工业设计史之-椅子的发展学习资料.ppt

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1、椅子(y zi)发展历程姓名：李思奇 学号：201110114班级(bnj)：工设111班指导教师：刘春媛第一页，共45页。Tankertanker Design早在清朝道光年间,现日本的冲绳群岛(流球群岛),还属于中国的番属朝贡之国。当时的清朝考察地理(dl)风俗的官员,非常细致地描绘当地的风土人情,惊奇地发现,“室中无椅桌”。人们还习惯于中国千年以前的“席地而坐”。椅可能最早出现在古埃及和地中海文明之中,我们现在可以从古埃及和希腊、罗马壁画及浮雕中,看到设计非常完美的椅子。而后随着欧洲人开发新世界惊奇地发现,除欧洲文明之外,只有中国人在千年以前,就把椅子作为生活室内起居中重要角色加以利用,

2、即使深受中国传统文化影响和儒教思想洗礼的日本、朝鲜、越南,在东方家具史上,也缺少像中国这样成熟发展的椅文化。前言(qin yn)第二页，共45页。Tankertanker Design从现在遗留下来大批的西汉、东汉画像石、画像砖和墓室壁画中看,我们的祖先在两千年左右基本上还是“席地而坐”的民族,汉字演变也可以告诉我们中国椅文化的发展变化。从“坐”字分解上看,双人坐在“土”上,到两千年左右发展到坐在“席”上,再从“席”字上发展到唐以前,可以供人有实物的“倚”字,而后明代真正出现了“椅”字的写法。不难看出“坐、席、倚”都是椅子的代称。礼记中有“席,南向北向,以西为上,东向西向,以南为上”等规定,由

3、此可以看出“席”在两千年前,不仅讲究坐向,同时扮演着重要的礼法神祭的宗教活动。西汉长沙马王堆一号汉墓出土的“锦绿莞席”就是最好的说明,“席”作为王室权力、身份的象征随葬到另个世界。我们现在还常常用“主席”“首席(shux)”,顾名思义是从古人那里沿袭下前言(qin yn)第三页，共45页。Tankertanker Design来的,古人认为坐在席中间的人或者坐在首位席上的人,为重要人物。有趣的是英文chairman,翻译成中文是主席(zhx)。然而英文分解直译为“坐在椅中的人”,如此跟汉字的“主席(zhx)”有相同意义。到唐代写法为“倚”字,从结构上可以清楚地看出“”字偏旁,可以有实物靠卧之意

4、。而发展到明代“”字旁“倚”改为今天共识的木字结构的“椅”。前言(qin yn)第四页，共45页。Tankertanker Design目录(ml)一、椅子的起源与椅子设计的萌芽二、手工业时代(shdi)的椅子（上）三、手工业时代(shdi)的椅子（下）四、早期工业化社会的椅子设计五、工业化成熟的椅子设计六、后工业社会的椅子设计第五页，共45页。Tankertanker Design一、椅子的起源(qyun)与椅子设计的萌芽第六页，共45页。Tankertanker Design第七页，共45页。Tankertanker Design二、手工业时代(shdi)的椅子（上）1、古埃及椅子2、古罗

5、马椅子3、古希腊椅子4、古波斯椅子5、中国(zhn u)古代的具有椅子功能的席子第八页，共45页。Tankertanker Design1、古埃及椅子(y zi)古埃及的贵族们，在古王国时期（约公元前26862181年，包括(boku)第四王朝到第六王朝）就开始使用椅子、凳子和床等家具，并在上面饰以金、银、宝石、象牙、乌木，还做了细致的雕刻，埃及宫廷家具是统治者地位的象征，在精雕细刻之后，还要涂以亮丽的水性涂料，贴上金箔，嵌上宝石、瓷片。第九页，共45页。Tankertanker Design2、古罗马椅子(y zi)罗马艺术的历史地位就是传递了古希腊艺术，但只是简单地重复并发挥或丰富古希腊发

6、达的造型和装饰。当罗马开始吸收希腊文化时，希腊艺术已经开始失去了它的完美性和造型的纯真性，并开始衰退，变得过于精雕细刻。而具有偏爱华丽(hul)壮观天性的罗马人，吸收了这种装饰，他们忽略了希腊艺术盛期时的风格，并把希腊的装饰和造型更加繁杂化。所以，可以认为他们仅在靠椅、躺椅和几种具有特色的桌子形式及材料等几个方面有所创造。罗马家具中结构和雕刻构件的用才为雪松、冷杉、榆木、橄榄木、鸟眼纹槭木、大理石、青铜等；镶嵌部位的用才主要有黄杨、乌木、冬青、镶牙、龟壳、金、银、青铜和着色剂等.第十页，共45页。Tankertanker Design3、古希腊椅子(y zi)在公元前5世纪，由于(yuy)艺术

7、的发展迅速，家具方面形成了更加完美和协调的风格，接着在公元前5世纪至前3实际，便开始大量退化。早期见解的线条、朴素的风格已繁杂化。古希腊的家具用才重要以木材为主，包括橄榄木、雪松、榉木、枫木、乌木等；兼用青铜、皮革、亚麻布、大理石等材料；同时还采用象牙、金属、龟甲等做装饰材料。第十一页，共45页。Tankertanker Design4、古波斯的椅子(y zi)第十二页，共45页。Tankertanker Design5、中国古代具有椅子(y zi)功能的席子第十三页，共45页。Tankertanker Design三、手工业时代(shdi)的椅子（下）1、欧洲中世纪的椅子(y zi)2、中国

8、封建时期的椅子(y zi)第十四页，共45页。Tankertanker Design1、欧洲(u zhu)中世纪的椅子法国巴洛克风格椅子(y zi)洛可可式椅子(y zi)英国安尼皇后式椅子(y zi)新古典椅子(y zi)美式仿古风格椅子(y zi)文艺复兴时期的椅子(y zi)第十五页，共45页。Tankertanker Design法国巴洛克风格(fngg)椅子 法国巴洛克风格家具特点：1 这类家具款式比较雄伟、夸张，家具对称结构设计。2 家具表面做工工艺多采用雕刻、镀金等，看上去富丽堂皇。3 座椅的扶手上雕刻了人面狮身装饰，这是法国巴洛克风格风格的典型装饰图案。4 座椅腿设计成狮爪形状

9、的，这也是法国巴洛克风格风格的典型装饰图案。仿这类风格的家具比较适合在宾馆、酒店等公共场所或者(huzh)大型别墅使用。第十六页，共45页。Tankertanker Design洛可可式椅子(y zi)洛可可式椅子特点：1 家具上装饰有贝壳图案，这是路易十五时期家具的典型特征2 沙发的扶手旁边装饰有扭曲的旋涡饰，部分镀金。3 椅背和坐垫采用色彩柔和的织物装饰4 椅腿为波浪形的曲线设计。比起巴洛克风格的家具，这类家具更适合在面积适中的房间内摆 放，能体现出家居(jij)的温馨、舒适。英国乔治时期家具1 采用细致的雕刻，在椅背上附加优美的装饰线条。2 扶手上也装饰有镀金的线条。3 家具尺寸比较小，

10、构件过于纤细。由于这类风格的家具有些构件过于纤细，现在仿的比较少。第十七页，共45页。Tankertanker Design英国(yn u)安尼皇后式椅子英国安尼皇后式家具特点：1 这类家具的设计比较考虑人体尺寸，形状贴合人体，椅背、腿、座面边缘均为曲线。2整个椅子都包裹了舒适的软垫，坐上去非常舒适。3坐椅的的扶手也是由几段弧线组合设计的，无僵硬线条。4雕刻细腻，图案显示出皇室家具的气派(qpi)。这类家具做工细致，可以在欧式风格的房间内选一两件作为点缀装饰。第十八页，共45页。Tankertanker Design新古典(gdin)椅子法国路易十六时期家具（新古典椅子）1 这类家具采用对称设

11、计，斗柜是矩形的，一般在箱盒的五金吊环饰有四周框架图案。2 装饰图案一般源于古希腊，雕刻细。3 大多家具为喷漆，一般不使用过度的金属镶嵌。法国帝政时期家具1 家具的尺寸比较大，非常厚重。2 椅背上的装饰图案被省略了，装饰曲线比较少。3.这类家具是比较厚重的，现在仿的比较少。英国摄政时期家具1 线条、结构(jigu)、表面装饰都很简单，许多部件是矩形设计的。2 多采用小凸线、雕镂合金等装饰曲线。3 一般柜门上采用金属线格。如果家中是欧式古典风格，想让家居看上去更简洁更现代一点的话，可以选择这类家具。第十九页，共45页。Tankertanker Design美式仿古风格(fngg)椅子1 家具的工

12、艺上，采用繁复的雕刻、镂空工艺。床具一般有边角立柱，床柱有复杂的植物图案雕刻。2 床边上没有多余的装饰雕刻。3 美式仿古风格家具造型典雅，在家具上加工一些小虫眼或一些小漆裂，强调历史的传承感。这类家具一般适合在20平方米以上的房间使用。美式新古典家具1 外观(wigun)更加现代，线条简洁。2 沙发表面覆以厚实的经纬线密织的高档布料。3 基本上不用装饰雕刻图案，扶手采用直线条设计。这类家具可以用在现代装修风格的房间。美式乡村风格家具1 外观(wigun)自然，淳朴，家具式样厚重。2 沙发多用小碎花图案的布料。3 基本保持原木的自然状态，一般只上清漆。美式乡村风格家具便于打理，比较适合现代人的日

13、常使用。第二十页，共45页。Tankertanker Design文艺复兴时期(shq)的椅子文艺复兴是历史哂纳感继仿罗马式之按地域的不同而相互传承，各国在吸收古代文化艺术的精华同时均结合了本民族的文化特色而形成了地域性较强的文艺孤行家具形式。如意大利的严谨、华丽、结实，如图1所示；法国的精湛、华美，英国的刚劲、严肃(yn s).西班牙的简洁、纯朴.第二十一页，共45页。Tankertanker Design2、中国封建(fngjin)时期的椅子隋唐、五代时期(shq)的椅子宋元时期(shq)的椅子明朝的椅子清朝的椅子第二十二页，共45页。Tankertanker Design隋唐时期(shq

14、)的椅子各种形式的高坐具椅子、筌蹄（藤竹或草纺织(fngzh)的细腰坐具）、方凳等的相继出现，对室内空间处理产生了一种影响，为以后逐渐废止地而坐打下了基础；约在晚唐至五代，出现了绣墩、靠背椅、桌、塌等，室内陈设布局同不固定转向固定；五代王齐翰勘书图中的三折三屏风附有木座，置宇室内后部中央，成为人们起居活动和家具布置的背景，使室内空间处理和各种装饰开始发生的变化第二十三页，共45页。Tankertanker Design宋元时期(shq)的椅子北宋中期桌椅更加广泛使用，城市商业建筑中的饭馆、酒店大量采用长凳加桌椅或一桌一椅，家具渐渐固定，专为私塾制作的单椅、单桌已经普及圈椅又称圆椅，以搭脑顺势而

15、下的连接扶手，构成想象椅特的造型。处处都能得到充分休息，十分舒适。由于受历史、社会、宗教、气候和地理等因素影响，各个时代不同的圈椅特点各民，表现了不同的时代风貌。我国唐朝为了与统治阶段积极创业、励精图治的要求相适应，一种奋发向上刚健有力的审美念波及文化艺术各个领域，华丽的扶手椅、圈椅等都反映出崇高华丽的盛唐风格。宋代的交椅（圈椅）扶手圆滑、简洁(jinji)；元代圈椅扶手饱满、曲线优美第二十四页，共45页。Tankertanker Design明朝(mn cho)的椅子明式家具的经典官帽椅明代后期，家具已经商品化，各种家具门类众多。官帽椅尚属明代椅类之经典，其特点是简洁、舒畅，线条流畅、秀美，

16、给人一种清秀之感，深受文人喜爱。明式椅中，人的受力点是一个多点的整体。除尾椎骨外，靠背和两个扶手，都起到了重心分散的作用，可以形成背、椎、大腿、双腿、双手七个受力点，这些点与明式椅充分接触以体现椅子与人的生理要求是一个整体。当然，明式椅不是休息的主要家具，他主要用于生活、社交和伦理的，对于人来说是一个生活空间，一个变化台，一个环境，一个象征。明式椅盛于浙江，崇尚使用质朴的原木，花梨、紫檀(ztn)、红木、楠木等，疏朗而活泼。在中国哲学背景下，原木的椅子与人与自然环境融为一体，互为平衡。作为椅子，明式椅在现代人的生活空间里更具有艺术品味。第二十五页，共45页。Tankertanker Desig

17、n明代(mn di)家具欣赏第二十六页，共45页。Tankertanker Design清朝(qn cho)的椅子太师椅代表了清代家具的风格特点，从构造方法、装饰技巧(jqio)到造型风格所追求的气势、体量都有它独到的特点。太师椅外型尺寸大于一点椅子，腿部断面为方型或类似方型，有束腰，分上下两部分。下部是一个独立的机凳，上面则安装垂直于椅面类似屏风的靠背和扶手，靠背采用木雕嵌云石，扶手则施雕、描绘、嵌螺细，极精美富丽，具有陈列观赏价值，广泛流行于宫廷、王府和民间。太师椅用料厚重、尺寸宽大、雕饰繁缛，这种追求富丽华贵、厚重有余、俊秀不足的风格与传统家具盛开鲜明的对照，但却能显示其拥有者的地位与尊

18、严。清代家具布置大者采用成组的对称方式，而以临窗迎门的桌案和前后檐炕为布局中心，配以成组的几种椅。有一几二椅，有二几四椅等充分展示了清代家具与建筑、室内装饰的有机结合。第二十七页，共45页。Tankertanker Design清朝的椅子(y zi)欣赏第二十八页，共45页。Tankertanker Design1、英国“艺术与手工艺运动”时期的椅子设计（1860-兴起，八九十年代达顶峰）2、“新艺术运动”时期的椅子设计（十九世纪末至二十世纪初流行）3、早期功能主义与德意志制造(zhzo)联盟环境下的椅子设计（十九世纪下半叶到二十世纪初）四、早期工业化社会(shhu)的椅子设计第二十九页，共4

19、5页。Tankertanker Design1、英国“艺术(ysh)与手工艺运动”时期的椅子设计威廉莫里斯(William Morris)作为英国“工艺美术运动”的领导人之一，世界知名的壁纸花样和布料花纹(huwn)的设计者，被称为“装帧之父”！而出自威廉莫里斯(William Morris)之手的家居饰品设计也绝对每一样都堪称经典。第三十页，共45页。Tankertanker Design图是霍夫曼的代表作品就是他为普克斯多特疗养院设计的“坐椅”（适于坐的机器）。这种“坐椅”可能是在19世纪(shj)60年代英国威廉莫里斯公司制造的著名的莫里斯椅的基础上加工制成的。霍夫曼以木球为特色的椅子有

20、一个可调式椅背（那时弯曲木材的技术在奥地利是告诉发达的），霍夫曼超越传统英式椅子的简单而创造出一种新的几何技法。这把椅子集中表现了他生活的那个时代的精神是机械的、现代的、运动的。这把“坐的机器”因此也被赋予了独特的时代精神。第三十一页，共45页。Tankertanker Design2、“新艺术(ysh)运动”时期的椅子设计通过新艺术运动设计师的挑选和“现代化”某些洛可可风格中萃取的元素(例如火焰(huyn)和贝壳的纹理)，代替从历史衍生和高维多利亚风格的根本结构或写实自然主义的装饰。新艺术运动主张运用高度程序化的自然元素，使用其作为创作灵感和扩充“自然”元素的资源，例如：海藻、草、昆虫。相应

21、地，其开始广泛使用有机形式、曲线，特别是花卉或植物等。日本木刻画以其曲线、图案外观、强烈对比的空间和平坦的画面，同样启发了新艺术运动。自此以后，从在来自世界各地的艺术家作品中，都能发现其中某些线条和曲线图案成为绘画中的惯用手段。一个重要事实是新艺术运动没有象某些其它运动(例如：工艺美术运动)那样否定机器的作用，而是发挥其所长。根据材料的使用(主要是使用玻璃和锻铁)，使建筑风格方面，也能找到象精雕细琢般的品质。第三十二页，共45页。Tankertanker Design“新艺术运动(yndng)”时期的椅子设计第三十三页，共45页。Tankertanker Design3、早期功能主义与德意志制

22、造联盟环境下的椅子(y zi)设计彼得贝伦斯设计(shj)的椅子。第三十四页，共45页。Tankertanker Design五、工业化成熟(chngsh)的椅子设计1、欧洲(u zhu)早期的现代主义椅子设计2、“包豪斯”时的椅子设计3、“装饰艺术运动”时期的椅子设计4、国际现代主义椅子设计第三十五页，共45页。Tankertanker Design1、欧洲早期(zoq)的现代主义椅子设计红蓝椅的设计者格利特托马斯里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）是现代设计运动中大师级的人物，也是实践派的典型代表。里特维尔德一生中创造出诸多具有“革命性”的设计作品，红蓝椅只是其一，还

23、有后来的“柏林椅”、“之形椅”和建筑中的施罗德住宅等。里特维尔德也是风格派的第一批成员，因此其作品更多的是表现了风格派的思想和理念(l nin)，这与其本人受蒙德里安等前卫艺术家的影响是分不开的。第三十六页，共45页。Tankertanker Design2、“包豪斯”时的椅子(y zi)设计 格罗佩斯是20 世纪最重要的现代设计家、设计理论家和包豪斯设计教育的奠基人。早期的包豪斯强调手工业方式，而不是大规模的机械生产；力图建立一个小公社，建立一个微型的理想国雇佣大批的具有乌托邦思想的艺术家担任教员，教学集中于强化学生个人思想和创造的特性。这些改革，从表面上看是教学上的改革，实质上是格罗佩斯本

24、人对于社会改革的试验，在于他对机械迷信的幻灭之后的理想主义的探索，他的目的在于改变的德国的历史，而不仅仅是教学本身。包豪斯的早期目的是社会的，是乌托邦的，而不仅仅是设计的。米斯凡德洛（1886-1969）是现代主义建筑设计的最重要大师之一，他通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出(t ch)了“少则多”的立场和原则，通过教学影响了好几代的现代设计家。他从1930 年8 月份把包豪斯从迈耶手上接过来以后，开始包豪斯最困难的阶段，惨淡经营，最后终于在1933 年4 月份被纳粹封杀。第三十七页，共45页。Tankertanker Design“包豪斯”时的椅子(y zi)设计第三十八

25、页，共45页。Tankertanker Design3、“装饰(zhungsh)艺术运动”时期的椅子设计装饰艺术设计 装饰艺术设计（decoration art）依附于某一主体的绘画或雕塑工艺。使被装饰的主体得到合乎其功利要求的美化装饰艺术设计，单一的对装饰作品进行设计的行为；另一方面就其所指的具体(jt)范围来说，指美术学院开设的专业就称作“装饰艺术设计专业”，其培养出来的学生成为设计专业人才。简介 装饰艺术设计 装饰艺术与人的日常生活联系广泛，结合紧密。第三十九页，共45页。Tankertanker Design3、国际(guj)现代主义椅子设计第四十页，共45页。Tankertanker Design六、后工业社会(shhu)的椅子设计1、反主流的椅子设计2、后现代的椅子设计3、新时代(shdi)主义的椅子设计4、面向未来的椅子设计第四十一页，共45页。Tankertanker Design1、反主流(zhli)的椅子设计第四十二页，共45页。Tankertanker Design2、后现代的椅子(y zi)设计第四十三页，共45页。Tankertanker Design3、新时代主义的椅子(y zi)设计第四十四页，共45页。Tankertanker Design4、面向未来的椅子(y zi)设计第四十五页，共45页。