唐代人物画欣赏.ppt

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1、唐代人物画欣赏 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望背景概述背景概述唐朝人物画的发展，和统治者在文化政策上措施和倡导是密不可分的。唐太宗贞观十七年下诏：“自古皇王，褒崇勋徳，既勒名于钟鼎，又图形于丹青。是以甘露良佐，麟阁注其美；建武功臣，云台纪其迹”，明确的提出用绘画表彰功勋的要求。因此，唐代美术首先在题材上明显地透露出时代特征，反应和歌颂整治统一和国家强盛，表彰功德勋臣，或者直接用来反应贵族多方面的生活。民族大融合 三屈式造型，是古代印度佛教造型中的典

2、型样式，随着佛教的东传，外域形式和中国风融合，形成了具有中原的优雅和谐与婀娜多姿中国人物画家主要代表画作唐：初唐：阎立本、尉迟乙僧盛唐：吴道子、张萱中晚唐：周昉、孙位 初唐阎立本概述初唐高官出身（工部尚书、宰相）的宫廷画家张彦远历代名画记称其“有应务之才，兼能书画，朝廷号为丹青神化”。他工于写真，尤擅故事画，取材多为贵族、官宦以及宫廷历史事件凌烟阁功臣图秦府十八学士图昭陵列像图步辇图步辇图职贡图历代帝王图历代帝王图代表作品步辇图是唐代画家阎立本的作品，内容反映的是吐蕃(西藏)王松赞干布迎娶文成公主入藏的事。从而流露出乐意和吐蕃亲善的表情图中刻画了唐太宗威严而又自若的仪态，历代帝王图 画了十三位

3、帝王形象：从汉昭帝刘弗陵到隋炀帝杨广，加上侍人共四十六人。画家力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画，揭示出他们不同的内心世界、性格特征。历代帝王图 阎立本历代帝王图历代帝王图 阎立本阎立本阎立本绘画的艺术特色用线遒劲坚实，工笔重色，用笔沉着清俊，形象富有个性。尉迟乙僧，来自今天的新疆地区，久居长安，与阎立本齐名。他的表现特点上是“画外国及菩萨小则用笔紧劲，如屈铁盘丝，大则洒落有气概”，“用着色，堆起绢素，而不隐指”。后来吴道子吸收了他的元素。概述 “画圣”吴道子：吴道子一生的绘画创作主要是壁画，作壁画三百余壁，所作人物、鬼神、鸟兽、台阁等也冠绝一世，后人奉其为“画圣”，民间画工称其为“祖师”。

4、盛唐唐吴道子送走天王图 吴道子 又名释迦降生图，描绘的是释迦降生后，他的父亲净饭王抱他去拜谒天神的情景。作品成功表达了不同人物的心理状态和佛祖降生后威严隆重的场面。作者吴道子是一位多才多艺的画家，创作甚多，可惜现仅存这幅送子天王图，可能是宋代临本。艺术特色：其画风“落笔雄劲”。其线描富有运动感、节奏感和粗细变化，被后人称为“莼菜条”描。所勾衣纹流畅飘洒，被称为“吴带当风”。独创“于焦墨痕中，略施微染”的淡彩画法，被称为“吴装新格。”“吴带当风”：吴道子是盛唐最杰出的画家。他在宗教画上成就突出。他用笔技法上，他创造了一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物

5、、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称张萱 张萱是盛唐著名的人物画家。他生长在繁华的京都长安，后在宫中担任“史馆画直”即宫廷画师。由于长期生活在宫廷中，目睹耳闻，十分熟悉皇室贵族的奢侈豪华生活。致他的创作人物画多半是描写宫廷妇女的闲散生活。代表作品虢gou国夫人游春图捣练图等。虢gou国夫人游春图 作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快

6、。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。绢本，设色，纵51.8厘米，横148厘米。辽宁省博物馆藏，宋摹本。画的是唐玄宗的外戚国夫人同秦国夫人带着小孩、乳母以及侍从女官骑马出游的场面。捣练图 原属圆明园收藏，现藏美国波士顿博物馆，宋微宗摹本 捣练图是表现贵族家庭妇女们制作丝绢的劳动场面。人物形象均为“丰颊硕体”，线描是劲挺流畅，匀整而细腻的铁线描，设色华丽丰富。服装的织物图案也极富丽，整个作品色彩十分明快协调。晚唐时期周昉概 述周昉的宫廷仕女人物不像盛唐张萱的那么欢快愉悦，她们大都沉缅于一种百无聊赖、空虚寂寞的情绪中。周昉的高明之处，就在于能把隐藏在人物内心深处的微妙情感生动而传神地表达出来。

7、簪花仕女图 纨扇仕女图周昉，长安人，出生在中晚唐时期贵族家庭，擅长画贵族人物肖像画和宗教壁画，尤擅画仕女画。绘画特点：“衣裳简劲，彩色柔丽，丰厚为体。”绘画特点：“衣裳简劲，彩色柔丽，丰厚为体。”簪zhan花仕女图卷 绢本设色 纵46公分横180公分。描写宫廷妇女闲逸的生活情景。描绘秋日宫中刚睡醒的妃子和宫女们在院内纳凉的生活片断。人物布置疏密相间，情态迥异。画家巧妙地将人物置于凄清哀婉的氛围中，妃婢浓丽丰腴，手执纨扇倦容满面。画用“铁线纹”刻画仕女衣纹，“虚实转折”（清方薰山静居画论），曲尽其妙。设色上以色泽明丽的佛画色彩朱红、紫、石青、石绿为主，并配搭黑、白等素色来描绘贵妇的娇艳和宫装的绮

8、错。作品以清秋、纨扇立意，以人物哀怨、落寞传神，情景交融，至为完美。纨扇仕女图 孙位 代表作品高逸图代表作品高逸图高逸图描绘4个“不事王侯，高尚其事”的封建文人在幽僻静肃的环境中列做与毯上操琴，赏画，饮酒的生活情节。人物的形象，表情，姿态，服饰，都俨然魏晋名士族名流风范，是作者有意的逃避现实的自我表白。总结唐代是中国古代绘画的全盛期，它为中国绘画史谱写了浓墨重彩的光辉篇章。在唐代绘画中，人物画占据着主流地位。画家们襟怀开阔，目光远大，既立足于传统，又借鉴于佛画，不断进取，锐意创新，极大地促进了唐代人物画的发展和进步。佛教绘画色彩的引进与改造，本土色彩的开发与应用，不但推动了唐代绘画色彩学的发展，而且为画家的创作提供了丰富的色彩来源。