四章影视艺术理论ppt课件.ppt

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1、四章影视艺术理论ppt课件 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望第一节第一节 蒙太奇蒙太奇一、什么是蒙太奇？蒙太奇（蒙太奇（Montage）：）：原为法文建筑学中的名词，原为法文建筑学中的名词，表示表示“装配、构成装配、构成”；20世纪世纪20年代，年代，（法）路易（法）路易德吕克德吕克用来指影视作品的创作过用来指影视作品的创作过程中，对镜头的分切、组程中，对镜头的分切、组合的手段和技巧。合的手段和技巧。技术意义技术意义艺术意义（电影美学）艺术意义（电影

2、美学）1 1、是电影艺术结构的基本方法、是电影艺术结构的基本方法2 2、在影视艺术中显示巨大的创造功能、在影视艺术中显示巨大的创造功能 创造运动：创造运动：静止静止活动；活动；创造节奏：创造节奏：紧慢松弛紧慢松弛 创造时空：创造时空：实现时空自由转换实现时空自由转换 创造思想：创造思想：产生联想、隐喻、象征的效果产生联想、隐喻、象征的效果蒙太奇的本质：选择和处理现实的方法蒙太奇的本质：选择和处理现实的方法 导演按照影片的主题思想导演按照影片的主题思想,分别拍成分别拍成许多镜头许多镜头,再按原定的创作构思，把不再按原定的创作构思，把不同镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一同镜头有机地、艺术地组织、剪

3、辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念，以快慢不同的节奏，组成一部反悬念，以快慢不同的节奏，组成一部反映一定的社会生活和思想感情的影片。映一定的社会生活和思想感情的影片。二、蒙太奇的形成二、蒙太奇的形成最早：最早：（英）波列顿学派：（英）波列顿学派：斯密士、斯密士、詹姆斯詹姆斯威廉逊威廉逊真正使蒙太奇成为艺术手真正使蒙太奇成为艺术手法：法：（美）格里菲斯（美）格里菲斯平行蒙太奇的运用平行蒙太奇的运用一个国家的诞生一个国家的诞生党同伐异党同伐异荒岛上的男人荒岛上的男人在家中等待的妻子在家中等待的妻子（面部特写（面部特写）1、格里菲斯等人初期的理论、格里菲斯

4、等人初期的理论试验试验1）库里肖夫）库里肖夫 电影内容产生于各镜电影内容产生于各镜头的组合以及剪辑，头的组合以及剪辑，镜头只有在蒙太奇中镜头只有在蒙太奇中才能获得含义才能获得含义。2、前苏联电影艺术家的贡献、前苏联电影艺术家的贡献莫兹尤辛效莫兹尤辛效应应一碗汤一碗汤伏在棺材上的悲伤妇女伏在棺材上的悲伤妇女抱着玩具熊的小女孩抱着玩具熊的小女孩试验：试验：将同样的三个镜头按将同样的三个镜头按不同的顺序组接，出现不同不同的顺序组接，出现不同的内容和意义的内容和意义代表作代表作母亲母亲：平行、隐喻蒙太奇平行、隐喻蒙太奇把春天冰河融化的镜头，与把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头组接在工人示威游行

5、的镜头组接在一起一起2）普多夫金普多夫金试验试验3 3）爱森斯坦）爱森斯坦杂耍蒙太奇理论杂耍蒙太奇理论（1922）两个蒙太奇镜头的对列，两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，更像二数之积不是二数之和，更像二数之积代表作：战舰波将金号代表作：战舰波将金号1925）经典镜头：经典镜头：敖德萨阶梯敖德萨阶梯隐喻蒙太奇隐喻蒙太奇3、声画蒙太奇阶段、声画蒙太奇阶段音响蒙太奇音响蒙太奇画面与音响画面与音响音响与音响音响与音响关于有声电影的宣言关于有声电影的宣言（1928）婴儿啼哭婴儿啼哭爱上女牙科爱上女牙科医生医生站台离别站台离别获得画外的含义；获得画外的含义；具有剧作的意义；具有剧作的意义；获得强烈的情绪

6、感染力获得强烈的情绪感染力3、色彩蒙太奇阶段、色彩蒙太奇阶段色彩的对比色彩的对比色彩的色彩的 衔接衔接1、连续式、连续式相当于文学中的顺叙，主相当于文学中的顺叙，主要用来表现故事情节线要用来表现故事情节线索的依次展开。索的依次展开。三、蒙太奇的类型三、蒙太奇的类型（一）叙事蒙太奇（一）叙事蒙太奇表现时间的流逝：表现时间的流逝：声画结合声画结合 道具的变化等道具的变化等2 2、颠倒式、颠倒式类似于文学中的倒叙、插叙类似于文学中的倒叙、插叙增强情节设置的悬念性和感染力增强情节设置的悬念性和感染力对表现人物即时心理情感变化、浮想联翩等有巨大的潜力对表现人物即时心理情感变化、浮想联翩等有巨大的潜力运用

7、平行发展手段，把同一时间内运用平行发展手段，把同一时间内不同空间的时间连接起来。不同空间的时间连接起来。清晰展现多线索乃至网络式的情节清晰展现多线索乃至网络式的情节结构。结构。在叙事的过程中深化内涵，烘托情在叙事的过程中深化内涵，烘托情绪，营造氛围。绪，营造氛围。造成悬念、营造逐渐紧张的戏剧张造成悬念、营造逐渐紧张的戏剧张力。力。3、平行式、平行式4、交叉式、交叉式把两个或两个以上的具有同时性的动作把两个或两个以上的具有同时性的动作迅速地交替组接起来而构成。迅速地交替组接起来而构成。多用于警匪片多用于警匪片、间谍片、惊险片、间谍片、惊险片追捕、营救、窃密等追捕、营救、窃密等格里菲斯格里菲斯“最

8、后一分钟营救最后一分钟营救”穿普拉达的女王穿普拉达的女王5、积累式、积累式把一连串性质相近的镜头组接在一起，把一连串性质相近的镜头组接在一起，构成一种视觉形象的积累效果。构成一种视觉形象的积累效果。用于抒情：用于抒情：以景抒情以景抒情情景交融情景交融镜头内容蒙太奇镜头内容蒙太奇天堂电影院天堂电影院 将影视作品前面出将影视作品前面出现过的画面，在后现过的画面，在后面重复地组接起来，面重复地组接起来，构成一种前后照应，构成一种前后照应，引人深思的效果。引人深思的效果。6、复现式、复现式对某一画面内容通过对某一画面内容通过重复出现的形式来加重复出现的形式来加以强调和突出，以引以强调和突出，以引起观众

9、的重视并引导起观众的重视并引导观众去寻思这重复中观众去寻思这重复中间所具有的特殊意义。间所具有的特殊意义。1 1、对比蒙太奇、对比蒙太奇将两个迥然不同甚至内容完全相反的将两个迥然不同甚至内容完全相反的镜头组接起来，构成一种对比反衬的镜头组接起来，构成一种对比反衬的效果。效果。（二）表现性蒙太奇（二）表现性蒙太奇一个大腹便便的大腹便便的富翁饱餐一顿以富翁饱餐一顿以后，坐在安乐椅后，坐在安乐椅上休息。上休息。富翁一按电钮，富翁一按电钮，美丽的吊灯大放美丽的吊灯大放光明。光明。富翁打个哈欠躺富翁打个哈欠躺在椅子上。在椅子上。一个犯人一个犯人这个富这个富翁开设的工厂里的工翁开设的工厂里的工人，正在监狱

10、里坐电人，正在监狱里坐电椅。椅。监狱里也在按电钮，监狱里也在按电钮，电流通过工人的身体。电流通过工人的身体。犯人直挺挺地死去犯人直挺挺地死去教父教父Diagram其节奏性较多地其节奏性较多地存在于镜头画面存在于镜头画面切换交替的速度切换交替的速度方面。如飞车追方面。如飞车追逐镜头逐镜头其节奏感也常见于其节奏感也常见于镜头画面内人物运镜头画面内人物运动速度的骤然变化动速度的骤然变化或迥然不同。如湖或迥然不同。如湖边垂钓边垂钓2、节奏蒙太奇对比蒙太奇：比蒙太奇：重重镜头画面内容画面内容节奏蒙太奇：奏蒙太奇：重重镜头画面形式画面形式希区柯克希区柯克精神病患者精神病患者3 3、隐喻蒙太奇、隐喻蒙太奇4

11、 4、抒情蒙太奇、抒情蒙太奇在保证叙事与描写连贯性的同时，插在保证叙事与描写连贯性的同时，插入抒情的片段，表现超越剧情之上的入抒情的片段，表现超越剧情之上的思索和情感，是影视艺术中一种注重思索和情感，是影视艺术中一种注重诗情画意的笔法诗情画意的笔法 。以表现某种思想内涵、理性意以表现某种思想内涵、理性意义为其主要特征的蒙太奇。义为其主要特征的蒙太奇。“意识银幕化意识银幕化”观众利用主观思维来连接镜头观众利用主观思维来连接镜头的方式。的方式。铁达尼号铁达尼号5 5、理性蒙太奇、理性蒙太奇 利用镜头的组接，形象利用镜头的组接，形象生动地展示人物的内心生动地展示人物的内心世界，常用来表现人物世界，常

12、用来表现人物的梦魇、回忆、闪念、的梦魇、回忆、闪念、幻觉、思索等。幻觉、思索等。6、心理蒙太奇精神病患者精神病患者第二节第二节 长镜头长镜头 与短镜头相对而言，镜头尺数和与短镜头相对而言，镜头尺数和延续时间都较长的一种镜头。往延续时间都较长的一种镜头。往往用一个较长的镜头连续地对一往用一个较长的镜头连续地对一个场景或一场戏进行拍摄，形成个场景或一场戏进行拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保一个比较完整的镜头段落，以保持被摄体时空的连续性、完整性持被摄体时空的连续性、完整性和真实性。和真实性。一、什么是长镜头一、什么是长镜头卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟火车到站火车到站：最原始的长镜头：最原始的长镜

13、头弗拉哈迪弗拉哈迪北方的纳努克北方的纳努克（1922）：）：“猎捕海豹猎捕海豹”让让雷诺阿的雷诺阿的幻灭幻灭和和游戏规则游戏规则奥逊奥逊威尔斯威尔斯公民凯恩公民凯恩：大量景深长镜头：大量景深长镜头1940-1950：意大利新现实主义运动：意大利新现实主义运动长镜头长镜头长镜头长镜头的形成的形成的形成的形成巴赞：创立长镜头理论巴赞：创立长镜头理论 主张真实的电影美学，反对用蒙太奇主张真实的电影美学，反对用蒙太奇手法随意切割、组合镜头。手法随意切割、组合镜头。认为只有长镜头才兼有时空的连续性认为只有长镜头才兼有时空的连续性和内部组织的灵活性，强调单个镜和内部组织的灵活性，强调单个镜头自身的涵义和表

14、现力。在镜头内头自身的涵义和表现力。在镜头内部组织中，重视镜头纵深高度和摇部组织中，重视镜头纵深高度和摇镜头。认为两者的最大功用就是保镜头。认为两者的最大功用就是保存它所珍视的空间真实性。存它所珍视的空间真实性。长镜头理理论创始人始人安德烈安德烈巴巴赞（1918-1958）俄罗斯方舟（俄罗斯方舟（2001）导演：亚历山大导演：亚历山大索科洛夫索科洛夫 长镜头中的极品长镜头中的极品1、最长的长镜头、最长的长镜头2、第一部只用一个镜头的长、第一部只用一个镜头的长片片 注重通过事物的常态注重通过事物的常态和完整的动作解释动和完整的动作解释动机，保持机，保持“透明透明”和和“多义多义”的真实。的真实。

15、二、长镜头的艺术功能二、长镜头的艺术功能1 1、具有一种潜在的、多义的表意形式、具有一种潜在的、多义的表意形式雾中风景雾中风景保证事件的时间进程受保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能到尊重，景深镜头能够使观众看到现实空够使观众看到现实空间的全貌和事件的实间的全貌和事件的实际联系。际联系。2、具有完整地叙述事物、具有完整地叙述事物时间和空和空间的的联系的能力系的能力3 3、具有激发观众自主观察和思考的开放性特征、具有激发观众自主观察和思考的开放性特征 连续性拍摄的镜头段落连续性拍摄的镜头段落体现了现代电影的叙事体现了现代电影的叙事原则，再现了事物的自原则，再现了事物的自然流程，因而更具有真然流程，因而更具有真实感。实感。站台站台在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。蒙太奇与长镜头辨析蒙太奇与长镜头辨析蒙太奇长镜头现象上抽象的，对现实作出解释的，分散的、破碎的镜头具体的，不给现实附加东西的，统一的、完整的心理上导演的主观意识的表现，对观众有强逼性，是事先刻意安排的；导演的客观展露，对观众是纯粹自由的，是自然的包涵一切的选取性的。方法上分析的，孤立的，时间性的，多用短镜头、特写；综合的，同时呈现的，空间性的，多用长镜头、远景、长焦距。