中国唐朝对日本的影响培训资料.ppt

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1、中国唐朝对日本的影响唐朝的服装和日本的和服唐朝的服装和日本的和服唐朝服饰唐朝服饰唐朝服饰唐朝服饰日本和服日本和服日本和服日本和服v首先，是服饰的纹样，隋唐时代的服饰纹样首先，是服饰的纹样，隋唐时代的服饰纹样“大部分都以花卉为主，或大部分都以花卉为主，或是把花卉作为陪衬，图案规范、工整、连续、对称，部分形象趋于写实。是把花卉作为陪衬，图案规范、工整、连续、对称，部分形象趋于写实。”刘勰在文心雕龙一文中，论述到艺术创造活动中主客体的辨证关刘勰在文心雕龙一文中，论述到艺术创造活动中主客体的辨证关系，提倡一种系，提倡一种“自然之趣自然之趣”，认为，认为“自然美自然美”比比“雕琢美雕琢美”更具高尚的形态

2、美。更具高尚的形态美。以大自然为对象的花卉写真本身就是美丽的图案，有着工艺的美与图案以大自然为对象的花卉写真本身就是美丽的图案，有着工艺的美与图案的美的双重语意，而且更具有生态中花卉的译音。日本和服的造型与图的美的双重语意，而且更具有生态中花卉的译音。日本和服的造型与图案面料的写真，具有和服图案特征的樱花，被如此夸张变形，也是案面料的写真，具有和服图案特征的樱花，被如此夸张变形，也是“对对生态的神韵的形象赞颂生态的神韵的形象赞颂”。v其次，无论是在中国还是日本的古代，女子是禁止抛头露面的。礼记其次，无论是在中国还是日本的古代，女子是禁止抛头露面的。礼记内侧规定内侧规定“女子出门，必拥闭其面。女

3、子出门，必拥闭其面。”从中国魏晋时期的从中国魏晋时期的“面衣面衣”，到隋，到隋唐时期的唐时期的“幕罗幕罗”，再到唐高宗时期的，再到唐高宗时期的“帏帽帏帽”，虽然形式在不断的改变与，虽然形式在不断的改变与革新，但是，作用全部都是为了遮掩不被看见。而在日本女子则是基本革新，但是，作用全部都是为了遮掩不被看见。而在日本女子则是基本足不出户的，因而屏风就起到了遮掩的作用，这和日本沿袭的中国的封足不出户的，因而屏风就起到了遮掩的作用，这和日本沿袭的中国的封建礼教思想是分不开的，而且近乎到了严酷的程度。建礼教思想是分不开的，而且近乎到了严酷的程度。v第三，先前奈良时期的服饰，依然传承了唐衣的宽袍大袖，孟浩

4、然春第三，先前奈良时期的服饰，依然传承了唐衣的宽袍大袖，孟浩然春情诗：情诗：“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。”簪花仕女图中的簪花仕女图中的仕女就是诗中所描绘的穿着。在日本除了受到中国的影响，还有一个重仕女就是诗中所描绘的穿着。在日本除了受到中国的影响，还有一个重要原因就是宗教。要原因就是宗教。“宽宽”的容量是比较大的，服饰越宽那么人的躯体就的容量是比较大的，服饰越宽那么人的躯体就越抽象，这样不仅仅隐藏了具体的躯体，也隐藏了人的性格。从视觉对越抽象，这样不仅仅隐藏了具体的躯体，也隐藏了人的性格。从视觉对深度的识别上来看，人的目光都集中在一个较小的区域，焦点以外的

5、东深度的识别上来看，人的目光都集中在一个较小的区域，焦点以外的东西看起来就比较模糊了，所以宽大的衣服比较能够吸引人的视觉焦点，西看起来就比较模糊了，所以宽大的衣服比较能够吸引人的视觉焦点，是周围的形象比较模糊，人的形象就高大起来了。（见服装美学中是周围的形象比较模糊，人的形象就高大起来了。（见服装美学中的服装起源：宽袍大袖说）的服装起源：宽袍大袖说）v第四，唐代的妆面风格直接在日本流传，从歌舞伎的形象中就可以很直第四，唐代的妆面风格直接在日本流传，从歌舞伎的形象中就可以很直观的了解到，粉面，阔眉，小朱唇，面厣、斜红，都在当时蔚然成风。观的了解到，粉面，阔眉，小朱唇，面厣、斜红，都在当时蔚然成风

6、。不同的是对于发的处理，日本古典女性长发梳理，使长发与装饰溶为一不同的是对于发的处理，日本古典女性长发梳理，使长发与装饰溶为一体。如同在大自然中，树木的枝干，也有着天然的梳理一样。树枝垂挂体。如同在大自然中，树木的枝干，也有着天然的梳理一样。树枝垂挂如同梳理的长发。日本妇女头饰具体的任何一个装饰配件以及饰物，都如同梳理的长发。日本妇女头饰具体的任何一个装饰配件以及饰物，都是有特别要求的，就像中国京剧人物中，无论是老旦，花旦等特定角色，是有特别要求的，就像中国京剧人物中，无论是老旦，花旦等特定角色，头饰都有特定的规范与做法，日本多以花为主。头饰都有特定的规范与做法，日本多以花为主。v由此可见，中国服饰文化对日本服饰文化产生了深远的影响，而今，和服已经成为一种传统的民族服饰，只有在盛大场合人们才会穿着，无论现在如何去欣赏，她们无不给日本增添了色彩和气氛。和服和服结束语结束语谢谢大家聆听！谢谢大家聆听！10