芝加哥学派.ppt

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1、芝加哥学派芝加哥学派目目 录录芝加哥学派的简介芝加哥学派的简介芝加哥学派历史背景芝加哥学派历史背景威廉威廉勒巴伦勒巴伦詹尼简介詹尼简介沙利文简介沙利文简介沙利文的成就沙利文的成就莱特简介莱特简介莱特的设计思想莱特的设计思想莱特设计作品莱特设计作品芝芝 加加 哥哥 学学 派派 名称：芝加哥学派 所谓的芝加哥学派，是指芝加哥城市的建筑而言。这是美国建筑界与世界建筑界对芝加哥城市建筑的赞美之词。（Chicago School）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑

2、艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派不再拘泥于文艺复兴以来的古典形制，从实用出发，建筑以矩形立方体为主。早期有用全砖结构的，不久就转为用钢铁框架作为基本承力结构加砖贴面。立面用网格分割，和钢铁框架达成形式和内容的统一。很大的窗户及有利于通风、采光，也和立面的设计呼应，本身就构成了一种韵律 芝加哥学派的鼎盛时期是1883年1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。芝加哥信托大楼芝加哥信托大楼芝加哥学派的历史背景芝加哥学派的历史背景 187

3、1年，芝加哥城大火，将市区大批木结构的简易房舍烧得精光，“但这把火却给建造这个新型大都会创造了条件，为利用一百多年来欧洲发展起来的新建筑材料和新技术，提供了一显身手的场地。”来自四面八方的建筑师纷至沓来，为了节省土地，市政府对征用土地规定了苛刻的条件，以迫使建筑师在设计中增高楼层，扩展空间，现代高层建筑开始在芝加哥出现。在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格流派，芝加哥学派由此而生。18世纪末、19世纪前期的美国，虽然作为一个独立的国家站在了世界的舞台上，但在文化上依然是欧洲的附庸，建筑也同样。在很长一段时间里，美国的建筑没有形

4、成自己的风格，往往是欧洲流行什么，他们就仿效什么。在那段时间内，他们的地标建筑如白宫、国会山、最高法院等，基本上模仿的都是欧洲的古典主义建筑，在城市规划上也基本照搬当时欧陆的流行。更有甚者，当欧洲开始批判和反思盛行一时的折衷主义时，美国依然乐此不疲这样的行为，被批评为浮夸和暴发户的心态。芝加哥学派的历史背景芝加哥学派的历史背景 1865年，美国南北战争结束，这个被称为美国历史上第二次资产阶级革命的战争，维护了国家统一、废除了奴隶制度，进一步扫除了资本主义发展的障碍，为美国资本主义经济的起飞铺平了道路。19世纪以前芝加哥是美国中西部的一个小镇，1837年仅有4000人。由于美国的西部开拓，这个位

5、于东部和西部交通要道的小镇在南北战争之后急速发展起来，到1890年人口已增至100万。经济的兴旺发达、人口的快速膨胀刺激了建筑业的发展。而发生在市中心的这场大火灾，更加剧了对新建房屋的需求。要多快好省地在短时间内新建大量房屋，在当时已有的材料和建筑手段中，芝加哥的建筑师们选择了这样一种建筑：高层、铁（或钢）框架、箱式结构。用铁构成的箱式框架足以承担重量，外墙已无承重功能；铁框架便于搭建，外面敷上石料或混凝土一层楼就出来了。高层建筑便于容纳更多的人，这些做法的出发点都是为了赶时间，弥补火灾的损失，却恰恰符合经济高速发展对建筑的需要。威廉威廉勒巴伦勒巴伦詹尼詹尼 （1832 1907）芝加哥学派的

6、创始人。他 1879 年首先大胆地采用砖墙框架和铁制梁柱相结合的办法建筑了一座七层高的货栈 第一拉埃特大厦。1883 1885 年又设计建造了十层高的芝加哥家庭保险公司大厦，从而使政府和公众对这一试验作出了信任的结论。1887 年，建筑师理查森设计的芝加哥马歇尔菲尔德百货公司批发部大厦，虽然还有点文艺复兴的影子，但外形已经简洁得多。1891 年，丹尼尔 H.伯纳姆与约翰韦尔伯恩鲁特合作，设计了 16 层的莫纳诺克大厦，1892 年又设计了 22 层的卡匹托尔大厦，高达 91.5 米，是直到 1899 年为止，芝加哥最高的建筑物。它的顶部采用了东方庙宇式人字形屋顶，所以芝加哥人称为“共济会庙（M

7、asonic Temple）”。第一栋高层建筑第一栋高层建筑 1885年建成10层高的家庭生命保险大厦（詹尼设计，1931年被拆除），通常被认为是世界第一栋高层建筑。结构上没有承重墙，整个建筑的重量由金属框架支撑，圆形铸铁柱子内填水泥灰，1至6层为鍛铁工字梁，其余楼层用钢梁。标准的梁距5英尺，支撑砖拱楼板。砖石外立面，窗间墙和窗下墙为砖石构造，象幕墙一样挂在框架之上。建筑史称它为钢铁结构进化中决定性的一步1885年建成的芝加哥的家庭保险公司大楼，就是典型的芝加哥学派建筑。芝芝 加加 哥哥 学学 派派芝加哥学派的Louis Sullivan首先提出“形式服从功能”（Form follows fu

8、nction）的口号，和旧时代以艺术主导功能的建筑设计传统决裂，极大地影响了现代主义建筑的产生。当然，作为现代主义的前身，芝加哥学派并不是完全脱俗，还是有一定的形式的。比如说，芝加哥学派的高楼一般可以比作古典柱式，地面层和上面的一、二层好比柱基，一般层高要高一点，外墙用粗重的砖石贴面，有时还有仿古典的装饰，主要用作商店、银行等需要面向街面的商业用途；中间楼层好比柱身，只有简单的网格立面，层高没有底层高，也没有太多的装饰；顶层好比柱顶，通常有一个向外延伸的花冠一样的檐部，有一些仿古典的花饰，作为垂直方向上的收笔。芝加哥学派的建筑思想很快像草原烈火一样燃遍美国，纽约的摩天大楼是和芝加哥高层建筑同时

9、发展的，但在纽约，市政当局规定，高层建筑必须在一定高度后逐步后退，以避免过于遮挡光线和通风，这导致了特有的逐步收缩的塔形摩天大楼。芝加哥学派的“形式服从功能”到了纽约之后，也受到崇尚古典的新英格兰上层的“篡改”，穿靴带帽的哥特复兴式或新巴洛克风格摩天大楼成为纽约的特色。但纽约摩天大楼最大的特色还是Art Deco。沙沙 利利 文文 （1856 1924）他 1873 年来到芝加哥，在芝加哥学派中很快成为重要人物。他在麻省理工学院毕业后，就职于芝加哥的詹尼事务所，不久赴巴黎艺术学院学习，1875 年返回芝加哥。1881 年他与建筑师丹克玛尔阿德勒合作，开设建筑事务所，他们一起共事 14 年，建筑

10、了数百座大厦，尤其在商业性建筑方面，成为美国建筑史上重要的里程碑，也是现代建筑美学特别是摩天楼设计美学的奠基人。他反对折衷主义，致力于新建筑的理论建设，不遗余力地宣传他的主张。他认为：“自然界一切物体都具有自己特定的形状。也就是说，它总是以一种特定的形式，一种独有的外部造型，告诉我们这是什么，它如何与其它物体相互区别等等。”在此，建筑物的外部形状也应当依据不同的功能而有所不同。如果把现代交易所建造成希腊神殿的样子，把疗养别墅建造成摩尔人的宫殿，那是多么滑稽可笑的事！“给予每个建筑物以适当的和准确无误的形式，这才是建筑创作的目的”，也是每个建筑师的责任。“形式永远追随功能，这是规律”。因此也有人

11、把他看做是功能主义建筑的创始者。沙沙 利利 文文 沙利文主持设计的“芝加哥CPS百货公司大楼”描述了”高层、铁框架、横向大窗、简单立面“等建筑特点，立面采用三段式：底层和二层为功能相似的一层，上面各层办公室为一层，顶部设备层。以芝加哥窗为主的网络式立面反映了结构功能的特点，是芝加哥CPS是芝加哥建筑学派中有力的代表作。芝加哥芝加哥GPSGPS百货大楼百货大楼沙沙 利利 文文 他的代表作品有芝加哥的会堂大厦（1889）、圣路易斯的温赖特大厦（1892）、芝加哥的施莱辛格与迈耶百货公司（1899）等。而最能印证他的摩天楼理论的典型，要算是 1894 1895 年设计建造的纽约信托公司大厦。它的三段

12、结构和装饰纹样，都具有新时代的特色。芝加哥会堂大厦芝加哥会堂大厦路易路易.沙利文沙利文18891889年年沙利文的成就沙利文的成就 假使我们必须有几年的时间完全避免使用装饰，使我们能够真正把精神集中在创造造形完好的建筑物清新的原貌的话，我想这对我们的美感是有帮助的因此我们应该坚决地避开许多不必要的东西，并在对照时就会认识到朝本质、喜好与健全的方向去思考多么地实际。然而，我们应该已经认识到装饰在心理上是一种奢侈，不是需求，因为我们将洞悉这项缺陷，以及无饰的实体的重大价值。我们之中存在有浪漫主义，而且有将这种浪漫主义表现出来渴望。我们直觉地感受到，强劲、有力、简洁的造形会自然地坡上我们梦想的外衣，

13、因此罩上一层诗意想象的建筑物，半隐蔽地就好像精选的织布机与矿脉产品，将激起加倍的力量，犹如一曲嘹亮的旋律加上和谐的声音。Louis Sullivan 1892 沙利文的成就沙利文的成就装饰装饰沙利文在筱悬木具有双翼的种子附加的意义，在他关于建筑装饰的论文“符合超人哲学之建筑装饰结构”作为标征。在这图形下方，沙利文置入一段尼采式说明文字：“胚芽是实在的东西，是性质之所在。在其微妙的机构中存在着力量的意向，功能是去寻找，最终发现造形完全的表现。”三段式三段式 沙利文认为这一建筑应三部份。地面层及二楼形成一个单元，因为其机能相似，这以上乃是办公室，在外表上均作相同之处理，最后一层用作各种服务设施，通

14、常祇有少数几处开口。垂直的美感垂直的美感 沙利文研究关于在此一建筑物之现价值的问题，以其答案 在其当时看来并套像我们现在看来那么清楚：“高层办公大楼之主要特 性如何？我们立即就会回答它是高耸的它必然的是每一处都是值得骄傲的，而且是直上云霄的东西，从底层以至顶层，跃然直上而升起，浑然为一体，中间无一处间断线。”为强调此一高耸感，他极重视建筑物之垂直方向的组成。莱 特莱特（18691959）生于威斯康星州。曾在威斯康星大学学习工程。19世纪 80 年代后期开始在芝加哥从事建筑活动，并在沙利文的建筑事务所工作过。19 世纪末到 20 世纪初，在美国中西部设计了不少小住宅和别墅。莱特作为天才的建筑家，

15、使芝加哥学派的成就达到了顶峰。沙利文于1900 年提出“有机建筑”的论点，但真正使有机建筑获得较大发展的代表人物还是莱特。莱特是有机建筑的倡导者，让后人记忆深刻的是他倡导理念：没有一个建筑可以凌驾于山顶之上。莱特认为有机建筑是一种由内向外的建筑，它的目标是整体 性。为此，他把有机建筑说成是自然的建筑，因为自然界是有机的。房屋象 植物一样，它从属于自然界，从地里长出来。建筑师应该从中得到启示。与 自然环境的亲密溶合是莱特建筑创造的最大特色。他是使美国建筑从芝加哥学派向现代建筑过渡的重要人物，是现代建筑的创始人。他和柯不西耶，密斯凡，的罗，戈洛皮乌斯并列世界四大建筑师,他也被誉为是当代建筑界的先驱

16、之一。设设 计计 思思 想想1.崇尚自然的建筑观赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。就如同人的生命。这样，居室就在自然的怀抱之中。他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。2.属于美国的建筑文化赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化。有一个就是十字行平面的运用，这原来是美国传统住宅的固有形式，这种平面有利于三面采光，赖特继承了这种形式，但他使空间向外伸展，上下穿差，从而产生新的空间效果。3.活的有机的建筑建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味

17、着与基地的自然环境相协调，使用木材，石料等天然材料，考虑人的需要和感情。赖特的有机建筑观念主张建筑物的内部空间是建筑的主体。赖特试图借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。他解释，这种连续可朔性包括平面的互迭，空间的接续。4.技术为艺术服务在新技术面前赖特在设计实践中鞭打自己对新的机器时代的热情，他觉得住宅应该有轮船，飞机，汽车的流线型，因此结构应该表现出连续性和可朔性，寻求新时代的空间感。5.表现材料的本性赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重，他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性

18、能，包括形态，文理，色泽，力学和化学性能等等仔细研究。6.连续运动空间赖特并不认为空间只是一种消极空幻的虚无，而是视作为一种强大的发展力量，赖特越来越不满足于用矩形包容这种力量了，他摸索用新的形体去给这种力量赋形，海贝的壳体给他这样一种启示，运动的空间必须有动态的外壳一种无穷连续的可朔性。7.有特性和诗意的形式赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他十分赞赏日本宗教关于“净”的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。此外，他还对有机建筑提出六个原则，即：1)简练应该足艺术性的检验标准；2)建筑设计

19、应该风格多种多样，好像人类一样；3)建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。”4)建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；5)建筑材料本质的表达；6)建筑中精神的统一和完整性。设设 计计 作作 品品（）流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅，在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强

20、烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。（2）流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼

21、梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。（3）在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推

22、移的空间手法，交错融合的稀世之作。流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。1914年设计 特色：采用较轻的细钢架結构，这系列的作品中还包括圆桌和方桌。在这简单的设计中，您可以察觉到大师想將古典的裝饰艺术与现代风格相融合，整个作品散发出现代与典雅。特色：这系列的桌椅均采用櫻桃木或染色的核桃木为质料；最大的设计特色是：采用许多垂直木条为椅背及桌脚，护栏，虽然沒有中古世纪般繁复的雕刻，却散发出浓厚的古典风味。莱 特 弗兰克劳埃德赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中拥有举足轻重的位置。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的区别，他走的是一条独特的道路。赖特对于传统的重新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料的强调，为以后的设计家们提供了一个典范，他的设计方法也成为日后新探索的重要借鉴。感谢您的关注！感谢您的关注！