学考复习之《雷雨》复习过程.pptx

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1、第一页，共36页。戏剧戏剧(xj)是由演员是由演员(ynyun)扮演角色，在舞台上当众扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。表演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合性的舞台艺术，它借助文学、戏剧是一种综合性的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手法塑造舞台艺音乐、舞蹈、美术等艺术手法塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。戏剧的基本要素：矛盾冲突。戏剧的基本要素：矛盾冲突。第二页，共36页。剧本：是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基剧本：是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础础(jch)(jch)。剧本的组成：主要由人物对话（或唱

2、词）和舞台说明组剧本的组成：主要由人物对话（或唱词）和舞台说明组成。成。剧本的通称：脚本或演出本（台本）。剧本的通称：脚本或演出本（台本）。第三页，共36页。冲突，矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与冲突，矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈、更典型、更集中、突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈、更典型、更集中、更富于戏剧性。更富于戏剧性。台词，是剧中人物的语言。它是性格化的，是富台词，是

3、剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白的。台词的表现形式有对话、独白、旁白(pngbi)（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，是后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，是用表情表现出来的言外之意）等。用表情表现出来的言外之意）等。舞台说明，是帮助导演和演员掌握剧情，为演出舞台说明，是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示一些注意点的叙述和描写的语言。说明的内容有提示一些注意点

4、的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于于“效果效果”的，有关于开幕、闭幕的等。的，有关于开幕、闭幕的等。第四页，共36页。1.1.按戏剧矛盾冲突性质和表现手法的不同按戏剧矛盾冲突性质和表现手法的不同按戏剧矛盾冲突性质和表现手法的不同按戏剧矛盾冲突性质和表现手法的不同,可分为悲剧、喜剧、可分为悲剧、喜剧、可分为悲剧、喜剧、可分为悲剧、喜剧、正剧等；正剧等；正剧等；正剧等；2.2.按题材按题材按题材按题材(tci)(tc

5、i)可分为历史剧、现代剧等。可分为历史剧、现代剧等。可分为历史剧、现代剧等。可分为历史剧、现代剧等。3.3.按艺术形式的不同，可分为话剧、歌剧、舞剧等；按艺术形式的不同，可分为话剧、歌剧、舞剧等；按艺术形式的不同，可分为话剧、歌剧、舞剧等；按艺术形式的不同，可分为话剧、歌剧、舞剧等；4.4.按剧情繁简和结构的不同，可分为多幕剧、独幕剧按剧情繁简和结构的不同，可分为多幕剧、独幕剧按剧情繁简和结构的不同，可分为多幕剧、独幕剧按剧情繁简和结构的不同，可分为多幕剧、独幕剧戏剧戏剧(xj)的分类的分类第五页，共36页。曹曹 禺禺 简简 介介 曹禺，原名万家宝。生于曹禺，原名万家宝。生于1910年，卒于年

6、，卒于1996年。中国现当代剧作家。祖籍湖北潜江市，年。中国现当代剧作家。祖籍湖北潜江市，生于天津一个官僚家庭。生于天津一个官僚家庭。1922年入南开中学，参年入南开中学，参加加“南开新剧团南开新剧团”。1925年开始演戏。雷雨年开始演戏。雷雨是其处女作。两年后的是其处女作。两年后的 1935年夏，又有都市生年夏，又有都市生活剧日出发表，奠定了其在中国话剧史的地活剧日出发表，奠定了其在中国话剧史的地位。位。曹禺擅长以现实主义笔触，深入挖掘人物内曹禺擅长以现实主义笔触，深入挖掘人物内心世界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突心世界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突(chngt)。作品享誉海内外。代表作有雷雨日出作

7、品享誉海内外。代表作有雷雨日出原野北京人。解放后，曹禺有明朗的原野北京人。解放后，曹禺有明朗的天胆剑篇王昭君等剧作。天胆剑篇王昭君等剧作。第六页，共36页。写作背景写作背景 曹禺出生于一个没落的封建家庭。青少年曹禺出生于一个没落的封建家庭。青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思，酝酿、构思，1933年在清华大学四年级时，年在清华大学四年级时，完成了他的处女作雷雨。作者在谈到写完成了他的处女作雷雨。作者在谈到写作意图时说，雷雨是在作意图时说，雷雨是在“没有太阳的日没有

8、太阳的日子里的产物子里的产物”，“那个时候，我是想反抗的。那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。雷雨是我的活下去，所以我才拿起笔。雷雨是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。第一声呻吟，或许是一声呼喊。”（曹禺（曹禺选集选集后记后记(huj)）又说）又说“写雷雨写雷雨是一种情感的迫切的需要是一种情感的迫切的需要”，“仿佛有一种仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”（雷雨序）（雷雨序）第七页，共36页

9、。雷雨以现实与往事相间的手法，写了一个雷雨以现实与往事相间的手法，写了一个封建资产阶级大家庭的矛盾。这个家庭的主人，封建资产阶级大家庭的矛盾。这个家庭的主人，某煤矿公司董事长周朴园在三十年前，还是个地某煤矿公司董事长周朴园在三十年前，还是个地主大少爷的时候，曾引诱女仆梅妈的女儿侍萍，主大少爷的时候，曾引诱女仆梅妈的女儿侍萍，生了两个孩子。后来，他为了娶一位大家小姐，生了两个孩子。后来，他为了娶一位大家小姐，强迫强迫(qing p)侍萍把大儿子周萍留下，把刚生侍萍把大儿子周萍留下，把刚生 下三天下三天 的的 第二个孩子第二个孩子(鲁大海鲁大海)带走，遗弃了母带走，遗弃了母子俩。周朴园又娶了繁漪。

10、并生了个儿子周冲。子俩。周朴园又娶了繁漪。并生了个儿子周冲。侍萍被逼得走投无路，冒着大风雪去跳河。侍萍被逼得走投无路，冒着大风雪去跳河。整部话剧雷雨的大致整部话剧雷雨的大致(dzh)情节情节第八页，共36页。l 她被救后，为了孩子，又嫁了两次，与后来的丈她被救后，为了孩子，又嫁了两次，与后来的丈夫鲁贵生了个女儿四凤。不料鲁贵与四凤无意中又当夫鲁贵生了个女儿四凤。不料鲁贵与四凤无意中又当了周家的仆人，儿子鲁大海当了周家的煤矿工人。于了周家的仆人，儿子鲁大海当了周家的煤矿工人。于是以周家为中心发生了各种巧合的违反伦常的性爱关是以周家为中心发生了各种巧合的违反伦常的性爱关系，展开了错综复杂的矛盾系，

11、展开了错综复杂的矛盾:继母繁漪与周萍私通，继母繁漪与周萍私通，同父异母的兄妹周萍与四凤相爱，周冲也在追求四凤，同父异母的兄妹周萍与四凤相爱，周冲也在追求四凤，而周朴园与鲁大海父子相互为敌，周萍与鲁大海兄弟而周朴园与鲁大海父子相互为敌，周萍与鲁大海兄弟之间亦互相仇视。这个之间亦互相仇视。这个(zh ge)悲剧的内幕是侍萍因悲剧的内幕是侍萍因繁漪通知她领回四凤而来到周家才被揭露的。繁漪通知她领回四凤而来到周家才被揭露的。l 这些矛盾酝酿、激发，终于在一个的下午趋向高这些矛盾酝酿、激发，终于在一个的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知

12、道他们原来是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤道他们原来是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍也开枪自杀了也开枪自杀了这个这个(zh ge)罪恶的大家庭终于归罪恶的大家庭终于归于毁灭。于毁灭。第九页，共36页。雷雨标题雷雨标题(biot)的的意义意义 雷雨这个剧名，既指整个故事雷雨这个剧名，既指整个故事的背景、情节都和雷雨有关，高潮和结的背景、情节都和雷雨有关，高潮和结局局(jij)(jij)又发生在雷雨之夜；又指剧又发生在雷雨之夜；又指剧中人物雷雨般的性格，象征渴求自由，中人物雷雨般的性格，象征渴求自由

13、，冲决封建罗网的迫切心情。同时，作者冲决封建罗网的迫切心情。同时，作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地半以象征的手法告诉人们，在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨即封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。这就深刻地反映了酝酿着一场将到来。这就深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。大变动的中国社会的现实。第十页，共36页。戏剧戏剧(xj)鉴赏方法鉴赏方法一、把握戏剧冲突一、把握戏剧冲突二、分析二、分析(fnx)人物形象人物形象三、揣摩戏剧语言三、揣摩戏剧语言第十一页，共36页。剧本(jbn)结构 戏剧冲突 第一场：周朴园同鲁侍萍的冲突第一场：周朴园同鲁侍萍的冲突(chngt)(

14、chngt)第一层，周朴园与鲁侍萍相遇第一层，周朴园与鲁侍萍相遇 第二层，周朴园与鲁侍萍相认第二层，周朴园与鲁侍萍相认 第二场：周朴园同鲁大海第二场：周朴园同鲁大海(d hi)的冲突。的冲突。第十二页，共36页。第一场：周朴园与侍萍的冲突第一场：周朴园与侍萍的冲突(chngt)矛盾矛盾(modn)焦点：焦点：三十年生死恩怨三十年生死恩怨(爱情爱情(iqng)的纠葛的纠葛)第十三页，共36页。周周朴朴园园认认出出(rn(rn ch)ch)侍侍萍萍后后的的采取的手段采取的手段 手段手段 言言 行行 责问责问(zwn)(zwn)你来干什么？你来干什么？谁指使谁指使(zhsh)(zhsh)你来的？你来

15、的？稳住稳住现在你我都是有子女的人现在你我都是有子女的人 旧事又何必再提呢？旧事又何必再提呢？哄骗哄骗保留家具，熟记生日，关窗习惯保留家具，熟记生日，关窗习惯没忘旧情没忘旧情打发打发取出支票取出支票 心理心理 言言 行行 周朴园周朴园认出侍萍前认出侍萍前的的心理变化心理变化平静平静猜疑猜疑紧张紧张不知所措不知所措（抬起头来）你姓什么？（抬起头来）你姓什么？（忽然立起）你是谁？（忽然立起）你是谁？（徐徐立起）哦，你，你，你是（徐徐立起）哦，你，你，你是-你你-你贵姓？你贵姓？第十四页，共36页。他担心侍萍的出现会威胁他担心侍萍的出现会威胁(wixi)(wixi)他的名誉、地位、他的名誉、地位、家

16、庭，以前罪恶可能会暴露于天下，所以感到家庭，以前罪恶可能会暴露于天下，所以感到“惊愕，惊愕，“惶恐惶恐”。他以为搬了家，离开了无锡，从前的种种罪。他以为搬了家，离开了无锡，从前的种种罪恶无人知道，俨然作为怀旧的多情人、权威的封建家长、恶无人知道，俨然作为怀旧的多情人、权威的封建家长、体面的资本家出现。可侍萍的突然出现，却给他精神上体面的资本家出现。可侍萍的突然出现，却给他精神上以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的表以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的表现。所以，他从现。所以，他从“怀旧怀旧”到到“绝旧绝旧”，彻底暴露了伪善，彻底暴露了伪善嘴脸。嘴脸。作为一个作为一个(y)“

17、怀旧的多情人怀旧的多情人”，为什么当侍，为什么当侍萍站在面前时，周朴园又换了一副面孔呢？萍站在面前时，周朴园又换了一副面孔呢？第十五页，共36页。第二场：周朴园与鲁大海第二场：周朴园与鲁大海(d hi)的冲突的冲突 罢工与反罢工的尖锐罢工与反罢工的尖锐(jinru)矛盾矛盾(阶级斗争阶级斗争)矛盾矛盾(modn)焦点：焦点：第十六页，共36页。冷酷面孔和傲慢态度。冷酷面孔和傲慢态度。(明知故问明知故问“你叫什么名字你叫什么名字”，“有什么事有什么事”，教训他，教训他“只凭意气是不能交涉事情的只凭意气是不能交涉事情的”，最后恶狠狠地向大海宣布，最后恶狠狠地向大海宣布(xunb)(xunb)：“你

18、现在没有资格跟我说话你现在没有资格跟我说话矿上已经把你开除矿上已经把你开除了。了。”周朴园和鲁大海的冲突，是两个阶级之间的斗争。周朴园和鲁大海的冲突，是两个阶级之间的斗争。第十七页，共36页。分析(fnx)人物形象 节选部分主要刻画了周朴园、鲁侍萍、鲁大海这三个人物形象，请大家(dji)思考他们都具有怎样的性格特征，并说出是从哪里看出来的。第十八页，共36页。繁漪对周萍说：繁漪对周萍说：“你们的祖父、叔祖，同你们的好你们的祖父、叔祖，同你们的好父亲父亲(f qn)(f qn)，偷偷做出许多可怕的事，偷偷做出许多可怕的事情，外表还是一副道德家、慈善家面孔。情，外表还是一副道德家、慈善家面孔。”“

19、你父亲你父亲(f qn)(f qn)是第一伪君子。是第一伪君子。”第十九页，共36页。周朴园周朴园l 是一个由封建地主转化而成的资本家。课文从两个角度(jiod)去揭露他的自私虚伪和残忍冷酷。第一场戏是从私生活的角度写。充分暴露了他的 虚伪、自私、冷酷，说明他是一个地地道道的伪君子。第二场戏则是从阶级斗争的角度来揭露周朴园的 反动的阶级本性，说明他是一个老奸巨滑(lo jin j hu)而又冷酷无情的资本家。充分暴露了他残忍狠毒的阶级本性。第二十页，共36页。一个善良的旧中国劳动一个善良的旧中国劳动妇女妇女(fn)的形象。被的形象。被周朴园始乱终弃，历经周朴园始乱终弃，历经生活的磨难，表现出中

20、生活的磨难，表现出中国劳动妇女国劳动妇女(fn)的坚的坚强、骨气与尊严。强、骨气与尊严。鲁侍萍鲁侍萍第二十一页，共36页。鲁大海鲁大海(d hi)l一个一个(y)有着较高有着较高觉悟的工人代表。通觉悟的工人代表。通过他的斗争，表现出过他的斗争，表现出了中国工人阶级大公了中国工人阶级大公无私和英勇顽强的反无私和英勇顽强的反抗精神。抗精神。第二十二页，共36页。第二十三页，共36页。高度(god)个性化丰富(fngf)的潜台词富于动作性第二十四页，共36页。所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话，语言成为人物个性、性格、心理话，语言成为人物个性、

21、性格、心理(xnl)的声音外化。的声音外化。周朴园周朴园 （忽然严厉地）：你来干什么？（忽然严厉地）：你来干什么？鲁侍萍鲁侍萍 不是我要来的不是我要来的周朴园周朴园 谁指使你来的？谁指使你来的？鲁侍萍鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！（悲愤）命，不公平的命指使我来的！周朴园周朴园 （冷冷的）三十年的工夫（冷冷的）三十年的工夫(gngf)(gngf)你还是找到这儿来了。你还是找到这儿来了。一、高度(god)个性化刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了

22、冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。饰得了。第二十五页，共36页。鲁大海鲁大海 可是你完全错了。可是你完全错了。鲁大海鲁大海 （看合同）什么？（慢慢地）他们三个人签了（看合同）什么？（慢慢地）他们三个人签了字？字？鲁大海鲁大海 （如梦初醒（如梦初醒(r mng ch xng)(r mng ch xng)）这三个）这三个没有骨头的东西！没有骨头的东西！鲁大海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照。鲁大海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的

23、写照。人物的语言不需经过修饰人物的语言不需经过修饰(xish)，本质而又本能，这就，本质而又本能，这就是高度个性化。是高度个性化。第二十六页，共36页。潜台词即言中有言，意中有意，弦外有音。就是潜台词即言中有言，意中有意，弦外有音。就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；或嘴演员所扮演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；或嘴上这样说，而心中却那想；或嘴上已说完，而心中意上这样说，而心中却那想；或嘴上已说完，而心中意未尽。潜台词丰富的内涵大大扩展了舞台语言艺术的未尽。潜台词丰富的内涵大大扩展了舞台语言艺术的延衍性、深广性。它常常借助舞台提示并通过演员心延衍性、深广性。它常常借助舞台提示并通过演

24、员心神化一的表演让人体味、咀嚼。通过潜台词可以窥见神化一的表演让人体味、咀嚼。通过潜台词可以窥见(kujin)人物丰富的内心世界。人物丰富的内心世界。二、丰富(fngf)的潜台词第二十七页，共36页。二、丰富(fngf)的潜台词鲁侍萍鲁侍萍 可是她不是小姐，她也不贤惠可是她不是小姐，她也不贤惠(xinhu)(xinhu)，并，并且听说是不大规矩的。且听说是不大规矩的。课文中鲁侍萍几次说到这样意思课文中鲁侍萍几次说到这样意思(y s)的话，表现了的话，表现了她怎样的心情？她怎样的心情？“她要是小姐怎么会有如此悲惨的遭遇？她要是小姐怎么会有如此悲惨的遭遇？”“你何必如此虚伪？你何必如此虚伪？”第二

25、十八页，共36页。周朴园周朴园 （汗涔涔地）哦。（汗涔涔地）哦。鲁侍萍鲁侍萍 她不是她不是(b shi)(b shi)小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。她叫侍萍。周朴园周朴园 （抬起头来）你姓什么？（抬起头来）你姓什么？鲁侍萍鲁侍萍 我姓鲁，老爷。我姓鲁，老爷。“你姓什么你姓什么(shn me)”的言外之意是什么的言外之意是什么(shn me)？“你怎么知道你怎么知道(zh do)得这么多？得这么多？”“你怎么知道你怎么知道(zh do)得这么清楚？得这么清楚？”第二十九页，共36页。鲁侍萍鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？（老爷问这些闲事干什么？（1 1）

26、周朴园周朴园 这个这个(zh ge)(zh ge)人跟我们有点亲戚。人跟我们有点亲戚。鲁侍萍鲁侍萍 亲戚？（亲戚？（2 2）周朴园周朴园 嗯，嗯，-我们想把她的坟墓修一修。我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍鲁侍萍 哦，哦，-那用不着了。（那用不着了。（3 3）周仆园周仆园 怎么？怎么？鲁侍萍鲁侍萍 这个这个(zh ge)(zh ge)人现在还活着。（人现在还活着。（4 4）（1）她现在与你已经没有什么关系了。）她现在与你已经没有什么关系了。（2）根本）根本(gnbn)就无所谓什么亲戚。就无所谓什么亲戚。（3）她没有死，现在就立在你面前。）她没有死，现在就立在你面前。（4）那是因为她们母子被人救起了

27、。）那是因为她们母子被人救起了。第三十页，共36页。周朴园周朴园 那更好了。那么我们可以明明白白那更好了。那么我们可以明明白白 地谈一谈。地谈一谈。鲁侍萍鲁侍萍 不过我觉得没有不过我觉得没有(mi yu)(mi yu)什么可谈的。什么可谈的。周朴园周朴园 话很多。我看你的性情好像没有话很多。我看你的性情好像没有(mi yu)(mi yu)大大改，改，鲁贵像是个很不老实的人。鲁贵像是个很不老实的人。为什么将话题为什么将话题(hut)(hut)突然转到鲁贵身上？有什么言外之意？突然转到鲁贵身上？有什么言外之意？“你不要多嘴你不要多嘴(du zu)(du zu)，也不要让鲁贵知道。，也不要让鲁贵知道

28、。”“鲁贵知道了会来敲诈，对我没好处。鲁贵知道了会来敲诈，对我没好处。”第三十一页，共36页。鲁侍萍鲁侍萍 （大哭）这真是一群（大哭）这真是一群(y qn)(y qn)强盗！（走至强盗！（走至周萍面前）你是萍，周萍面前）你是萍，凭凭-凭什么打我的儿子？凭什么打我的儿子？周周 萍萍 你是谁？你是谁？鲁侍萍鲁侍萍 我是你的我是你的-你打的这个人的妈。你打的这个人的妈。周萍打亲弟弟大海的举动使她愤慨，感到阶级对立尖周萍打亲弟弟大海的举动使她愤慨，感到阶级对立尖锐，所以锐，所以(suy)叫了声叫了声“你是萍你是萍”，就马上以谐音，就马上以谐音字掩饰字掩饰“凭凭凭什么打我的儿子凭什么打我的儿子?”当看到

29、眼前的儿子成了强盗资本家的帮凶时，马上当看到眼前的儿子成了强盗资本家的帮凶时，马上转口：转口：“我是你的我是你的你打的这个人的妈你打的这个人的妈”充分表现充分表现出她当时痛苦、愤恨、失望而又无可奈何的心情。出她当时痛苦、愤恨、失望而又无可奈何的心情。这两句话反映了她复杂这两句话反映了她复杂(fz)的内心世界，我们也的内心世界，我们也可以把它看成是潜台词：可以把它看成是潜台词：第三十二页，共36页。三、语言(yyn)富于动作性 戏剧语言的动作戏剧语言的动作(dngzu)性（或称动作性（或称动作(dngzu)语言、语言、情节语言），情节语言），是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或

30、是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。暗示故事情节发展的作用。周朴园：那你走错屋子了。周朴园：那你走错屋子了。鲁侍萍：哦。鲁侍萍：哦。老爷没有事了？老爷没有事了？周朴园：（指窗）窗户周朴园：（指窗）窗户(chung hu)(chung hu)谁叫打开的？谁叫打开的？（暗示）（暗示）（直接推动，节外生枝）（直接推动，节外生枝）“我前几天还见着她！我前几天还见着她！”“老爷，你想见一见她么？老爷，你想见一见她么？”“说不定，也许记得说不定，也许记得”“老爷，没有事了？老爷，没有事了？”（暗示周朴园，使情节继续）（暗示周朴园，使情节继续）（推动情节发展）（推动

31、情节发展）（提醒周朴园）（提醒周朴园）（强烈的暗示；不问也行）（强烈的暗示；不问也行）第三十三页，共36页。舞台舞台(wti)提示提示l曹禺先生很善于利用恰当的舞台提示来表现(bioxin)人物性格，布置环境，烘托气氛，推动情节发展。第三十四页，共36页。课文开头一段课文开头一段“舞台舞台(wti)说明说明”的作用的作用它交代(jiodi)了故事发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情紧密配合，烘托了人物烦躁(fnzo)、郁闷不安的情绪。预示着一场雷雨的到来。不仅为完整地塑造人物，而且感染了不仅为完整地塑造人物，而且感染了读者和观众，也随之产生一种压抑感。读者和观众，也随之产生一种压抑感。第三十五页，共36页。结 束第三十六页，共36页。