中西建筑文化对比说课讲解.ppt

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1、中西建筑文化对比目目 录录 中西建筑整体概述 中西建筑材料对比 中西建筑用途对比 中西建筑色彩对比 中西建筑空间布局对比 中西建筑发展对比 1.1.抬梁式抬梁式构构架架特特点点:在在柱柱顶顶或或柱柱网网上上的的水水平平铺铺作作层层上上，沿沿房房屋屋进进深深方方向向架架数数层层叠叠架架的的梁梁，梁梁逐逐层层缩缩短短；层层间间垫垫短短柱柱或或木木块块，最最上上层层梁梁中中间间立立小小柱柱或或三三角角撑撑，形形成成三三角角形形屋屋架架。相相邻邻屋屋架架间间，在在各各层层梁梁的的两两端端和和最最上上层层梁梁中中间间小小柱柱上上架架檩檩，檩檩间间架架椽椽，构构成成双双坡坡项项房屋的空间骨架。房屋的空间骨

2、架。2.穿斗式穿斗式构构架架特特点点:沿沿房房屋屋的的进进深深方方向向按按檩檩数数立立一一排排柱柱，每每柱柱上上架架一一檩檩，檩檩上上布布椽椽，屋屋面面荷荷载载直直接接由由檩檩传传至至柱柱，不不用用梁梁。每每檩檩下下有有一一柱柱落落地地，是是它它的的初初步步形形式式。根根据据房房屋屋大大小小，可可使使用用“三三檩檩三三柱一穿柱一穿”、“五檩五柱三穿五檩五柱三穿”“十一檩十一柱五穿十一檩十一柱五穿等不同构架。等不同构架。3.井干式井干式结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置，在转结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置，在转角处木料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的木围角处木料

3、端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的木围栏，再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。栏，再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。西方传统建筑西方传统建筑 西西西西方方方方古古古古典典典典建建建建筑筑筑筑以以以以石石石石材材材材为为为为主主主主。作作作作为为为为西西西西方方方方古古古古建建建建筑筑筑筑代代代代表表表表的的的的古古古古希希希希腊腊腊腊、罗罗罗罗马马马马帝帝帝帝国国国国，其其其其建建建建筑筑筑筑绝绝绝绝大大大大多以石材为主要材料。多以石材为主要材料。多以石材为主要材料。多以石材为主要材料。同同同同时时时时，西西西西方方方方建建建建筑筑筑筑逐逐逐逐渐渐渐渐流流流流行行行行以以以以墙墙

4、墙墙体体体体承承承承重重重重，由由由由砖砖砖砖和和和和石石石石头头头头砌砌砌砌成成成成的的的的巨巨巨巨大大大大墙墙墙墙体体体体可可可可以以以以达达达达到到到到更更更更大大大大的的的的高高高高度度度度，屋屋屋屋顶顶顶顶采采采采用用用用半半半半拱拱拱拱型型型型结结结结构构构构，这这这这是是是是西西西西方方方方建建建建筑筑筑筑的标志。的标志。的标志。的标志。西西西西方方方方石石石石造造造造的的的的大大大大型型型型庙庙庙庙宇宇宇宇的的的的典典典典型型型型型型型型制制制制是是是是围围围围廊廊廊廊式式式式，因因因因此此此此，柱柱柱柱子子子子、额额额额枋枋枋枋和和和和檐檐檐檐部部部部的的的的艺艺艺艺术术术术

5、处处处处理理理理基基基基本上决定了庙宇的面貌。本上决定了庙宇的面貌。本上决定了庙宇的面貌。本上决定了庙宇的面貌。人像柱式人像柱式 典型的西方建筑比萨斜塔 罗马斗兽场 米兰大教堂 圣马可大教堂 典型的西方建筑 三、中西建筑用途对比 中国传统建筑的多用途：中国传统建筑的多用途：中国传统建筑的多用途：中国传统建筑的多用途：中国的古代建筑不论用来做什中国的古代建筑不论用来做什中国的古代建筑不论用来做什中国的古代建筑不论用来做什么，基本上都符合两个形制的要求：么，基本上都符合两个形制的要求：么，基本上都符合两个形制的要求：么，基本上都符合两个形制的要求：院院相连、中轴线对称。从老百姓院院相连、中轴线对称

6、。从老百姓院院相连、中轴线对称。从老百姓院院相连、中轴线对称。从老百姓住的小院到辉煌的紫禁城，以及道住的小院到辉煌的紫禁城，以及道住的小院到辉煌的紫禁城，以及道住的小院到辉煌的紫禁城，以及道观寺庙，都是院落组合，左右对称，观寺庙，都是院落组合，左右对称，观寺庙，都是院落组合，左右对称，观寺庙，都是院落组合，左右对称，区别仅在于大小和复杂的程度。所区别仅在于大小和复杂的程度。所区别仅在于大小和复杂的程度。所区别仅在于大小和复杂的程度。所以中国的建筑是一屋多用。以中国的建筑是一屋多用。以中国的建筑是一屋多用。以中国的建筑是一屋多用。典型的如清雍正皇帝没有登基典型的如清雍正皇帝没有登基典型的如清雍正

7、皇帝没有登基典型的如清雍正皇帝没有登基前住的雍亲王府，在他即位之后就前住的雍亲王府，在他即位之后就前住的雍亲王府，在他即位之后就前住的雍亲王府，在他即位之后就做了藏传佛教的寺庙做了藏传佛教的寺庙做了藏传佛教的寺庙做了藏传佛教的寺庙雍和宫。雍和宫。雍和宫。雍和宫。这体现了中国建筑的随意性。总体这体现了中国建筑的随意性。总体这体现了中国建筑的随意性。总体这体现了中国建筑的随意性。总体来说，中国建筑的模式比较固定，来说，中国建筑的模式比较固定，来说，中国建筑的模式比较固定，来说，中国建筑的模式比较固定，在单体上没有较大的发展变化，但在单体上没有较大的发展变化，但在单体上没有较大的发展变化，但在单体上

8、没有较大的发展变化，但是群体扩散特点明显。是群体扩散特点明显。是群体扩散特点明显。是群体扩散特点明显。西方古典建筑的单用途西方的建筑在设计之初就已决定了它的用途：教堂上有“十”字标志，而且教堂的平面结构也是模仿“十”字。宫殿的内部设计比教堂的空间分割更细一些，是专门为居住设计的，两者不会混用。古罗马时代所建造的大型浴室，内部功能复杂完备，流线清晰，其功能的单一性极为明确。还有大斗兽场、剧场等等都是和其他建筑不可混淆的，更难以通用。这就说明西方建筑在用途上是单一的。西方建筑从柱式到哥特教堂，从罗马建筑到东正教堂，体现出对单体的重视，对个体的关注大于整体。西方的建筑着眼于实物体西方的建筑着眼于实物

9、体。西方建筑美的构形意识其实就是西方建筑美的构形意识其实就是几何形体；雅典帕台农神庙的外形几何形体；雅典帕台农神庙的外形“控控制线制线”为两个正方形；从罗马万神庙的为两个正方形；从罗马万神庙的穹顶到地面，恰好可以嵌进一个直径穹顶到地面，恰好可以嵌进一个直径43.3米的圆球；米兰大教堂的米的圆球；米兰大教堂的“控制线控制线”是一个正三角形，巴黎凯旋门的立面是一个正三角形，巴黎凯旋门的立面是一个正方形，其中央拱门和是一个正方形，其中央拱门和“控制线控制线”则是两个整圆。则是两个整圆。甚至于象园林绿化、花草树木之甚至于象园林绿化、花草树木之类的自然物，经过人工剪修，刻意雕类的自然物，经过人工剪修，刻

10、意雕饰，也都呈献出整齐有序的几何图案，饰，也都呈献出整齐有序的几何图案，它以其超脱自然，驾驭自然的它以其超脱自然，驾驭自然的“人工美人工美”，同中国园林，同中国园林“虽由人作，宛自天开虽由人作，宛自天开”的的自然情调，形成鲜明的对照。自然情调，形成鲜明的对照。中中中中国国国国传传传传统统统统建建建建筑筑筑筑四、中西建筑色彩对比四、中西建筑色彩对比 春秋：春秋：春秋：春秋：宫殿建筑柱头、护栏、梁上和墙上均有彩绘，并已使用红、宫殿建筑柱头、护栏、梁上和墙上均有彩绘，并已使用红、宫殿建筑柱头、护栏、梁上和墙上均有彩绘，并已使用红、宫殿建筑柱头、护栏、梁上和墙上均有彩绘，并已使用红、青、淡绿、黄灰、白

11、、黑等色。青、淡绿、黄灰、白、黑等色。青、淡绿、黄灰、白、黑等色。青、淡绿、黄灰、白、黑等色。秦：秦：秦：秦：继承战国时礼仪，重视黑色。秦始皇统一后变服色与旗色为黑。继承战国时礼仪，重视黑色。秦始皇统一后变服色与旗色为黑。继承战国时礼仪，重视黑色。秦始皇统一后变服色与旗色为黑。继承战国时礼仪，重视黑色。秦始皇统一后变服色与旗色为黑。汉：汉：汉：汉：发展了周代阴阳五行理论，五色代表方位，建筑与结构设计更发展了周代阴阳五行理论，五色代表方位，建筑与结构设计更发展了周代阴阳五行理论，五色代表方位，建筑与结构设计更发展了周代阴阳五行理论，五色代表方位，建筑与结构设计更加具体。青绿色象征青龙，代表东方，

12、朱色象征朱雀，指南方，白加具体。青绿色象征青龙，代表东方，朱色象征朱雀，指南方，白加具体。青绿色象征青龙，代表东方，朱色象征朱雀，指南方，白加具体。青绿色象征青龙，代表东方，朱色象征朱雀，指南方，白象征白虎，代表西方，黑象征玄武，代表北方，黄象征龙，表示中象征白虎，代表西方，黑象征玄武，代表北方，黄象征龙，表示中象征白虎，代表西方，黑象征玄武，代表北方，黄象征龙，表示中象征白虎，代表西方，黑象征玄武，代表北方，黄象征龙，表示中央。央。央。央。汉至唐：汉至唐：汉至唐：汉至唐：建筑木结构外露部分一律涂朱红，墙面用白粉，采取赤红建筑木结构外露部分一律涂朱红，墙面用白粉，采取赤红建筑木结构外露部分一律

13、涂朱红，墙面用白粉，采取赤红建筑木结构外露部分一律涂朱红，墙面用白粉，采取赤红与白色组合，红白衬托，鲜艳悦目，简洁明快的色感是其特点。与白色组合，红白衬托，鲜艳悦目，简洁明快的色感是其特点。与白色组合，红白衬托，鲜艳悦目，简洁明快的色感是其特点。与白色组合，红白衬托，鲜艳悦目，简洁明快的色感是其特点。元明清：元明清：元明清：元明清：除吸收少数民族成就外，明代继承宋代清淡雅致传统，清除吸收少数民族成就外，明代继承宋代清淡雅致传统，清除吸收少数民族成就外，明代继承宋代清淡雅致传统，清除吸收少数民族成就外，明代继承宋代清淡雅致传统，清代则走向华丽繁琐风格。元代室内色彩丰富，装修彩画红、黄、蓝、代则走

14、向华丽繁琐风格。元代室内色彩丰富，装修彩画红、黄、蓝、代则走向华丽繁琐风格。元代室内色彩丰富，装修彩画红、黄、蓝、代则走向华丽繁琐风格。元代室内色彩丰富，装修彩画红、黄、蓝、绿等色均有。明代色泽浓重明朗，用色于绚丽华贵中见清秀雅境。绿等色均有。明代色泽浓重明朗，用色于绚丽华贵中见清秀雅境。绿等色均有。明代色泽浓重明朗，用色于绚丽华贵中见清秀雅境。绿等色均有。明代色泽浓重明朗，用色于绚丽华贵中见清秀雅境。清代油漆彩画流行，民宅色彩多为材料本色，北方灰色调为主，南清代油漆彩画流行，民宅色彩多为材料本色，北方灰色调为主，南清代油漆彩画流行，民宅色彩多为材料本色，北方灰色调为主，南清代油漆彩画流行，民

15、宅色彩多为材料本色，北方灰色调为主，南方多粉墙青瓦，梁柱用深棕色、褐色油漆，与南方常绿自然环境协方多粉墙青瓦，梁柱用深棕色、褐色油漆，与南方常绿自然环境协方多粉墙青瓦，梁柱用深棕色、褐色油漆，与南方常绿自然环境协方多粉墙青瓦，梁柱用深棕色、褐色油漆，与南方常绿自然环境协调。调。调。调。古罗马为了装饰宏大的公共建筑和古罗马为了装饰宏大的公共建筑和古罗马为了装饰宏大的公共建筑和古罗马为了装饰宏大的公共建筑和华丽的宅邸、别墅等，运用了各种装饰华丽的宅邸、别墅等，运用了各种装饰华丽的宅邸、别墅等，运用了各种装饰华丽的宅邸、别墅等，运用了各种装饰手段。室内喜用华丽耀眼的色彩，红、手段。室内喜用华丽耀眼的

16、色彩，红、手段。室内喜用华丽耀眼的色彩，红、手段。室内喜用华丽耀眼的色彩，红、黑、绿、黄、金等，墙上有壁画，色彩黑、绿、黄、金等，墙上有壁画，色彩黑、绿、黄、金等，墙上有壁画，色彩黑、绿、黄、金等，墙上有壁画，色彩十分亮丽。还通过色彩在墙面上模仿大十分亮丽。还通过色彩在墙面上模仿大十分亮丽。还通过色彩在墙面上模仿大十分亮丽。还通过色彩在墙面上模仿大理石效果，并在上面以细致的手法绘制理石效果，并在上面以细致的手法绘制理石效果，并在上面以细致的手法绘制理石效果，并在上面以细致的手法绘制窗口及户外风景，常常以假乱真。窗口及户外风景，常常以假乱真。窗口及户外风景，常常以假乱真。窗口及户外风景，常常以假

17、乱真。西西西西方方方方古古古古典典典典建建建建筑筑筑筑古希腊的建筑群中，几古希腊的建筑群中，几乎到处都能看到艳丽乎到处都能看到艳丽的色彩。这是古希腊的色彩。这是古希腊宗教观的反映，色彩宗教观的反映，色彩具有象征意义。具有象征意义。红色象征火，青象征大地，红色象征火，青象征大地，绿象征水，紫象征空气。绿象征水，紫象征空气。色彩表现其宗教信仰。色彩表现其宗教信仰。他们多运用红土为底色，他们多运用红土为底色，黑色为图案或相反使用。黑色为图案或相反使用。这种对比产生一种华贵感。这种对比产生一种华贵感。艳丽奢华的装饰风格影响全欧洲。当时的建筑经典建筑十书介绍，艳丽奢华的装饰风格影响全欧洲。当时的建筑经典

18、建筑十书介绍，那时建筑色彩非常丰富，有黄土、灰黄、胭脂、淡红、红褐、鲜红、那时建筑色彩非常丰富，有黄土、灰黄、胭脂、淡红、红褐、鲜红、朱红、灰绿、蓝绿、深蓝、白、红白、黑、金等色彩。朱红、灰绿、蓝绿、深蓝、白、红白、黑、金等色彩。五、中西建筑空间布局对比 中国传统建筑的艺术风格以中国传统建筑的艺术风格以中国传统建筑的艺术风格以中国传统建筑的艺术风格以“和谐和谐和谐和谐”之美为基调。之美为基调。之美为基调。之美为基调。尽管先秦时期建筑也曾有过高台榭、美宫室，气势磅礴、壮丽辉尽管先秦时期建筑也曾有过高台榭、美宫室，气势磅礴、壮丽辉尽管先秦时期建筑也曾有过高台榭、美宫室，气势磅礴、壮丽辉尽管先秦时期

19、建筑也曾有过高台榭、美宫室，气势磅礴、壮丽辉煌的阳刚之美，但随着儒家煌的阳刚之美，但随着儒家煌的阳刚之美，但随着儒家煌的阳刚之美，但随着儒家“中庸中庸中庸中庸”思想的影响，汉以后，中国传统建思想的影响，汉以后，中国传统建思想的影响，汉以后，中国传统建思想的影响，汉以后，中国传统建筑这种展现对抗力度的阳刚之美逐步走向筑这种展现对抗力度的阳刚之美逐步走向筑这种展现对抗力度的阳刚之美逐步走向筑这种展现对抗力度的阳刚之美逐步走向“和谐和谐和谐和谐”与含蓄之美。以内封与含蓄之美。以内封与含蓄之美。以内封与含蓄之美。以内封闭的内部空间组合，纡余委曲的建筑序列层次，婉转、舒缓的建筑节闭的内部空间组合，纡余委

20、曲的建筑序列层次，婉转、舒缓的建筑节闭的内部空间组合，纡余委曲的建筑序列层次，婉转、舒缓的建筑节闭的内部空间组合，纡余委曲的建筑序列层次，婉转、舒缓的建筑节奏韵律和凝重、自然的建筑装饰设计，给人以亲切、温馨、安闲、舒奏韵律和凝重、自然的建筑装饰设计，给人以亲切、温馨、安闲、舒奏韵律和凝重、自然的建筑装饰设计，给人以亲切、温馨、安闲、舒奏韵律和凝重、自然的建筑装饰设计，给人以亲切、温馨、安闲、舒适的审美心理感受。适的审美心理感受。适的审美心理感受。适的审美心理感受。在中国，传统建筑多数是向平面展开的组群布局，个体服从于整在中国，传统建筑多数是向平面展开的组群布局，个体服从于整在中国，传统建筑多数

21、是向平面展开的组群布局，个体服从于整在中国，传统建筑多数是向平面展开的组群布局，个体服从于整体，追求和谐。体，追求和谐。体，追求和谐。体，追求和谐。正如李泽厚先生所言：正如李泽厚先生所言：正如李泽厚先生所言：正如李泽厚先生所言：“中国建筑最大限度地利用了木结构的可中国建筑最大限度地利用了木结构的可中国建筑最大限度地利用了木结构的可中国建筑最大限度地利用了木结构的可能和特点，一开始就不是以单一的独立个别建筑物为目的，而是以空能和特点，一开始就不是以单一的独立个别建筑物为目的，而是以空能和特点，一开始就不是以单一的独立个别建筑物为目的，而是以空能和特点，一开始就不是以单一的独立个别建筑物为目的，而

22、是以空间规模巨大，平面铺开，相互连接和配合的群体建筑为特征的。它重间规模巨大，平面铺开，相互连接和配合的群体建筑为特征的。它重间规模巨大，平面铺开，相互连接和配合的群体建筑为特征的。它重间规模巨大，平面铺开，相互连接和配合的群体建筑为特征的。它重视的是多个建筑之间的平面整体的有机安排视的是多个建筑之间的平面整体的有机安排视的是多个建筑之间的平面整体的有机安排视的是多个建筑之间的平面整体的有机安排”。中国建筑中国建筑和谐之美和谐之美 西方古典建筑重在表现人与自然的对抗和西方古典建筑重在表现人与自然的对抗和西方古典建筑重在表现人与自然的对抗和西方古典建筑重在表现人与自然的对抗和征服。石头、混凝土等

23、建筑材料的质感生硬、征服。石头、混凝土等建筑材料的质感生硬、征服。石头、混凝土等建筑材料的质感生硬、征服。石头、混凝土等建筑材料的质感生硬、冷峻，理性色彩浓，缺乏人情味。冷峻，理性色彩浓，缺乏人情味。冷峻，理性色彩浓，缺乏人情味。冷峻，理性色彩浓，缺乏人情味。在在在在建建建建筑筑筑筑的的的的形形形形体体体体结结结结构构构构方方方方面面面面，西西西西方方方方古古古古典典典典建建建建筑筑筑筑以以以以夸夸夸夸张张张张的的的的造造造造型型型型和和和和撼撼撼撼人人人人的的的的尺尺尺尺度度度度展展展展示示示示建建建建筑筑筑筑的的的的永永永永恒恒恒恒与与与与崇崇崇崇高，以体现人之伟力。高，以体现人之伟力。高

24、，以体现人之伟力。高，以体现人之伟力。精精精精密密密密的的的的几几几几何何何何比比比比例例例例，充充充充满满满满张张张张力力力力的的的的穹穹穹穹窿窿窿窿与与与与尖尖尖尖拱拱拱拱，那那那那些些些些傲傲傲傲然然然然屹屹屹屹立立立立的的的的神神神神殿殿殿殿、庙庙庙庙坛坛坛坛，处处处处处处处处皆皆皆皆显显显显示示示示出出出出一一一一种种种种与与与与自自自自然然然然的的的的对对对对立立立立和和和和征征征征服服服服，从从从从而而而而引引引引发发发发人人人人们们们们惊惊惊惊异异异异、亢亢亢亢奋奋奋奋、恐恐恐恐怖怖怖怖等等等等审审审审美美美美情情情情绪绪绪绪。就就就就连连连连以以以以山山山山水水水水自自自自然

25、然然然之之之之美美美美为为为为题题题题材材材材的的的的园园园园林林林林建建建建筑筑筑筑，亦亦亦亦一一一一反反反反中中中中国国国国式式式式的的的的“天天天天人人人人合合合合一一一一”，而而而而表表表表现现现现天天天天人人人人对对对对立立立立，人人人人定定定定胜胜胜胜天天天天为为为为主主主主题题题题。这这这这反反反反映映映映了了了了西西西西方方方方传传传传统统统统文文文文化化化化中中中中重重重重视视视视主主主主体体体体意意意意识识识识，强强强强调调调调个个个个体观念。体观念。体观念。体观念。西西西西方方方方古古古古典典典典建建建建筑筑筑筑的的的的对对对对抗抗抗抗之之之之美美美美六、中西建筑发展对比

26、 在在在在中中中中国国国国，一一一一般般般般按按按按照照照照朝朝朝朝代代代代来来来来划划划划分分分分建建建建筑筑筑筑形形形形式式式式，如如如如秦秦秦秦汉汉汉汉、唐唐唐唐宋宋宋宋、明明明明清清清清建建建建筑筑筑筑等等等等，而而而而汉汉汉汉族族族族建建建建筑筑筑筑文文文文化化化化一一一一直直直直占占占占主主主主流流流流。同同同同时时时时，中中中中国国国国传传传传统统统统建建建建筑筑筑筑的的的的发发发发展展展展进进进进程程程程平平平平稳稳稳稳而而而而缓缓缓缓慢慢慢慢，缺缺缺缺乏乏乏乏剧剧剧剧烈烈烈烈的的的的变变变变化化化化。木木木木质质质质框框框框架架架架结结结结构构构构自自自自产产产产生生生生起起

27、起起至至至至明明明明清清清清，一一一一直直直直都都都都是是是是房房房房屋屋屋屋建建建建筑筑筑筑的的的的基基基基本本本本模模模模式式式式。尽尽尽尽管管管管各各各各个个个个时时时时代代代代的的的的构构构构件件件件和和和和材材材材料料料料上上上上有有有有所所所所变变变变革革革革，但但但但总总总总体体体体结结结结构构构构并并并并无无无无多多多多大大大大的的的的变变变变化化化化。汉汉汉汉代代代代定定定定型型型型的的的的几几几几种种种种屋屋屋屋顶顶顶顶式式式式样样样样，也也也也一一一一直直直直成成成成为为为为各各各各个个个个时时时时代代代代沿沿沿沿用用用用的的的的屋屋屋屋顶顶顶顶式式式式样样样样。尤尤尤尤

28、其其其其是是是是宋宋宋宋代代代代以以以以后后后后，传传传传统统统统建建建建筑筑筑筑在在在在技技技技术术术术、结结结结构构构构、外外外外形形形形部部部部局局局局等等等等方方方方面面面面都都都都日日日日益益益益程程程程式式式式化化化化，发发发发展进程就更加迟缓。展进程就更加迟缓。展进程就更加迟缓。展进程就更加迟缓。西方古建筑的发展进程却表西方古建筑的发展进程却表现为快速多变，具有强烈的时代现为快速多变，具有强烈的时代特征与地域性民族特色。特征与地域性民族特色。在西方，建筑形式的流行被在西方，建筑形式的流行被称为称为“风格风格”，如古希腊风格、古，如古希腊风格、古罗马风格、巴洛克风格、哥特风罗马风格、巴洛克风格、哥特风格、洛可可风格等等现象，但没格、洛可可风格等等现象，但没有一种风格能够具有绝对的统治有一种风格能够具有绝对的统治地位。造成这种情况的最主要原地位。造成这种情况的最主要原因是战乱，无论是古埃及、古希因是战乱，无论是古埃及、古希腊、古罗马还是强大的拿破仑帝腊、古罗马还是强大的拿破仑帝国，都只是昙花一现，王国的四国，都只是昙花一现，王国的四分五裂使西方的建筑传承呈现多分五裂使西方的建筑传承呈现多样性。样性。现代西方建筑谢谢 谢谢 观观 看看 欢迎老师们欢迎老师们 提出宝贵意见！提出宝贵意见！结束语结束语谢谢大家聆听！谢谢大家聆听！27