世界室内设计史第三章.ppt

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1、世界室内设计史第三章世界室内设计史第三章第三章早期基督教、拜占庭与罗马风世界室内设计早期基督教公元313年，基督教被罗马皇帝君士坦丁钦定为国教，这对于基督徒来说代表着他们可以放弃原有的秘密集会和殡葬之场所而以合法的身份公开露面。像洗礼这样的宗教仪式，特别是做弥撒等活动都迫切呼唤着新的建筑类型的出现。早些时候的神庙并不用作公众集会，但基督教堂却主要是个大礼堂，群众可以聚集起来观看和参加宗教仪式。为满足这一需求，基督徒们只得借助与他们所需相近的罗马建筑类型来勉为其用，名为巴西利卡。在早期基督教时期，建筑细部还演化发展了几种不同的样式。地面常用有色石头铺砌着几何图案并有强烈的颜色。柱子一般以某种罗马

2、柱式为基础，有时为爱奥尼柱式，大多数采用的是科林斯柱式。建筑材料为石头，通常是色彩丰富的大理石。柱子上部的墙面多绘有壁画，壁龛上部半穹顶的天顶上也绘有壁画或是镶嵌有马赛克拼贴画，阐释着宗教主题。建筑材料，甚至带有柱头的完整柱子，常取自早先罗马的神庙和其他建筑。拜占庭设计公元330年，罗马迁都于拜占庭，并由君士坦丁大帝更名为君士坦丁堡，以致罗马帝国最终分裂成东西两个帝国，于是产生了一个新的发展中心。拜占庭作品中，古罗马建筑的经典细部几乎已消失殆尽，仅剩有限的为人们喜爱的东西以及柱子和柱头这样可以自由运用的基础构件。尽管如此，古罗马的工程技术却保留下来，并随着穹顶与拱顶建造技术的应用而得到进一步的

3、发展。图为罗马，圣科斯坦查教堂，约公元350年圣维达尔教堂(S.Vitale，约公元532-548年)这座教堂可以看作既是与罗马教堂有关系的早期基督教作品的范例，同时又是拜占庭建筑的代表作。拜占庭设计拜占庭作品最辉煌的代表是位于君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂(公元532-537年)。教堂内部令人震撼的巨大空间缘自其高超无畏的结构体系。圣索菲亚大教堂被改成清真寺后，其内部的马赛克镶嵌画都被涂抹掉了这是因为伊斯兰禁律有所规定，即禁用表现现实的艺术题材 拜占庭设计威尼斯圣马可教堂（10-11世纪）保留了教堂内部雕刻精细的唱诗班隔屏、圣坛陈设以及马赛克镶嵌画。这座以五个穹顶来覆盖其希腊十字平面布局的建筑极

4、可能是拜占庭教堂室内处理最完整也是最好的例子。早期中世纪：“黑暗时代”在欧洲，公元410年，西哥特人攻陷罗马城，这可以说是标志罗马统治结束的最有说服力的日期一段混乱的年代接踵而来，即人们常指的“黑暗时代”。自公元400年始至1200年止的这八百年岁月，因中央集权的缺乏和原有罗马法律、道路以及经济体系消失带来了种种灾难。统治地方的是当地的权贵，权贵们为了领土常会挑起战争，或是以他们随意的方式来剥削压榨老百姓。封建权贵之间战争频繁，这使得日常生活的进行需完全依靠防卫技术，于是住宅建筑开始有结实的墙体，形成了城堡。这种社会模式的发展为室内设计、艺术和建筑奠定了基础，在这些艺术品身上，因带有明显的罗马

5、风特征而能被确认出来罗马风公元771 814年，查理曼大帝建立新的集权中心，黑暗时代的“暗无天日”才逐步退出历史舞台，让路给艺术启蒙运动新风格的出现，这些新的艺术形式是和生活中其他方面同时发展的。术语“加洛林式”(Carolingian)（来自查理的名字）用以描述这一时期的作品，这些作品可以看作是罗马风建筑与艺术的早期阶段。罗马风术语的产生则是由于不断使用罗马设计的某些方面，特别是半圆形券以及其他罗马室内细部的翻版。鉴于以上的原因，罗马风与古罗马建筑之间含蓄的联系常会使人产生一些误解。其实，在中世纪早期，罗马帝国的文化和艺术都已大部分被遗忘掉了。罗马风设计最易识别的视觉元素是半圆形券，它是保留

6、下来并继续使用的最先进的结构技术。早期罗马风建筑只采用简单的筒拱，固定不变的半圆形。最后，较复杂的拱顶体系终于发展了，并且出现了交叉拱，但始终沿用了半圆的形式。教堂德国希尔德斯海姆，圣米开尔教堂，1010-1033年（二战后重建）施派尔（Speyer，始建于1024年），美因茨（Mainz，1009年后）以及沃尔姆斯（Worms，始建于1170年）等地的大教堂都暗示了罗马风的设计理念自德国传到欧洲其他地方。罗马风意大利佛罗伦萨的圣米尼亚托教堂(SMiniato，1018-1062年，)采用的是木屋顶，但室内却用黑白大理石拼成的几何图案进行了精心装饰。法国孔克(Conques)的圣弗伊教堂(S.

7、Foy，1050-1120年)圣弗伊教堂中厅就宽度而言显得又高又窄，上面覆盖着筒拱，两侧是双层的侧廊。上层侧廊顶部是半拱顶，除了精雕细刻的柱头，教堂室内极为简朴。欧克奥姆修道院(Abbaye-aux-Hommesor SEtienne，1060-1081年)的建造方式，标志着大教堂的形制又向前迈进了一步。该修道院位于卡昂(Caen)，是由征服者威廉建造的，用以纪念1066年他征服英国的胜利。教堂平面为拉丁十字形，有一个纵长的交叉拱顶覆盖的中厅，耳堂以及深深的圣坛。中厅带有侧廊，侧廊上面一层是拱廊(Triforium)，拱廊上部也即主拱顶层开有高侧窗。交叉拱顶是正方形的，但每一拱顶都被一个十字形

8、券在中心处分开，以便和支撑柱确定的空间相适配，每一主拱顶有两个隔间。两条对角拱肋将拱顶分成六个三角形，因而被称为六分拱顶(Sexpartite)。这种设计理念非常接近后来哥特大教堂的典型设计。罗马风建造方式传人英格兰是随着1066年诺曼底人征服英国而实现的。在英格兰，用诺曼底(Norman)这一术语指称的建筑相当于欧洲其他地方的罗马风建筑，因此“诺曼底式”=“罗马风”。许多英国大教堂都是以诺曼底式开始建造的有些教堂在哥特时期被改建过了，仅仅只保存有一些诺曼底式的局部；但其他大部分教堂仍保留着诺曼底式的原貌。英格兰达勒姆大教堂(Durham)和格洛斯特教堂(Gloucester)中厅内巨大的连续

9、券柱廊，建造时间可追溯到11世纪末。在达勒姆教堂中，交替排列的各种柱子采用了简单的圆柱体形式，但上面雕刻着抽象几何图案，上部的交叉拱顶略微尖起。斯堪的纳维亚在丹麦、瑞典、芬兰，挪威，大量的木教堂和其他建筑类型在1000-1200年左右开始留传下来。它们中最动人的是芬兰的木教堂，被称为木构教堂(Stave Churches)，教堂中部是由巨大垂直木构件组成的高耸空间，这些垂直构件暗示了船的桅杆。中央空间四周是低矮的侧廊，侧廊围有宽木板建造的外墙。这种建筑类型可以看作是典型中厅侧廊罗马风教堂小型木制版本。石砌连拱廊的半圆形券都改用木材修建，木头上的精细雕刻可使人想起当初相对应的石刻作品。挪威，博尔

10、贡圣安德烈教堂约1150年 罗马风的石头语汇被引入到木构体系中来高处细小的窗户仅允许少量的光线照射进来许多木构教堂都绘有壁画和天顶画修道院城堡为那些习惯于战争的骑士们提供保护，使他们有可能获得较为安定的生活，与此同时，中世纪还发展了另一种机构，为那些倾心于宗教、研究与艺术的人提供不同的保护方式。这就是修道院制度，它由宗教社团发展而来，这些社团的成员们甘愿放弃世俗世界的生活而选择修道院与世隔绝的保护方式。这种保护方式并非来自坚固的防御体系，而在于其偏远的地理位置，贫穷则意味着没有令人垂涎的财富，进而免受掠夺之苦，他们热心于做好事和对宗教的追求。法国比利牛斯山脉卡尼古山的圣马丁修道院(SMarti

11、n du Canigou，1007-1026年)教堂采用了巴西利卡形制，有中厅和侧廊，上面覆盖着石制简拱顶。中厅拱顶的侧推力被侧廊拱顶抵住，而侧廊拱顶的侧推力接下来由厚重的墙体支撑。厚厚的墙上开着很小的窗户，透过这些窗户可看到教堂昏暗的室内。住宅耕地的农奴们住得都很简陋，一般是像方盒子一样的小木屋，只有一间房间，上面覆盖着两坡顶。在斯堪的纳维亚农村，按造船者的做法，木头上常涂有焦油，是当时极为普遍的住宅类型。图为芬兰中世纪农舍，现保存与诺斯克民俗博物馆在当时，城镇得到了发展，城墙和城门给了他们安全感，而作为日常生活中心的教堂和广场则使他们感受到了从未有过的生活乐趣。城里的住宅一般有好几层高，采

12、用了木楼板、木楼梯或石楼梯。这样的房子只能沿着狭窄的街道拥挤在一起，因为在城墙里的空间极为珍贵。用木材做建筑材料，住宅上层的楼面就可向外挑出，从而获得额外的内部空间。就室内而言，城里的房子和乡下农舍并没有什么不同，只是木材用在多层建筑中而已，此外就是斜向支撑的沉重木构架在屋里屋外都可以看到。半木结构（Half-Timber）建筑的常见外观是在沉重木构架之间加填充物形成的，即在木构件之间用砂浆和砖石填塞。中世纪早期，用木装修或室内的粉刷装饰所呈现的豪华状况还不为人们所知。家具和其他室内陈设我们有关早期中世纪室内的资料主要是来自手抄本和书籍。因为没有什么东西是需要贮藏的，所以当时的贮物家具发展得很

13、缓慢。柜子一般是顶盖可以取下的简单方盒子，主要用来放衣服。教堂里的柜子则主要用来存放珍贵的圣物和镶有金银珠宝的庆典陈设品。雕花的表面装饰使柜子显得格外精致。孔克(Conques)的圣弗伊教堂(S.Foy)，装饰精美的圣物箱至今仍保存完好。右图为圣物箱上的雕刻。早些时候的椅子设计只不过是对柜子的改造罢了。添加向上的后背和两侧的扶手就可以将一定大小的方柜子改造成单人使用的椅子，而经这种方式改造而成的大椅子则被用作宝座。即便是矮凳子也用来作为地位的象征，暗示了使用者的重要性。右图描绘了爱德华一世统治下英国议会情景的手抄本中的情形。我们可以看到国王坐在殿内惟一的椅子上。随多种染色技术的发展，屋内色彩多

14、来自纺织品。明亮的色彩主要用在装饰品上，在有关的室内画中，我们可以看到长凳和桌子的覆盖物，墙面的悬挂物以及帘幕上都有着丰富的色彩。窗户上不用窗帘，帘幕主要给睡眠区提供一定的私密性，进行简单的空间划分。它只是简单的布片，用布圈或金属环挂在杆子上。即使这些有限的豪华装饰也仅见于贵族阶层。一般的百姓之家只有裸露的墙面。西班牙罗马风建筑西班牙罗马风作品近似于法国建筑。圣克雷乌斯（Santas Creus，1157年）和波夫莱特修道院(Poblet，12世纪)无论是平面布局还是在细部都遵循了法国南部西多会修道院的典型做法。在莱昂的圣伊希道罗教堂(Slsidoro)中，尽管在整体概念和细部上都是典型的法国罗马风式的设计，但它却强烈暗示出了摩尔因素的影响，这一点可以从侧廊连续拱廊的马蹄形拱券以及拱顶覆盖的耳堂与中厅交叉处有叶尖形、扇贝形饰边的拱券上看到。从这些细部上和强烈的抽象图案装饰物的使用上，可以看到西班牙的室内设计已受到摩尔人的特殊影响，这种影响甚至一直持续到哥特时代很晚的作品中。西班牙加泰罗尼亚，靠近塔拉戈纳，波夫莱特修道院12世纪 这座西多会修道院的宿舍(建于1157年)用略微尖起的拱卷支撑着木屋顶，室内原先还有木隔屏，用来分隔出每个修士的床位区。本章结束世界室内设计结束结束