咏柳的古代经典诗词鉴赏5篇.docx

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1、咏柳的古代经典诗词鉴赏5篇 春风吹拂，柳枝上的苞叶一个接一个地膨大，排列匀称，像水墨画上漂亮的墨点，充溢高雅情趣。这次我给大家整理了咏柳的古代经典诗词鉴赏，供大家阅读参考，希望大家喜爱。 咏柳的古代经典诗词鉴赏1 菀柳 先秦 诗经 有菀者柳，不尚息焉。上帝甚蹈，无自暱焉。 俾予靖之，后予极焉。 有菀者柳，不尚愒焉。上帝甚蹈，无自瘵焉。 俾予靖之，后予迈焉。 有鸟高飞，亦傅于天。彼人之心，于何其臻。 曷予靖之，居以凶矜。 作品赏析 小雅菀柳是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。 第一章开头以“有菀者柳，不尚息焉”这个略显突兀的比拟句传达诗人剧烈的愤懑之情，同时也让读

2、者产生追究缘由的欲望：为什么茂密繁盛的柳树下，诗人却劝戒人们不要去憩息呢?诗人言在此而意在彼，接下来的两句述说缘由：“上帝甚蹈，无自昵焉。”意思是：大王虽然犹如大树，可以乘凉，可是他暴虐无常，不行亲近，否则自招祸殃。“俾予靖之，后予极焉。”意思是：当时大王请我一起谋国事，如今稀里糊涂受责罚。这是诗人现身说法，把与暴君共事的种种险恶表述无遗。整章诗或比拟，或劝戒，或直白，但都以“焉”字结句，呼告语气中传递着诗人的无限感慨和怨恨。 其次章诗意与第一章相像，在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不行遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用

3、曲笔，以言外之意感动读者，使争论中多了一点诗味。 第三章在前两章感情积蓄的基础上，由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉，整章一挥而就，“有鸟高飞，亦傅于天”，意谓：再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心，于何其臻?”意谓：为什么难以预料彼人之心可能到达的极限呢?“曷予靖之，居以凶矜?”意谓：为什么当时用我谋国事，现在又让我遭凶狠?诗中鸟儿高飞是平和的比拟，逆向的起兴。从平淡中切入，渐入情境，最终以反诘句“曷予靖之，居以凶矜”作结，单刀直入，让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象，诗人明珠暗投的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭受都化作这句“诗眼”，给读者以震撼心魄的力气。 咏柳的古

4、代经典诗词鉴赏2 新柳 宋 杨万里 柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。 未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。 作品赏析 第一句“柳条百尺拂银塘”，写的是远景。百尺”的柳条都收入眼帘，池水闪烁着银色的光线。只有远观才能摄入这样长的垂柳，只有斜视才能看到水面的反光。这句诗以“百尺”状柳条，伏下了一个“长”，与篇末紧相呼应;写塘则冠以“银”字，给水面镀上了优美的亮色;又写了和煦的春风一个拂”字就带来了它的消息。既是“拂”，则风之柔软、柳之婀娜、春之初至，都是“意在不言中”了。假如觉得“拂”字还有点虚，那么，其次句便以实实在在的“浅黄”的色调，更明白地扣紧了题目。“且莫”二字，传神写照，流露出诗人疼惜新柳的

5、深情。浅黄的新柳象征着初春，及至深青，则已是晚春了。故对新柳之情也即是对新春之情。“且莫”可作“切莫”解。这句仍是远景。“草色遥看近却无”(韩愈早春呈水部张十八员外二首)，“浅黄”的新柳之色，近看也会“无”的。 诗至此，情景毕现，好像已无话可说，然而下两句却又翻出一层新意：原来柳条是蘸不到水的，它之所以能达“百尺”之长，是因为水中柳影把它“引申”的原因。这真是对事物的妙悟。试想，垂柳将及水面，微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片，是多么美丽的一幅画面。诗人闲逛赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条写到水中柳影。这时，只允许诗人再写三个字，就必需结束全诗了。作者出人意料，他只用了一个特别亲切

6、的“引”字，就把柳影，也即是把新柳，把整个画面都写活了。 平平经常的柳树，寥寥二十八字，尽然能写得这样妙趣横生、情味隽永。它所表现出来的活泼、新奇、意趣和作者对自然景物的深情，正是“诚斋体”的特色。而杨万里写诗由难到易的奥妙，也正是由于他从学习书本转到了师法自然。他烧掉千余首江西体的诗以后留下来的存稿，大多是这一类写景物的小诗。它们以其簇新活泼的生命力，冲破江西诗冷僻生涩的藩篱，赢得了历代读者的宠爱。 咏柳的古代经典诗词鉴赏3 早春呈水部张十八员外(初春小雨) 唐 韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 作品赏析 注释(1)天街：旧称帝都的城市。稣：牛羊奶中提

7、炼出来的脂肪，即酥油。 译文初春的小雨落到京城的街道上，如同酥油一样柔腻光滑，绿茸茸的细草，远看似青，而近看似无。这种景致正是一年中最美的，赛过春末满城佛动着的如烟如雾的杨柳。 这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。诗的风格清爽自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”(送无本师归范阳)。原来他的“平淡”是来之不易的。 全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处?连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，其次天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留

8、下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里忽然充溢欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个细致，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高超的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。 这设色的背景，是那落在天街(皇城中的街道)上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增加了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗?又

9、有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗? 临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城到处烟柳的景色不知要赛过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春季节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢?已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不希奇了。到了暮春三月，色调浓重，反倒不那么惹人宠爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。 “物以稀为贵”，早春季节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈春雪)。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这奇妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些

10、轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈晚春)，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种簇新感。 所以，诗人就在第三句转折时提示说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。 这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色调一种淡素的、似有却无的色调。假如没有锋利深细的视察力和超群的诗笔，便不行能把早春的自然美提炼为艺术美。 咏柳的古代经典诗词鉴赏4 咏柳 唐 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知绿叶谁裁出，二月春风似剪刀。 作品赏析 这是一

11、首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。 写杨柳，该从哪儿着笔呢?毫无疑问，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能观赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身材，婀娜的腰支，也是我们所常常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一起先，杨柳就化身为美人而出现;“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字，示意出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。南史说刘悛之为益州刺

12、史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的闻名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。 “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最终，那视之无形的不行捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春赐予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。 或许有人会怀疑：我国古代有不少闻名的美女，柳，为什么单单要用碧玉

13、来比呢?我想，这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是相互生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中恒久留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的碧玉歌，还有“碧玉小家女”(肖绎采莲赋)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华;这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候;和下文的“绿叶”“二月春风”又是有联系的。 咏柳的古代经典诗词鉴赏5 送别诗 宋 无名氏 杨柳青青著地垂， 杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽， 借问行人归不归。 作品赏析 诗的开头两句，描绘出一派春

14、天景象：垂柳曳地，杨花漫天。诗人用比兴手法，借垂柳喻自己，指杨花为对方。诗中竭力渲染抒情女主子公怀念和怨恚之深切。首句写青青的柳条低垂于地，俨似埋头深思的妇女，其意象是何等柔顺，次句写濛濛的杨花飘飞于天，俨似久游不归的丈夫，其意象是何等轻狂。此二句，当是追溯春天的状况。 末两句写春已归去而人未归来。折柳的本意在赠别，今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花的本意指春暮，今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉“行人”反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否，说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵昧，自不寻常。 这首诗的格律，已完全符合近体的要求。其兴象，也跟唐人的作品接近。比照王昌龄所作闺怨：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”可见这两首诗在兴象方面确有近似之处。所不同的只是：隋诗衰飒，很有点“亡国之音哀以思”的味道。诗中既没有盛唐诗人那般昂扬的气象，也缺少唐代女子那股大胆追求的热忱。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第11页 共11页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页