动为主要内容的故事。第24页/共75页“奥林匹斯神话系统奥林匹斯神话系统”社会背景社会背景：氏族社会后期，父权制代替了母权制，社会的进程也在神话中得到了反映，新的一组神话“奥林匹斯神话系统”出现了。主要神祗主要神祗：在这个系统中，与宙斯有血缘关系的1212位亲属为主要神祗。第25页/共75页英英 雄雄 传传 说说主角：主角是半人半神的英雄。人们将祖先与神的血缘相联系，他们是神与人结合所生的后代，个个都是智勇双全，有超人的力量。来源：源于古老的祖先崇拜观念。英雄传说

11、带有一定的历史真实性，是对氏族首领和祖先的赞颂，但同时也是后人想象力创造的产物。故事：英雄们为民除害，披荆斩棘，为集体的利益不顾个人得失，建立了丰功伟绩，得到一代代后人的景仰和崇拜。第26页/共75页 英英 雄雄 传传 说说 系系 列列建立了1212件功勋的大力士赫拉克勒斯的故事伊阿宋率众英雄夺得金羊毛的故事忒修斯的故事俄狄浦斯的故事第27页/共75页希腊神话的特点希腊神话的特点特征：居于核心地位的是“神人同形同性论”。价值：希腊人是相信命运观念的，这在神话中也有体现。但神话同时也表明他们不是匍匐在命运脚下的奴隶，而是一个珍视个人荣誉，强调人的抗争，热爱世俗生活，积极进取，崇尚英雄气节的民族。

12、影响：希腊神话是把人放在中心地位的神话，凸显的是人的精神，回荡着昂扬、乐观、健康的现世气息，对其后的希腊文学产生了持久的影响。地位：马克思曾说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”第28页/共75页 荷马史诗荷马史诗内容内容：荷马史诗包括伊利昂记和奥德修记两部。流传流传：历经近千年才最后编定，在西方文学史上享有崇高的地位。第29页/共75页 盲诗人荷马盲诗人荷马第30页/共75页荷马史诗的形成过程荷马史诗的形成过程历史来源：在古希腊历史上，曾有过一次真实的战争，发生在迈锡尼时代，时间在公元前11世纪初（一说为公元前12世纪末）。战争结束后，许多以此为素材的短歌和英雄歌谣在希腊世界

13、，特别是小亚细亚一带广为流传，内容彼此关联。荷马的创作：公元前9至8世纪时，相传在小亚细亚一带有一位天才的盲人民间歌手名荷马，在流传已久的英雄短歌基础上对大量有关特洛伊战争的素材进行加工、整理、润色，形成了情节完整、风格统一的两部史诗伊利昂记和奥德修记，后人统称为“荷马史诗”。文字记录：公元前6世纪中叶雅典僭主庇士特拉图时期，荷马史诗才以文字的形式记录下来。定稿：公元前3至2世纪的希腊化时代，亚历山大里亚的几位学者对荷马史诗又作了校订，将两部史诗各分为24卷，史诗的定本终于形成并流传至今。第31页/共75页伊利昂记伊利昂记故事梗概故事梗概主帅阿伽门农依仗权势，夺走了阿基琉斯的女俘，被激怒的阿基

14、琉斯退出战斗。希腊方面连连失利，阿伽门农派人去见阿基琉斯，请求和解，但阿基琉斯拒绝了。阿基琉斯的好友帕特罗克洛斯向他借了盔甲出战，被赫克托耳所杀。阿基琉斯闻讯悲愤欲绝，让母亲请求匠神连夜为他打造了一副新的盔甲，重新投入战斗，最终在雅典娜女神的帮助下刺死了赫克托耳，将他的尸体拖在战车后羞辱。白发苍苍的老王普里阿摩斯来到阿基琉斯面前，阿基琉斯顿生恻隐之心，双方同意休战2121天，各自掩埋和悼念死者。伊利昂记在为赫克托耳举行的盛大葬礼中结束。第32页/共75页木木 马马 计计第33页/共75页奥德修记奥德修记故事梗概故事梗概战争结束后，奥德修率部下踏上了回家的旅途。沿途经受忘忧果之乡、独眼巨人、喀耳

15、刻岛上的魔女、塞壬妖女歌声的诱惑、卡律布狄斯大漩涡、太阳神岛上宙斯雷电的击打、卡吕浦索的爱情羁绊等重重艰难险阻和诱惑。最终在雅典娜的安排下，返回故乡，将向自己妻子求婚的贵族全部杀死，与家人团圆。第34页/共75页人物形象人物形象阿基琉斯阿基琉斯地位地位：伊利昂记的中心人物。特点特点：勇敢善战，性如烈火，武艺高强，重视个人荣誉，强烈的个人意识和对部族的责任感既矛盾又和谐地统一在他身上，是一个典型的氏族部落时期的英雄。第35页/共75页人物形象人物形象赫克托耳赫克托耳特点：他的个人命运与对城邦的责任感交织在一起，使这个形象有一种异常悲壮的色彩。结局：他知道，是弟弟帕里斯诱拐海伦才引来了这场战争，也

16、知道自己不是阿基琉斯的对手，更预感到了城破之日包括自己的娇妻弱子在内的特洛伊同胞所将遭受的悲惨境遇，但是作为特洛伊全城人民的支柱，也为了一个战士的尊严和荣誉，他仍然坚定地走向必死的结局。第36页/共75页人物形象人物形象奥德修斯奥德修斯特点：奥德修斯是智慧和勇敢的化身，他面对险境和各种引诱，用自己的聪明才智、用自己热爱家乡故土的坚定信念，一次次化险为夷，表现出人类征服自然的杰出智慧和豪迈精神。第37页/共75页荷马史诗的艺术特点荷马史诗的艺术特点l荷马史诗是长篇巨作，但结构巧妙，剪裁富于匠心。l穿插或倒叙手法避免了臃肿、拖沓的平铺直叙，始终能吸引读者的注意力。l史诗既有对宏大场面、英雄群像的粗

17、犷描绘，也有对局部和个人情态、心理的细致刻画。l作品中运用了大量富于想象力的优美比喻被后人称之为“荷马式比喻”和诸多反复出现的描述性短语。l两部史诗均采用六音步长短短格的英雄诗体。l荷马史诗在古代希腊具有崇高的地位，被誉为希腊人的百科全书。第38页/共75页荷马史诗的认识价值荷马史诗的认识价值l两部史诗对氏族部落时期的社会生活作出了多方面的反映，因此具有很高的认识价值。l从其中的内容可以看出，伊利昂记的时代稍早于奥德修记的时代，当时的希腊社会已开始向阶级社会过渡，出现了贵族和平民两个阶级，但奴隶制尚未形成，阿伽门农等贵族首领的权力受到氏族长老会和部落民众大会的限制。l而在奥德修记中，则可看出奴

18、隶制已开始萌芽，奥德修斯被作为一个能够仁慈对待奴隶、自己不脱离劳动的理想的有产者形象被加以歌颂。主人公对妻子的深厚感情和妻子对丈夫的忠贞以及奥德修斯杀死求婚贵族的描写，在史诗中被作为主人公的优秀品质而肯定，这表明保护私有财产和维护一夫一妻制度已成为一种新的道德规范并逐渐被人们开始接受下来。第39页/共75页 古古 希希 腊腊 戏戏 剧剧第40页/共75页古希腊戏剧起源古希腊戏剧起源分类分类：古代希腊的戏剧分为悲剧和喜剧两种，它们的希腊文原文分别是“山羊之歌”和“狂欢之歌”。起源起源：二者皆源于古老的民间酒神祭典。第41页/共75页悲剧和喜剧的区别悲剧和喜剧的区别悲剧和喜剧虽然同出民间，但二者在

19、古代希腊是有严格的界限的。悲剧在发展过程中树立起正统的地位，多取材于神话传说，表现人与命运的抗争或涉及重大的社会、道德伦理问题，风格崇高、悲壮，以美好事物的毁灭引发观众的怜悯与恐惧之情；结构上多遵守时间、地点和情节的统一性，比较严谨；语言则追求高雅和规范。喜剧多取材于现实，风格夸张、滑稽、怪诞，生活气息浓郁，重在揭露丑恶的人与事或讽刺人性的弱点，让观众在笑声中去否定那些生活中的丑恶现象和无价值的事物。喜剧在结构布局上比较松散和随意，时有插科打诨和荒诞的情节，语言比较粗俗。因此，悲剧更适合奴隶主贵族的审美口味和教育民众的现实需要。第42页/共75页古希腊悲剧古希腊悲剧地位地位：在古希腊的戏剧艺术

20、中，悲剧占有突出的地位。悲剧的演出悲剧的演出：悲剧的演出在当时以雅典最为发达，在伯里克利当政时期，雅典在卫城上修建了可容纳三万人的巨大的露天圆形剧场。每年春季，城邦当局还组织盛大的戏剧比赛，获奖者得到不菲的奖励和民众的欢呼赞誉，同时还向观剧者发放观剧津贴，以鼓励民众看戏。第43页/共75页三三 大大 悲悲 剧剧 家家时代背景：公元前5世纪是希腊悲剧的鼎盛时期，在雅典活跃着许多悲剧诗人。三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯是其中最杰出的三位剧作家。第44页/共75页埃斯库罗斯（公元前埃斯库罗斯（公元前525525前前456456）有“悲剧之父”的美誉。出身：出生于雅典附近的一个贵族家庭

21、，青年时代就开始了悲剧创作。贡献：他首先在悲剧中增加了第二名演员，使对话成为戏剧的主体部分。他缩减了合唱队，基本形成了戏剧的结构形式，此外，他还首创了舞台背景，使用华丽的服装和高底靴，并使演员的面具初步定型化。政治观点：他拥护民主派，但由于不满于民主派的进一步改革，曾两次客居西西里南部的叙拉古王国宫廷。第45页/共75页 埃斯库罗斯的创作埃斯库罗斯的创作概况概况：有记载说埃斯库罗斯一生共创作了7070部悲剧和笑剧，另一说是9090部。传世之作传世之作：只有7 7部完整的悲剧：乞援人、波斯人、七将攻忒拜、被缚的普罗米修斯、阿伽门农、奠酒人和报仇神。思想思想：其创作是对雅典奴隶主民主制建立时期社会

22、生活的反映。第46页/共75页被缚的普罗米修斯被缚的普罗米修斯 地位：是埃斯库罗斯最著名的作品。人物：他将神话中一个原本只是保护陶工的小神普罗米修斯塑造成了一个不畏强暴、坚持正义理想的高大英雄，成为西方文学画廊中一个不朽的艺术形象。赞誉：马克思曾盛赞作家笔下的普罗米修斯是“哲学的日历中最崇高的圣者和殉道者”。第47页/共75页 埃斯库罗斯悲剧的艺术特征埃斯库罗斯悲剧的艺术特征作为希腊悲剧艺术的第一位代表，埃斯库罗斯的悲剧总体上尚显粗糙。他的人物单纯高大、性格单一，缺少发展变化，神化色彩浓郁；歌队还起着重要作用，带有比较强烈的抒情气息；戏剧结构尚嫌简单，情节不够曲折。诗句庄严，感染力很强，但时有

23、夸张的色彩。总的来说，雄浑、悲壮、豪迈是埃斯库罗斯的悲剧风格。第48页/共75页索福克勒斯（公元前索福克勒斯（公元前496496前前406406）被称为“戏剧中的荷马”。出身：生于雅典一个工商业主家庭。思想：其剧作反映了古代希腊“黄金时代”的思想意识和社会风貌，提倡民主精神，最典型地体现了希腊古典时代的英雄观念和对于人的理想。贡献：他增加了第三个演员，从而使对话和动作真正成为了戏剧最重要的部分，使人物性格更加突出，使戏剧的矛盾冲突成为推动剧情发展的核心因素。歌队在他的悲剧中不再处于旁观者的地位，而是成为戏剧整体的有机组成部分。第49页/共75页俄狄浦斯王:“十全十美的悲剧”第50页/共75页俄

24、狄浦斯王俄狄浦斯王梗概梗概忒拜国王拉伊俄斯得到神谕，他的儿子将会犯下弑父娶母的可怕罪孽。于是拉伊俄斯在儿子俄狄浦斯生下后，即用铁丝穿捆了他的脚踵，命仆人将这婴儿弃于荒山野岭。仆人出于怜悯，将孩子送给了一个牧羊人。后来，没有子嗣的科任托斯国王波吕玛斯将他收为养子，但孩子并不知情。俄狄浦斯长大成人后，也从神谕中得知了自己将犯下违背人伦的大罪。为了逃避这一可怕的命运，他远走他乡。在一个三岔路口，他与一位老者争执并将其误杀，孰料被杀之人竟是他的生父拉伊俄斯。随后，他用智慧除掉了危害忒拜百姓的狮身人面女妖斯芬克斯，被拥立为忒拜王，并娶了前王的王后伊俄卡斯忒，而她正是他的亲生母亲。神谕终于全部变成了现实。

25、后来俄狄浦斯得知了真相，刺瞎自己的双眼，请求放逐，以示自惩。第51页/共75页俄狄浦斯王俄狄浦斯王的思想内涵的思想内涵表现了人的自由意志与残酷命运之间不可调和的冲突。展示出不屈服于命运的真正的英雄主义精神。第52页/共75页俄狄浦斯形象俄狄浦斯形象俄狄浦斯是理想的人的典型。他勇敢而坚强，智慧而正直，不仅有能力为百姓除害，而且是一个贤明、爱民的国王。他的行为是悲壮的，因为他无辜地承受着命运的打击；他又是高贵的，因为他面对不可改变的命运仍奋起抗争，捍卫人的尊严与荣誉，这种“知其不可为而为”的大无畏英雄气概，正体现了人性的伟大和崇高。第53页/共75页艺术成就及影响艺术成就及影响俄狄浦斯王标志着古希

26、腊悲剧艺术的成熟。索福克勒斯始终将英雄人物性格的刻画和其悲剧命运的发展置于全剧的核心，人物形象鲜明、丰满。此剧的“倒叙式结构”更是匠心独具，历来为评论者所称道。索福克勒斯的悲剧艺术曾受到亚里士多德、维吉尔、莱辛、歌德等著名人物的高度推崇。现代杰出的精神分析心理学家弗洛伊德曾根据俄狄浦斯王提出了著名的“俄狄浦斯情结”，在赋予这出古老悲剧以现代气息的同时，也给现代西方文学批评以深刻的影响。第54页/共75页欧里庇得斯（前欧里庇得斯（前485485前前406406）有“舞台上的哲学家舞台上的哲学家”之称。出身出身：出身贵族。思想：远较索福克勒斯激进，是民主倾向最强的剧作家。创作创作：据说他写过929

27、2部作品，得奖5 5次，流传至今的尚有1818部。第55页/共75页欧里庇得斯的欧里庇得斯的戏剧贡献戏剧贡献他扩大了希腊戏剧的题材范围，对女性和家庭问题给予特别的关注；他对人物心理的细致刻画、特别是对女性极端心理的深入揭示比较成功，动作和心理的结合使他的悲剧人物血肉丰满，性格也更加复杂；他关心人的现实境遇，使戏剧更贴近生活本身。可以说，到欧里庇得斯的笔下，古希腊悲剧终于完成了由埃斯库罗斯写神、英雄到索福克勒斯写理想的人，再到欧里庇得斯写现实的人的过程。第56页/共75页美美 狄狄 亚亚美狄亚是欧里庇得斯的代表作。取材取材：取材于希腊传说中伊阿宋的故事。思想思想：此剧表明了欧里庇得斯对妇女低下处

28、境的关切和对造成这一家庭悲剧的社会不公现象的谴责。第57页/共75页美狄亚美狄亚故事梗概故事梗概贪图富贵的伊阿宋为了财富和地位，要休了美狄亚另娶科林斯王克瑞翁的女儿为妻。绝望的美狄亚决意报复负心的郎君和残忍的对手。她先设计烧死国王父女，随后，为惩罚伊阿宋，也为自己的孩子免遭仇人的毒手，美狄亚亲手杀死了两个儿子，随后乘龙车飞走。第58页/共75页美美 狄狄 亚亚 形形 象象典型：是在夫权、神权、政权三重压迫下的妇女形象。特点：她敢爱敢恨、聪明坚强，尽管疯狂复仇的连串举动令人惊愕，但由于剧作家细致地刻画了美狄亚走投无路的绝望心理的发展过程，让观众在觉得可信的同时仍然对她感到同情。第59页/共75页

29、古古 希希 腊腊 喜喜 剧剧 时代背景：古希腊喜剧的形成在悲剧之后，直至雅典城邦进入危机时代它的繁荣期才到来。特色：讽刺丑恶人物和针砭时弊是喜剧的特色。取材：取材于现实，揭示尖锐的社会矛盾和问题。思想：反映出下层平民和普通百姓的思想意识。第60页/共75页 阿里斯托芬（公元前阿里斯托芬（公元前446446前前385385）有“喜剧之父”之称。创作：传说他有44部作品，获奖7次，现存作品有11部。题材：他是雅典附近的一个小土地所有者，因此，他的喜剧作品也多表现希腊农民的愿望和要求。风格：他以诙谐的笔调处理严肃的题材，奠定了喜剧寓庄于谐的基本审美风格。第61页/共75页阿卡奈人阿卡奈人和和鸟鸟阿卡

30、奈人：涉及战争与和平问题，写于雅典与斯巴达城邦战争中的第六年，通过一个自耕农在两国交战时单独与敌人媾和保住自己一家幸福生活的荒诞剧情，表达希腊下层百姓的反战立场。鸟：是一部幻想性极强的喜剧。剧中写林中飞鸟们建立了“云中鹁鸪国”，鸟类实现了没有压迫和奴役、人人平等的理想社会生活，以此来反衬现实社会的不公和不义。这个“云中鹁鸪国”堪称西方文学史上最早的乌托邦思想的表现。喜剧特征：阿里斯托芬的喜剧人物性格夸张，但来源于现实，情节离奇，语言贴近民间口语，诙谐、生动。他的作品可谓雅俗共赏，特别受到农民和其他普通百姓的欢迎。返回第62页/共75页第三节第三节 古罗马文学古罗马文学l古罗马与古希腊：古罗马文

31、学是在古希腊文学的影响下形成并发展出自己的特色的。l分期：罗马文学史可分为早期罗马文学（公元前3 3世纪前2 2世纪）、中期罗马文学（公元前1 1世纪公元1 1世纪初）和晚期罗马文学（公元1 1世纪55世纪中叶）。第63页/共75页早期罗马文学早期罗马文学时代背景：早期罗马文学是在罗马共和时代的大部分时期里创作的。主要成就：戏剧是其主要成就。戏剧种类：罗马原有阿特拉笑剧和拟剧两种民间戏剧，在受到希腊化时期希腊新喜剧的影响后，发展起了自己的戏剧。代表作家：是普劳图斯和泰伦提乌斯。这两位剧作家都以创作喜剧见长，也均受到希腊新喜剧的影响。他们的作品大多都是改编自希腊新喜剧，题材也是希腊的，但所反映的

32、却是罗马的社会生活。第64页/共75页 普劳图斯（约公元前普劳图斯（约公元前254254前前184184）出身：出身下层平民。思想：作品讽刺性强，常常揭露罗马上层阶级的骄奢淫逸，塑造聪明智慧的奴隶，同情妇女低下的社会地位，具有民主倾向。代表作：吹牛的军人、孪生兄弟、一罐黄金等是他的名剧，后两者曾分别被文艺复兴时代的莎士比亚和古典主义时期的莫里哀所借鉴，创作出了错误的喜剧和悭吝人。第65页/共75页泰伦提乌斯（约公元前泰伦提乌斯（约公元前190190前前159159）身份：是个受过贵族教育的获释奴隶。风格：作品风格文雅、结构严谨。思想：主张人与人之间的宽容和谅解，更受贵族文人的青睐。代表作：婆母

33、和两兄弟是他的代表作。第66页/共75页中期罗马文学中期罗马文学时代背景：共和时代末期和奥古斯都屋大维时期。文学成就：主要是诗歌和散文。重要作家：散文家、演说家西塞罗、哲理诗人卢克莱修、和抒情诗人卡图卢斯。物性论：卢克莱修的长篇哲理诗，不仅在文学史也在西方哲学史上占有一定的地位。第67页/共75页奥古斯都时期：是罗马进入帝国时代的开始，国内和平，经济发展，重视文化建设，成就了罗马文学史上的“黄金时代”。代表诗人：维吉尔、贺拉斯和奥维德是该时期最重要的三位诗人。奥古斯都时期：“黄金时代”第68页/共75页晚期罗马文学晚期罗马文学l时代背景：是罗马帝国由盛而衰时期的文学。罗马曾经历了两百年的和平发

34、展，此后即因国内各种错综复杂的矛盾陷入不断加深的危机之中，奴隶制成为阻碍社会发展的痼疾。公元5 5世纪后半叶，老大腐朽的西罗马帝国终于在内部奴隶起义和外部蛮族的双重打击下灭亡了。l文学成就：文学在这一时期里发展缓慢，只有塞内加的悲剧、马尔提阿利斯和尤维纳利斯的讽刺诗、琉善的讽刺散文对话、佩特罗尼乌斯的小说萨蒂利孔、阿普列尤斯的小说变形记（又名金驴记）比较著名。第69页/共75页 维吉尔维吉尔（公元前（公元前7070前前19 19）早期作品早期作品：早期的主要作品是牧歌十章。第二部重要作品是发表于公元前2929年的农事诗四卷，与希腊诗人赫西俄德的工作与时日有异曲同工之妙。代表作代表作：令维吉尔彪

35、炳文学史册的是他不朽的史诗作品埃涅阿斯记。第70页/共75页埃涅阿斯记埃涅阿斯记故事梗概故事梗概l特洛伊城邦被希腊人攻破后，王子埃涅阿斯带领残存的百姓经过七年的海上漂流，在母亲维纳斯女神的引领下，来到了迦太基。l美丽多情又善良的迦太基女王狄多不仅收留了亡国的特洛伊人，还将自己的爱情献给了埃涅阿斯。l但是，埃涅阿斯身负建立一个新国家的神圣使命，最终责任和义务战胜了个人的感情，挥泪离去。狄多绝望自刎。l埃涅阿斯最终率众来到了拉丁姆地区，在战胜了敌对的竞争者后，成为这里的主人，在泰伯河畔建起了一个新的城邦。第71页/共75页埃涅阿斯记埃涅阿斯记的思想内涵的思想内涵创作背景：埃涅阿斯记创作完成于屋大维

36、帝制时代。思想内涵：是赞颂奥古斯都屋大维和罗马帝国、讴歌民族精神的杰作。第72页/共75页埃涅阿斯记埃涅阿斯记的艺术特色的艺术特色l艺术上：借鉴了荷马史诗的一些特点，但总体风格与荷马史诗并不相同：荷马史诗风格雄浑、激越，埃涅阿斯记则在庄严、典雅中透着一种淡淡的哀婉。l心理描写：维吉尔更善于描写人物的内心世界，尤其长于对爱情心理的刻画，而与荷马史诗对战争场面惊心动魄的表现相比，埃涅阿斯记中的类似描写则要略逊一筹。l语言上：不如来自民间口头创作的荷马史诗那样自然和质朴，而是辞藻典丽，音律和谐、富有暗示性。l地位：是欧洲文学史上第一部由文人独立创作的史诗。返回第73页/共75页讨论与思考题讨论与思考题1.作为欧洲最早出现的文学，古代希腊文学开创了一种什么样的文化传统？体现了早期西方人什么样的思想感情和审美趣味？2.罗马文学在那些方面对希腊文学做出了继承与发展？3.你认为古代希腊罗马文学最有价值的成就有哪些？第74页/共75页感谢您的观看。第75页/共75页