中西服饰文化差异.ppt

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1、中西服饰文化差异 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望成员：麦青（演讲）成员：麦青（演讲）梁意梁意 梁靖雯梁靖雯许诗琪许诗琪 覃金兰覃金兰 冯永威冯永威 余枭余枭 伍金兰伍金兰 组长：黄思琪组长：黄思琪中西文化比较中西文化比较第四组第四组公公元元前前221年年，秦秦王王嬴嬴政政建建立立中中国国历历史史上上第第一一个个强强大大的的封封建建专专制制国国家家秦秦。秦秦始始皇皇统统治治期期间间，统统一一了了法法律律、制制度度、语语言言文文字字、度度量量衡衡、历历

2、法法等等多多项项制制度度；其其中中包包括括服服饰饰文文化化与与制制度度。秦秦时时文文化化既既丰丰富富多多彩彩又又完完整整统统一一，促促进进了了汉汉代代文文化化的的发发展展。历史回顾秦汉秦人尚黑色，服饰显得素雅整体。同时由秦人尚黑色，服饰显得素雅整体。同时由于秦亲法灭儒，自秦时起不用周礼，废除于秦亲法灭儒，自秦时起不用周礼，废除冕服制服。在朝中通过冠式和佩玉显示等冕服制服。在朝中通过冠式和佩玉显示等级。级。“汉承秦制汉承秦制”，汉代除了将刘式冠、深衣，汉代除了将刘式冠、深衣定为祭祀大典的通用服饰，其余的基本沿定为祭祀大典的通用服饰，其余的基本沿袭秦制。皇帝、皇后均以深衣为礼服，官袭秦制。皇帝、皇

3、后均以深衣为礼服，官员则穿较短的禅衣，戴刘氏冠。员则穿较短的禅衣，戴刘氏冠。长冠长冠：一般以竹皮作成骨架，冠顶的造型一般以竹皮作成骨架，冠顶的造型扁而细长。相传汉高祖刘邦先前扁而细长。相传汉高祖刘邦先前戴之，故称戴之，故称“刘氏冠刘氏冠”。戴长冠、穿袍服的官戴长冠、穿袍服的官员（湖南长沙马王堆员（湖南长沙马王堆汉墓出土着衣木俑）汉墓出土着衣木俑）首服首服 冠冠 汉时的冠帽是区分等级的基本标志汉时的冠帽是区分等级的基本标志 武冠：武冠：也叫也叫鹖鹖(he二声二声)冠，冠，一般用于武官。一般用于武官。其制以漆纱为其制以漆纱为之，形如簸箕，之，形如簸箕，使用时加着于使用时加着于帻之上。帻之上。官宦官

4、宦近臣戴时须在近臣戴时须在冠上加黄金珰，冠上加黄金珰，并插以貂尾，并插以貂尾，以示区别以示区别 。法冠法冠：汉代用于法官。也称：汉代用于法官。也称“柱后柱后”，又称又称“獬豸獬豸xi zh冠冠”。以其以铁为柱，。以其以铁为柱，隐喻坚定不移，威武不屈。隐喻坚定不移，威武不屈。獬豸是传说中的一种异獬豸是传说中的一种异兽兽,能辨曲直。能辨曲直。梁冠：梁冠：也叫进贤也叫进贤冠，是文吏、儒士冠，是文吏、儒士所戴的一种礼冠。所戴的一种礼冠。用铁丝和细纱制成，用铁丝和细纱制成，冠上缀梁，以梁以冠上缀梁，以梁以示身份等差，有一示身份等差，有一梁、二梁、三梁之梁、二梁、三梁之别，以三梁为贵。别，以三梁为贵。冠前

5、高后低。戴时冠前高后低。戴时加于介帻上加于介帻上。幅巾幅巾 一种方形巾帕。一般被裁成三尺见方的一块，用一种方形巾帕。一般被裁成三尺见方的一块，用于裹头，又称头巾。于裹头，又称头巾。古代男子多不裹头，单用冠帽约古代男子多不裹头，单用冠帽约发。至秦朝，将幅巾颁赐武将，发。至秦朝，将幅巾颁赐武将，与冠帽同用，但只限于军旅，不与冠帽同用，但只限于军旅，不曾施于民间。曾施于民间。东汉末年，幅巾成为一种时髦装东汉末年，幅巾成为一种时髦装束，身居要职的官吏也喜欢用此束，身居要职的官吏也喜欢用此约发。约发。傅子傅子：“汉末王公，多委王汉末王公，多委王服，以幅巾为雅服，以幅巾为雅”。男子服饰男子服饰 袍袍 在先

6、秦时期已经出现，那个时期的袍服，只是一在先秦时期已经出现，那个时期的袍服，只是一种纳有絮棉的内衣，所以穿着时必须加罩外衣。至种纳有絮棉的内衣，所以穿着时必须加罩外衣。至汉代，逐渐演变为一种外衣。汉代，逐渐演变为一种外衣。秦汉时期的男子服装，以袍为贵。在汉四百年间，秦汉时期的男子服装，以袍为贵。在汉四百年间，袍服一直被当作礼服。袍服一直被当作礼服。汉代官吏袍服（图）汉代官吏袍服（图）灰地菱纹袍服图灰地菱纹袍服图 样式以大袖为多，袖样式以大袖为多，袖口收敛，袍服的领子开口收敛，袍服的领子开的很低，大襟斜领，穿的很低，大襟斜领，穿时露出内衣。领口袖口时露出内衣。领口袖口处绣虁处绣虁ku纹或方格纹。纹

7、或方格纹。袍服下摆，常打一排密袍服下摆，常打一排密裥，有的还裁制成月牙裥，有的还裁制成月牙弯曲状。有曲裾和直据弯曲状。有曲裾和直据两种。两种。曲裾袍：曲裾袍：多见于西汉早期。到东汉，男子穿曲多见于西汉早期。到东汉，男子穿曲裾袍者已经少见，一般多为直裾之衣。裾袍者已经少见，一般多为直裾之衣。直裾袍：直裾袍：直裾又称直裾又称“襜褕襜褕”（chn y），西），西汉已经出现，但并不作为正式礼服，汉已经出现，但并不作为正式礼服，史记史记武武安侯传安侯传有有“衣襜褕入宫，不敬衣襜褕入宫，不敬”。至东汉以。至东汉以后逐渐普及，替代了深衣，除祭祀朝会之外，后逐渐普及，替代了深衣，除祭祀朝会之外，各种场合都可穿

8、着各种场合都可穿着。汉代男子曲裾袍汉代男子曲裾袍服（图）服（图）汉代男子的曲裾深衣汉代男子的曲裾深衣 左图为戴帽、穿曲裾服的男子（陕西左图为戴帽、穿曲裾服的男子（陕西咸阳出彩绘陶俑）；右图为穿曲裾身咸阳出彩绘陶俑）；右图为穿曲裾身衣的男子（陕西出土西汉陶俑）。衣的男子（陕西出土西汉陶俑）。汉代直裾汉代直裾禅衣：禅衣即单衣，其形制与袍略禅衣：禅衣即单衣，其形制与袍略同，唯不用衬里，是一种内服衬衣。同，唯不用衬里，是一种内服衬衣。布襦短衣，普通男子常穿，大多紧身，布襦短衣，普通男子常穿，大多紧身，袖口窄小，以便劳动从役。袖口窄小，以便劳动从役。左左1 1图为穿襦裙的侍者图为穿襦裙的侍者 左左2 2

9、图为束巾、穿袍服的侍者图为束巾、穿袍服的侍者 左左3 3图为戴帽、穿袍服的男子图为戴帽、穿袍服的男子 左左4 4图为头上簪花、穿襦裙的侍女图为头上簪花、穿襦裙的侍女 左左5 5图为束巾、赤膊、赤足、穿禈的杂技艺人图为束巾、赤膊、赤足、穿禈的杂技艺人 右图为穿袍服的侍者右图为穿袍服的侍者 妇女衣着妇女衣着 深衣：深衣：秦汉妇女礼服，秦汉妇女礼服，这种服装通身紧窄，这种服装通身紧窄，长可曳地，绕襟的层长可曳地，绕襟的层数有所增加，下摆一数有所增加，下摆一般呈喇叭状，行不露般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。袖口大多镶边。汉代妇女的曲汉代妇女的曲裾深衣裾深衣 本图

10、为穿三重本图为穿三重深衣的妇女深衣的妇女（陕西西安红（陕西西安红庆村出土加彩庆村出土加彩陶俑）陶俑）衣领部分很有特衣领部分很有特色，通常用交领，色，通常用交领，领口很低，以便领口很低，以便露出里衣。露出里衣。如穿几件衣服，如穿几件衣服，每层领子必露于每层领子必露于外，最多的达三外，最多的达三层以上，时称层以上，时称“三重衣三重衣”。妇女曲裾深衣妇女曲裾深衣汉代窄袖紧身的汉代窄袖紧身的绕襟深衣。衣服绕襟深衣。衣服几经转折，绕至几经转折，绕至臀部，然后用绸臀部，然后用绸带系束，衣上还带系束，衣上还绘有精美华丽的绘有精美华丽的纹样。纹样。袿衣：袿衣：汉代妇女所汉代妇女所穿的华丽的衣服，穿的华丽的衣服

11、，服式似深衣，底部服式似深衣，底部由衣襟曲转盘绕而由衣襟曲转盘绕而成两个尖角。成两个尖角。释名释名释衣服释衣服：“妇女上服曰袿，妇女上服曰袿，其下垂者，上广下其下垂者，上广下狭，如刀圭也。狭，如刀圭也。”襦裙：襦裙：上襦下裙的女服上襦下裙的女服样式。在汉乐府诗中有样式。在汉乐府诗中有不少描写。这个时期的不少描写。这个时期的襦裙样式，一般上襦极襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地，汉裙很长，下垂至地，汉裙多以素绢四幅，连接拼多以素绢四幅，连接拼合，上窄下宽，一般不合，上窄下宽，一般不施边缘，裙腰用绢条，施边缘，裙腰用绢条，两端缝有系带。两端缝有系带。六、妇女

12、的发式六、妇女的发式 汉代妇女发式考究，有汉代妇女发式考究，有 “迎春髻迎春髻”、“垂云髻垂云髻”、“飞仙髻飞仙髻”、“瑶台髻瑶台髻”、“盤桓髻盤桓髻”、“同心髻同心髻”、“倭倭堕髻堕髻”、“百合分髾髻百合分髾髻”，最有名的，最有名的属属“堕马髻堕马髻”了。了。梳分髾髻、穿深衣梳分髾髻、穿深衣的妇女（河北满城的妇女（河北满城一号汉墓出土镀金一号汉墓出土镀金长信宫灯铜人）长信宫灯铜人）堕马髻：堕马髻：产生于汉代。多产生于汉代。多认为是梁冀（桓认为是梁冀（桓帝皇后之兄）之帝皇后之兄）之妻孙寿所创。垂妻孙寿所创。垂于脑后一侧的下于脑后一侧的下垂式髻，形如人垂式髻，形如人将从马上堕落。将从马上堕落。梳

13、堕马髻的妇女梳堕马髻的妇女(陕西西安红庆村出土加陕西西安红庆村出土加彩陶俑彩陶俑)古罗马文明是西方古典文明的源古罗马文明是西方古典文明的源头之一，对整个欧洲文化，乃至世界头之一，对整个欧洲文化，乃至世界文化都产生了深刻的影响。服饰作为文化都产生了深刻的影响。服饰作为古罗马文化中的一个组成部分亦是如古罗马文化中的一个组成部分亦是如此，从对其服饰的研究中我们也可以此，从对其服饰的研究中我们也可以了解到古罗马政治、经济、文化等方了解到古罗马政治、经济、文化等方面的一些情况。面的一些情况。古罗马公公民民已婚已婚妇女妇女地方地方行政行政官员官员皇皇帝帝将将军军劳劳动动者者奴奴隶隶扈从、皇帝和贵族扈从、皇

14、帝和贵族 日耳曼旗手和将军日耳曼旗手和将军 贵妇和侍女贵妇和侍女 士兵士兵男用外袍：托加（男用外袍：托加（toga）托加是古罗马最重要的标志，用一块非漂白的托加是古罗马最重要的标志，用一块非漂白的大羊毛织物做成的，早期是长方形，后来为了大羊毛织物做成的，早期是长方形，后来为了穿着方便，改成椭圆形。呈半圆状，较大、较穿着方便，改成椭圆形。呈半圆状，较大、较重、也较为复杂。普通人穿白色托嘎，官员、重、也较为复杂。普通人穿白色托嘎，官员、神职人员及上层社会十六岁以上的人穿带有紫神职人员及上层社会十六岁以上的人穿带有紫色镶边的托嘎，绣金紫袍则是官员将军的礼服，色镶边的托嘎，绣金紫袍则是官员将军的礼服，

15、也是帝王的传统服装。也是帝王的传统服装。托加是世界上最大的衣服，共和末期，长托加是世界上最大的衣服，共和末期，长达达 5.5 米，宽至米，宽至 3.5 米。米。1至至 2 世纪时，其长世纪时，其长度达到度达到 6 米，并被作为一种礼服。托加的穿着米，并被作为一种礼服。托加的穿着方法很多，最简单的方法是，将之纵向折叠，方法很多，最简单的方法是，将之纵向折叠，以便较低部分比其它部分更深进去，之后一端以便较低部分比其它部分更深进去，之后一端从左肩垂至前面的地面，剩下部分披到身后从从左肩垂至前面的地面，剩下部分披到身后从右臂下面穿过，经过胸部，再搭在左肩上。右臂下面穿过，经过胸部，再搭在左肩上。打底衫

16、：丘尼卡（打底衫：丘尼卡（tunica）这是一种袋状贯头衣。作为内衣，男女均可穿。这是一种袋状贯头衣。作为内衣，男女均可穿。它是用两片毛织物在两侧和肩部缝合而成，留有它是用两片毛织物在两侧和肩部缝合而成，留有领口和袖口，在腰部系带，形成优美的衣褶，但领口和袖口，在腰部系带，形成优美的衣褶，但在室内穿时则不用系带。男子通常穿长至膝的短在室内穿时则不用系带。男子通常穿长至膝的短袖丘尼卡，女子则穿长至脚踝的长袖丘尼卡。到袖丘尼卡，女子则穿长至脚踝的长袖丘尼卡。到共和末期，由于托加外形庞大，给日常生活带来共和末期，由于托加外形庞大，给日常生活带来了极大不便，许多人就把丘尼卡作为外衣，必要了极大不便，许

17、多人就把丘尼卡作为外衣，必要时在外面穿上托加。时在外面穿上托加。古罗马时期女性主要穿古罗马时期女性主要穿“丝多拉丝多拉”和和“帕拉帕拉”。女式外衣：斯托拉（女式外衣：斯托拉（stola）由两块布料做成的，在肩臂处用别针固定，在由两块布料做成的，在肩臂处用别针固定，在颈部留出一个开口以便头能伸出来。斯托拉常颈部留出一个开口以便头能伸出来。斯托拉常穿在丘尼卡外，长及脚踝，不利于行走，额外穿在丘尼卡外，长及脚踝，不利于行走，额外的长度被提起来，在腰间系带，裙摆有褶。常的长度被提起来，在腰间系带，裙摆有褶。常为红、蓝、黄、紫等色，有的还有深红色或紫为红、蓝、黄、紫等色，有的还有深红色或紫色条饰，且颈部

18、有一条彩色的窄条饰。分有袖色条饰，且颈部有一条彩色的窄条饰。分有袖与无袖两种。与无袖两种。女式斗篷：帕拉（女式斗篷：帕拉（palla）长方形麻织物或毛织物。帕拉通常被穿在丘尼长方形麻织物或毛织物。帕拉通常被穿在丘尼卡或斯托拉的外面，有时可拉到头上作面纱。妇卡或斯托拉的外面，有时可拉到头上作面纱。妇女空闲时可以把帕拉披挂在手臂上，外出时，要女空闲时可以把帕拉披挂在手臂上，外出时，要用帕拉遮盖住自己的身体和头部。用帕拉遮盖住自己的身体和头部。穿法：通常是先把布搭在左肩上，使前边部分长穿法：通常是先把布搭在左肩上，使前边部分长及脚，后面部分根据穿着者的意愿或者从右臂上及脚，后面部分根据穿着者的意愿或

19、者从右臂上面或者从下面松松地绕回到前面来，再一次通过面或者从下面松松地绕回到前面来，再一次通过左肩、左臂垂在后面。左肩、左臂垂在后面。女式两件套：斯托拉女式两件套：斯托拉+帕拉帕拉 防寒斗篷：拉塞鲁那防寒斗篷：拉塞鲁那（lacerna）从北欧地区引入的一种从北欧地区引入的一种很实用的防寒短毛织斗篷。很实用的防寒短毛织斗篷。其颜色除了紫、红色外，还其颜色除了紫、红色外，还有许多明快的颜色，下摆呈有许多明快的颜色，下摆呈圆形，衣长略长于腰际线。圆形，衣长略长于腰际线。有的上面装饰有刺绣或饰边。有的上面装饰有刺绣或饰边。罗马人通常将其穿在托加的罗马人通常将其穿在托加的上面，穿时在右肩或前胸用上面，穿

20、时在右肩或前胸用别针固定，手臂可以自由地别针固定，手臂可以自由地伸展伸展 防寒、挡雨或旅行时穿用防寒、挡雨或旅行时穿用的一种贯头衣，类似于今的一种贯头衣，类似于今天的套头式简易雨披。佩天的套头式简易雨披。佩奴拉或是半圆形、圆形，奴拉或是半圆形、圆形，或是椭圆形。用毛织物或或是椭圆形。用毛织物或动物皮革做成，在中间留动物皮革做成，在中间留有一个开口，以便头能伸有一个开口，以便头能伸出来。它通常是，用扣子出来。它通常是，用扣子（别针）固定在前胸上，（别针）固定在前胸上，衣长不等，长的到膝盖。衣长不等，长的到膝盖。带帽斗篷：佩奴拉带帽斗篷：佩奴拉（paenula）男性发型的演变男性发型的演变早期，古

21、罗马男子留长发，早期，古罗马男子留长发，蓄须。从共和中期和晚期蓄须。从共和中期和晚期直到帝国早期，罗马男子直到帝国早期，罗马男子流行剃须、留短发。流行剃须、留短发。后来流行烫成卷的短发，后来流行烫成卷的短发，再洒上金粉或其它颜色的再洒上金粉或其它颜色的粉末，增加了鬓角。粉末，增加了鬓角。到哈德良统治时期开始，到哈德良统治时期开始，长发和修剪整齐的胡须又长发和修剪整齐的胡须又开始流行起来。开始流行起来。古罗马女子的发型古罗马女子的发型 公元公元1 1年起，出现了一种发型，前面堆叠起来，年起，出现了一种发型，前面堆叠起来，做得十分精致，一小卷一小卷头发分挂在两边。做得十分精致，一小卷一小卷头发分挂

22、在两边。也许只有她眉头上的头发属于她本人，但也就是也许只有她眉头上的头发属于她本人，但也就是眉头上这束头发才形成了所谓的眉头上这束头发才形成了所谓的“奥比斯奥比斯”发型发型的主要特征。起先，这束头发从一边耳朵牵到另的主要特征。起先，这束头发从一边耳朵牵到另一边耳朵，形成一道拱顶，构成自我支撑。但是，一边耳朵，形成一道拱顶，构成自我支撑。但是，从其后来的表现形态看，很明显有一只金属框架从其后来的表现形态看，很明显有一只金属框架搁在耳朵上。搁在耳朵上。古罗马服饰受到伊达拉里亚和古希腊服古罗马服饰受到伊达拉里亚和古希腊服饰的影响，在此基础上根据本民族的特点、饰的影响，在此基础上根据本民族的特点、地理

23、环境、审美意识等因素，形成了具有自地理环境、审美意识等因素，形成了具有自己特色的服饰风格和类型，同时，其服饰也己特色的服饰风格和类型，同时，其服饰也透视出了当时社会的经济、政治、文化等现透视出了当时社会的经济、政治、文化等现实状况。古罗马服饰因其特有的魅力，并没实状况。古罗马服饰因其特有的魅力，并没有随着古罗马的灭亡而销声匿迹，而将其影有随着古罗马的灭亡而销声匿迹，而将其影响一直延续到现代，甚至是以后的历史。响一直延续到现代，甚至是以后的历史。秦汉传统服饰文化观念的秦汉传统服饰文化观念的特色特色1、善于表达形与色的含蓄、善于表达形与色的含蓄2、注重精细的艺术手法和、注重精细的艺术手法和工艺表现工艺表现 3、注重气派稳重的氛围效、注重气派稳重的氛围效果果 4、注重服饰文化的、注重服饰文化的Nationality 5、受中国传统文化的影响、受中国传统文化的影响古罗马服饰文化观念的古罗马服饰文化观念的特色特色1、崇尚人体美崇尚人体美2、服装是为了吸引异性服装是为了吸引异性对自己的注意对自己的注意3、突、突 出表现个性出表现个性4、追求感官刺激追求感官刺激结语结语谢谢观看谢谢观看完完