五章世界电影发展史ppt课件.ppt

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1、五章世界电影发展史ppt课件 Still waters run deep.流流静静水深水深,人人静静心深心深 Where there is life,there is hope。有生命。有生命必必有有希望希望第一节第一节第一节第一节 世界电影形成期（世界电影形成期（世界电影形成期（世界电影形成期（1895-19301895-19301895-19301895-1930）19301930年代年代 西方西方总趋势总趋势由西而东地传播与发展由西而东地传播与发展由西而东地传播与发展由西而东地传播与发展 三足鼎立三足鼎立三足鼎立三足鼎立美国电影美国电影美国电影美国电影与与与与西欧电影西欧电影西欧电影西欧

2、电影的竞争与对抗的竞争与对抗的竞争与对抗的竞争与对抗一、卢米埃尔兄弟（法国）一、卢米埃尔兄弟（法国）世界电影之父世界电影之父 18951895年年1212月月2828日日（电影诞生日），（电影诞生日），巴黎卡巴黎卡普辛大街普辛大街1414号大咖啡馆地下室号大咖啡馆地下室 ，放映，放映工工厂大门厂大门火车到站火车到站水浇园丁水浇园丁等等1212部短片部短片 鲜明的纪实风格，缺乏表演的性质鲜明的纪实风格，缺乏表演的性质开始对电影语言的最初探索开始对电影语言的最初探索纪录片纪录片二、梅里爱（法国）二、梅里爱（法国）原为舞台魔术师，原为舞台魔术师，将戏剧引入电影将戏剧引入电影。重视艺术的假定性，与卢米

3、埃尔相反重视艺术的假定性，与卢米埃尔相反神话片：神话片：停机再拍停机再拍、更换布景更换布景首创首创科幻片科幻片月球旅行记月球旅行记使电影开始成为一门艺术使电影开始成为一门艺术故事片故事片（纪实派（纪实派绘画派）绘画派）从格里菲斯开始，美国电影的重心由从格里菲斯开始，美国电影的重心由纽约纽约转移到转移到好莱坞好莱坞。一个国家的诞生一个国家的诞生和和党同伐异党同伐异：好好莱坞制片制度的形成：由制片人专权、以莱坞制片制度的形成：由制片人专权、以明星招徕观众。明星招徕观众。对电影艺术的开拓性贡献：改变了影片的改变了影片的基本构成单位，从场景变为镜头，把电影基本构成单位，从场景变为镜头，把电影从戏剧的束

4、缚中解放出来，使其真正成为从戏剧的束缚中解放出来，使其真正成为一门独立的艺术。一门独立的艺术。三、三、（美）（美）格里菲斯和好莱坞格里菲斯和好莱坞苏联蒙太奇电影学派苏联蒙太奇电影学派：将蒙太奇上升：将蒙太奇上升为一种艺术思维为一种艺术思维 爱爱森斯坦森斯坦战舰战舰波波将将金金号号普多夫金普多夫金母母亲亲经典中的经典：经典中的经典：“敖德萨阶梯屠杀敖德萨阶梯屠杀”四、爱森斯坦和普多夫金四、爱森斯坦和普多夫金1 1以美国为代表的经济本位以美国为代表的经济本位的电影文化的电影文化2 2以苏联为代表的政治本位以苏联为代表的政治本位的电影文化的电影文化3以法国为代表的艺术本位以法国为代表的艺术本位的电影

5、文化的电影文化第二节第二节 世界电影的成熟期世界电影的成熟期（1930193019661966）三大三大电影电影文化文化区域区域两大电影运动意大利新现实意大利新现实主义电影运动主义电影运动法国新浪潮法国新浪潮一、意大利新现实主义电影运动一、意大利新现实主义电影运动 （19421942年年19561956年年）全盛期：全盛期：1945-19501945-1950年年代表作：代表作：罗西里尼罗西里尼罗马，不设防的城市罗马，不设防的城市维斯康蒂维斯康蒂大地在波动大地在波动(1947)1947)；德德西卡西卡偷自行车的人偷自行车的人(1948)1948)；德德桑蒂斯桑蒂斯罗马十一时罗马十一时(1951

6、)1951)口号口号：还我普通人，还我普通人，把摄影机扛到街上去把摄影机扛到街上去形式特征：形式特征：1 1、纪录性、纪录性2 2、实实景拍景拍摄摄 3 3、长镜头长镜头的的运运用用 4 4、非、非职业职业演演员员的的运运用用 5 5、朴、朴实实无无华华的的结构结构形式形式6 6、地方方言的、地方方言的运运用用 二、法国新浪潮二、法国新浪潮（19581962）共同的东西：共同的东西：反对反对“优质电影优质电影”，倡导以艺术趣味代倡导以艺术趣味代替商业趣味替商业趣味混杂的创新：混杂的创新：相异的追求，不同相异的追求，不同风格的创新。风格的创新。1 1、作者电影、作者电影（新浪潮）（新浪潮）2 2

7、、作家电影、作家电影（左岸派）（左岸派）没落年没落年顶峰年顶峰年 幸福年幸福年诞生年诞生年危机年危机年（一）新浪潮（一）新浪潮划时代的作者电影划时代的作者电影19591961196019581962巴赞巴赞“新浪潮新浪潮”精神之父精神之父（1918195819181958）创办创办电影手册电影手册长镜头理论的奠定者长镜头理论的奠定者主题：主题：非政治性；否定传统的道德观念非政治性；否定传统的道德观念摄影风格：摄影风格：侧重于电影的照相性侧重于电影的照相性音响处理：音响处理：大量采用自然音响环境大量采用自然音响环境剪辑：剪辑：蒙太奇只作为时空切割时的手段蒙太奇只作为时空切割时的手段表演表演：非明

8、星制度，不表演的表演非明星制度，不表演的表演创作创作创作创作特征特征特征特征电影风格电影风格：纪实性，强烈的个人传记色彩。纪实性，强烈的个人传记色彩。以空前未有的真实与诚恳征服观众以空前未有的真实与诚恳征服观众重要作家：重要作家：弗朗索瓦弗朗索瓦 特吕弗特吕弗：四百击四百击让让-吕克吕克戈达尔戈达尔：筋疲力尽筋疲力尽公开拒绝公开拒绝“新浪潮新浪潮”代表作品：阿仑雷乃广岛之恋（1959）编剧：杜拉斯编剧：杜拉斯去年在马里昂巴德去年在马里昂巴德(1961)(1961)亨利亨利高尔比高尔比长别离长别离(1961)；阿兰阿兰罗伯罗伯格里耶格里耶横跨欧洲的特别快车横跨欧洲的特别快车(1967)(1967

9、)；（二）左岸派（作家电影）（二）左岸派（作家电影）现实主义的革新派现实主义的革新派广广岛之之恋恋阿伦阿伦 雷乃雷乃去年在马里昂巴德去年在马里昂巴德主题：主题：偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系导演：导演：在表现在表现“双重现实双重现实”时，并不对这不同的现实做人为的区别和加工时，并不对这不同的现实做人为的区别和加工剪辑：剪辑：最重要的美学革命表现在剪辑上最重要的美学革命表现在剪辑上 音响：音响：剪辑革命和音响紧密相连剪辑革命和音响紧密相连表演：表演

10、：一般选用舞台演员充当演员一般选用舞台演员充当演员创作特征：创作特征：侧重人物内心描写侧重人物内心描写侧重人物内心描写侧重人物内心描写摄影：摄影：灵活，有时侧重镜头的灵活，有时侧重镜头的“静止状态静止状态”，有时强调画面的流动感，有时强调画面的流动感1.好莱坞影片风格好莱坞影片风格爵士歌王爵士歌王有有声声影片影片诞生生浮浮华世界世界彩色影片彩色影片诞生生魂魂断断蓝桥卡卡萨布布兰卡卡乱乱世佳人世佳人西西线无无战事事卓别林（绅士流浪汉形象）卓别林（绅士流浪汉形象）奥森奥森 威尔斯威尔斯公民凯恩公民凯恩以大众化叙事以大众化叙事为模式，为模式，树立民主的树立民主的艺术风格，艺术风格，追求市场追求市场和

11、商业利润和商业利润三、好莱坞的黄金时代（三、好莱坞的黄金时代（30-4030-40年代）年代）淘金记淘金记卡萨布兰卡卡萨布兰卡魂断蓝桥魂断蓝桥四、现代电影三杰四、现代电影三杰安德烈安德烈塔尔科夫斯基塔尔科夫斯基费德里科费德里科 费里尼费里尼英格玛英格玛 伯格曼伯格曼早期作品：早期作品：道路（1954）最重要的影片：最重要的影片：八部半八部半（1962）（一）费德里科（一）费德里科 费里尼费里尼（意大利）（意大利）美学方面：体现了从人的内心可视性去探索银幕与现实的新的联系，剖析了西方现代知识分子在无历史年代所面对的种种现实矛盾，还有主体的失落、孤独乃至极度混乱。电影镜头语言方面电影镜头语言方面：

12、在让摄影机突进人的精神世界方面作出了令人瞩目的贡献和开拓。影片最显著的特征：梦幻般的摄影机梦幻般的摄影机移动移动，充满了幻想的、巴洛克式的奢华，很好地解释了华丽和腐朽现实后面主人公内心的孤独与无助。早期成名作：早期成名作：奇遇奇遇（19601960）转折性作品：转折性作品：红色沙漠红色沙漠（19641964），），放大放大（19661966）米开朗基罗米开朗基罗 安东尼奥尼安东尼奥尼主题：主题：通过人物的行为来分析通过人物的行为来分析哲学观念哲学观念哲学观念哲学观念。摄影：摄影：复杂的、漫长的、缓慢移动的摄影，很少依靠特写镜头或其复杂的、漫长的、缓慢移动的摄影，很少依靠特写镜头或其他他“电影电

13、影”技巧。技巧。缓慢的速度缓慢的速度缓慢的速度缓慢的速度使观念和事件在很长的银幕时间内使观念和事件在很长的银幕时间内逐渐展现出来。逐渐展现出来。对白：对白：简短的、近乎电报式，常常被长时间的沉默所打断。简短的、近乎电报式，常常被长时间的沉默所打断。表演：表演：高度抑制。限制演员，使他们保持沉默，迫使他们用最少的高度抑制。限制演员，使他们保持沉默，迫使他们用最少的外部效果来表现内部冲突和态度。外部效果来表现内部冲突和态度。音响、色彩：音响、色彩：倾向于依赖场面本身，许多最出色的场面都是运用优倾向于依赖场面本身，许多最出色的场面都是运用优美的美的长镜头长镜头长镜头长镜头来表现的，只用自然音响来加强

14、对白。来表现的，只用自然音响来加强对白。影片风格：影片风格：电影风格与哲学观点的奇妙结合电影风格与哲学观点的奇妙结合 开创无情节的现代主义风格开创无情节的现代主义风格 代表作：代表作：第七封印第七封印（19561956）野草莓野草莓（19571957）（二）英格玛（二）英格玛 伯格曼（瑞典）伯格曼（瑞典）三个基本主题三个基本主题存在的痛苦存在的痛苦个人的孤立无援个人的孤立无援生与死生与死善与恶的搏斗善与恶的搏斗人与上帝的关系人与上帝的关系123导演艺术特征导演艺术特征剧本：剧本：具有复杂的哲学涵义具有复杂的哲学涵义对白：对白：极少，但是是主要的构成部分。极少，但是是主要的构成部分。摄影，摄影，

15、非同寻常的构图和高反差的明暗对比，构图十分严整而富有戏非同寻常的构图和高反差的明暗对比，构图十分严整而富有戏剧性，仿佛一幅幅静态的照片，黑白分明，缺乏变化。剧性，仿佛一幅幅静态的照片，黑白分明，缺乏变化。节奏：节奏：缓慢的、若有所思，形式上往往是抒情的、愉快的。缓慢的、若有所思，形式上往往是抒情的、愉快的。表演：表演：极有节制、精神集中，演员几乎无一例外有一种表演风格，就极有节制、精神集中，演员几乎无一例外有一种表演风格，就是显得沮丧、内省、忧郁和沉默寡言。是显得沮丧、内省、忧郁和沉默寡言。剪辑技巧：剪辑技巧：质朴，很少用出人意料的剪辑和精心设计的蒙太奇质朴，很少用出人意料的剪辑和精心设计的蒙

16、太奇音响：音响：有节制的、经过精选的（对沉默的运用很有效果）。有节制的、经过精选的（对沉默的运用很有效果）。成名作：成名作：伊万的童年伊万的童年（19621962）代表作：代表作：镜子镜子（19741974）（自传体电影）（自传体电影）（三）安德烈（三）安德烈 塔尔科夫斯基塔尔科夫斯基（苏联）（苏联）电影艺术特征电影艺术特征主题：主题：末世与拯救，精神末世与拯救，精神的迷失与文明的危机的迷失与文明的危机核心要素：核心要素：时间与记忆时间与记忆（生命的意义在时间与记（生命的意义在时间与记忆的维度中展开）忆的维度中展开）艺术特征：艺术特征：独特的诗独特的诗性叙事（性叙事（为传达超越为传达超越性的精

17、神境界）性的精神境界）他创造了崭新的电影语言，把生命像倒影、像梦境一他创造了崭新的电影语言，把生命像倒影、像梦境一般捕捉下来。般捕捉下来。伯格曼伯格曼五、日本电影的崛起五、日本电影的崛起 19301930年代起，有过一定发展，年代起，有过一定发展，但被战争打断。但被战争打断。19501950年代，开始步入发展的黄年代，开始步入发展的黄金时期，出现一批具有浓郁民族特金时期，出现一批具有浓郁民族特色和比较完善的民族性态度作品。色和比较完善的民族性态度作品。黑泽明：世界影坛真正认识、了解黑泽明：世界影坛真正认识、了解乃至接受具有独特民族风情的日本电影乃至接受具有独特民族风情的日本电影。黑泽明（黑泽明

18、（1910-19881910-1988）19511951：世界的黑泽明：世界的黑泽明19361936：进入影坛：仁爱、利他主义：进入影坛：仁爱、利他主义19701970：第一部彩色片：第一部彩色片电车声电车声19751975：德尔苏德尔苏乌扎拉乌扎拉，19801980年代：年代：影子武士影子武士乱乱9090年代年代:每年一片每年一片电影艺术特征电影艺术特征影片重要表现对象：影片重要表现对象：日本的武士阶层日本的武士阶层主题：主题：诉说这一阶层的历史、道德风尚、社会作用诉说这一阶层的历史、道德风尚、社会作用及其演变，用武士的忠诚、正直、勇敢、献身以及及其演变，用武士的忠诚、正直、勇敢、献身以及粗

19、犷彪悍的个性，寄寓着对日本民族及其人生理想粗犷彪悍的个性，寄寓着对日本民族及其人生理想品格的追求。品格的追求。在影片洋溢着阳刚壮烈之美的表层下，还时常隐藏在影片洋溢着阳刚壮烈之美的表层下，还时常隐藏着强烈而深刻的道德观念与人生哲理。着强烈而深刻的道德观念与人生哲理。代表作代表作影子武士影子武士罗生门罗生门宫崎骏（宫崎骏（1941-1941-）日本动画界的黑泽明日本动画界的黑泽明第一位将动画上升到人文高第一位将动画上升到人文高度的思想者度的思想者 其动画片是能够和迪斯尼、其动画片是能够和迪斯尼、梦工厂共分天下的一支重梦工厂共分天下的一支重要的东方力量要的东方力量 将梦想、环保、人生、生存将梦想、

20、环保、人生、生存等令人反思的讯息融合其等令人反思的讯息融合其中，细腻温馨。中，细腻温馨。代表作代表作第三节第三节 世界电影的发展期世界电影的发展期（19661966 ）6060年代中期：年代中期：进入进入多元交汇、综多元交汇、综合发展合发展的历史时期。的历史时期。标志：标志：新德国电影的崛起新德国电影的崛起（19661966）电影本体意识彻底觉醒电影本体意识彻底觉醒各国民族电影纷纷崛起，并驾齐各国民族电影纷纷崛起，并驾齐驱。驱。一、新德国电影运动一、新德国电影运动从从19621962年年“奥勃豪森宣言奥勃豪森宣言”开始，开始，在西德境内掀起的一次要求改变在西德境内掀起的一次要求改变旧德国电影现

21、状，创立具有独特旧德国电影现状，创立具有独特艺术风格的电影艺术运动。这一艺术风格的电影艺术运动。这一运动前后延续了运动前后延续了2020多年，是持续多年，是持续时间最长的一次电影运动。时间最长的一次电影运动。最初形态最初形态“青年德国电影青年德国电影”。19661966年，以年，以克鲁格克鲁格为首的一批青为首的一批青年导演的处女作在国际电影节中年导演的处女作在国际电影节中多次获奖。多次获奖。代表作：代表作：告告别昨天昨天青青年托年托尔勃尔勃它它狐狸禁狐狸禁猎期期告别昨天告别昨天主题：主题：大多取材现实大多取材现实生活，描写普通的生活，描写普通的小人物，真实描述小人物，真实描述社会对人的压抑感。

22、社会对人的压抑感。表达对处于生活重表达对处于生活重压下的人的同情。压下的人的同情。艺术手法艺术手法:打破传统的戏剧型结构，采用新的叙事方法：打破传统的戏剧型结构，采用新的叙事方法：没有一条没有一条持续发展的情节线索，将故事通过若干个片段加以展现，持续发展的情节线索，将故事通过若干个片段加以展现，片断之间缺少紧密相关的因果关系，时空跳跃大，常插片断之间缺少紧密相关的因果关系，时空跳跃大，常插入一些字幕、警句或评语加以连接；有意忽略事件背景入一些字幕、警句或评语加以连接；有意忽略事件背景的交待，开头给人突如其来的感觉；结尾也采用的交待，开头给人突如其来的感觉；结尾也采用“空白空白结尾结尾”取代大团

23、圆结局，把问题留给观众去思考、补充取代大团圆结局，把问题留给观众去思考、补充和判断。和判断。新德国电影运动第二代导演新德国电影运动第二代导演 平衡传统性与现平衡传统性与现代性的一代导演，代性的一代导演，思想更活跃、更思想更活跃、更自由，创新的步自由，创新的步子也迈得更大。子也迈得更大。艺术上更趋于现代化艺术上更趋于现代化，在对时代、历，在对时代、历史、现实的关注与思考，对电影形式史、现实的关注与思考，对电影形式美学特征的发现和开拓，呈现出某种美学特征的发现和开拓，呈现出某种审美的统一性，重新确认了电影的叙审美的统一性，重新确认了电影的叙事功能，重新确认了电影的大众性，事功能，重新确认了电影的大

24、众性，注重观赏价值和思辨价值的统一，探注重观赏价值和思辨价值的统一，探索出一条使理性与形象互相渗透、使索出一条使理性与形象互相渗透、使电影的审美价值与大众观赏性趋于和电影的审美价值与大众观赏性趋于和谐的道路。谐的道路。沃纳沃纳 赫尔佐格赫尔佐格人人为自己，上帝反大家人人为自己，上帝反大家施隆多夫施隆多夫铁皮鼓铁皮鼓（19791979）维姆维姆文德斯文德斯柏林苍穹下柏林苍穹下云上的日子二、新好二、新好莱坞电莱坞电影影技术至上主义技术至上主义：充分利用新的科技成果，特充分利用新的科技成果，特别是数字化技术，改造电影的制作方法，创别是数字化技术，改造电影的制作方法，创造全新的电影时空，为电影带来神奇

25、化的效造全新的电影时空，为电影带来神奇化的效果。果。斯皮尔伯格斯皮尔伯格斯皮尔伯格斯皮尔伯格 （电电影影顽顽童）童）代表作代表作：大白大白鲨鲨第三第三类类接接触触 E.TE.T侏侏罗纪罗纪公公园园 新好莱坞也借鉴了欧洲现代主义电影的新好莱坞也借鉴了欧洲现代主义电影的“作作者论者论”，对现实和历史给予严肃的思考，对现实和历史给予严肃的思考，科科波拉波拉教父教父（三部）（三部）辛德勒名单辛德勒名单等作等作品为代表。品为代表。后现代主义电影后现代主义电影：以无中心、无原则、无深：以无中心、无原则、无深度来消解传统电影的宏大叙事度来消解传统电影的宏大叙事 ：阿甘正阿甘正传传 （一）克日什托夫 基耶斯洛

26、夫斯基成名作：杀人短片（1987）代表作：十诫十诫（1988）三、当代著名导演三、当代著名导演主要作品：人员人员生命的烙印生命的烙印影迷影迷盲打误撞盲打误撞永无休止永无休止十诫十诫维罗尼卡的双重生命维罗尼卡的双重生命 蓝蓝白白红红特色：特色：具有哲学意蕴的导演风格具有哲学意蕴的导演风格战后波兰道德焦虑电影的代表人物战后波兰道德焦虑电影的代表人物/深紫色的叙事思想家深紫色的叙事思想家不致力于打造动人的故事情节，所关注并终生探讨的是个体不致力于打造动人的故事情节，所关注并终生探讨的是个体的精神世界。的精神世界。是一位用电影语言讲述个人存在状态的哲人。是一位用电影语言讲述个人存在状态的哲人。早年对政

27、治和政治大背景下人们的生存情况十分敏感，随着早年对政治和政治大背景下人们的生存情况十分敏感，随着时间的推移，政治这一概念被逐渐淡化，代之以自由个体在时间的推移，政治这一概念被逐渐淡化，代之以自由个体在所谓自由生活中的困惑与挣扎。总体来说，其创作是从尖锐所谓自由生活中的困惑与挣扎。总体来说，其创作是从尖锐滑向温情。滑向温情。截止截止19991999年，阿巴斯已拍摄了年，阿巴斯已拍摄了2323部影片，其中短片部影片，其中短片1414部，长片部，长片9 9部。部。第一部长片第一部长片报告报告（19771977）阿巴斯电影三部曲阿巴斯电影三部曲：哪里是我朋友家哪里是我朋友家（19871987）生命在继

28、续生命在继续（19921992）、）、橄橄榄树下榄树下（19941994）樱桃的滋味樱桃的滋味（19971997）摘取戛）摘取戛纳金棕榈大奖的桂冠纳金棕榈大奖的桂冠随风而去随风而去（19991999）荣获威尼）荣获威尼斯评委会大奖的荣誉。斯评委会大奖的荣誉。ABCABC在非洲在非洲（20002000）（二）阿巴斯（二）阿巴斯 基亚罗斯塔米基亚罗斯塔米形式：形式：将声音看作画面的第三维度。特别喜欢使用将声音看作画面的第三维度。特别喜欢使用场面场面段落镜头，反对过分分切场景，反对过多段落镜头，反对过分分切场景，反对过多使用特写镜头。非常重视观众问题，喜欢让观众参使用特写镜头。非常重视观众问题，喜欢让观众参与到自己电影创作中来，认为电影既属于导演也属与到自己电影创作中来，认为电影既属于导演也属于观众，反对于观众，反对“完美无缺的电影完美无缺的电影”，反对，反对“将感情将感情当作人质当作人质”的电影。的电影。内容：内容：在哲学思想上继承了波斯哲学家兼诗人欧玛在哲学思想上继承了波斯哲学家兼诗人欧玛尔尔海亚姆的思想，即：海亚姆的思想，即：否定宗教的来世说，肯定否定宗教的来世说，肯定现实生活，谴责僧侣的伪善，字里行间充满哲学意现实生活，谴责僧侣的伪善，字里行间充满哲学意味，味，