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1、戏剧艺术欣赏戏剧起源于戏剧起源于民间歌舞和民间歌舞和祭祀礼仪。祭祀礼仪。戏剧的产生戏剧的产生 相传古代希腊的农民在收获葡萄的时节，相传古代希腊的农民在收获葡萄的时节，要举行歌舞狂欢活动，把酒神狄俄尼索斯当作要举行歌舞狂欢活动，把酒神狄俄尼索斯当作丰收之神加以崇拜，称作丰收之神加以崇拜，称作“酒神颂酒神颂”。浮浮雕雕“酒酒神神颂颂”到公元前到公元前6 6世纪末世纪末 ，阿里翁在进行这种祭，阿里翁在进行这种祭祀仪式的时候，由祀仪式的时候，由5050个男子组成歌队，环绕个男子组成歌队，环绕酒神的祭坛唱赞美歌。酒神的祭坛唱赞美歌。泰斯庇斯则在酒神颂泰斯庇斯则在酒神颂的歌舞中加进一个演的歌舞中加进一个演

2、员，由他轮流扮演几员，由他轮流扮演几个人物，并与歌队长个人物，并与歌队长对话，被认为是最初对话，被认为是最初的戏剧因素。的戏剧因素。严格意义上的戏剧，普遍严格意义上的戏剧，普遍认为是从埃斯库罗斯（公元认为是从埃斯库罗斯（公元前前525525公元前公元前456456）开始的。）开始的。因为他把演员人数增加到两因为他把演员人数增加到两个，逐渐减少了歌舞叙事的个，逐渐减少了歌舞叙事的因素，增加了戏剧因素，有因素，增加了戏剧因素，有了两个演员，就有了真正的了两个演员，就有了真正的舞台交流，戏剧作为一种独舞台交流，戏剧作为一种独立的艺术样式至此成型。因立的艺术样式至此成型。因此后人把埃斯库罗斯称为此后人

3、把埃斯库罗斯称为“悲剧之父悲剧之父”。演员们在露天剧场演戏，为了加强演演员们在露天剧场演戏，为了加强演戏效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以扩戏效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以扩大声音、面部和形体。大声音、面部和形体。在印度，公元前一世纪以前的民间迎神赛会上在印度，公元前一世纪以前的民间迎神赛会上的表演，被看作是民族戏剧的萌芽。到二世纪，的表演，被看作是民族戏剧的萌芽。到二世纪，第一部戏剧理论著作舞论的出现，被确认第一部戏剧理论著作舞论的出现，被确认为戏剧艺术臻于成熟的标志为戏剧艺术臻于成熟的标志 。在日本，古代人借助面具装扮成天神或恶魔，在日本，古代人借助面具装扮成天神或恶魔，祈求丰收和生殖后代

4、，有人把这种原始艺能视祈求丰收和生殖后代，有人把这种原始艺能视为民族戏剧的胚胎。为民族戏剧的胚胎。东方民族戏剧的起源比欧洲戏剧要晚一些。东方民族戏剧的起源比欧洲戏剧要晚一些。同西方戏剧的起源相比，中国戏同西方戏剧的起源相比，中国戏剧的起源是一个比较复杂的问题。剧的起源是一个比较复杂的问题。中国戏剧也是起源于民间，由于它中国戏剧也是起源于民间，由于它形式特殊，包括说、唱、念、打等因形式特殊，包括说、唱、念、打等因素，是更为综合的艺术，因而是多源素，是更为综合的艺术，因而是多源的，寻起的，寻起“根根”来，不像西方戏剧那来，不像西方戏剧那么么“单一单一”和明确。和明确。中国戏剧中国戏剧歌舞成分歌舞成

5、分很浓，在这方面，它的源头很浓，在这方面，它的源头可以溯到原始时代的歌舞。可以溯到原始时代的歌舞。中国戏剧中中国戏剧中喜剧基因喜剧基因特别发达，而那种借助语特别发达，而那种借助语言、动作，诙谐笑谑、插科打诨的喜剧传统，主要言、动作，诙谐笑谑、插科打诨的喜剧传统，主要是来自古代的优人，所以古优也是中国戏剧的源。是来自古代的优人，所以古优也是中国戏剧的源。中国戏剧是中国戏剧是多种艺术多种艺术的综合，有歌、舞、乐以的综合，有歌、舞、乐以及诙谐嘲笑等因素，也有杂技、武术和故事表演的及诙谐嘲笑等因素，也有杂技、武术和故事表演的因素。因素。第一节第一节 戏曲艺术赏识戏曲艺术赏识中国戏曲，起源于原始歌舞。中

6、国戏曲，起源于原始歌舞。汉代，在民间出现了具有表演成分的汉代，在民间出现了具有表演成分的“角抵戏角抵戏”。中国戏曲简史中国戏曲简史角角抵抵戏戏山山东东武武氏氏祠祠汉汉画画像像石石之之“倒倒立立”南北朝时期，民间出现了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的歌舞与表演相结合的“歌歌舞戏舞戏”，唐代，出现了由先秦时期的唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的演为特点的“参军戏参军戏”；宋代，出现了宋代，出现了“宋杂剧宋杂剧”。金代，在宋杂剧基础上，金代，在宋杂剧基础上，北方出现了北方出现了“金院本金院本”，南，南方出现了方出现了“南戏南戏”。“金金院院本本

7、”脸脸谱谱“南南戏戏”演演出出场场景景 元代，北方形成元代，北方形成“北杂剧北杂剧”，南方南戏进，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形一步发展成熟，戏曲形成。成。元代是中国戏曲史的元代是中国戏曲史的一个重要时期，它以其一个重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲闻名于世，而元曲元曲中影响最著者，唯北杂中影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）剧（亦称元杂剧）。北。北杂剧之文学杂剧之文学,以质朴自然以质朴自然胜，后世戏曲文学无有胜，后世戏曲文学无有出其右者。出其右者。中国戏曲概述v中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种它的特点是将众多艺术形式，以一种

8、 标准聚合在一起，在共同具有的性质标准聚合在一起，在共同具有的性质 中体现其各自的个性。这些形式主要中体现其各自的个性。这些形式主要 包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐 指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还 包括舞台美术、服装、化妆等方面。包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个而这些艺术因素在戏曲中都为了一个 目的，即演故事；都遵循一个原则，目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。即美。v中国戏曲之特点，一言以蔽之，中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞谓以歌舞演故事也演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与（清末

9、学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。的手段。v中国戏曲的表现生活，中国戏曲的表现生活，运用了一种运用了一种“取其意而取其意而弃其形弃其形”的方式，如中的方式，如中国画之写意山水，用纵国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以，一切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了

10、红脸戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。无波涛之江河。v中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律三一律”的原的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成

11、对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。看戏情景看戏情景1、戏曲角色：、戏曲角色：生、旦、净、丑。生、旦、净、丑。生：老生、小生、武生、娃娃生。生：老生、小生、武生、娃娃生。旦：正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、旦：正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦彩旦净：以净：以 唱工为主的大花脸；以做工为主的唱工为主的大花脸；以做工为主的二花脸。二花脸。丑：小花脸。丑：小花脸。我国戏曲的四种艺术手段我国戏曲的四种艺术手段唱、念、做、打唱、念、做、打我国戏曲的

12、五种技术方法我国戏曲的五种技术方法手、眼、身、法、步手、眼、身、法、步 中国的戏曲之母是中国的戏曲之母是昆剧昆剧，亦称，亦称昆曲昆曲。特色：特色：集集歌唱、舞蹈、音乐、美术、歌唱、舞蹈、音乐、美术、文学文学等于一体的特殊戏剧形式等于一体的特殊戏剧形式 梅派、程派、荀派、尚派梅派、程派、荀派、尚派 戏曲的流派v戏曲在发展过程中，由一批成就卓著的表演艺术家，在创造角色、表现较为成熟的演唱风格方面，自然形成了某一表演流派，这就是戏曲的流派。v以京剧为例，最著名的有“谭派”（谭鑫培）、“麒派”（周信芳）、“盖派”（盖叫天）v“老生三鼎甲”：程长庚、馀三胜、张二奎v四大名旦：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小

13、云v四大生须：余叔岩、高庆奎、言菊鹏、马连良v四大天王花脸：金少山、郝寿臣、裘盛戎、袁世海v四小名旦：李世芳、毛世来、张君秋、宋德珠戏曲的民族特色v中国戏曲具有浓郁的中国气派、中国风格，即具有浓厚的民族性，它符合中国人民的审美心理、审美习惯和审美理想，它具有通俗化、大众化的品格，也具有高层次的审美价值。v中国戏曲讲究唱、念、做、打，中国戏曲可以借助多种表现手段对人物的内心世界、对情节的演绎深化、对人物之间的复杂关系作全方位的展示，每一种表演语汇都有自己独特的表现力。复杂的唱腔有利于刻画人的内心世界。v中国戏曲除了在形式上符合我们民族的审美 传统外，在内容上也是以我们长期积淀的民 族心理定势为基

14、础的，戏曲剧目的题材夺取 自历史故事、历史演义小说、民间传统或时 事传闻，所表现的思想多是“扬善惩恶扬善惩恶”，歌颂 真、善、美，鞭挞假、丑、恶。第二节第二节 戏剧艺术的审美特征与欣赏方法戏剧艺术的审美特征与欣赏方法一、戏剧艺术的审美特征一、戏剧艺术的审美特征 1 1、综合性、综合性(唱、念、做、打）唱、念、做、打）2 2、写意性、写意性v舞台布置的写意舞台布置的写意一桌二椅一桌二椅v人物化妆的写意人物化妆的写意戏曲脸谱戏曲脸谱v人物服饰的写意人物服饰的写意长长袖善舞袖善舞v舞台行动的写意舞台行动的写意有话则长，无话则短有话则长，无话则短 3 3、程式性、程式性v用程式动作表现生活用程式动作表

15、现生活生活动作的舞蹈化生活动作的舞蹈化 4 4、虚拟性、虚拟性v对空间、对周边环境、对时间、对动作对象对空间、对周边环境、对时间、对动作对象的虚拟的虚拟v京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式。丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式。v脸谱色彩分为红、黄、蓝、白、黑、绿、脸谱色彩分为红、黄、蓝、白、黑、绿、紫、粉、金、银等。紫、粉、金、银等。红为忠红为忠，白为奸，黑，白为奸，黑为正，为

16、正，黄为残暴黄为残暴，蓝、绿多为草莽义侠蓝、绿多为草莽义侠，金、银多为神妖。金、银多为神妖。脸脸谱谱含含义义脸谱颜脸谱颜色色对应性格对应性格 人物举例人物举例红脸红脸忠勇忠勇关羽关羽黑脸黑脸猛智猛智包拯、张飞包拯、张飞蓝、绿蓝、绿脸脸草莽英雄草莽英雄窦尔敦窦尔敦黄、白黄、白脸脸凶诈凶诈典韦、曹操典韦、曹操金、银金、银脸脸神秘神秘猴王、妖怪猴王、妖怪 蓝脸的窦尔敦盗御马蓝脸的窦尔敦盗御马 蓝花三块瓦脸蓝花三块瓦脸，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案。，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案。窦尔敦是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马窦尔敦是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马金金鞍玉辔追风赶月

17、千里驹鞍玉辔追风赶月千里驹。红脸的关公战长沙红脸的关公战长沙 红整脸红整脸，华容道一剧中主角，京剧赤，华容道一剧中主角，京剧赤壁之战中的一折。关羽攻打长沙，收黄盖、壁之战中的一折。关羽攻打长沙，收黄盖、魏延同降刘备。魏延同降刘备。黄脸的典韦黄脸的典韦 典韦，陈留人。曹操名将。使一双铁戟，勇猛过人。曹典韦，陈留人。曹操名将。使一双铁戟，勇猛过人。曹操与张绣交战时，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟操与张绣交战时，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟被盗，受围断而死。在这一战中，曹操的长子和侄子也都战被盗，受围断而死。在这一战中，曹操的长子和侄子也都战死了。事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声。他对众将

18、领说：死了。事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声。他对众将领说：“吾折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也！吾折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也！”。白脸的曹操白脸的曹操 黑脸的张飞叫喳喳黑脸的张飞叫喳喳 二、戏剧艺术欣赏方法1.认真阅读剧本，了解剧情（背景、情节）;2.理清剧情脉络，把握矛盾冲突；3.欣赏人物语言，分析人物形象；4.用综合艺术的眼光进行欣赏 动作性动作性（除外在动作，肢体语言、沉默有时也是表现），要有突出性格、预示剧情或推动剧情的作用；合理利用悬念、惊奇、延悬念、惊奇、延宕、渲染宕、渲染等艺术手法。戏剧与歌舞有血缘关系。欧洲戏剧在形戏剧与歌舞有血缘关系。欧洲戏剧在形成和发展进程中，歌

19、舞成分逐步减少，而发成和发展进程中，歌舞成分逐步减少，而发展成以形体动作和对话为基本手段的戏剧形展成以形体动作和对话为基本手段的戏剧形式；东方民族戏剧在形成和发展中，戏剧成式；东方民族戏剧在形成和发展中，戏剧成分逐步增强，但大量的歌舞成分却被保留下分逐步增强，但大量的歌舞成分却被保留下来，形成了以歌舞抒情性与戏剧性并重的艺来，形成了以歌舞抒情性与戏剧性并重的艺术特点。东西方戏剧的这种区别，构成人类术特点。东西方戏剧的这种区别，构成人类戏剧文化的两大支脉。戏剧文化的两大支脉。戏剧的特征戏剧的特征 戏剧是一种综合的舞台艺术，主要戏剧是一种综合的舞台艺术，主要表现为一系列的表现为一系列的戏剧动作戏剧

20、动作和和戏剧语言戏剧语言。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作，这种动作就叫戏剧动作。动作，这种动作就叫戏剧动作。戏剧语言包括人物语言（即台词）戏剧语言包括人物语言（即台词）和舞台说明。和舞台说明。戏剧语言包括戏剧语言包括人物语言人物语言（即台词）和（即台词）和舞台说明舞台说明。台词：台词：展开故事情节、塑造人物、揭示主题，表展开故事情节、塑造人物、揭示主题，表达对生活的认识。人物语言要求性格化，要准确地表达达对生活的认识。人物语言要求性格化，要准确地表达人物的思想感情，符合人物的年龄、经历、教养、

21、身份、人物的思想感情，符合人物的年龄、经历、教养、身份、性格和他所处的特定环境。剧中人物的思想、性格和内性格和他所处的特定环境。剧中人物的思想、性格和内心世界都要由人物自己的语言来表现。心世界都要由人物自己的语言来表现。舞台说明：舞台说明：是写在剧本每一幕的开端、结尾和对是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、舞台美术、环境、音服装、道具、布景及人物的表情、舞台美术、环境、音响、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物响、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情

22、、展示人物性格、推动情节展开等多种作用。心情、展示人物性格、推动情节展开等多种作用。戏剧的特征戏剧的特征 台词的表现形式有：对白、独白台词的表现形式有：对白、独白(剧中人物独自剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话抒发个人情感和愿望时说的话)、旁白、旁白(剧中某剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话话)、内白、内白(在后台说话在后台说话)、潜台词、潜台词(即是言中有即是言中有言，意中有意，弦外有音言，意中有意，弦外有音;它实际上是语言的多它实际上是语言的多意现象意现象)等等。等等。第一，更典型、更集中地表现社会生活第一，更典型、更集中地表现社会

23、生活的冲突和斗争。的冲突和斗争。第二，故事情节发生的时间和地点往第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。往很集中，登场人物也有一定数量的限制。第三，人物性格和故事情节主要是通第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。过登场人物的语言来表现。第四，故事情节的发展往往分幕分场。第四，故事情节的发展往往分幕分场。戏剧的特征戏剧的特征 11按表现形式分：按表现形式分：话剧话剧 、歌剧、歌剧 、舞剧、舞剧等。等。22按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧 。剧本中通常用。剧本中通常用“幕幕”和和“场场”来表示段落和来表示段落和情节

24、。情节。“幕幕”指情节发展的一个大段落。指情节发展的一个大段落。“一一幕幕”可分为几场，可分为几场，“一场一场”指一幕中发生空间指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。变换或时间隔开的情节。33按题材所反映的时代分：历史剧按题材所反映的时代分：历史剧 、现代、现代剧剧 、神话剧、科幻剧、童话剧、儿童剧等。、神话剧、科幻剧、童话剧、儿童剧等。44按矛盾冲突的性质分：悲剧按矛盾冲突的性质分：悲剧 、喜剧、喜剧 、正、正剧剧 。【戏剧种类】【戏剧种类】不过最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧，其中悲剧出现的时间早于喜剧，正剧也称为悲喜剧。悲剧：冲突的实质：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实

25、 现”。悲剧的审美价值：“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。喜剧：审美价值：“将那无价值的撕破给人看”。正剧：将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的较深刻的方式”。v舞台剧：舞台剧，可以定义为呈现于舞台的戏剧艺术。v歌舞剧：是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术。v哑剧：不用对话或歌唱而只以动作和表情表达剧情的戏剧v广播剧：适应电台广播的需要而产生的一种艺术形式。v历史剧：历史剧是根据题材内容划分的戏剧种类之一。v 电视剧：一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。v 歌剧:以歌唱为主综合诗歌、音乐、舞蹈等艺术的戏剧。戏剧文学欣

26、赏有两大技巧：戏剧文学欣赏有两大技巧：其一善于领会巧妙的戏剧冲突其一善于领会巧妙的戏剧冲突，戏剧冲突或表，戏剧冲突或表现在人物与自然力量之间，或表现在人物与人物现在人物与自然力量之间，或表现在人物与人物之间，或表现在人物与社会力量之间，或表现为之间，或表现在人物与社会力量之间，或表现为人物内心世界中的两种矛盾力量之间的斗争；人物内心世界中的两种矛盾力量之间的斗争；其二善于分析鲜明的人物形象其二善于分析鲜明的人物形象，应善于体会人，应善于体会人物语言和潜台词，善于观察人物外部动作即舞台物语言和潜台词，善于观察人物外部动作即舞台说明和分析人物内部动作。剧本的语言是每个人说明和分析人物内部动作。剧本

27、的语言是每个人性格、身份、教养的身份证。如果我们注意人物性格、身份、教养的身份证。如果我们注意人物的语言，那就比较容易了解人物在剧中的作用！的语言，那就比较容易了解人物在剧中的作用！如何欣赏戏剧如何欣赏戏剧v戏剧表演的三大体系戏剧表演的三大体系 斯坦尼斯拉夫斯基体系斯坦尼斯拉夫斯基体系 布莱希特体系布莱希特体系 梅兰芳体系梅兰芳体系(苏苏)斯坦尼斯拉夫斯基斯坦尼斯拉夫斯基(左左)梅兰芳梅兰芳(右右)(德德)布布莱莱希希特特 戏剧艺术是诸种艺术门类中历史悠久、成就显著戏剧艺术是诸种艺术门类中历史悠久、成就显著的一个门类。两千多年来，人类在小小的舞台上展现的一个门类。两千多年来，人类在小小的舞台上

28、展现了变幻无定、异彩纷呈的社会与人生。了变幻无定、异彩纷呈的社会与人生。整个一部戏剧整个一部戏剧史就是人类的精神史、情感史和文明史。史就是人类的精神史、情感史和文明史。戏剧的发展戏剧的发展始终同整个文学的发展密不可分，与小说、诗歌、散始终同整个文学的发展密不可分，与小说、诗歌、散文的潮流相激相荡、相汇相融。到了二十世纪，戏剧文的潮流相激相荡、相汇相融。到了二十世纪，戏剧又把自己的宝贵经验延伸到电影、电视剧和广播剧中，又把自己的宝贵经验延伸到电影、电视剧和广播剧中，成为这些新兴艺术门类的生命和血脉。从更广泛的意成为这些新兴艺术门类的生命和血脉。从更广泛的意义上说，戏剧因素是无所不在的。只要有人在

29、活动，义上说，戏剧因素是无所不在的。只要有人在活动，哪怕是最普通、最平凡不过的生活里，都有戏剧的因哪怕是最普通、最平凡不过的生活里，都有戏剧的因素存在于其中。恰恰是在这些素存在于其中。恰恰是在这些“戏剧性因素戏剧性因素”中闪烁中闪烁着人生的况味和社会的深层秘密。着人生的况味和社会的深层秘密。戏剧艺术有悠久的历史，是人类文化中戏剧艺术有悠久的历史，是人类文化中一颗灿烂夺目的明珠。戏剧艺术是活人当众一颗灿烂夺目的明珠。戏剧艺术是活人当众演给活人看的综合艺术，具有直观性、过程演给活人看的综合艺术，具有直观性、过程性和仪式性，有着电影、电视无法拥有的独性和仪式性，有着电影、电视无法拥有的独特魅力。尤其

30、在影视艺术出现之前，它一直特魅力。尤其在影视艺术出现之前，它一直是人类文化生活中最有群众性和吸引力的重是人类文化生活中最有群众性和吸引力的重要艺术门类。它对人们的精神世界，社会道要艺术门类。它对人们的精神世界，社会道德面貌，以及政治生活，都有深刻的影响。德面貌，以及政治生活，都有深刻的影响。是否具有戏剧艺术鉴赏力，往往是衡量一个是否具有戏剧艺术鉴赏力，往往是衡量一个人是否有文化修养的一个重要方面。人是否有文化修养的一个重要方面。第三节第三节 作品欣赏作品欣赏一、悲剧v悲剧是最古老也是最常见的一种戏剧题材，主要是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，构成基本内容的作品。它的主人公大

31、都是人们理想、愿望的代表者。悲剧以悲惨的结局，来揭示生活中的罪恶，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。v鲁迅先生对悲剧有一句精辟的概括：悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。悲剧揭露了人类的生活丑态，也改变人们很多乐观的想法，从而使人们不得不面对现实。悲剧的经典题材是男女相恋却不能结合，英雄的悲壮人生，家庭破碎，社会问题和国家覆灭等。悲剧的总体特征（1）通过对人生存在的否定性体验，从而展现对）通过对人生存在的否定性体验，从而展现对 人生存在价值的肯定；人生存在价值的肯定；（2）悲剧的审美冲突体现的是人与自然、社会及）悲剧的审美冲突体现的是人与自然、社会及 自身存在的冲突和超越；自身

32、存在的冲突和超越；（3）悲剧的情感体验是一种人生实践存在的深层）悲剧的情感体验是一种人生实践存在的深层 体验。体验。经典悲剧介绍v楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童童养媳养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿儿父子父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦窦娥，不料误毙其父。张驴儿

33、诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，死后发誓血娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，死后发誓血溅白练、六月飞雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天溅白练、六月飞雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。舞台出现，于是重审此案，为窦娥申冤。舞台上常演的有斩娥一折。上常演的有斩娥一折。窦娥冤全称感天动地窦娥冤，是元朝窦娥冤全称感天动地窦娥冤，是元朝关汉卿关汉卿的杂剧代表作，悲剧的杂剧代表作，悲剧剧情取材自剧情取材自“东海

34、孝妇东海孝妇”的的民间故事民间故事。关汉卿窦娥冤关汉卿窦娥冤京剧六月雪中的窦娥冤京剧六月雪中的窦娥冤窦娥冤的主要艺术成就表现在一下方面：v（一）通俗生动的戏剧语言v（二）自然分明的艺术结构v（三）现实主义与浪漫主义手法相结合v（四）强烈的悲剧气氛二、话剧话剧是中国人对西方戏剧话剧是中国人对西方戏剧DramaDrama的一种称谓。由于的一种称谓。由于DramaDrama是以人物的说话和动作为主要表现手段的舞是以人物的说话和动作为主要表现手段的舞台艺术，区别于歌剧（台艺术，区别于歌剧（OperaOpera）、舞剧，所以中国）、舞剧，所以中国人称之为人称之为“话剧话剧”。话剧于话剧于2020世纪初由

35、日本传入中国。最初称为新剧、世纪初由日本传入中国。最初称为新剧、文明戏、爱美剧等。文明戏、爱美剧等。19281928年，中国戏剧家洪深把它年，中国戏剧家洪深把它定名为话剧。话剧综合文学、表演、导演、美术、定名为话剧。话剧综合文学、表演、导演、美术、音乐、舞蹈等多种艺术成分，而以说话（对白、独音乐、舞蹈等多种艺术成分，而以说话（对白、独白、旁白）和动作为主要表现手段。白、旁白）和动作为主要表现手段。话剧的总体特征话剧的总体特征1、写实：与戏曲相比，话剧的舞台动作是高度写实的、写实：与戏曲相比，话剧的舞台动作是高度写实的生活化动作，它更接近普通人的生活，因而也更富有表生活化动作，它更接近普通人的生

36、活，因而也更富有表现力和普及性。现力和普及性。2、语言：与高度写实的动作相适应，话剧把艺术表现、语言：与高度写实的动作相适应，话剧把艺术表现力集中于语言魅力的展限上。话剧通过精湛的独白、对力集中于语言魅力的展限上。话剧通过精湛的独白、对话、旁白增强戏剧的表现力。话、旁白增强戏剧的表现力。3、冲突：写实的动作和凝练的语言便于推进戏剧情节、冲突：写实的动作和凝练的语言便于推进戏剧情节的演进。因此，话剧在情节的演进中，经常会使剧烈的的演进。因此，话剧在情节的演进中，经常会使剧烈的矛盾冲突展现在观众面前，给人以惊心动魄之感。矛盾冲突展现在观众面前，给人以惊心动魄之感。经典话剧作品介绍经典话剧作品介绍曹

37、禺雷雨曹禺雷雨 四幕话剧雷雨是曹禺的代表作之一，发表于文学季刊四幕话剧雷雨是曹禺的代表作之一，发表于文学季刊1934年年1卷卷3期。期。1935年年4月在日本东京首演，由杜宣、吴天等导演。建国后北京月在日本东京首演，由杜宣、吴天等导演。建国后北京人民艺术剧院等著名话剧院团先后重排，许多地方戏剧种也移植了此剧。人民艺术剧院等著名话剧院团先后重排，许多地方戏剧种也移植了此剧。剧情是：大少爷周朴园诱骗了女仆侍萍，生下两子，后因娶剧情是：大少爷周朴园诱骗了女仆侍萍，生下两子，后因娶“有钱门有钱门第的小姐第的小姐”，把产后三天的侍萍撵出门，逼得她抱着小儿子投河，他则娶，把产后三天的侍萍撵出门，逼得她抱着

38、小儿子投河，他则娶年仅十七的繁漪为妻。蘩漪不满他的冷酷和专横，三年前和小她七岁的周年仅十七的繁漪为妻。蘩漪不满他的冷酷和专横，三年前和小她七岁的周萍发生暧昧关系。周萍虚伪如父，厌倦了这种关系后转而追求使女四凤，萍发生暧昧关系。周萍虚伪如父，厌倦了这种关系后转而追求使女四凤，殊不知四凤恰是他的同母异父之妹。原来侍萍投河遇救，嫁鲁贵，生子鲁殊不知四凤恰是他的同母异父之妹。原来侍萍投河遇救，嫁鲁贵，生子鲁大海和女四凤。鲁大海在周朴园矿上做工，还做罢工工人代表。势利贪心大海和女四凤。鲁大海在周朴园矿上做工，还做罢工工人代表。势利贪心的鲁贵把四凤带去周家，侍萍所担心的事不幸发生。蘩漪闻知鲁妈（侍萍）的鲁

39、贵把四凤带去周家，侍萍所担心的事不幸发生。蘩漪闻知鲁妈（侍萍）从外地回来，召其带走四凤。侍萍和周朴园再度相遇。雷雨之夜，侍萍逼从外地回来，召其带走四凤。侍萍和周朴园再度相遇。雷雨之夜，侍萍逼四凤起誓永不见周家人，周萍偏又与四凤私会被鲁大海撞见。侍萍让周萍四凤起誓永不见周家人，周萍偏又与四凤私会被鲁大海撞见。侍萍让周萍和四凤远走高飞，蘩漪欲愤难捺，令人锁上大门，从楼上叫下周朴园，当和四凤远走高飞，蘩漪欲愤难捺，令人锁上大门，从楼上叫下周朴园，当众揭开一切。四凤和周萍相继自杀，暗恋四凤的周冲同时触电身亡。众揭开一切。四凤和周萍相继自杀，暗恋四凤的周冲同时触电身亡。话剧雷雨剧照话剧雷雨剧照A（北京人

40、民艺术剧院）（北京人民艺术剧院）话剧雷雨剧照话剧雷雨剧照B（北京人民艺术剧院）（北京人民艺术剧院）雷雨的成功之处表现在一下几个方面：v（一）高度的集中性v（二）尖锐的矛盾冲突v（三）个性化的语言 舞剧是以舞蹈为主要表现手段，综合音乐、美术、文学等舞剧是以舞蹈为主要表现手段，综合音乐、美术、文学等舞剧是以舞蹈为主要表现手段，综合音乐、美术、文学等舞剧是以舞蹈为主要表现手段，综合音乐、美术、文学等艺术形式表现人物形象和戏剧情节的舞台表演艺术。艺术形式表现人物形象和戏剧情节的舞台表演艺术。艺术形式表现人物形象和戏剧情节的舞台表演艺术。艺术形式表现人物形象和戏剧情节的舞台表演艺术。舞剧在西方统称芭蕾（

41、舞剧在西方统称芭蕾（舞剧在西方统称芭蕾（舞剧在西方统称芭蕾（BalletBallet），起源于文艺复兴时期），起源于文艺复兴时期），起源于文艺复兴时期），起源于文艺复兴时期意大利的盛大宴饮活动，形成于意大利的盛大宴饮活动，形成于意大利的盛大宴饮活动，形成于意大利的盛大宴饮活动，形成于1717世纪的法国宫廷。在法国世纪的法国宫廷。在法国世纪的法国宫廷。在法国世纪的法国宫廷。在法国宫廷，这种舞剧也只是在一个统一的主题之下，具有松散结宫廷，这种舞剧也只是在一个统一的主题之下，具有松散结宫廷，这种舞剧也只是在一个统一的主题之下，具有松散结宫廷，这种舞剧也只是在一个统一的主题之下，具有松散结构的舞蹈、歌

42、唱、音乐、朗诵和戏剧的综合表演。构的舞蹈、歌唱、音乐、朗诵和戏剧的综合表演。构的舞蹈、歌唱、音乐、朗诵和戏剧的综合表演。构的舞蹈、歌唱、音乐、朗诵和戏剧的综合表演。1717世纪世纪世纪世纪7070年代，专业的芭蕾舞演员才应运而生，芭蕾舞剧也开始形年代，专业的芭蕾舞演员才应运而生，芭蕾舞剧也开始形年代，专业的芭蕾舞演员才应运而生，芭蕾舞剧也开始形年代，专业的芭蕾舞演员才应运而生，芭蕾舞剧也开始形成。此后不断完善，成。此后不断完善，成。此后不断完善，成。此后不断完善，1818世纪，有人提出世纪，有人提出世纪，有人提出世纪，有人提出“情节芭蕾情节芭蕾情节芭蕾情节芭蕾”的主张。的主张。的主张。的主张。

43、到到到到1919世纪，出现了演员穿脚尖舞鞋跳舞的演技，芭蕾舞剧的世纪，出现了演员穿脚尖舞鞋跳舞的演技，芭蕾舞剧的世纪，出现了演员穿脚尖舞鞋跳舞的演技，芭蕾舞剧的世纪，出现了演员穿脚尖舞鞋跳舞的演技，芭蕾舞剧的表演形式也初步定型。表演形式也初步定型。表演形式也初步定型。表演形式也初步定型。在中国，除了传自西方的芭蕾舞剧外，还有根据各民族在中国，除了传自西方的芭蕾舞剧外，还有根据各民族在中国，除了传自西方的芭蕾舞剧外，还有根据各民族在中国，除了传自西方的芭蕾舞剧外，还有根据各民族传统舞蹈发展而成的民族舞剧。中国第一部成功的民族舞剧传统舞蹈发展而成的民族舞剧。中国第一部成功的民族舞剧传统舞蹈发展而成

44、的民族舞剧。中国第一部成功的民族舞剧传统舞蹈发展而成的民族舞剧。中国第一部成功的民族舞剧是由张肖虎作曲的宝莲灯。是由张肖虎作曲的宝莲灯。是由张肖虎作曲的宝莲灯。是由张肖虎作曲的宝莲灯。三、舞剧三、舞剧芭蕾舞剧的结构芭蕾舞剧的结构 在芭蕾舞剧中，双人舞、独舞、群舞都是经常使在芭蕾舞剧中，双人舞、独舞、群舞都是经常使用的结构形式。用的结构形式。双人舞双人舞是古典芭蕾舞剧的核心舞段。大都用以表是古典芭蕾舞剧的核心舞段。大都用以表现男女主人公的爱情、争斗、厮杀或其他关键情节。现男女主人公的爱情、争斗、厮杀或其他关键情节。一般分为一般分为出场出场、慢板舞慢板舞由男女演员运用扶持和托由男女演员运用扶持和托

45、举技巧合作表演的抒情舞段、举技巧合作表演的抒情舞段、变奏变奏男女演员分别男女演员分别表演的独舞，用高度凝练的技巧表现人物性格和情绪、表演的独舞，用高度凝练的技巧表现人物性格和情绪、结尾结尾男女演员穿插表演，最后以合舞结束。男女演员穿插表演，最后以合舞结束。由于双人舞结构严谨、层次分明、技艺精湛，所由于双人舞结构严谨、层次分明、技艺精湛，所以，它最能反映出一部舞剧或演员的水平。以，它最能反映出一部舞剧或演员的水平。群舞群舞主要用来烘托主要人物、渲染气氛。主要用来烘托主要人物、渲染气氛。吉赛尔吉赛尔剧照：剧照：双人舞双人舞天鹅湖剧照：双人舞天鹅湖剧照：双人舞胡桃夹子剧照：双人舞胡桃夹子剧照：双人舞吉赛尔吉赛尔剧照：独舞剧照：独舞天鹅湖剧照天鹅湖剧照:群舞群舞此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢