平面化二维和三维空间讲课教案.ppt

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1、1平面化二维和三维空间2构思：几个城市的文化特色为背景，结合奥运的精神，以二维空间表现形式，适应图形的装饰绘画平面化的现代语言，采用了物象变化位置，不同视角。4.2 平面化三维空间平面化三维空间，就是我们在平面中表现的虚拟三维空间形态。这样的表现形来平面化三维空间，就是我们在平面中表现的虚拟三维空间形态。这样的表现形来由已久，并且在我们社会中无处不在。由已久，并且在我们社会中无处不在。平面化三维空间表现生活中，有摄影，电视以及媒体广告设计等等。平面化三维空间表现生活中，有摄影，电视以及媒体广告设计等等。含义：含义：设计中的画面空间不是自然空间的再现，而是按照需要进行设计的虚拟空设计中的画面空间

2、不是自然空间的再现，而是按照需要进行设计的虚拟空间结构。它通过形的点，线，面，位置，大小比例以及形的重构组合等方式，将间结构。它通过形的点，线，面，位置，大小比例以及形的重构组合等方式，将不同的形或大自然物象转化为图形的形象，从而表现画面的空间结构，层次与深不同的形或大自然物象转化为图形的形象，从而表现画面的空间结构，层次与深度，行程画面新的空间结构与层次，我们称之为平面化的三维空间。度，行程画面新的空间结构与层次，我们称之为平面化的三维空间。特点：特点：它与自然物象的现实空间拉开了明显的距离，而成为自然形式并行的新艺它与自然物象的现实空间拉开了明显的距离，而成为自然形式并行的新艺术形成。这种

3、形式通过画面语言传达一定意义为目的，是设计师根据设计需求重术形成。这种形式通过画面语言传达一定意义为目的，是设计师根据设计需求重新组织物象建立的新联系，使其成为单纯，鲜明，具有美的形式和精神意蕴的视新组织物象建立的新联系，使其成为单纯，鲜明，具有美的形式和精神意蕴的视觉图像。觉图像。意义：意义：平面化空间的意义在于设计师对于画面中的形态的立体空间把握。对于设平面化空间的意义在于设计师对于画面中的形态的立体空间把握。对于设计主题的表现同样重要，能否有效地把我好形式特征，对于主题的表现尤为重要，计主题的表现同样重要，能否有效地把我好形式特征，对于主题的表现尤为重要，在设计中，应该根据表现的主题和画

4、面的整体视觉效果而定。在设计中，应该根据表现的主题和画面的整体视觉效果而定。4图中运用投影的手法，利用光影效果，在平面设计中这类的表现图中运用投影的手法，利用光影效果，在平面设计中这类的表现形式会经常被采用，阴影的手法表现文字的立体感，具有较强的形式会经常被采用，阴影的手法表现文字的立体感，具有较强的视觉冲击力。视觉冲击力。4.2 平面化三维空间在平面中表现设计主题具有立体感和层次感，对于表现设计主题产生积极在平面中表现设计主题具有立体感和层次感，对于表现设计主题产生积极的作用，尤其是对于视觉设计而言还会产生很强烈的视觉冲击力。的作用，尤其是对于视觉设计而言还会产生很强烈的视觉冲击力。在平面设

5、计中要处理好画面的层次感和空间感，一些基础训练不可缺少。在平面设计中要处理好画面的层次感和空间感，一些基础训练不可缺少。如何在一个有限定深度的范围中进行适度的调正，使画面更加生动，更富如何在一个有限定深度的范围中进行适度的调正，使画面更加生动，更富创意，完全取决与设计师的素养，这个素养包括面对复杂的深度层次需要创意，完全取决与设计师的素养，这个素养包括面对复杂的深度层次需要进行有计划，有目的的简化调整，而不是简单的变化。这种简化往往会影进行有计划，有目的的简化调整，而不是简单的变化。这种简化往往会影响到画面的视觉表现效果。对处于不同位置的物象进行层次的归纳组织，响到画面的视觉表现效果。对处于不

6、同位置的物象进行层次的归纳组织，围绕设计主题展开，减少不必要的复杂层面，使视觉形式无论在识别性和围绕设计主题展开，减少不必要的复杂层面，使视觉形式无论在识别性和阅读上，或是在传达主题方面更加鲜明，更具表现力。阅读上，或是在传达主题方面更加鲜明，更具表现力。平面设计的图形一般在二至三个层次比较适宜，尤其是符号性强的图形或平面设计的图形一般在二至三个层次比较适宜，尤其是符号性强的图形或处在动感环境中的路牌广告，更需要简化层次。过多的层次会影响主题的处在动感环境中的路牌广告，更需要简化层次。过多的层次会影响主题的表达，甚至会使图形难以识别而被淹没在一片模糊或混乱之中表达，甚至会使图形难以识别而被淹没

7、在一片模糊或混乱之中。6图形与文字十分简洁，没有过多的层次变化，但是视觉图形与文字十分简洁，没有过多的层次变化，但是视觉效果很醒目，表达意识很清楚，主题突出效果很醒目，表达意识很清楚，主题突出 74.2 平面化三维空间平面化三维空间从视觉艺术设计的角度来讲，空间概念是不可缺少的设计元素，从视觉艺术设计的角度来讲，空间概念是不可缺少的设计元素，在设计中这种虚拟空间无所不在，也是表现形态的基本点和平在设计中这种虚拟空间无所不在，也是表现形态的基本点和平台。台。为了把想法现实地放在这个空间中，这个想法就必须符合既定为了把想法现实地放在这个空间中，这个想法就必须符合既定的空间。的空间。视觉艺术家，画家

8、，设计师可以选择自己的空间，提出自己的视觉艺术家，画家，设计师可以选择自己的空间，提出自己的设计主题，然后去解决问题，这就是设计者把它作为设计整体设计主题，然后去解决问题，这就是设计者把它作为设计整体的一个部分来考虑的原因所在。当然，在进行画面构成的总体的一个部分来考虑的原因所在。当然，在进行画面构成的总体把握，尽量可能的减少层次数目，以简洁有序的层次，使表现把握，尽量可能的减少层次数目，以简洁有序的层次，使表现的物象在各个层面上更明确，清晰。在考虑画面平面性的同时，的物象在各个层面上更明确，清晰。在考虑画面平面性的同时，还要力求使其与画面空间深度取得一种巧妙的平衡，即在保留还要力求使其与画面

9、空间深度取得一种巧妙的平衡，即在保留画面平面性的同事，又能获得所希望的饿层次和深度，这就是画面平面性的同事，又能获得所希望的饿层次和深度，这就是现代设计发展的必然要求。现代设计发展的必然要求。4.3 远近自古以来，画家就一直在追求和完善自古以来，画家就一直在追求和完善远近法。远近法。在透视学与透视方法产生以前，如何在透视学与透视方法产生以前，如何在平面上绘制出具有远近感的艺术作在平面上绘制出具有远近感的艺术作品是个很大的难题，画家们一直在苦品是个很大的难题，画家们一直在苦苦寻求。据现存资料记载，古希腊的苦寻求。据现存资料记载，古希腊的绘画全是远近法绘制而成的，但遗憾绘画全是远近法绘制而成的，但

10、遗憾的是没有任何作品保留下来。完全确的是没有任何作品保留下来。完全确立远近法的是文艺复兴时期的达芬奇立远近法的是文艺复兴时期的达芬奇等画家之后，杜勒继续深入研究。由等画家之后，杜勒继续深入研究。由于文艺复兴时期倡导人性回归，绘画于文艺复兴时期倡导人性回归，绘画艺术也开始从人看物体的角度出发绘艺术也开始从人看物体的角度出发绘制，开始创造了表现远近的基本方法，制，开始创造了表现远近的基本方法，即透视学，近大远小，我们经常采用即透视学，近大远小，我们经常采用一点透视，二点透视，三点透视一点透视，二点透视，三点透视，而，而我们国家传统划过蚕蛹的则是我们国家传统划过蚕蛹的则是散点透散点透视视。平行透视平

11、行透视:又称一点透视，就是说立方又称一点透视，就是说立方体放在一个水平面上，前方的面（正体放在一个水平面上，前方的面（正面）的四边形分别与画纸四边平行时，面）的四边形分别与画纸四边平行时，上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致，消失成为一点。而正面则为正一致，消失成为一点。而正面则为正方形。方形。9成角透视成角透视:(二点透视）就是把二点透视）就是把立方体画到画面上，立方体立方体画到画面上，立方体的四个面相对于画面倾斜成的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的一定角度时，往纵深平行的直线产生了两个消失点。在直线产生了两个消失点。在这平行情况下，与上下两个这

12、平行情况下，与上下两个水平面相垂直的平行线也产水平面相垂直的平行线也产生了长度的缩小，但是不带生了长度的缩小，但是不带有消失点。有消失点。倾斜透视：倾斜透视：(三点透视）当视三点透视）当视点通过画面观察物体远近成点通过画面观察物体远近成倾斜角度的边线，就是要产倾斜角度的边线，就是要产生倾斜透视变化。圆的透视生倾斜透视变化。圆的透视图图:正圆也成了椭圆。且里面正圆也成了椭圆。且里面的弧长小于外面的弧长。外的弧长小于外面的弧长。外弧弯曲度大一点，里弧弯曲弧弯曲度大一点，里弧弯曲度小一点。度小一点。4.3 4.3 远近远近远近远近10 4.3 4.3 远近远近远近远近4.3 远近远近人眼的高度和焦点

13、的发现是科学的远近法建立的基础，也是之人眼的高度和焦点的发现是科学的远近法建立的基础，也是之后建筑师发展透视图法的基础后建筑师发展透视图法的基础透视法最初用于绘画和建筑上的透视图，很快就以几何学的技透视法最初用于绘画和建筑上的透视图，很快就以几何学的技法固定下来，备受艺术家和建筑师重视，尤其在今天的室内设法固定下来，备受艺术家和建筑师重视，尤其在今天的室内设计，工业设计中广泛使用。透视图可以作为完成三维效果图的计，工业设计中广泛使用。透视图可以作为完成三维效果图的基础。基础。透视方法和摄影一样，透过不同的描绘角度，使自然的表现成透视方法和摄影一样，透过不同的描绘角度，使自然的表现成为可能。描绘

14、景物时视点的位置是决定画面视角的根本，选择为可能。描绘景物时视点的位置是决定画面视角的根本，选择好视点的角度对于视觉艺术来说尤为重要。一般来说，观察位好视点的角度对于视觉艺术来说尤为重要。一般来说，观察位置就以人的眼睛为基准。置就以人的眼睛为基准。文艺复兴时期最常用的透视图是在画面中央设一个点，绘画时文艺复兴时期最常用的透视图是在画面中央设一个点，绘画时将所有的线条都集中在这一个点上，观者的视线有意无意都会将所有的线条都集中在这一个点上，观者的视线有意无意都会向焦点集中。向焦点集中。12此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢