颜真卿书法作品赏析.docx

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1、颜真卿书法作品赏析 颜真卿在书法史上的地位，在于他将篆书的笔意引入到楷书与行草之中，创立了完全不同于王羲之楷书方笔的楷书圆笔，以下是我给大家整理的颜真卿书法作品赏析，希望对大家有所帮助，欢迎阅读! 颜真卿书法作品赏析 1.祭侄文稿 这是颜真卿行草书的代表作。当时正值颜真卿半百。书法界有说字如其人。颜真卿诞生忠烈之家，为人大气凛然，这种精神同样寄予于书法作品中。从建稿起，经过后期修文改善，正反映出颜真卿行文构思特点，详尽交代文路始末，将情怀完全抒于行文，文笔神采奕奕，走笔雄浑，凸显特色，安逸写实，将全部的运笔和收线都做到恰到好处。全篇运用圆润强健的笔法，秉承篆书的流转神采，从开头到结尾，撰文中虽

2、然实在毛笔的墨汁干枯时再醮墨，导致墨色因停顿有新墨起先，墨汁有浓有淡，改变万千，但是整篇文章一笔完工，行文流畅。此帖被后世书法界赞誉为“天下其次行书”。 2.麻姑仙坛记 颜真卿曾巡游于南城县麻姑山一座古坛时，在土壤里中发觉螺蚌壳化石。他便有感而发，为此著作抚州南城麻姑山仙坛记。这并不单是为了记叙这件事情，而是当时心情的真实写照。这个碑文行文庄重严厉、雄浑娟秀，深受历代书法家的推崇，成为颜真卿六十多岁时的又一力作。这部作品是颜真卿楷书风格已经有所造诣的时候的作品，后期欧阳修评价这部作品时说道，这幅碑文俊秀雄浑，运笔精悍，笔画强劲有力，后世经常赞美此碑为“天下第一楷书”。 3.东方朔画像赞 东方朔

3、画像赞是颜真卿楷书的力作，碑文记载汉朝名士东方先生画像，当时颜真卿正值46岁。苏轼曾高度评价这幅碑文，指出在颜真卿全部的作品当中，只有这部作品现实了清俊与雄浑的风格。字里行间不乏清楚与深渊，与其他版本迥然不同，但都不如颜真卿这部作品深刻、隽永。明朝更有人赞誉这部作品的书法峻峭力拔、奋笔求张，认为这的确是颜真卿的又一力作。 4.颜勤礼碑 本部作品的全称为唐故秘书省著作郎夔州都督府长史护军颜君神道碑，这幅碑帖是颜真卿在71岁的时候为他的曾祖父颜勤礼所作的神道碑，主要用于古人墓前开阔道路所用，修建石柱来作为标记，将这个标记称为神道，就是所说的墓碑。碑文的内容主要是记录颜氏祖辈们所做的生前功德，并记载

4、颜家后世子孙的丰功伟绩，现在这副碑文已经被定为国家级重点爱护文物。 5.多宝塔碑 全称是大唐西京千福寺多宝塔感应碑，这幅碑文就是颜真卿早期的得意之作，书写严谨真实，承接虞、褚的风格，同时借鉴唐人当时的书法风格而作，这显示出颜真卿在虚心求教的同时，有特殊注意吸取民间艺术的优势特征，将整篇碑文构造严密结构，字里行间雄浑娟秀，收笔饱满，字正方园，入笔苍劲有力又栩栩如生，这是他继承传统书法风格的代表作。 颜真卿的书法特点 1.入笔坚实，行文刚劲，但也不缺雄浑与妩媚 “颜体”的初步形成阶段是在颜真卿50岁以前。这时候的作品如多宝塔等，从行文中可以看出，颜真卿主要风格是用笔稳健、雄厚，入笔坚实，行文刚劲，

5、笔墨深厚，而且字的结构凸显紧实、刚正、稳健，将文字写的天圆地方，字里行间不乏清楚、深远之特色。颜真卿还力求雄浑与妩媚的相结合的境界，每次入笔都刚劲有力，运笔尽显妩媚。他最主要的作品还是以真书、草书为主，间或涉猎隶书、篆书之类的作品，但为数不多。颜真卿从初唐起先，但又超脱初唐的旧有风格，独立“颜体”，这是受张旭的影响颇深。 2.精准把握字体书写，体现磅礴字体 “颜体”形神兼具且走向成熟实在颜真卿从50岁后至65岁，这段时间颜真卿将全部情感寄予于书法，反复推敲“颜体”，要求自己的书法要有形有神，反复操练，最终取得成就。从这段时期的作品中可以看出，他加大腕部的力气，中锋运笔，采纳篆籀的手法，圆转藏锋

6、，如同印泥版字体。笔画形成园头细尾，直画凸显待发弓箭的气概。每一个字都遵照横细竖粗的书写方法，在钩捺的尾端都将笔锋转细，凸显刚劲之势。在写捺的时候，则采纳一波三折的运笔原则，将每一种转钩都写得饱满、霸气，弧度匀称，饱满有力。颜真卿在书写折笔的时候，则采纳提笔和暗转的风格。从字的构造来看，字正大气，入笔平实稳健，字形严谨。书法上的成就已经到了不行多得的境界，颜真卿已然摒弃了之前的楷书风貌，创立出变法新意，雄浑妩媚的“颜体”。 3.书法主题凸显哲理，寓情于书法当中 在颜真卿晚年的作品如颜勤礼碑颜家庙碑李玄靖等典型碑刻中，颜真卿主要注意将鲜活的朝气寄予于老辣的行文中，使行文充溢活力，使行文疏中有密、

7、密中显梳，将炉火纯青的书写功力彰显无遗，在雄浑圆厚的书法风格中透露自己的豪放不羁。颜真卿晚年更多的是将对生命的感悟和体会彰显于书法作品中，并将生命哲学与书法连贯汇通，运用笔墨的动势生命哲学栩栩如生的表达出来，使行文彰显着盎然的朝气与活力。 颜真卿历史地位 颜真卿作为中国书法楷书的三个重要人物之一，在中国书法史上的拥有崇高地位。然而，颜楷书法在后代的传承过程中，并没有得到应有的重视和继承。纵观历史，学颜能化又出新意者，千年来惟有东坡一人而已。有清以来的数百年间，学颜楷书大家有钱沣、谭延闿、华世奎等，而以钱沣最为胜利。“学楷当学颜，学颜当学钱”。学颜先从南园书法入手好像成了定律。但颜体是一座丰碑，

8、越一步便非故我，守住程式只会步入僵化。从继承的角度来看，钱南园楷书的笔画过于平滑光滑，特殊是横和竖这两大笔画，少了些浑厚和自然。结构有些造作，明显这是对颜体楷书书法的简洁化处理。简洁化的理解导致了简洁化的技巧方式，其实缺憾就出在这里。往往平正的东西，使我们简单觉得简洁，但大道又往往蕴于平正之中。钱南园的行书比楷书好得多，虽然还是典型的颜面，但一股浩然正气扑面而来，这可能和书体有肯定关系。后人对二王和颜真卿的理解都存在着大问题。从平正这条路创出自己的风格是很难的，假如具备技巧难度还能拓而广之，就是一件难上加难的事情。赵子昂是个例外，董香光也是个例子，但他们走的还是二王流美的行书路子，这种胜利的个

9、案实在太少。 钱南园的楷书博大也有，气象、格局也不错，但篆籀味没了，古朴少了，生动活泼也式微了。钱南园是一位勇士，他选择几乎不太可能胜利的颜体为其艺术旨归，而结果也证明白他并未胜利。假如将颜鲁公比作一颗刺眼的行星，仰视时，会发觉它的旁边还有钱南园这颗不算晦暗的卫星。诸如卫星的还有吴琚之于米南宫，俞和之于赵子昂，吴宽之于苏东坡等。 颜真卿书法作品赏析本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页