苏教必修四滕王阁序.pptx

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1、中国古代四大名楼中国古代四大名楼滕滕 王王 阁阁岳岳 阳阳 楼楼黄黄 鹤鹤 楼楼蓬蓬 莱莱 阁阁第1页/共34页中国四大名楼中国四大名楼蓬莱阁岳阳楼黄鹤楼 王王阁阁诗诗滕滕王王高高阁阁临临江江渚渚 佩佩玉玉鸣鸣鸾鸾罢罢歌歌舞舞画画栋栋朝朝飞飞南南浦浦云云 珠珠帘帘暮暮卷卷西西山山雨雨闲闲云云潭潭影影日日悠悠悠悠 物物换换星星移移几几度度秋秋阁阁中中弟弟子子今今何何在在 槛槛外外长长江江空空自自流流 王王勃勃第2页/共34页黄鹤楼黄鹤楼崔颢崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。第3页/共34页气象万千滕

2、王阁第4页/共34页第5页/共34页第6页/共34页第7页/共34页第8页/共34页第9页/共34页第10页/共34页第11页/共34页第12页/共34页第13页/共34页第14页/共34页第15页/共34页第16页/共34页滕王阁之所以享有巨大名声，很大程度上归功于这篇脍炙人口的散文滕王阁序。传说当时诗人王勃探亲路过南昌，正赶上阎都督重修滕王阁后，在阁上大宴宾客，王勃当场一气写下这篇令在座宾客赞服的秋日登洪府滕王阁饯别序（即滕王阁序），王勃作序后，又有王仲舒作记，王绪作赋，历史上称为“三王文章“。从此，序以阁而闻名，阁以序而著称。第17页/共34页文学故事：文学故事：王勃著王勃著滕王阁序滕王

3、阁序时年十四。都督阎公不之信。勃虽在座，而阎公时年十四。都督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。及以纸笔巡让宾客，勃不辞让。公大怒，意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。及以纸笔巡让宾客，勃不辞让。公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔。第一报云拂衣而起，专令人伺其下笔。第一报云“南昌故郡，洪都新府南昌故郡，洪都新府”，公曰：，公曰：“是亦老生谈。是亦老生谈。”又报云又报云“星分翼轸，地接衡庐星分翼轸，地接衡庐”，公闻之，沈吟不言。又云，公闻之，沈吟不言。又云“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，公矍然而起，曰：，公矍然而起，曰：“此真天才，当此真天才，

4、当垂不朽矣！垂不朽矣！”遂亟请宴所，极欢而罢。遂亟请宴所，极欢而罢。唐摭言唐摭言（卷五）（卷五）第18页/共34页作者简介作者简介王勃，字子安，初唐四杰之一。六岁便善写文章。人称神童。据说王勃，字子安，初唐四杰之一。六岁便善写文章。人称神童。据说 约十五约十五岁时被荐于朝任职。后因写文章得罪权贵而被革职。约二十六岁时前往交趾岁时被荐于朝任职。后因写文章得罪权贵而被革职。约二十六岁时前往交趾探望家父，路过南昌，赴都督阎某在滕王阁的宴会，赋诗并作序。后在赴探探望家父，路过南昌，赴都督阎某在滕王阁的宴会，赋诗并作序。后在赴探亲途中渡海溺水，惊悸而死。亲途中渡海溺水，惊悸而死。滕王阁序滕王阁序遂成为他

5、的遂成为他的“绝唱绝唱”。（初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）（初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）第19页/共34页听课文朗读录音，注意字音、句式变化，说说此文的特点。第20页/共34页关 于 骈 文是魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，故又称“四六文”。讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。滕王阁序就是这样的经典之作。第21页/共34页 本文是骈文，都是偶句，字数或四或六，

6、也有少数七字。四字句的停顿只有一种模式：二二六字句的读法有五种：（1）孟学士/之词宗（2）临/帝子之长洲（3）钟鸣/鼎食/之家（4）气凌/彭泽之樽（5）抚/凌云/而自惜七字句的读法有四种：（1）襟三江/而带五湖（2）宾主/尽/东南之美（3）秋水/共长天/一色（4）都督/阎公/之雅望第22页/共34页明确学习目标1.骈文的特点（在诵读中体会）；2.重点字词（主要是词类活用与通假字）；3.名句的背诵默写；4.典故众多，细碎繁琐，仅作浏览。有兴趣的可以记一记，是写作的好材料。第23页/共34页分析第一部分分析第一部分古今变迁空间地理位置物产珍异，人才杰出主宾盛宴，高朋满座，人才荟萃第24页/共34页

7、分析第二部分分析第二部分交代时间：时维九月，序属三秋描绘秋景：潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫赴阁途中：俨骖鲱于上路得仙人之旧馆楼阁四周山水：层峦耸翠列冈峦之体势登阁远眺所见：披绣闼声断衡阳之浦千古名句：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色第25页/共34页赏析1.“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比

8、中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。2.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽，上下浑成、远近错落、虚实相映的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。第26页/共34页滕王阁写景“四美”滕王阁序的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。1.色彩变化之美文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“

9、紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。2.远近变化之美作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是滕王阁序写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和

10、景物融为一体，人在景中，景中有人。第27页/共34页3.上下浑成之美“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。4.虚实相衬之美“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。总之，滕王阁序一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”第

11、28页/共34页分析第三部分分析第三部分赞美与会者：遥襟俯畅二难并由宴会引出感慨：穷睇眄于中天识盈虚之有数抒发身世之感：望长安于日下奉宣室以何年引用典故抒怀：呜呼岂乏明时勉励自己守节不变：所赖君子安贫岂效穷途之哭第29页/共34页“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”赏析：这是全文最富思想意义的警语。古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。第30

12、页/共34页分析第四部分分析第四部分写自己报国无门之情怀：勃慕宗悫之长风写路过滕王阁的原因及与会的喜悦：舍簪笏于百龄喜托龙门借典故表明自己愿意作诗：杨意不逢奏流水以何惭再赞盛会表作序旨意：呜呼各倾陆海云尔滕王阁诗：滕王高临江渚槛外长江空自流第31页/共34页朗诵这两段文字，体会作者复杂的思想感朗诵这两段文字，体会作者复杂的思想感情情。欢饮之乐；欢饮之乐；对宇宙无穷的感慨；对宇宙无穷的感慨；对人生无常的感叹；对人生无常的感叹；为自己怀才不遇而悲伤；为自己怀才不遇而悲伤；认识现实后的自我安慰；认识现实后的自我安慰；对理想人格境界的追求；对理想人格境界的追求；豁达乐观的情怀。豁达乐观的情怀。第32页/共34页不遇之悲，是对社会（“盛世”）现实的控诉和揭露。既表现出嗟悲叹老的伤感和见机知命的消极；又表示自己壮怀白首不移。失意的悲哀对时代的抨击；写积极的壮怀表现出一种积极用世的乐观。讨论：怎样看待王勃的思想感情？第33页/共34页感谢您的观看！第34页/共34页