室内设计：室内空间的形成3.ppt

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1、室内设计：室内空间的形成3 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望一、空间的尺度与感受一、空间的尺度与感受 室内空间尺度感应与房间的功能性质一样。小空间易使人产生亲切感；大空间给人一种宏伟博大的气氛。如右图 该房间12平方米,低矮的家具和小尺度的空间形成一种亲切宁静的气氛，这个空间给人以温馨的生活气息。带有政治性和纪念性的大建筑，如克里姆林宫大会堂，从功能上讲要容纳万人的集会,从艺术上讲要具有庄严、雄伟、博大的气氛，这些都需要巨大的空间才能满足。二、空间的

2、高度对人的影响二、空间的高度对人的影响 空间的高度对于精神感受的影响很大。这可以从两个方面分析。一是绝对高度,即以人为对比物。过低会使人感到压抑，过高会使人感到空旷、不亲切。另一种是相对高度，即空间的高度与面积的比例关系。相对高度越小，顶与地面的引力感就越强。如下图 再看北京火车站空间高度的处理。处于底层中央大厅使人感到高大雄伟，通过自动扶梯上夹层，仍可感到空间的豁朗，由此到小卖部，气氛一变使人感到亲切。处于夹层小卖部有压抑感，正好可以衬托出大厅空间的高大。如右图三、空间的形状与人的三、空间的形状与人的感受感受不同形状的空间会使人产生不同的感受，因此，在设计空间形状时必须把功能使用要求与精神感

3、受方面的要求统一起来考虑。窄而高的空间会使人产生向上的感觉，高而直的教堂就是利用它的形状来形成宗教神秘感的。如右图 而中国历史博物馆的门廊利用高直而宽广来获得崇高雄伟的艺术感染力。如右图 低而宽的空间会使人产生侧向广延感觉。利用这种空间可以形成一种开阔博大的气氛。如下图 细而长的空间会使人产生向前的感觉，利用这种空间可以造成一种无限深远的气氛。如下图，颐和园的长廊。另外，为了适应某种特殊功能的要求，还会设计出其它形式的空间。穹窿形空间具有向心、内聚和收敛的感觉。如下图当中高两旁低的空间具有沿纵轴内聚的感觉。如下图当中高两旁低的空间具有沿纵轴外向的感觉。如下图当中低两旁高的圆形空间具有从中心向四

4、周的外向感。如下图 巧妙地利用空间的形状特点，可以有意识地使人产生某种心理，或把人的注意力吸引到某个确定的方向。半球形空间不仅是功能的要求，而且具有一种向心内聚的感觉，把人的注意力集中于模拟的天穹。如下图 四周高而中央低的空间可以使人产生一种离心、扩散的感觉，可利用这种形式把人的注意力引向风景优美的室外空间。如下图 采用拱形剖面的空间，可以把观众的注意力吸引到主要展线上来。如下图 车站站台上的雨棚适宜采用中间低两旁高的形式，以便把乘客的注意力引向客车。如下图 第二节：空间的分类及特征第二节：空间的分类及特征 建筑空间有内部空间和外部空间之分。内部空间又可分为固定空间和可变空间两大类。固定空间是

5、在建造主题工程时形成的，它由地面、墙面、天花围护而成。所以又称为第一次空间。在固定空间内，用隔断等把空间再次划分成不同的空间，这就是可变空间。又称为第二次空间。内部空间又可分为实体空间和虚拟空间两大类。实体空间的特点是空间范围明确，私密性较强；虚拟空间的特征是空间范围不明确，私密性小，处于实体空间内。又被称为空间里的空间或“心理空间”。还有一种划分方法，就是把内部空间分为封闭式和开敞式空间。和外部空间联系较小的称为封闭式空间；和外部空间联系较大的称为开敞式空间。另外，空间内包含着动态因素的，如有瀑布、喷泉等的空间叫动态空间，反之，称为静态空间。虽然空间的名称有各种各样的说法，但总的来说有两大类

6、：一是室内空间与室外空间有机结合在一起的称为“开敞式空间”；另一类是在一个空间内以多种手法处理出内部的虚拟空间的“流动空间”。一、室外空间与室内空间的过度一、室外空间与室内空间的过度开敞式空间开敞式空间 1.1.开敞式空间开敞式空间 开敞式空间可分为两大类，一类是外开敞式空间；另一类是内开敞式空间。(1)外开敞式空间：其特点是空间的一面或几个面与外部空间渗透。如下左图 (2)内开敞式空间：其特点是从空间内部抽空形成庭院，然后使抽空部分的空间与四周的空间相互渗透。如下图 2.2.空间的渗透与层次空间的渗透与层次 所谓空间的渗透与层次就是在分隔空间时，有意识地使被分隔的空间保持某种程度的连通。室内

7、外墙面的延伸、地面、天花的延伸而使空间彼此渗透，加强空间的层次感。(1)把室外景色引入室内 如图上海龙柏饭店门厅，该厅的空间处理手法是内开敞式，把面向内庭院的墙面作成通透的玻璃墙，把庭院内的水池与室内色水池联成一体。由于水的运用带动了内部空间向外延伸，内外空间相互渗透，增加了空间的层次感。(2)(2)流动空间流动空间 所谓流动空间就是三度空间加时间，具体地说就是若感空间是相互连贯的、流动的。人们随着视点的移动可以得到不断变化的透视效果，这种活动中产生的不同感受的空间叫流动空间。如下图 该图是捷克的吐根哈特的住宅设计。采用的是流动空间手法，使室内外空间浑然一体。内部空间的效果打破了各自独立的“盒

8、子”，墙、柱、屋顶可以互不牵制，而是利用它们各自的功能有机组合在一起。有的地方强调“透”，有的地方强调“围”，形成多种多样不同形状的空间。(3)(3)空间的层次与借景、对景空间的层次与借景、对景 我国古代庭院建筑在空间处理上积累了丰富的经验，如苏州留园入口部分的空间处理就是一例，在园中自S点可以透过空廊、门、窗而看到另外一些空间内的景物，层次很丰富。如下图 借景、对景我国古典庭院常用的手法，其特点是通过门、窗等孔洞去看另一个空间的景物，如山石、亭榭，从而把一个空间引入另一个空间。(4)(4)功能与空间功能与空间的封闭、开敞的封闭、开敞 空间的封闭、开敞的程度取决于空间的使用功能。如餐厅、茶楼、

9、咖啡馆可以开敞一些；卧室、教室、阅览室、会议室等这些空间不宜作得太通透。(5)(5)气候与空间气候与空间的封闭、开敞的封闭、开敞 空间的封闭、开敞要根据当地的气候条件而定，不一定强行开敞、通透。如北方与南方的差异。如右图二、实体空间与虚拟空间的过度二、实体空间与虚拟空间的过度封闭式空间与灵活空间的关系封闭式空间与灵活空间的关系 在古代建筑中，建筑师把建筑艺术看成是一种造型艺术，把主要精力放在建筑实体的艺术处理上；近代建筑师认为墙、柱、房顶等不过是建筑的外壳，而建造房屋的根本目的不在于取得这个外壳，而在于取得这个外壳所包容的那个空着的部分，即建筑空间。我们应用更多的精力研究和处理好建筑中的各种空

10、间。1.实体空间的处理手法 同一个空间，由于处理手法不同，其效果也截然不同。如下图(1)(1)空间的空间的“围围”与与“透透”在实体空间中，同样是室内一角，通过“围”与“透”的处理手法，其空间效果也大不一样。如下图(2)(2)垂直线纵向处理手法垂直线纵向处理手法 在空间比较低矮时，室内多用垂直线来划分空间，这样会使房子增高的感觉。如下图(3)(3)水平划分水平划分 水平线给人以平静、轻快之感，能使人进入安详、松弛的状态。所以在一些要求宁静的场合，通常采用长的窗台和窗帘盒以及横向的百叶窗和低矮的家具，形成一个宁静的休息环境。如右图(4)(4)其它线条的其它线条的处理手法处理手法 曲线有优美活泼之

11、感，在由直线形成的空间内出现一组曲线，那么这个空间的气氛就会变得活泼。螺旋线则富有弹性；螺旋线则富有弹性；统一而有变化的弧线弧线，给人以朴实无华、亲新明快的艺术感受；封闭的圆、椭圆、椭圆圆显得安定、统一、完美。如下图 2.2.实体空间的变化形式实体空间的变化形式 要想使过大的空间产生丰富的艺术效果，那就要用许多不同的手法去处理，空间的宽度如果超出了结构（梁）的允许限度，就需要设置柱子。（1）列柱的划分 单排列柱把空间等分为两个部分，主从不分，有损统一。如下图 使列柱偏于一侧，主从关系就明确了。如下图 双排列柱把空间等分为三个部分，主从不分，有损统一。如下图 扩大中央部分，缩小两旁部分。空间的主

12、从关系就明确了。如下图 人民大会堂中央大厅采用环形回廊式的列柱划分，使得中间的空间层次十分明确，给大厅造成一种十分壮观的空间效果。如下图 列柱处理的原则，不仅适合正方形平面的空间，而且也适合矩形、八角形、圆形等平面空间。（2 2）地面、天花的错落地面、天花的错落 在室内设计中，局部降低或提升某一部分地面，同样可以改变人们的空间感。近代建筑常利用这种手法来强调或突出某一部分空间或划分空间，以丰富空间的变化。如下图 荷兰某市政厅的部分地面处理，是通过地面的标高差把空间划分为几个部分，既丰富了空间的变化，又可借踏步把人流引到各个方向。此外，天花部分也有空间的穿插变化，形成一个丰富的空间形象。如下图（

13、3 3）以夹层分隔空间以夹层分隔空间 在空间设置夹层，也可以造成一种分隔感。如果说列柱造成的分隔感是纵向的，那么夹层造成的分隔感则是横向的。不过夹层的设置适合于功能的要求和空间的完整性。请看下图当L1小于L2时，则H2小于H1，支柱通到上层，原空间被分隔为A、B两个部分。H1=H2，支柱通到上层，原空间被分隔为A、B、C三个部分。再看下图。在空间的四周设置夹层，就会形成B和C两个环形的空间套着A空间的组合形式。某火车站侯车厅的设计，由于夹层较低，特别是柱子通不到上层，仅把夹层以下的部分的空间从整体中分隔出来，主丛关系比较分明。如下图 北京火车站中央广厅夹层部分压得很低，借对比手法鲜明地烘托出中

14、央部分的空间。为达到主题突出，宾主分明，夹层的高度与宽度不应超过原高、宽的1/2。如下图（4 4）以多种以多种变化手法处理变化手法处理空间空间 现代许多建筑师对建筑空间还在进行新的研究和探索，提出新的理论。如在垂直关系上出现了内院大厅的处理手法，它以多个小空间环绕一个大空间，这个大空间兼有室内外的特点，既是内院又是大厅，使这个空间可以用来进行各种不同性质的活动。如右图 华盛顿国家艺术博物馆中央大厅空间处理的独到之处在于巧妙地设置和利用夹层、廊桥而使数层间相互穿插、渗透，从而大大地丰富了空间层次的变化。当人们从下仰视时，视线穿过一系列的楼层、廊桥、楼梯和挑台而直达顶部四面锥体的空间网架天窗。阳光

15、从这里倾泻而下，使整个大厅显出活泼、轻快而又热情奔放的意趣，宛如一个室内庭院。（5）以对比手法来处理空间的变化 大小对比；如下图 简和繁对比；如下图 高与低对比；封闭与敞开的对比手法；如下图 空间的大小、高低、形状、封闭与敞开的的程度，首先应考虑功能的要求。只有在这个前提下，才能使空间产生很好的对比效果，打破空间的单调感。三、空间中的空间三、空间中的空间虚虚拟空间拟空间 虚拟空间是一种既无明显界面，又有一定范围的建筑空间。1.虚拟空间的作用 首先是功能使用上的需要。如下图海特摄政旅馆共享大厅有休息区、酒吧、餐厅等。由于虚拟空间的手法处理得好取得了闹中取静的效果。另一方面是精神功能的需要。如下图

16、 亚特兰大旅馆共享大厅中的虚拟空间主要是为了满足人们的精神需要。当人们坐在突出的圆空间中，就象在水上泛舟一样，使人得到一种心理满足感。2.2.拟空间的处理手法拟空间的处理手法 虚拟空间的处理手法很多,如列柱的划分、夹层的安排、天花地面的错落等。墙、隔扇、栏杆、屏风、卷帘、帷幔、陈设和绿化，各种维护面的引导和延伸，悬空楼梯、台阶以及改变照明形式，均是构成虚拟空间的重要因素。(1)改变天花和地面的错落。如下左图(2)各种维护面的延伸。如下右图(3)悬空楼梯下的虚拟空间。如下图(4)廊和柱的延伸形成室外虚拟空间。如下图(5)利用栏杆、屏风、卷帘、帷幔等创造的虚拟空间。如下图(6)(6)利用通透的利用

17、通透的漏空墙、矮墙、漏空墙、矮墙、栏杆和抬高地面栏杆和抬高地面的手法创造的虚的手法创造的虚拟空间拟空间。如下图 天花的漏空部分与地面的绿化捕风捉影相呼应,成为一个对应的空间；半截隔墙把室内室外的空间区别开来；矮墙分隔地上与地下空间；柱子与抬高的地面又形成一部分虚拟空间。这样就形成了几个不同区域的虚拟空间，使得该空间层次丰富，富有自然情趣。如图是一个室外的虚拟空间，它是由一块地面与天花顶棚组合而成的。该空间妙在地面中央设水池和山石，周围安条凳，水中种植篁竹，顶上开设与地面相对应的空洞。这样自然而然地形成了一个安逸而幽静的休息空间虚拟空间。如图 该空间很大，由于做了一些不同手法的处理而形成了几个不

18、同的相对独立的虚拟空间。首先由天花、地面的错落使过厅与门厅两个空间区别开来。其次由隔断、隔墙、隔栅形成了内外有别的通过空间和休息间。它门之间的关系是隔而不断、有实有虚，既有整体的联系，又有相对地独立性。利用家具分隔的虚拟空间以灯具为中心的虚拟空间改变照明形式构成的虚拟空间矮墙 隔栅形成的虚拟空间广州矿泉舍 七星照月厅以绿化为中心的虚拟空间居室中的虚拟空间四、动态空间四、动态空间 动态空间分为两种，一种包含动态设计要素如瀑布、喷泉、水池、变幻的灯光等构成的空间，这种室内空间叫客观动态空间。另一种是建筑物本身的空间序列引导人在空间的流动以及空间形象的变化所引起的不同的空间感受。这种随人的运动而改变

19、着的空间叫主观动态空间，又可称为四维空间或流动空间。1.客观动态空间的处理手法 (1)在设计中采用具有动态韵律的线条使人产生一种动感。如下图(2)(2)利用自高而下的流水和自下而上的电梯形成一种反向动态空间。如下图(3)引进流水、喷泉、瀑布等动态要素，造成强烈的动感。如下图(4)借助声光的变幻给人以动感。如下图广州友谊医院贵宾室内厅灯光水柱自然采光的共享空间2.2.主观动态空间的处理手主观动态空间的处理手 (1)有机地组织动态空间 要想取得空间的流动效果，首先要从整体布局上去有机组织流动空间。构成室内空间的本身要素地面、墙、天花等是不动的，然而要使空间动起来，这就要求我们非心血去组织一个引导人

20、们流动的空间序列。动态空间分为两类：动态空间分为两类：单向动态空间。这种空间的方向性比较明确，甚至带有一定的强制性。这类空间多为博物馆、展览馆所采用，其特点是空间序列的组织与展览路线相一致，方向性明确。如下图多向动态空间。这种空间的方向性不明确，带有多向的特性。如下图巴塞罗那德国馆（2 2）空间的诱导与暗示）空间的诱导与暗示 空间的诱导与暗示的目的是为了使人们进入空间后能按照一定的空间规律从一个空间自然地过度到另一个空间。有以下几种手法。弯曲墙面的诱导 人们习惯于沿着曲线形式的参照物前进，设置弯曲的墙面，使之延伸到某个确定的方向，以此暗示另一个空间的存在。如下图 楼梯的诱导 利用特殊形式的楼梯

21、或踏步，把人流引导到上一层空间。如下图天花、地面的诱导 拱形剖面的展览大厅，其拱形天花可以把观众的注意力吸引到主要展线上来；地毯的方向性以暗示人流活动的方向。如下图空间分隔的诱导 利用空间的灵活分隔，向人们暗示另一个空间的存在。如下图含蓄的暗示手法 这钟手法自然、巧妙，使人在不经意过程中，自然地进入到新的空间中去。有些建筑为避免开门见山、一览无余，有意识地把某些趣味中心置于比较隐蔽的地方，而以自然、含蓄的手法暗示这个所在。如右图廊子的诱导 利用游廊的弯曲转折，把人引导到各个不同的空间中去。如下图漏窗、门洞的诱导 漏窗、门洞的一个重要作用是暗示其它空间的存在，启发游人的好奇心，从而把人从一个空间引入另一个空间。如右图总之，无论是空间引进动态因素，或利用空间设计的流动手法都是为了给人以活生生的生命运动的感受。但还应注意要掌握好动和静的分寸，切不可不分场合地乱用，否则就会适得其反。思考题：思考题：1 1、空间可以分为哪些类型？、空间可以分为哪些类型？2 2、虚拟空间、动态空间的特征是什么、虚拟空间、动态空间的特征是什么？