国粹京剧 (2).ppt

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1、海南省东方中学李燕海南省东方中学李燕思思考：考：你所欣赏到的三个音乐片断属于音乐你所欣赏到的三个音乐片断属于音乐艺术中的哪种形式？艺术中的哪种形式？戏戏 曲曲 音音 乐乐 黄梅戏黄梅戏谁料皇榜中状元谁料皇榜中状元 豫剧豫剧 谁说女子不如男谁说女子不如男 琼剧琼剧刁蛮公主刁蛮公主u 什么是什么是戏曲戏曲？世界三大古老戏剧艺术世界三大古老戏剧艺术中国戏曲中国戏曲古希腊悲、喜剧古希腊悲、喜剧印度梵剧印度梵剧戏曲戏曲：是中国汉族特有的民族艺术，是中国汉族特有的民族艺术，是集文学、音乐、舞蹈、美术、武是集文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的一门传

2、统戏剧艺术。合而成的一门传统戏剧艺术。京剧的形成与发展京剧的形成与发展京剧行当京剧行当京剧大师梅兰芳京剧大师梅兰芳京剧表演艺术手段京剧表演艺术手段京剧行当又称京剧行当又称角色角色，根据剧中人物的性别、，根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等，年龄、身份、地位、性格、气质等，可分为：可分为：生生、旦旦、净净、丑丑四大行当。人物有忠奸之分、四大行当。人物有忠奸之分、美丑之分、善恶之分，各个形象鲜明、栩栩如美丑之分、善恶之分，各个形象鲜明、栩栩如生。生。京剧行当京剧行当老老生生小小生生武生武生红红生生娃娃娃娃生生生生：扮演男性角色的扮演男性角色的一个行当一个行当，分为须生，分为须生（老生

3、）（老生）、小生、武、小生、武生、红生、娃娃生等。生、红生、娃娃生等。青青衣衣旦旦武旦武旦花花旦旦老老旦旦角色全为角色全为女性女性，分分青衣、花旦、武旦、青衣、花旦、武旦、老旦老旦等。古时由于等。古时由于女子不能登台表演，女子不能登台表演，所以旦角由所以旦角由男性男性来来担当，担当，男男的称的称乾旦乾旦，女女的称的称坤旦坤旦。梅兰芳简介梅兰芳简介京剧大师梅兰芳京剧大师梅兰芳对京剧的贡献对京剧的贡献四大名旦四大名旦梅兰芳：梅兰芳：四大名旦之一，四大名旦之一，九岁开始学戏，十一岁登台，我国最杰出的京九岁开始学戏，十一岁登台，我国最杰出的京剧表演艺术家，中国京剧史上鼎盛期和新中国成立后繁荣时期承上启

4、剧表演艺术家，中国京剧史上鼎盛期和新中国成立后繁荣时期承上启下最具有代表性的人物。在其五十余年的舞台生涯中，他塑造了众多下最具有代表性的人物。在其五十余年的舞台生涯中，他塑造了众多优美的妇女形象，积累了大量优秀剧目，发展了京剧旦角的表演艺术，优美的妇女形象，积累了大量优秀剧目，发展了京剧旦角的表演艺术，他的表演被誉为世界三大表演艺术体系之一，即他的表演被誉为世界三大表演艺术体系之一，即梅兰芳表演艺术体系梅兰芳表演艺术体系，世称世称梅派梅派。梅兰芳先生不仅是中国表演艺术的象征，更是我国人民的骄傲。梅兰芳先生不仅是中国表演艺术的象征，更是我国人民的骄傲。他以其精妙的艺术和高尚的品德，赢得了人民的热

5、烈赞赏，被誉为他以其精妙的艺术和高尚的品德，赢得了人民的热烈赞赏，被誉为“伟大的演员，美的化身。伟大的演员，美的化身。”梅兰芳先生不但为后人开创了广阔的艺术道路，还是我们做人的梅兰芳先生不但为后人开创了广阔的艺术道路，还是我们做人的楷模。他一生谦虚谨慎，不骄不躁，他爱憎分明，骨气凛然。一九三楷模。他一生谦虚谨慎，不骄不躁，他爱憎分明，骨气凛然。一九三七年日本侵略中国时，他在上海八年不登舞台，并蓄须明志，忠贞不七年日本侵略中国时，他在上海八年不登舞台，并蓄须明志，忠贞不屈，称得上是我国第一爱国艺人。屈，称得上是我国第一爱国艺人。梅兰芳对京剧的贡献：梅兰芳对京剧的贡献：成功地突破了原来京剧旦角青衣

6、与花旦的严格区分，成功地突破了原来京剧旦角青衣与花旦的严格区分，实现了两者逐渐统一的改革主张；实现了两者逐渐统一的改革主张；创造了许多以旦角为主的创造了许多以旦角为主的“古装新戏古装新戏”；在戏曲表演以及舞台装置、布景、服装上都进行了革在戏曲表演以及舞台装置、布景、服装上都进行了革新尝试；新尝试；他是最早将中国的京剧艺术推向世界舞台的先行者，他是最早将中国的京剧艺术推向世界舞台的先行者，曾三次访曾三次访日日，两次访，两次访苏苏，一次访，一次访美美。他在国际舞台上的。他在国际舞台上的精湛表演，使得国外广大观众和戏剧专家叹为观止、为精湛表演，使得国外广大观众和戏剧专家叹为观止、为之倾倒，通过他的不

7、懈努力，终使京剧艺术跻身于世界之倾倒，通过他的不懈努力，终使京剧艺术跻身于世界戏剧之林，受到世界戏剧界的尊崇。戏剧之林，受到世界戏剧界的尊崇。四大名旦四大名旦程砚秋程砚秋尚小云尚小云荀慧生荀慧生梅兰芳梅兰芳 他的表演既有对梅派艺术的传神模仿，又有属他的表演既有对梅派艺术的传神模仿，又有属于他自己独有的风格特点。他运用中国民歌的发声于他自己独有的风格特点。他运用中国民歌的发声方法，使梅派京剧的韵味更加优美、大气、嘹亮，方法，使梅派京剧的韵味更加优美、大气、嘹亮，他将歌舞艺术、戏曲艺术综合于自己的舞台表演中，他将歌舞艺术、戏曲艺术综合于自己的舞台表演中，开创了属于自己风格的表演形式。在服装服饰上他

8、开创了属于自己风格的表演形式。在服装服饰上他也进行了大胆的改良，融入时尚元素，更加适合现也进行了大胆的改良，融入时尚元素，更加适合现代人的审美口味，很多年轻观众从李玉刚的表演中代人的审美口味，很多年轻观众从李玉刚的表演中深深感受到了京剧的魅力。深深感受到了京剧的魅力。李李玉玉刚刚净净也叫也叫花脸花脸，分，分正净正净（铜锤花脸、大花脸）、（铜锤花脸、大花脸）、副净副净（架子花脸、二花脸）、（架子花脸、二花脸）、武净武净（武二花）三种。（武二花）三种。它的标志是运用各种色彩和图案来突出面部的它的标志是运用各种色彩和图案来突出面部的妆扮，以表现性格、气质、相貌上有特异之点的男妆扮，以表现性格、气质、

9、相貌上有特异之点的男性角色，这种妆扮我们称之为性角色，这种妆扮我们称之为脸谱脸谱。丑丑一种喜剧角色，扮演滑稽且带有杂一种喜剧角色，扮演滑稽且带有杂耍性表演的人物，分耍性表演的人物，分文丑文丑、武丑武丑及及丑婆丑婆三类，由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝三类，由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫间勾画小块脸谱，又叫“小花脸小花脸”。与。与净角的净角的“大花脸大花脸”、“二花脸二花脸”统称三统称三花脸花脸。京剧表演的四种艺术京剧表演的四种艺术手段手段唱唱念念做做打打唱：唱：指指歌唱、唱腔歌唱、唱腔，京剧是歌舞剧，歌唱占主要地位。它，京剧是歌舞剧，歌唱占主要地位。它把生活中的语言加以凝炼和艺术

10、化，并以音乐的唱腔来加把生活中的语言加以凝炼和艺术化，并以音乐的唱腔来加强气氛，成为一种舞台语言。分为强气氛，成为一种舞台语言。分为西皮西皮、二黄二黄两大类，二两大类，二者合称者合称皮黄腔皮黄腔。西皮腔西皮腔：源于甘肃、陕西一带，旋律起伏变化较大，节奏：源于甘肃、陕西一带，旋律起伏变化较大，节奏 紧凑，腔调轻快、流畅、活泼，适合表现欢快、坚毅、愤紧凑，腔调轻快、流畅、活泼，适合表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。懑的情绪。二黄腔二黄腔：多流行于南方长江中下游，旋律平稳、节奏舒缓，：多流行于南方长江中下游，旋律平稳、节奏舒缓，唱腔凝重、浑厚、稳健，适于表现忧郁、悲愤、肃穆、激唱腔凝重、浑厚、稳健，适于表

11、现忧郁、悲愤、肃穆、激昂的情绪。昂的情绪。欣赏：欣赏：看大王在帐中和衣睡稳看大王在帐中和衣睡稳 霸王别姬霸王别姬选段选段思考：思考：1 1、简要叙述该唱段音乐要素及情绪。、简要叙述该唱段音乐要素及情绪。2 2、塑造了什么样的人物情感？、塑造了什么样的人物情感？曲子节奏平稳，速度缓慢，旋律线条舒缓，曲子节奏平稳，速度缓慢，旋律线条舒缓，感情色彩凄丽悲凉，主要是表达虞姬内心的忧虑感情色彩凄丽悲凉，主要是表达虞姬内心的忧虑和悲怆。和悲怆。思考思考：欣赏：欣赏：海岛冰轮初转腾海岛冰轮初转腾 贵妃醉酒贵妃醉酒选段选段1、该唱段音乐情绪如何？、该唱段音乐情绪如何？2、塑造了怎样的人物情感？、塑造了怎样的人

12、物情感？音乐华丽委婉，着重刻划杨玉环内心音乐华丽委婉，着重刻划杨玉环内心的抑郁，表现其自怨自哀的一种惆怅心情。的抑郁，表现其自怨自哀的一种惆怅心情。区分二者最基本、最典型的区分二者最基本、最典型的特征特征:v西皮的入唱位置在西皮的入唱位置在弱拍弱拍（如（如2/4节拍时，在弱拍节拍时，在弱拍入唱；入唱；4/4节拍时，在次强拍入唱），强弱关系节拍时，在次强拍入唱），强弱关系时而模糊又时而清晰，增强了节奏的不稳定感时而模糊又时而清晰，增强了节奏的不稳定感和旋律的流动感，总是给人以婉转流畅，如行和旋律的流动感，总是给人以婉转流畅，如行云流水之感；云流水之感；v二黄的入唱位置在二黄的入唱位置在强拍强拍（

13、任何节拍均如此），（任何节拍均如此），强弱关系比较明确，节奏扎实、稳定，增强了强弱关系比较明确，节奏扎实、稳定，增强了旋律的凝重感和力度感，总是给人以沉静、悲旋律的凝重感和力度感，总是给人以沉静、悲凉之感。凉之感。只说不唱称作只说不唱称作“念念”，念又叫，念又叫“念白念白或或“白白”。念白按音韵划分，可分为念白按音韵划分，可分为韵白韵白与与京白京白两种。两种。京白京白接近日常口语，略为夸张；接近日常口语，略为夸张；韵白韵白有明显的旋律和节奏感，接近朗诵。有明显的旋律和节奏感，接近朗诵。念念老鸨：老鸨：姑娘梳的好头啊，姑娘梳的好头啊，谁给你梳的啊？谁给你梳的啊？姑娘：姑娘：是我自己梳的。是我自己

14、梳的。老鸨：老鸨：怎么着，自个梳的？怎么着，自个梳的？哎哟你瞧喂，姑娘长哎哟你瞧喂，姑娘长了本事了，都会自个了本事了，都会自个梳头了，妈妈可得瞧梳头了，妈妈可得瞧瞧梳得好不好啊。瞧梳得好不好啊。姑娘：姑娘：梳的不好。梳的不好。是富有节奏感、艺术性的舞蹈化动作，是富有节奏感、艺术性的舞蹈化动作，其动作表演有别于日常生活中的自然行为和其动作表演有别于日常生活中的自然行为和动作，它的每一个动作都有一定的程式，讲动作，它的每一个动作都有一定的程式，讲究以虚代实，是一种虚拟的表演方式。究以虚代实，是一种虚拟的表演方式。做做打打 是一种表演厮杀、打斗的艺术形式。根据是一种表演厮杀、打斗的艺术形式。根据剧目

15、、剧情的特定环境以及人物的特点设计剧目、剧情的特定环境以及人物的特点设计不同的武打动作，揭示人物性格。不同的武打动作，揭示人物性格。分分把子功把子功和和毯子功毯子功两种。两种。把子功把子功指武戏中所用兵器道具的统称。指武戏中所用兵器道具的统称。毯子功毯子功指翻、跌、腾、扑各种技艺，俗称指翻、跌、腾、扑各种技艺，俗称“筋斗筋斗”。其难度大、技术复杂，练习时需要。其难度大、技术复杂，练习时需要在毯子上进行，以免练功者受伤，故称在毯子上进行，以免练功者受伤，故称毯子毯子功功。唱：唱：清早起来什么镜子照？清早起来什么镜子照？梳一个油头什么花儿香？梳一个油头什么花儿香？脸上擦的是什么花粉？脸上擦的是什么花粉？口点的胭脂是什么花红？口点的胭脂是什么花红？念：念：清早起来菱花镜子照，清早起来菱花镜子照，梳一个油头桂花香，梳一个油头桂花香，脸上擦的桃花粉，脸上擦的桃花粉，口点的胭脂杏花红。口点的胭脂杏花红。观赏观赏谢谢谢谢