平面构图的基本原理2007版资料.ppt

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1、平面构图的基本原理平面构图的基本原理20072007版版PINGMIAN GOUCHENGDE JIBENYUANLI 2007.11平面构成的基本原理平面构成的基本原理一、平面构成的定义二、平面构成的基本要素三、平面构成的基本原理一、平面构成的定义1.1 构成的定义：构成设计是以对事物进行分解组合为主线来研究形态的再创造，具体的说就是将自然界中的现象、规律经过理性的概括和抽象，归纳出的一整套系统理论，体现了从具象形象到抽象形象的变化过程，构成设计是现代设计基础理论的重要组成部分，它的形式法则也是现代设计的理论依据。构成设计包括平面、色彩、立体三个部分，习惯上称为三大构成，即：平面构成、色彩构

2、成和立体构成，三者相互联系又相对独立、自成体系。一、平面构成的定义1.2 平面构成的定义：构成，即形成。构成设计所说的构成是创造形态的方式和方法，主要研究的是形与形之间的关系和重新组合，以平面为主要表现手段的即称为平面构成。平面构成是构成设计中最基本的训练，也是空间艺术中最简单的，它强调的是客观现实的构成规律，把自然界中存在的复杂对象和过程，抽象分解成最简洁的元素，并研究形状不同的形象之间的相互关系，进行分解、组合和变化，从而创造出新的视觉形象。一、平面构成的定义1.3 平面构成的实例：一、平面构成的定义1.4 平面构成训练的目的及意义：建筑的平面图、立面图都是设计构思中最基本的两度空间图样，

3、平面构成作为基础训练，它是在两度空间中训练构成的秩序。通过构成设计的学习，掌握形式美的基本原理与法则，研究形与形之间的关系及其可变性，从中延伸出建筑空间的分割与组合的一些基本规律与方法，学会灵活运用各种处理手法，进而才能对总体、单体与建筑局部进行构思和设计。巴塞罗那艺术博物馆 西班牙一、平面构成的定义一、平面构成的定义流水别墅（考夫曼住宅）弗兰克劳埃德赖特（美）一、平面构成的定义FRANK LLOYD WRIGHT（美）平、立、剖面图一、平面构成的定义FRANK LLOYD WRIGHT（美）结构分析图二、平面构成的基本要素构成的三要素：1，点：点的定义；点的特征；2，线：线的定义；线的特征；

4、3，面：面的定义；面的特征；构成设计的点、线、面是一切造形要素中最基本的，存在于任何造形设计之中。所有可见的造型都是从一个移动的点开始的，点的移动构成了一度空间的线，线移动而形成面，亦即二度空间元素，面在空间中移动，从而形成三维向度的体，即空间。2.1 点2.1.1 点的定义：点可以表示：线的两个终点；两线的交点；二维或三维向度内线的交汇处；一个区域的中心位置。点在空间中标示了一个位置，点是没有长度、宽度和深度的，因而点是静止的，不指示方向、具有向心性。从造型设计的视觉上，点必须看得见才能知道它的存在，点如果没有一定的形，就无法作视觉的表现，所以必须具有大小的因素。2.1 点2.1.2 点的特

5、征：a.力的中心，一个点能吸引和集中人的视线；b.两个点时，具有视觉的联系，产生线的联想；2.1 点2.1.2 点的特征：c.两点一大一小，大点对小点具有吸引力；e.大小不同的点群化时，同时产生动感和空间感；d.大小点渐次排列，具有强弱远近的空间感；2.1 点2.1.3 点构成的图形 点的大小不是由它自身的大小决定的，而是由点的大小与周围形象所产生的比例决定的。点的大小是个相对的概念。在大环境内，被视为点，在小环境内视为面。2.1 点2.1.4 点构成的实例2.1 点2.1.4 点构成的实例朗香教堂（法国）柯布希耶2.2 线2.2.1 线的定义：线可以用来表示：连系、支撑、围绕或介入其他视觉元

6、素；界定一个平面或造型的边缘；表示一个平面的表面质感。一个点的移动或者扩张形成线，线是有长度的，但是没有宽度或厚度。点是自然静止的，而线则描述了点移动的轨迹，线在视觉上表示了方向的延伸、移动及生长的过程。2.2 线2.2.1 线的定义：用线表现出来的不同质感：2.2 线2.2.2 线的特征：a.线只有一个向度，其自身被重视的是长度，而不是它的宽度，不同形式的线可以表现出不同的“性格”和特质：直线：刚直、简单明了（水平、垂直、斜线、折线）；粗直线：具有表现力，有力、粗壮、顽固；细直线：精细、秀气；折线：不安定、具有节奏和动感；曲线：优雅、柔和、轻盈的感觉；2.2 线2.2.2 线的特征：曲线构成

7、：直线构成：水平线、垂直线与曲线：2.2 线2.2.2 线的特征：b.简单重复且相连的元素在有足够的连续性时亦给人以线的印象，并且更加富有质感；2.2 线2.2.2 线的特征：c.线的方向性和指示性对视觉上的构成有重要的意义；水平的线显示出强烈的稳定性；垂直的线表现出力的平衡状态；倾斜的线是由水平或垂直而来，斜线是动态，在视觉上能产生一种不平衡的动感。2.2 线2.2.2 线的特征：水平的线：椒江开发区北大门（浙江台州）2.2 线2.2.2 线的特征：垂直的线：千年塔（东京）诺曼福斯特（美）2.2 线2.2.2 线的特征：倾斜的线：聊城大学图书馆2.3 面2.3.1 面的定义：线的移动形成面，

8、面的形态，比点和线来得强烈。面具有二维性，有长度、宽度、方向、位置、表面与形状，具有面积的量感，面具有特定的“形”，没有形的面是不存在的。因此，面也称为“形”，是设计中的重要因素。2.3 面2.3.1 面的定义：面的形式包括:线形面 几何曲线形面 自由形面2.3 面2.3.2 面的特征：a.形是面的基本特性，它取决于形成面的各个边界，由于透视的原理，面的形会因视点的不同而异，只有它的正投影才是面的真实形状。b.面具有颜色、质感等表面特性，这些特征直接决定面在视觉上的重量和稳定性。c.在造型的组合中，面用来定义空间的范围，它界定了空间的三个向度，其中每个面的特性决定了它们所围合空间的品质。2.3

9、 面2.3.3 实例：美国/X科技公司标志 日本/数字创意公司标志2.3 面2.3.3 实例：2.3 面2.3.3 实例：2.3 面2.3.3 实例：2.3 面2.3.3 实例：2.3 面2.3.3 实例：2.3 面2.3.3 实例：2.4 形与形的组合关系2.4.1 基本形：指在平面构成中，由一组相同或相似的形象组成，单纯、简练，其每一组成单位称之基本形。基本形是一个最小的设计单位，利用它根据一定的构成原则排列、组合便可得到好的构成效果。由正方形、圆形和正三角形为基本形构成的图形2.4 形与形的组合关系2.4.2 形的关系 形与形之间的组合关系主要包括：a 分离；b 接触；c 覆盖；d 透叠

10、；e 联合；f 减缺；g 差叠；h 重合。2.4 形与形的组合关系2.4.2 形的关系a 分离：即两个或多个基本形之间保持一定距离，彼此互不 相碰;b 接触：当两个基本形的边缘恰好相碰时，称为接触；2.4 形与形的组合关系2.4.2 形的关系c 覆盖：即一个基本形遮挡住另一个的一部分，使其产生“上与下”或“前与后”的空间关系；d 透叠：透叠时两个基本形不分上下或前后，而是具有透明性质，从而形成一个新的形象；2.4 形与形的组合关系2.4.2 形的关系e 联合：即两个表面特质相同的基本形联合起来，形成一个较大的新形象；f 减缺：即以一个基本形为基础，减去与另外一个基本形的重合部分所形成的新形象；

11、2.4 形与形的组合关系2.4.2 形的关系g 差叠：两个基本形互相交叠减缺后所形成的形象，即交集；h 重合：完全相同的两个基本形，其中一个完全覆盖住另一个，虽然有“上下”、“前后”之分，却不可见。三、平面构成的基本原理3.1 基本要求1，统一；2，均衡；3，秩序。3.2 构成设计中的美学形式原理1.韵律；2.比例；3.对比与微差；4.突变；5.肌理；6.质感；7.色彩。3.1 构成的基本要求3.1.1 统一 构图中的各元素必须具有抽象的一致性,即各要素之间不是相互孤立、互相冲突的而是具有密切的内在联系，相互之间存在着一定的制约关系。3.1 构成的基本要求3.1.1 统一 最基本、最简单的一类

12、统一，是简单几何形状的统一。凡是本身简单、明确、各组成要素之间具有严格约束的几何形体，如：正方形、正三角形、圆形等都具有必然的统一感。3.1 构成的基本要求3.1.1 统一原始社会的石环建筑埃及的金字塔群建筑实例：3.1 构成的基本要求3.1.2 均衡 审美中的均衡属于美学的研究范畴，主要包括以下两种方式：a 单纯的静态的平衡；b 复杂的动态的平衡。均衡与稳定是一种存在于自然客体中的普遍特性，由于自然界静止的物体都要遵循力学的原则，以相对静止、平衡、稳定的形态而存在，从而形成了人们所普遍认同的审美观。3.1 构成的基本要求3.1.2 均衡 a 单纯的静态的平衡：对称是最为常见的一种平衡的方式，

13、它天然就是均衡的，本身体现为一种严格的制约关系，因而具有完整的均衡性。3.1 构成的基本要求3.1.2 均衡 b 复杂的动态的平衡：动态的平衡来源于自然界中依靠运动来求得平衡的现象，在二维形态内，指的是不对称的但能给人一种均 衡感受的状态。3.1 构成的基本要求3.1.3 秩序 在一个有机的整体中，各组成部分是不能不加区别的一律对待的，它们之间应当有主与从、重点与一般、核心与外围的差别。各要素平均分布、同等对待容易流于松散、缺乏层次性、单调而失去统一性。相反，如果过分强调多样性而忽略了秩序，则变成了混乱。在由若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所处的地位和所占的比重将决定整体给人的印象。整体

14、中各要素之间存在着必然的内在逻辑联系，从而体现出个体所不具有的整体性。3.1 构成的基本要求3.1.3 秩序 主从与重点：3.2 构成设计中美的形式原理3.2.1 韵律 自然界中许多事物和现象，常常是有规律的重复出现、有组织的重复变化的，人们对这种自然属性进行有意识的模仿和运用，从而创造出以条理性、重复性和连续性为特征的形式韵律美。3.2 构成设计中美的形式原理3.2.1 韵律a 连续的韵律；b 渐变的韵律；c 起伏的韵律；d 交错的韵律。3.2 构成设计中美的形式原理3.2.2 比例 任何物体，不论形状如何，它都具有长、宽、高三个度量方向，比例所研究的就是这三个方向度量之间的相对关系。和谐的

15、比例正确的反映事物内在的逻辑关系，可以引起人的美感。黄金分割：3.2 构成设计中美的形式原理3.2.2 比例 比例研究一般包含两个方面的意义：a 整体或组成元素自身三向度量的大小关系；b 整体与组成元素或组成元素之间的大小关系。3.2 构成设计中美的形式原理3.2.2 比例 平面分割中的比例关系：3.2 构成设计中美的形式原理3.2.3 对比与微差 对比主要指各要素之间的显著的差异，而微差指的则是不显著的差异，在形式的创造中，对比可以利用彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差则借相互之间的共同性以求得和谐。3.2 构成设计中美的形式原理3.2.3 对比与微差 对比的几种具体形式：a

16、，大小对比；b，曲直对比；3.2 构成设计中美的形式原理3.2.3 对比与微差 c，方向对比；d，明暗对比。3.2 构成设计中美的形式原理3.2.3 对比与微差 对比形成的视错觉：3.2 构成设计中美的形式原理3.2.3 对比与微差 微差：3.2 构成设计中美的形式原理3.2.3 对比与微差 微差的一种常见的表现形式渐变：渐变也称为渐移，它是以类似的基本形或网格形状，渐次的、循序渐进的逐步变化，从而呈现出一种自然和谐的秩序，造成富有动感的视觉效果。3.2 构成设计中美的形式原理3.2.3 对比与微差 对比与微差的关系：3.2 构成设计中美的形式原理3.2.3 对比与微差 对比与微差的关系：3.

17、2 构成设计中美的形式原理3.2.4 突变 构成要素在有秩序的关系里，有意违反秩序，使少数个别的要素显得突出，以打破规律性，所谓规律，这里指重复、近似、渐变、发射等有规律的构成关系。突变或者说特异的效果是从比较中得来的，通过小部分不规律的对比，使人在视觉上受到刺激，形成视觉焦点，打破单调，得到生动活泼的视觉效果。3.2 构成设计中美的形式原理3.2.4 突变 突变的方式主要包括以下几种：a 大小的突变；b 形状的突变；c 位置的突变；3.2 构成设计中美的形式原理3.2.4 突变d 肌理的突变。3.2 构成设计中美的形式原理3.2.4 突变实例:3.2 构成设计中美的形式原理3.2.4 突变实

18、例:3.2 构成设计中美的形式原理3.2.5 肌理 肌理是指形象表面的纹理。肌理可以分为两大类：a，触觉肌理；3.2 构成设计中美的形式原理3.2.5 肌理 触觉肌理可以用眼或不用眼去感受，只要用手就能体会到它的存在，感受到它的凹凸、粗糙、疏松、紧密、柔软或者坚硬等特性。3.2 构成设计中美的形式原理3.2.5 肌理 b，视觉肌理：视觉肌理是一种由平面的视觉元素构成的图案纹理，用眼看就能感受到，而用手触摸则感受不到纹理的存在。3.3 建筑实例1.国家大剧院保罗.安德鲁（法）“水立方”（左）“鸟巢”（右）3.3 建筑实例2.中央电视台新厦雷姆库哈斯（荷）3.3 建筑实例3.欧洲议会大厦France建筑工作室（法）3.3 建筑实例4.阿雷纳罗马广场France建筑工作室3.3 建筑实例5.赫尔辛基当代艺术博物馆 斯蒂文霍尔3.3 建筑实例6.古根海姆美术馆弗兰克盖里（美）3.3 建筑实例11.国际家具展览馆（德）弗兰克盖里（美）华盛顿市中心广场结束谢 谢 大 家 ！制作：赵斌结束！结束！