《大学语文阅读与口语训练教程-》第六章.pptx

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1、大学语文大学语文阅读与口语训练教程阅读与口语训练教程认识影视文学影视文学的艺术特征如何阅读影视文学目录页 CONTENTS PAGE 第六章影视文学的阅读第二节第二节第一节第一节第三节第三节过渡页 TRANSITION PAGE 第一节认识影视文学金企鹅第 4 页认识影视文学正文.第一章影视艺术 是一种综合艺术，它综合运用文学、绘画、音乐、舞蹈、建筑、雕塑、戏剧等多种艺术形式，以动态的画面和声音讲述已做了专门安排的故事。影视文学 指作者创作的供影视拍摄用的文学剧本。它的创作有的是从生活中直接取材编写，有的则是对其他文艺作品的改编。影视文学是什么？金企鹅第 5 页认识影视文学正文.第一章20世纪

2、以来，影视从无声到有声、从黑白到彩色、从平面到立体、从宽银幕到全息、从模拟化到数字化，它随着物理学、化学、光学、电子学等科学技术的最新成就而进步，改变了人类的生活方式和审美方式，成为当今世界影响最大、受众最多的一种艺术门类。影视文学也随之日益繁荣。根据不同的标准，影视文学可以分为不同的类别。影视文学是什么？金企鹅第 6 页认识影视文学正文.第一章根据剧本主要内容的不同，影视文学分为：喜剧武打剧间谍剧灾难剧一、根据剧本主要内容的不同分类战争剧侦探剧音乐舞蹈剧金企鹅第 7 页认识影视文学正文.第一章喜剧 以笑激发观众的爱憎，鞭笞社会中的丑恶落后现象，歌颂美好生活和进步事物。常见的喜剧有歌颂性喜剧和

3、讽刺性喜剧，如花好月圆 刘老根等。一、根据剧本主要内容的不同分类金企鹅第 8 页认识影视文学正文.第一章武打剧 主要表现中国传统武术的博大精深，把中国各种流派的拳术、杂技、京剧武打及滑稽戏等融合起来，形成了自己独特的风格。我国拍摄的武打剧有少林寺武林志卧虎藏龙十面埋伏等。一、根据剧本主要内容的不同分类金企鹅第 9 页认识影视文学正文.第一章间谍剧 是以刺探和攫取政治、经济、军事、科技情报的间谍活动为题材的影片。多数间谍剧与军事斗争有密切关系，突出渲染间谍和反间谍人员机智勇敢、克敌制胜的英雄主义精神，最有代表性的间谍剧是007系列。一、根据剧本主要内容的不同分类金企鹅第 10 页认识影视文学正文

4、.第一章灾难剧 主要反映人类的巨大灾难，如泰坦尼克号天崩地裂等。一、根据剧本主要内容的不同分类金企鹅第 11 页认识影视文学正文.第一章战争剧 以战争为主要内容。常见的战争剧有两类：一种以塑造人物形象为主，通过战争来刻画人物的思想性格，如美国影片巴顿将军；另一种主要通过情节形象地再现重大军事历史，如反映解放战争的影片辽沈战役淮海战役平津战役。一、根据剧本主要内容的不同分类金企鹅第 12 页认识影视文学正文.第一章侦探剧 以侦探为中心人物，以刑事案件的发生、侦破为故事线索，多描写侦探的智慧、胆略和侦查技巧，一般都具有离奇曲折的情节和强烈的悬念。侦探剧的兴起与19世纪末欧美盛行的侦探小说有密切的关

5、系。侦探剧是电影史上较早出现的剧本种类。一、根据剧本主要内容的不同分类金企鹅第 13 页认识影视文学正文.第一章音乐舞蹈剧 以音乐生活为题材，或音乐在作品中占有很大的比重。它一般以音乐家、歌唱家或舞蹈家的事迹为对象，如 出水芙蓉阿诗玛等。一、根据剧本主要内容的不同分类金企鹅第 14 页认识影视文学正文.第一章二、根据剧本篇幅的不同分类根据剧本篇幅的不同，电视剧本可分为：电视短剧（亦称电视小品）电视连续剧（一般为210集）长篇电视连续剧（一般为10集以上，如红楼梦）电影剧本可分为单本剧和系列剧。电影剧本大多为单本剧，系列剧有007远东特遣队等。金企鹅第 15 页认识影视文学正文.第一章三、根据剧

6、本形式与功能的不同分类根据剧本形式与功能的不同，影视文学有文学剧本与分镜头剧本之分，二者形式不同、功能不同。l文学剧本是供拍摄影视作品用的脚本，文字简练，富有形象性。l然而，要拍摄电影还必须把文学剧本改编成分镜头剧本，把文学剧本的内容分为一个个要拍摄的镜头，以便着手进行拍摄。过渡页 TRANSITION PAGE 第二节影视文学的艺术特征金企鹅第 17 页影视文学的艺术特征正文.第一章影视文学虽然是作者在平面上的写作，但在构建它的内容时是 综合、立体 的，声音、光线、道具等影视因素都统一纳入剧本之中。一、综合性金企鹅第 18 页影视文学的艺术特征正文.第一章一、综合性剧本中涉及的声音要素除了现

7、实环境中的一切音响外，还包括对白、旁白或独白、音乐（包括电影所不可缺少的主题曲）等，这些声音要素无疑是渲染和烘托气氛的重要手段，能够成为影片的节奏基础，或者能够升华和强化影片的主题情感。有时候，银幕上的“无声”或“静音”的状态也能起到强化造型的作用，达到“此时无声胜有声”的效果。楚门的世界金企鹅第 19 页影视文学的艺术特征正文.第一章影视作品的最小结构单位是 影视镜头。影视镜头是摄影机或摄像机从开拍到停机所拍下的全部影像。一部影视作品一般由几百个到几千个影视镜头组合、剪辑而成。二、运动性金企鹅第 20 页影视文学的艺术特征正文.第一章影视镜头的内容是一个活动的画面。在镜头中，拍摄对象在运动。

8、拍摄对象的运动，使影视表现对象能呈现直观的形象和变化的过程。摄影（像）机自身也在运动。摄影（像）机的运动，能使摄影（像）机迫近人物，利用特写、近景镜头，对演员的言行和神态做放大处理，把演员微妙细致的情绪和动作生动、直观地演示出来。影视镜头的这种运动性产生了强大的视觉形象感染力，使影视文学具有独特的艺术魅力。二、运动性金企鹅第 21 页影视文学的艺术特征正文.第一章蒙太奇是音译外来词，其法语来源词的本义是“构成、装配”，在影视语言中指 剪辑和组合。也就是狭义上所指的画面、声音、色彩等诸多元素的编排组合。影视作者写出完整的影视文学剧本，导演或编剧据此写出分镜头剧本，一个个长短不一的镜头按照原来的创

9、作构思被有机组合起来，镜头与镜头之间产生连贯、呼应、悬念、对比、暗示等作用，形成各有组织的片段、情节直至一部完整的作品，这就是影视制作中的蒙太奇方式。蒙太奇是影视艺术得以生存、发展的特殊的、神奇的艺术方式，是影视艺术独特的艺术特征。三、蒙太奇金企鹅第 22 页影视文学的艺术特征正文.第一章两个镜头组接在一起时所表达的含义要超过两个镜头本身含义之和，是因为镜头联结在一起时对观众的心理造成冲击并诱发联想。当观众看到第一个镜头的内容时，他不仅有了视觉印象，而且在大脑里也记住了已经发生的事情。当第二个镜头出现时，他大脑里记住的第一个镜头的事情在心理联想的瞬间作用下，被联系起来进行思维运动，进而产生新的

10、心理意象。二、运动性金企鹅第 23 页影视文学的艺术特征正文.第一章四、视像性影视的主要表现形式是视听，观众主要就是通过观看影视的画面来了解影视内容的。画面是影视语言的基本元素，是影视文学的原材料，决定了视像性成为影视文学的基本特征。金企鹅第 24 页影视文学的艺术特征正文.第一章四、视像性影视语言是否丰富是评判影视片成功与否的重要标志。例如，表现英雄壮烈牺牲的场景，许多片子就用的是没有人物活动的空镜头，用大海狂涛、青松挺立等富有喻义的事物来加强表达效果，而不是让人物临死前还进行一段交代似的对话。这就是影视语言的视像性特征所要求必须遵循的一条重要准则：注重画面，尽量做到减少对话。过渡页 TRA

11、NSITION PAGE 第三节如何阅读戏剧作品金企鹅第 26 页如何阅读影视文学正文.第一章影视文学的阅读过程与作品的层次相对应，是一个由浅入深、由表及里的过程。一般来说，读者需要从以下几个方面来进行操作实践。一、根据作品类型阅读二、深入领会作品主题三、鉴赏作品中的主要人物四、熟悉影视语言，了解蒙太奇手法的运用五、品味作品中的景物、道具金企鹅第 27 页如何阅读影视文学正文.第一章一、根据作品类型阅读影视文学作品的类型不同，对其进行阅读的操作原则也就不同。写实主义影视文学作品阅读的基本的操作原则和程序是：l检验作品中的一切构成要素，至少是主要的和重要的方面，看是否符合生活的真实；l对于作品中

12、人物的性格、行为、思想表现，要看其是否符合现实生活中人们的真实形象；l考察作品的环境与时代背景是否具有现实的具体性和准确性，是否足以成为任务表现的客观现实依据；l从作品的情节和场面分析其所蕴含的思想内涵，结合自身的生活经验与认识加以印证、辨识、评判。金企鹅第 28 页如何阅读影视文学正文.第一章一、根据作品类型阅读浪漫主义影视文学作品多带有游戏或幻想的性质，阅读时：l则不应使用符合生活真实的标准去要求它，不能“坐实”；l作品的思想倾向往往带有传统的印记，所以也不必要求它有“现代观念”；l作品本身是封闭的、单一实体的，不必刻意从其影像或影视形象的具体表现中去附会抽象的内涵。金企鹅第 29 页如何

13、阅读影视文学正文.第一章一、根据作品类型阅读表现主义影视文学作品有其鲜明的艺术特征，例如重主观轻客观、重理性轻感性、重本质轻现象、重精神轻表象、重抽象轻具体、重整体轻局部、重宏观轻微观、重形式轻内容等，在阅读时：l要清醒地意识到它的这些特征，并将其作为自己进行鉴赏时的重要参照依据。l要注意从作品本身的创作原则出发，不要求作品具有具体的、符合逻辑的、存在因果链条的真实性。l应当肯定作品在思想观念和艺术表现上的创新性与进步性，接受作品对生活与艺术现实的适度超越。金企鹅第 30 页如何阅读影视文学正文.第一章二、深入领会作品主题影视文学作品的主题一般在剧情高潮或结尾处出现，且一般采用蒙太奇中的隐喻性

14、手法或对比性手法表现。金企鹅第 31 页如何阅读影视文学正文.第一章二、深入领会作品主题有一些作品突出主题的地方不在剧情结尾或高潮处，而是有机穿插在一些抒情色彩浓郁的画面里，以特定的音响、光线、色彩来寄托、表现某种主题。金企鹅第 32 页如何阅读影视文学正文.第一章三、鉴赏作品中的主要人物人物出场123“烘托型”也称“对比型”，指人物出现时，虽无冲突，但有性格、角色的对比烘托。“铺垫型”亮相一般精心设计层次与过程，层层点染、造足声势，让读者“未见其人，先闻其声”，一闻其声，想见其人。“冲突型”亮相，可以迅速展开性格冲突，吸引读者的注意力，创造强烈而令人震撼的艺术魅力。金企鹅第 33 页如何阅读

15、影视文学正文.第一章三、鉴赏作品中的主要人物人物言行l阅读、品味作品通过特定情境表现出来的人物语言，读者不但可以领略到作品塑造人物性格的艺术美，而且可以把握剧情发展的节奏。l至于对人物动作的阅读与欣赏，可以从人物外部动作和心理动作两方面入手。影视文学中人物的语言具有个性化、动作化的特征。金企鹅第 34 页如何阅读影视文学正文.第一章四、熟悉影视语言，了解蒙太奇手法的运用蒙太奇手法的运用：将一个个小的镜头组成一个片段；然后再把一个个片段连接起来，形成大的段落部分；最后再将这些段落部分组合，形成一部影视文学作品。金企鹅第 35 页如何阅读影视文学正文.第一章二、分析鲜明的人物形象蒙太奇显示时空的跳

16、接，时间是点和点的衔接，不同于镜头从A到B进行线性移动，蒙太奇所呈现的时间是导演严格摘取的一个个点。n例如，先有一个镜头出现两个人面对面的画面，紧接着一个镜头是其中一个人的表情特写，读者借由这个人的表情，可以知道另一个人的动作，虽然那个人未出现于画面中。金企鹅第 36 页如何阅读影视文学正文.第一章二、分析鲜明的人物形象其次，蒙太奇强调的是一件事发展后的结果。n例如，一个女人在酒吧与别人争吵，紧接着一个镜头是她死在卧室，镜头强调的是争吵后的下场，作者对结局的考虑超过她被谋杀的过程。金企鹅第 37 页如何阅读影视文学正文.第一章二、分析鲜明的人物形象此外，在阅读时还要思考作者使用蒙太奇手法的意图

17、。n例如，科波拉的吸血鬼中有一个情节，先是吸血鬼的头被砍了之后飞了出去的镜头，镜头跟拍到头要落下时剪接上晚餐时盘子上的一大块肥肉，给读者一种头落到盘子上变成一块食物的感觉，作者通过这些镜头的组合要表达的是弱肉强食的隐喻。金企鹅第 38 页如何阅读影视文学正文.第一章五、品味作品中的景物、道具景物与道具 直接或间接为刻画人物性格服务，在影视文学作品中常常发挥着无可替代的作用，可谓是“不会说话的演员”。金企鹅第 39 页如何阅读影视文学正文.第一章五、品味作品中的景物、道具品味作品中出现的景物，要注意它们在表达影视文学作品的时间、地点、时代、风俗、人物、氛围方面的独特艺术价值。景物可以用来引发回忆景物可以用来反映世事的艰辛与不平景物的状态变化可以预示事件的发展方向景物可以用来表现人物当时的心理状态、烘托气氛金企鹅第 40 页如何阅读影视文学正文.第一章五、品味作品中的景物、道具在阅读影视文学作品时，还要注意作品中使用的道具，分析其时代特征、地域特征与鲜明的个性特征。课件制作：金企鹅文化发展中心感谢您的阅读！http:/