方文山歌词文学美.ppt

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1、方文山歌词文学美方文山歌词文学美(一一)语言美语言美说到语言美，方文山的歌词无疑在这方面表现得淋漓说到语言美，方文山的歌词无疑在这方面表现得淋漓尽致。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方尽致。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛风，是华语歌坛“音乐文学音乐文学”的创作才子，更是各种音的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。文字独树一帜。他的歌词作品促发了乐奖项的常客。文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。音乐创作另类革命。其词的语言美主要体现为其词的语言美主要体现为中国风中国风。中国风即中国风格。中国风即中国风格。它是以中国元素为表现形式，在近年来尤其是它是以中国

2、元素为表现形式，在近年来尤其是2008年年之后，之后，中国风开始流行于文化、艺术领域，如广告、中国风开始流行于文化、艺术领域，如广告、电影、音乐、服饰、建筑等电影、音乐、服饰、建筑等。方文山在音乐上的中国方文山在音乐上的中国风的代表作有：娘子、东风破七里香风的代表作有：娘子、东风破七里香霍元甲双截棍龙拳龙舞春秋、霍元甲双截棍龙拳龙舞春秋、BELIEF、十面埋伏、长相思。、十面埋伏、长相思。如：双截棍如：双截棍“居酒屋里居酒屋里(的小神龛的小神龛)岩烧店的烟味弥漫隔壁是国岩烧店的烟味弥漫隔壁是国术馆店里面的妈妈桑茶道有三段教拳脚武术的术馆店里面的妈妈桑茶道有三段教拳脚武术的老板练铁沙掌耍杨家枪硬

3、底子功夫最擅长还会金老板练铁沙掌耍杨家枪硬底子功夫最擅长还会金钟罩铁步衫他们儿子我习惯从小就耳濡目染什钟罩铁步衫他们儿子我习惯从小就耳濡目染什么刀枪跟棍棒我都耍的有模有样什么兵器最喜欢么刀枪跟棍棒我都耍的有模有样什么兵器最喜欢双截棍柔中带刚想要去河南嵩山学少林跟武当双截棍柔中带刚想要去河南嵩山学少林跟武当干什么干什么(客客)干什么干什么(客客)呼吸吐纳心自在干什么呼吸吐纳心自在干什么(客客)干什么干什么(客客)气沉丹田手心开干什么气沉丹田手心开干什么(客客)干什么干什么(客客)日行千里系沙袋日行千里系沙袋.歌词中采用了歌词中采用了“酒屋、国术馆、桑茶、铁沙掌、酒屋、国术馆、桑茶、铁沙掌、杨家枪

4、、金钟铁步衫杨家枪、金钟铁步衫”等代表中国特色的词语来表等代表中国特色的词语来表现的。具有浓郁的中国风在里面。现的。具有浓郁的中国风在里面。由于这首词是为由于这首词是为纪念李小龙而作，为此少不了功夫纪念李小龙而作，为此少不了功夫，武器的感觉，武器的感觉，让一想起一生正气的中国硬汉形象。让一想起一生正气的中国硬汉形象。又如：又如：“一盏离愁孤单伫立在窗口我在门后假装你人还没走一盏离愁孤单伫立在窗口我在门后假装你人还没走旧地如重游月圆更寂寞夜半清醒的烛火不忍苛责旧地如重游月圆更寂寞夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊浪迹天涯难入喉你走之后酒暖回忆思我一壶漂泊浪迹天涯难入喉你走之后酒暖回忆思念瘦水向东流

5、时间怎么偷花开就一次成熟我却错念瘦水向东流时间怎么偷花开就一次成熟我却错过谁在用琵琶弹奏一曲东风破岁月在墙上剥落看过谁在用琵琶弹奏一曲东风破岁月在墙上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽我的等候你没听过枫叶将故事染色结局我看透幽幽我的等候你没听过枫叶将故事染色结局我看透篱笆外的古道我牵着你走过荒烟漫草的年头就连篱笆外的古道我牵着你走过荒烟漫草的年头就连分手都很沉默。分手都很沉默。”这首东风破在歌词创作中运用了这首东风破在歌词创作中运用了“一盏离愁、一壶一盏离愁、一壶漂泊漂泊”抽象的写法描述自己所要表达的忧愁，抽象的写法描述自己所要表达的

6、忧愁，并且又运并且又运用用“琵琶、枫叶、篱笆外的古道琵琶、枫叶、篱笆外的古道”等事物加以描绘，渲等事物加以描绘，渲染了整首词所要表达的意境。很有中国古代曲名的感染了整首词所要表达的意境。很有中国古代曲名的感觉，曲风比较低调，散发出浓浓的忧伤感觉。觉，曲风比较低调，散发出浓浓的忧伤感觉。“狼牙月伊人憔悴我举杯饮尽了风雪是谁打翻前世狼牙月伊人憔悴我举杯饮尽了风雪是谁打翻前世柜惹尘埃是非缘字诀几番轮回你锁眉哭红颜唤不柜惹尘埃是非缘字诀几番轮回你锁眉哭红颜唤不回纵然青史已经成灰我爱不灭繁华如三千东流水回纵然青史已经成灰我爱不灭繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解只恋你化身的蝶你发如雪凄美我只取一瓢爱了解只

7、恋你化身的蝶你发如雪凄美了离别我焚香感动了谁邀明月让回忆皎洁爱在月了离别我焚香感动了谁邀明月让回忆皎洁爱在月光下完美你发如雪纷飞了眼泪我等待苍老了谁红光下完美你发如雪纷飞了眼泪我等待苍老了谁红尘醉微醺的岁月我用无悔刻永世爱你的碑尘醉微醺的岁月我用无悔刻永世爱你的碑”这首发如雪的歌词感觉像是从一本宋词三百首这首发如雪的歌词感觉像是从一本宋词三百首拼出来的，每一句很讲究措辞押韵如拼出来的，每一句很讲究措辞押韵如：“灰、非、回、灰、非、回、柜柜”、“解、蝶、洁、别解、蝶、洁、别”、“美、碑、谁、泪美、碑、谁、泪”。语言唯语言唯美，诗意中中国风味特别浓。美，诗意中中国风味特别浓。(二二)意象美意象美意

8、象是寓意象是寓“意意”之之“象象”，用来寄托主观情思的客观物，用来寄托主观情思的客观物象。在文学作品中，它是包含作者思想感情的物象。象。在文学作品中，它是包含作者思想感情的物象。在歌词中，意象同样也是必不可少的元素之一。在在歌词中，意象同样也是必不可少的元素之一。在方文山的歌词中，他大胆地使用了方文山的歌词中，他大胆地使用了“双截棍、菊花、双截棍、菊花、龙拳龙拳”等意象等意象，代表作品对应是双截棍、菊花，代表作品对应是双截棍、菊花台、龙拳。由于双截棍作为纪念李小龙台、龙拳。由于双截棍作为纪念李小龙而作，所以方文山在歌词主要运用了而作，所以方文山在歌词主要运用了双截棍双截棍这个意这个意象，把这个

9、事物视为李小龙的典型代表，表现出李象，把这个事物视为李小龙的典型代表，表现出李小龙那一生正气的中国硬汉的形象。值得一提的是，小龙那一生正气的中国硬汉的形象。值得一提的是，在方文山的另一首歌词东风破中在方文山的另一首歌词东风破中,意象美更是表意象美更是表现得淋漓尽致。现得淋漓尽致。“一盏离愁孤单伫立在窗口我在门后假装你人还没走旧地如一盏离愁孤单伫立在窗口我在门后假装你人还没走旧地如重游月圆更寂寞夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊浪迹天重游月圆更寂寞夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊浪迹天涯难入喉你走之后酒暖回忆思念瘦水向东流时间怎黱偷花涯难入喉你走之后酒暖回忆思念瘦水向东流时间怎黱偷花开就一次成熟我

10、却错过谁在用琵琶弹奏一曲东风破岁月在墙开就一次成熟我却错过谁在用琵琶弹奏一曲东风破岁月在墙上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽我的等候你没听过谁再用琵琶弹奏一曲东风破枫叶将故事幽我的等候你没听过谁再用琵琶弹奏一曲东风破枫叶将故事染色结局我看透篱笆外的古道我牵著你走过荒烟漫草的年头染色结局我看透篱笆外的古道我牵著你走过荒烟漫草的年头就连分手都很沉默就连分手都很沉默”我们可以看到，这首词中运用很多意象我们可以看到，这首词中运用很多意象。“月、烛火、酒、琵琶、月、烛火、酒、琵琶、古道古道”从东风破我们可以联想到很多古诗词从东风破我

11、们可以联想到很多古诗词。比如：。比如：“江枫渔江枫渔火对愁眠火对愁眠”（张继枫桥夜泊）；（张继枫桥夜泊）；“长亭外，古道边，芳草碧连长亭外，古道边，芳草碧连天天”（李叔同送别）；（李叔同送别）；“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦花瘦”（李清照醉花阴）；（李清照醉花阴）；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴悴”（柳永蝶恋花）；问君能有几多愁，恰似一江春水向东（柳永蝶恋花）；问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜虞美人）；花开堪折只须折，莫待无花空折枝（杜流（李煜虞美人）；花开堪折只须折，莫待无花空折枝（杜秋娘金缕衣）；东船西舫悄无言，惟见江心

12、秋月白（白居易秋娘金缕衣）；东船西舫悄无言，惟见江心秋月白（白居易琵琶行）；琵琶行）；.晓来谁染霜林醉，总是离人泪（王实甫西厢记晓来谁染霜林醉，总是离人泪（王实甫西厢记）；山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外（范仲淹苏幕）；山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外（范仲淹苏幕遮（碧云天）遮（碧云天）.显而易见，显而易见，方文山借鉴了古诗的意象美，从古方文山借鉴了古诗的意象美，从古诗运用到歌词中，从而使歌曲更加优美，更有魅力。诗运用到歌词中，从而使歌曲更加优美，更有魅力。(三三)音乐美音乐美音乐性原是诗歌语言的一种审美特性，诗歌同音乐可音乐性原是诗歌语言的一种审美特性，诗歌同音乐可谓最亲近的姊妹艺术

13、，诗的可诵性、可歌性，都要求谓最亲近的姊妹艺术，诗的可诵性、可歌性，都要求音乐性。音乐性。明代谢榛对诗的要求曾提出：明代谢榛对诗的要求曾提出：“诵之行云流水，诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散绮，讲之独茧抽丝。听之金声玉振，观之明霞散绮，讲之独茧抽丝。”前两前两句就是讲的诗之音乐美。句就是讲的诗之音乐美。歌词的音乐性同诗的音乐性有所不同。现代歌词既要歌词的音乐性同诗的音乐性有所不同。现代歌词既要取决于文体自身的内在规律，又要受制于外界条件的取决于文体自身的内在规律，又要受制于外界条件的变化，满足作曲家、歌唱家对音乐性的需求，还要顾变化，满足作曲家、歌唱家对音乐性的需求，还要顾及广大听众的审

14、美愿望，故而在音乐性方面要求分外及广大听众的审美愿望，故而在音乐性方面要求分外严格。方文山在歌词的音乐美处理上得十分巧妙。歌严格。方文山在歌词的音乐美处理上得十分巧妙。歌词的音乐美，主要体现在以下两个方面：词的音乐美，主要体现在以下两个方面：1.长短句的节奏美长短句的节奏美节奏是音乐中交替出现的有规律的强弱、长短现象。节奏是音乐中交替出现的有规律的强弱、长短现象。歌词的节奏是通过歌词语言的句式结构来呈现的，歌词的节奏是通过歌词语言的句式结构来呈现的，这种节奏的句式结构往往是两句一组，回旋反复，这种节奏的句式结构往往是两句一组，回旋反复，形成歌词的音乐性。如贝壳沙：形成歌词的音乐性。如贝壳沙：“

15、风卷浪花风卷浪花/送走送走海沙海沙/你的誓言在融化，昏黄灯下你的誓言在融化，昏黄灯下/沏一壶茶沏一壶茶/温习你说温习你说的谎话，园中桂花的谎话，园中桂花/被夜风刮被夜风刮/散落一地的牵挂，窗外散落一地的牵挂，窗外篱笆篱笆/细雨轻打细雨轻打/寒夜聆听贝壳沙，秋风寒夜聆听贝壳沙，秋风/在刮在刮/你人在你人在哪哪/海角天涯海角天涯/给一句回答给一句回答/冬雪冬雪/融化融化/你知道吗你知道吗.”第一二三四句以第一二三四句以XXXX/XXXX/XXXXXXXX形式的节形式的节拍反复，第五六句则以拍反复，第五六句则以XX/XX/XXXX/XXXX形式的节形式的节拍反复拍反复,与前面四句共同组成统一的结构句

16、式。这个与前面四句共同组成统一的结构句式。这个句式结构，又在后面的结构中循环出现，使歌词的句式结构，又在后面的结构中循环出现，使歌词的音乐性非常强烈。音乐性非常强烈。这种音乐性给人的感觉平和、柔这种音乐性给人的感觉平和、柔美，恰当表达了想念的主题。美，恰当表达了想念的主题。2.和谐的韵律美和谐的韵律美一首优美的诗（词）离不开和谐的韵律一首优美的诗（词）离不开和谐的韵律,因为韵律为诗（词）增添因为韵律为诗（词）增添不少色彩。可见韵律是诗歌所不可缺少的元素。同样方文山的在不少色彩。可见韵律是诗歌所不可缺少的元素。同样方文山的在作词中也很注重韵律对词的修饰，并且下不少功夫：作词中也很注重韵律对词的修

17、饰，并且下不少功夫：一壶好酒再来一碗热粥一壶好酒再来一碗热粥/配上几斤的牛肉配上几斤的牛肉/我说店小二我说店小二三两银够三两银够不够娘子不够娘子我突然释怀地笑我突然释怀地笑/笑声盘旋半山腰笑声盘旋半山腰/随风在飘摇啊摇随风在飘摇啊摇/来到你的面来到你的面前绕前绕/你泪水往下地掉你泪水往下地掉/说会记住我的好说会记住我的好/我也弯着了嘴角笑断我也弯着了嘴角笑断了的弦了的弦曹魏枭雄在曹魏枭雄在/蜀汉多人才蜀汉多人才/东吴将士怪东吴将士怪/七星连环散七星连环散/诸葛亮的天命诸葛亮的天命不来不来/这些书都有记载这些书都有记载/不是我在乱掰不是我在乱掰/等到东方鱼肚白等到东方鱼肚白/我再来跟我再来跟你说

18、嗨乱舞春秋你说嗨乱舞春秋首先，首先，我们可以看到第一句娘子中韵律压在我们可以看到第一句娘子中韵律压在“ou”这个音节上这个音节上:“粥、肉粥、肉”；再看第二句断了的弦韵律美体现在；再看第二句断了的弦韵律美体现在“ao”这个音这个音节上：节上：“腰、摇、绕、掉、好、笑腰、摇、绕、掉、好、笑”、最后看乱舞春秋中韵律、最后看乱舞春秋中韵律美体现在美体现在“ai”这个音节上：这个音节上：“在、才、怪、散、来、载、掰、白在、才、怪、散、来、载、掰、白”看看这些韵脚，无疑对词的创作增添不少色彩，吟唱起来句句娓看看这些韵脚，无疑对词的创作增添不少色彩，吟唱起来句句娓娓道来，朗朗上口，营造了和谐的音律美。娓道

19、来，朗朗上口，营造了和谐的音律美。(四四)画面美画面美文学美的一种至高境界是达到一种画面美。古人在诗文学美的一种至高境界是达到一种画面美。古人在诗歌创作中，不仅仅给我们传达一种文字，而在诗歌的歌创作中，不仅仅给我们传达一种文字，而在诗歌的字与字之间记忆行与行之间都会给我们描绘了一幅幅字与字之间记忆行与行之间都会给我们描绘了一幅幅生动的画面。生动的画面。如：如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”境界开阔，色境界开阔，色彩明丽，仿佛一幅笔墨简练剪裁适当的中国画在你的彩明丽，仿佛一幅笔墨简练剪裁适当的中国画在你的眼前铺开。作者通过黄、翠、白、青给我们描绘出色眼前铺开

20、。作者通过黄、翠、白、青给我们描绘出色彩丰富的画面，而且还调动视觉听觉效果使画面具有彩丰富的画面，而且还调动视觉听觉效果使画面具有了现场感，让人充分感受到了清新的春意和欢快的心了现场感，让人充分感受到了清新的春意和欢快的心情。如果我们真要就这首诗来作画的话，那么，这幅情。如果我们真要就这首诗来作画的话，那么，这幅画用工笔描绘丝毫不觉得有欠缺，肯定会是一幅绝妙画用工笔描绘丝毫不觉得有欠缺，肯定会是一幅绝妙的画卷。的画卷。方文山在歌词的创作中，也费不少心思，给我们传达方文山在歌词的创作中，也费不少心思，给我们传达文字情感的同时，也给我们展现的一卷卷的美丽画卷。文字情感的同时，也给我们展现的一卷卷的

21、美丽画卷。青花瓷中给我们描绘一幅关于青花瓷的美丽画卷，青花瓷中给我们描绘一幅关于青花瓷的美丽画卷，描绘了青花瓷上的色彩是由浓转淡，并且加入了想象：描绘了青花瓷上的色彩是由浓转淡，并且加入了想象：如你初妆如你初妆。形象生动，给人展现了惟妙惟肖的优美淡雅。形象生动，给人展现了惟妙惟肖的优美淡雅的画面。表现了一种古代东方的美。的画面。表现了一种古代东方的美。“素胚勾勒出青花素胚勾勒出青花/笔锋浓转淡笔锋浓转淡/瓶身描绘的牡丹瓶身描绘的牡丹/一如你一如你初妆初妆/冉冉檀香透过窗冉冉檀香透过窗/心事我了然心事我了然/宣纸上走笔宣纸上走笔/至此搁至此搁一半一半”又如，上海一九四三中描绘了岁岁平安的春联以及

22、又如，上海一九四三中描绘了岁岁平安的春联以及写着满字的老家米缸，展现一幅关于老家的温馨画面，写着满字的老家米缸，展现一幅关于老家的温馨画面，表达了一种思念家乡的情感。表达了一种思念家乡的情感。蕴含了近代东方的美。蕴含了近代东方的美。“泛黄的春联还残留在墙上泛黄的春联还残留在墙上/依稀可见几个字岁岁平安依稀可见几个字岁岁平安/在我没回去过的老家米缸在我没回去过的老家米缸/爷爷用楷书写一个满爷爷用楷书写一个满”再如最后的战役中描绘了战役中机枪扫射的画面，再如最后的战役中描绘了战役中机枪扫射的画面，阐述了战争的残酷以及表达英勇的战士们。阐述了战争的残酷以及表达英勇的战士们。“机枪扫射声中机枪扫射声中

23、/找遮蔽的战壕找遮蔽的战壕/儿时沙雕的城堡毁坏了儿时沙雕的城堡毁坏了重新盖就好重新盖就好/可是你那件染血布满弹孔的军外套可是你那件染血布满弹孔的军外套/就连祷就连祷告手都举不好告手都举不好”在爱在西元前中在爱在西元前中“深埋在美索不达米亚平原深埋在美索不达米亚平原/用楔形文用楔形文字刻下了永远字刻下了永远”给我们描绘了古代西方的唯美画面，虽然只是简短的几句给我们描绘了古代西方的唯美画面，虽然只是简短的几句话而已，却浓缩了再剪短的文字当中话而已，却浓缩了再剪短的文字当中。又看布拉格广场中又看布拉格广场中“琴键上透着光彩绘的玻璃窗琴键上透着光彩绘的玻璃窗/装饰装饰着歌特式教堂着歌特式教堂”以及米兰

24、的小铁匠的以及米兰的小铁匠的“巴洛克建筑的街巴洛克建筑的街道旁道旁/一家烟雾缭绕的酒馆一家烟雾缭绕的酒馆/波兰的吟唱诗人在弹唱波兰的吟唱诗人在弹唱”这两首词不难看出所表现的是近现代西方的浪漫的唯美画这两首词不难看出所表现的是近现代西方的浪漫的唯美画面，画面中有一架琴透着彩绘的玻璃窗在那哥特式的教堂，面，画面中有一架琴透着彩绘的玻璃窗在那哥特式的教堂，通过交代了环境来渲染画面美；还有巴洛克建筑的街道旁通过交代了环境来渲染画面美；还有巴洛克建筑的街道旁的一家酒馆烟雾萦绕是诗人在弹唱的一家酒馆烟雾萦绕是诗人在弹唱。画面中交代了人物地。画面中交代了人物地点事件，将一个完整的画面展现在我们眼前，在文字的

25、渲点事件，将一个完整的画面展现在我们眼前，在文字的渲染下画面显得生动逼真，浪漫而感人。染下画面显得生动逼真，浪漫而感人。从古代到近代，从东方到西方，方文山的在创作方面把握从古代到近代，从东方到西方，方文山的在创作方面把握了时间、地域的文化，从具体的地点、物品等等给我们展了时间、地域的文化，从具体的地点、物品等等给我们展现的的画面，逼真的、形象的、浪漫的、怀旧的，每一种现的的画面，逼真的、形象的、浪漫的、怀旧的，每一种都表现得淋漓尽致。都表现得淋漓尽致。(五五)情感美情感美一首完整的词，无疑它能完整地表述一件事或者表达一种情感。一首完整的词，无疑它能完整地表述一件事或者表达一种情感。通过词给我们

26、转达作词人的感情。在方文山的歌词创作中，在通过词给我们转达作词人的感情。在方文山的歌词创作中，在感情抒发表达方面尤为突出。特别是关于爱情的歌曲居多，有感情抒发表达方面尤为突出。特别是关于爱情的歌曲居多，有酸酸的初恋，想念，热恋再到失恋等等。酸酸的初恋，想念，热恋再到失恋等等。还记得曾经感动过我们的一部电影不能说的秘密，主题曲还记得曾经感动过我们的一部电影不能说的秘密，主题曲中出现的一句唯美歌词：最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨中出现的一句唯美歌词：最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。的屋檐。在这句简短的歌词中，这似乎让我们看出方文山所表在这句简短的歌词中，这似乎让我们看出方文山所表达的的爱

27、情观：简单、纯洁，最美的是那曾与你躲过雨的屋檐。达的的爱情观：简单、纯洁，最美的是那曾与你躲过雨的屋檐。表达一种对纯洁的爱情的向往。表达一种对纯洁的爱情的向往。在美好爱情向往的同时，方文山的很多歌词就是通过七里香在美好爱情向往的同时，方文山的很多歌词就是通过七里香、星晴、给我一首歌的时间来抒发爱情带来的酸酸、星晴、给我一首歌的时间来抒发爱情带来的酸酸甜甜的想念之情。星晴中代表性的歌词甜甜的想念之情。星晴中代表性的歌词“乘着风游荡在蓝天乘着风游荡在蓝天边，一片云掉落在我面前，捏成你的形状，随风跟着我，一口边，一片云掉落在我面前，捏成你的形状，随风跟着我，一口一口吃掉忧愁。一口吃掉忧愁。”歌词中通

28、过写把云捏成你的形状，随风跟着我，歌词中通过写把云捏成你的形状，随风跟着我，驱赶忧愁，抒发了一种对恋人的想念之情，希望恋人时刻陪伴驱赶忧愁，抒发了一种对恋人的想念之情，希望恋人时刻陪伴在身旁的甜蜜愿望在身旁的甜蜜愿望。还有方文山在抒发失恋感情的代表作品也有数不胜数：彩虹还有方文山在抒发失恋感情的代表作品也有数不胜数：彩虹、珊瑚海、蒲公英的约定、夜曲、回到过去、珊瑚海、蒲公英的约定、夜曲、回到过去、轨迹等等，其中在彩虹高潮部分的一句歌词，让、轨迹等等，其中在彩虹高潮部分的一句歌词，让我们记忆犹新，我们记忆犹新，“也许时间是一种解药，也是我现在所服下的毒也许时间是一种解药，也是我现在所服下的毒药。

29、药。”在这里方文山把失恋的感情比作像喝了毒药一样无可救药，在这里方文山把失恋的感情比作像喝了毒药一样无可救药，表达一种失恋带给人的深深的痛，让人痛不欲生。表达一种失恋带给人的深深的痛，让人痛不欲生。又比如说又比如说好的幸福呢中好的幸福呢中“你的回话凌乱着在这个时刻我想起喷泉旁的白你的回话凌乱着在这个时刻我想起喷泉旁的白鸽鸽甜蜜散落了甜蜜散落了怎么了怎么了你累了说好的你累了说好的幸福呢幸福呢我懂了我懂了不说了不说了爱爱淡了梦远了淡了梦远了”这句歌词中，这句歌词中，由最初爱情的甜蜜到累了到不说了，由最初爱情的甜蜜到累了到不说了，接着导致爱淡了，梦远了。描述了爱情变质的过程，让人痛心，接着导致爱淡了

30、，梦远了。描述了爱情变质的过程，让人痛心，无法挽回的遗憾。说好的幸福呢？就这样消失了。问世间情为无法挽回的遗憾。说好的幸福呢？就这样消失了。问世间情为何物，直教人生死相许。何物，直教人生死相许。以上谈到方文山在爱情上的情感的抒发，也有表达一种对妈妈以上谈到方文山在爱情上的情感的抒发，也有表达一种对妈妈的深深的爱。例如听妈妈的话：的深深的爱。例如听妈妈的话：“听妈妈的话别让她受伤，听妈妈的话别让她受伤，想快快长大才能保护她，美丽的白发幸福总发芽，天使的魔法想快快长大才能保护她，美丽的白发幸福总发芽，天使的魔法温暖中慈祥。温暖中慈祥。”从简简单单的几句话语中，表达了对妈妈的呵护，从简简单单的几句话

31、语中，表达了对妈妈的呵护，恨不得自己快快长大的迫不及待之情。恨不得自己快快长大的迫不及待之情。三、方文山歌词创作的意义及存在的问题。三、方文山歌词创作的意义及存在的问题。方文山利用他所擅长的拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重方文山利用他所擅长的拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，一一都呈现其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，一一都呈现在我们面前，不愧是华语歌坛在我们面前，不愧是华语歌坛“音乐文学音乐文学”的创作才子。方文山的创作才子。方文

32、山歌词的创作有着以下几点突出的意义。歌词的创作有着以下几点突出的意义。（一）方文山歌词的浓郁的中国风其实就是突出了对民族性的（一）方文山歌词的浓郁的中国风其实就是突出了对民族性的抒发抒发。我觉得在这样一个本土文化丧失民族意识匮乏的年代，。我觉得在这样一个本土文化丧失民族意识匮乏的年代，这一点显得尤为重要，特别是在当今广大学生中如果产生深远这一点显得尤为重要，特别是在当今广大学生中如果产生深远影响其公用必将不可限量。影响其公用必将不可限量。（二）方文山的歌词开启了一扇让中国青年了解世界的窗户。（二）方文山的歌词开启了一扇让中国青年了解世界的窗户。爱在西元前让我知道了古巴比伦王颁布的汉谟拉比典，底

33、爱在西元前让我知道了古巴比伦王颁布的汉谟拉比典，底格里斯河、美索不达米亚平原；忍者给我们带来了日本风格里斯河、美索不达米亚平原；忍者给我们带来了日本风情，榻榻米的稻香、神社、老东京那条山手线、伊贺流；印情，榻榻米的稻香、神社、老东京那条山手线、伊贺流；印第安老斑鸠：沙漠、灰狼、白丘、老斑鸠、灌木丛旁，又是第安老斑鸠：沙漠、灰狼、白丘、老斑鸠、灌木丛旁，又是一种诡异的场景一种诡异的场景.让我们通过音乐了解世界文化。让我们通过音乐了解世界文化。（三）（三）方文山的歌词受众广，特别是对广大学生的爱情观的引方文山的歌词受众广，特别是对广大学生的爱情观的引导。方文山歌词里的爱情，总是给人一种纯纯的感觉。

34、导。方文山歌词里的爱情，总是给人一种纯纯的感觉。譬如譬如简单爱：爱可不可以简简单单没有伤害；回到过去，时间简单爱：爱可不可以简简单单没有伤害；回到过去，时间在旁闷不吭声，寂寞下手毫无分寸在旁闷不吭声，寂寞下手毫无分寸，不懂得轻重之分，沉默支，不懂得轻重之分，沉默支撑跃过陌生撑跃过陌生；回到过去，试着抱你在怀里羞怯的脸带有一点稚；回到过去，试着抱你在怀里羞怯的脸带有一点稚气，气，想看你的看的世界，想在你梦的画面。每一句都是那么经想看你的看的世界，想在你梦的画面。每一句都是那么经典。典。（四）（四）方文山创作的歌词中具有对全人类及一些重大社会问题方文山创作的歌词中具有对全人类及一些重大社会问题的反

35、思。的反思。很明显，最后的战役表达了所有热爱和平的人们很明显，最后的战役表达了所有热爱和平的人们对战争的控诉。可以说，这是我所听到的中国唯一一首从人性对战争的控诉。可以说，这是我所听到的中国唯一一首从人性的角度来描写战争的歌曲，其歌词可谓感人肺腑，其曲调可谓的角度来描写战争的歌曲，其歌词可谓感人肺腑，其曲调可谓悲愤凄戚。悲愤凄戚。简而言之，方文山歌词的创作继承了传统歌词创作特点，以创简而言之，方文山歌词的创作继承了传统歌词创作特点，以创新的艺术风格突出对中国民族性的抒发，开启了一扇中国青年新的艺术风格突出对中国民族性的抒发，开启了一扇中国青年了解世界的窗户，给广大学生引导正确的爱情观。进一步提

36、高了解世界的窗户，给广大学生引导正确的爱情观。进一步提高人们对流行音乐的认识和欣赏水平。人们对流行音乐的认识和欣赏水平。对于方文山的歌词创作主要从对于方文山的歌词创作主要从语言美、意象美、语言美、意象美、音乐美、画面美、情感美音乐美、画面美、情感美以及意义等几个方面来以及意义等几个方面来浅析。这几个方面方面并非孤立的，相反，它们浅析。这几个方面方面并非孤立的，相反，它们之间是相互联系、相互作用、相互影响的有机整之间是相互联系、相互作用、相互影响的有机整体。一首的好的歌曲离不开以上各个方面，缺少体。一首的好的歌曲离不开以上各个方面，缺少其一，歌词也许会变味。当然，值得说明的是，其一，歌词也许会变味。当然，值得说明的是，除了以上几个方面，除了以上几个方面，歌词的研究还有结构美、情歌词的研究还有结构美、情志美、意蕴美、风格美、情趣美等等。对于方文志美、意蕴美、风格美、情趣美等等。对于方文山歌词的研究只还有大片的空白等待我们去填补、山歌词的研究只还有大片的空白等待我们去填补、总结。总结。