寄扬州韩绰判官资料电子教案.ppt
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2、帮助诗人更强烈地表达思想情感。感。在我国古代典籍中在我国古代典籍中,很早就出现了叠字很早就出现了叠字这种修辞现象。这种修辞现象。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。雪霏霏。”诗经诗经小雅小雅采薇采薇采薇是一首写一位被遣戍边的兵士从采薇是一首写一位被遣戍边的兵士从出征到回家的诗歌。这四句,是诗中情出征到回家的诗歌。这四句,是诗中情景交融的名句。景交融的名句。“依依依依”,“霏霏霏霏”这这两组叠词,不但把柳枝的婀娜姿态、大两组叠词,不但把柳枝的婀娜姿态、大雪的飞舞飘扬描绘得十分得体、生动,雪的飞舞飘扬描绘得十分得体、生动,而且非常形象地揭示了这一征人的内心而且
3、非常形象地揭示了这一征人的内心世界世界 李清照的声声慢李清照的声声慢“寻寻觅觅,冷冷清清,寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”。十四个叠字,似大珠小珠落玉。十四个叠字,似大珠小珠落玉盘。盘。“梁绍王称梁绍王称“出奇制胜,真匪夷所思矣出奇制胜,真匪夷所思矣”。这七组叠词在内容上表达了词人自己遭受不这七组叠词在内容上表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。幸后的精神状态。“寻寻觅觅寻寻觅觅”,重写动作,心,重写动作,心神不定,怅然若失;神不定,怅然若失;“冷冷清清冷冷清清”,重写感受,重写感受,孤单寂寞,形影相吊;孤单寂寞,形影相吊;“凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”侧重写侧重写心境,悲惨凄凉,终
4、日愁苦。心境,悲惨凄凉,终日愁苦。三者用三者用“情情”贯穿贯穿一起。在声律上铿锵有韵,有节奏感。在结构上一起。在声律上铿锵有韵,有节奏感。在结构上为整首词定基调,创造出悲伤的氛围。为整首词定基调,创造出悲伤的氛围。诗中叠字运用得恰到好处,使所描绘的自然诗中叠字运用得恰到好处,使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。景色或人物特征更加形象。古诗十九首中古诗十九首中青青河畔草开头六句连用了六组叠词:青青河畔草开头六句连用了六组叠词:“青青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。”前两句写景,前两句写景
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