路易斯巴拉甘.pptx

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1、路易斯巴拉干生平简介(Luis Barragn 1902年1988年)1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会19271936年在瓜达拉哈拉进行建筑实践1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家马蒂亚斯高利兹（Mathias Goeritz）而有更灵性的设计1947年他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建筑语言的表现，在建筑师的自宅案中一表无疑 1976年其作品在纽约现代美术馆展出(Museum of Modern Art)1979年获得国际普立兹克建筑奖198

2、5年于墨西哥城的Rufino Tamayo美术馆展出其作品 1988年11月逝去第1页/共65页路易斯巴拉干重要作品Playground，Parque de la Revolucion;Guadalajara，1929.El Pedregal(landscaping and residential plan)(EL佩吉格尔居住区);Mexico City，1945-1950.Barragan House（巴拉干自宅），Tacubaya，Mexico，1947.圣芳济教派的修道院小教堂,Mexico,1952-1955.卫星城塔，Mexico，1957.San Cristobal(stable，

3、horse pool，swimming pool，and house;with AndreasCasillas)（圣.克里斯特博马厩与别墅）;Mexico City,1967-1968.Gilardi House（吉拉迪公寓），Tacubaya，1976 第2页/共65页路易斯巴拉干的创作思想（用情感创造诗意空间）巴拉干在获得普利策奖后的获奖发言中说：“有一些事情很令人担忧，现在许多关于建筑的书籍都放弃了一些深植在我的意识当中的基本语汇与基本概念的使用：美丽，灵感，魔幻的，着迷的，平和，宁静，私密，惊异。虽然我意识到我并没有在我的作品中完全的体现他们，但是他们将是我创作道路上永不停息的指路明灯

4、。”第3页/共65页路易斯巴拉干的建筑特色色彩的运用 光的运用 水的运用第4页/共65页色彩的运用 各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研究而是一种体验。这种体验使他能够极好的驾御各种艳丽的色彩，使几何化的简单构筑物透出丝丝温情，并用色彩塑造空间给空间加上魔幻诗意的效果。他的色彩实际上是在毫无羁绊的表达着作者的各种情感与精神。第5页/共65页第6页/共65页光的运用 巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带进了我

5、们的视线与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表情。地面的落影，墙面 的落影，水中的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一 天 之 中随着光线的变化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。这是建筑与自然的对话，白墙上婆娑的树影就好像自然 通过阳光空气与植物在建筑上留下的诗意画卷。吉拉迪住宅中光与色彩的运用也是堪称经典之作。在室内游泳池的一角，光与色彩，空间，墙体，水面，地面奇妙的交错在一起，给人以梦幻般的感觉，使人们融入他诗意的空间当中。第7页/共65页第8页/共65页水的运用 巴拉干对水运用的灵感也来

6、自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。同时也是来自于他童年的记忆：水坝的排水沟，在修道院天井里浅水池里的石头，小乡村的春天巨大的树木在水中模糊的倒影，以及古罗马人的输水管等等。正是童年生活的这些回忆使得他能够用一种真挚的情感把水的平静详和而悠远的特性表述的淋漓尽致，并且毫无造作之感。第9页/共65页第10页/共65页路易斯巴拉干作品赏析“我相信有情感的建筑。建筑的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”路易斯巴拉干 第11页/共65页埃弗瑞冈泽勒斯鲁纳(Efrain Gonzales Luna)住宅第12

7、页/共65页第13页/共65页安东尼奥格雷夫兹(Antonio Galves)住宅第14页/共65页第15页/共65页弗朗西斯克吉拉迪(Francisso Gilardi)住宅第16页/共65页第17页/共65页第18页/共65页洛斯克鲁布斯(Los Clubes)住宅区 规划第19页/共65页第20页/共65页圣克里斯特博(San Cristobal)马厩与别墅第21页/共65页第22页/共65页第23页/共65页圣芳济教派的修道院小教堂第24页/共65页第25页/共65页第26页/共65页卫星城塔第27页/共65页第28页/共65页伊达多普利特洛佩兹(Eduardo Prieto Lope

8、z)住宅第29页/共65页第30页/共65页路易斯巴拉干住宅赏析（从生活中提炼意境）1947年建造，位于墨西哥市塔古巴雅区的巴拉干自宅，建筑面积共有1161m，有一个地下室及两层楼，还有一个私人小花园。巴拉干将现代艺术与传统艺术、本国与流行结合起来，形成了一种全新的风格。第31页/共65页进入路易斯巴拉干世界的入口 由于左邻右舍住的都是劳工朋友，建筑师为了不使自己的住宅在四邻街坊中太过惹眼，建筑的外观除了在整齐划一的石灰泥墙镶嵌着泛黄的窄金属门，没有任何修饰，在一个不可达的高度，窗伸出街道，人既不能外望，也不可内视，因此保留了内部生活的根本隔绝。外部世界被挡在一个不透明的遮蔽物后，周围环境的噪

9、音也限定了入口走廊。第32页/共65页屋内的走廊通过小前门通往一个黑暗的长廊，长廊由黑色的熔岩石铺成与外面的小路表面大体一致，这种过渡的空间是依照传统的长廊(从街道通往房子露台的狭窄的长廊)而建的。第33页/共65页入口门厅中，空间以红色(墨西哥玫瑰红是阿兹特克人用它来装饰屏风，以备客人们参加节日和观看人祭时使用)墙体为背景，厚实的桌面从墙体挑出，半开敞的楼梯向上升起。阳光正从上方倾泻到楼梯下面的一角.这里安放着一把木椅.一张木台.一部电话和一件典型的墨西哥家具它们都因光的聚集变得更加纯粹.50年过去了.这些陈设丝毫 未被改变，仿佛在追忆过去也似乎在等候主人的归来。绕过幽暗的走廊.一面粉色的主

10、墙映入眼帘.这里，巴拉干让色彩和纹理以一种突如其来慑人心魄的态势，第一次出现在他的居室内.第34页/共65页厅堂是房屋布局的核心，一个露台周围是几个门户，他把房屋与大道之间用距离隔离开来，在这里可以享受到受保护的安静的独居生活。第35页/共65页 他为自己建造了只有一个教士的修道院，在一天中的任何时候都可以举行仪式。第36页/共65页在起居室的另一侧是一个阅览室，阅览室窗户建在墙的最上面，有着柔和的光照，窗户俯瞰着外面的街道，以避免分散阅读者的精力。阅览室的窗证实了路斯的语汇。一个博学的人是不看窗外的，因为他的窗是一面不透明的屏幕，只渗入光线，而不能被看透。也说明了巴拉干想作为一个博学的人在这

11、个空间学习、生活。第37页/共65页在阅览室的对面是俯瞰花园的起居室，它们之间有很多木质的或布质的屏障。屏障后面隐藏着一个以松木板悬挑、垂直靠墙的无把手的木制梯子，梯子通往一扇窄窄的时常闭锁的小门，从客厅边缘凌空而起，虽然楼梯的构造相当粗犷，但放在整个空间的组织里，却变得十分雅致。第38页/共65页起居空间上方的天花板面则是由许多强调水平量感，隔紧密的横梁排列而成。四处弥漫着舒缓安宁的气息，空间在精美陈设牧的烘托下，显得高贵怡人。粗糙涂抽的墙面和天然火咸岩块以近乎原始跳状态，与打磨光洁的木板地和长毛编制的天鹅绒地毯直率地衔接;再配上精心摆设的木雕，陶器和编织品，点活了这栋建筑质朴而典雅的神韵。

12、第39页/共65页巴拉干完全集中于防止花园过大。花园里的植物郁郁葱葱，枝叶繁茂，是有意让其不加约束的、自由生长，花园是从一片空地演变成今天的繁荣景象的，但它只是一个二维空间，只供人们去凝望，观赏，不供人们去游览，进出。一扇不可开启的大窗挡住了通往花园的路，人们只能从室内凝望花园的景色。花园中被扭曲的树干，完全表达了作者集中于对象的纹理和形式。第40页/共65页庭院的一角有个小天井，地上满铺砖块，四周围以高墙。第41页/共65页 其余的两间房是餐厅和早餐室。他们以不同的方式俯望着花园，起居室的地面通过由木质材料向熔岩石地面的渐变，给人一种向室外伸展的错觉。但是餐厅窗户的水平的缝隙给房间内的人提供

13、水平观赏坐在郁郁葱葱的花园中的人得很好的视域，早彼室的门柱标有另一个十字架，一束温暖的光线透过其墙上端的窗户照耀着漆成粉红色的室内。给人一种亲密的安静的感觉。从起居室和餐厅的窗户去观赏这封闭的花园，就象是垂直地面所设计的两幅镶框的不同画面。第42页/共65页片断、空间蒙太奇与系统 墨西哥人往往通过自己的眼睛和看到的图像来理解历史和宗教。一一奥古塔维奥帕斯(墨西哥现代诗人)第43页/共65页 路易斯。巴拉干习惯于用自己的眼睛和看到的图像来萃取偶像片断，他选择和提出一些以稍微顾及所谓的背景环境，总结和转达这一叙述性家庭生活空间在偏僻城区，具有个体的普遍特征。巴拉干的是一个个完美部分的体现，一系列展

14、开的片断，一个个偶像片断的景点萃取，这些让观者不知不觉中将注意力“聚焦于历史、宗教的回忆和凝视”，产生对历史、文化的共鸣。第44页/共65页历史的片段 将传统建筑中的座椅、色彩等作为记忆的片断，进行现代的诊释(在建筑空间中，除了一个传统样式的低座椅一一这一手法在墨西哥普遍的使用。这里重新以更现代的设计进行诊释)。除了一些家具之外，还有三种东西能映入眼帘:古典艺术的参考一画家的人像模型、米开朗琪罗德素描的复制品以及一个文艺复兴时期的古铜色马唤起巴拉干对于农庄记忆和往日游历的体验)。贯穿于整个设计的始终。第45页/共65页 偶像的片断 关于路斯的建筑语汇，将建筑立面简化。在阅览室的窗、不透明的遮蔽

15、物也表达了对柯布西耶的尊从。包括隔墙上的壁画、十字形窗棱都是源于对超现实主义画作有意识的萃取。第46页/共65页宗教的片段 将宗教符号十字架作为一个片断，跳跃似的插入建筑空间之中。有的直立于墙体边缘，在起居室等处转化为窗棱，在屋顶平台上类似于抽象壁画似的十字契.从始牵中.贯穿于卞要的建筑空间。第47页/共65页 这栋住宅，展现了巴拉干苦心经营，他所最爱的墨西哥传统建筑的精粹一农舍、村落和修道院风味。整栋建筑之中，弥漫着宁静祥和的气氛。这是我的避难所一一巴拉干谈到自己的住宅时说:“是一件注入感情的创作，而不是冷漠的实用品”结语第48页/共65页走近诗意建筑比较安藤忠雄和路易斯巴拉干的作品潮流之外

16、的巴拉干脱俗出世的安藤第49页/共65页建筑、自然与人“建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。”安藤在日本传统文化中，特别是弥生文化中汲取传统的价伯观念。在他看来，光和空气的自然要索，只有当它们的一种不同于外部世界的形式被引入房屋才有意义。第50页/共65页安藤将光朔造成几乎可以捉摸的实体，用严格构造的洞口精确地抓住了光的运动。第51页/共65页“空间和表面，以及对光的贤明来自他作品中的风景树木、天空、水等自然要索，像是发往宇宙的建筑声明，在创造神圣空间的同时产生诗一般的效果。”第52页/共65页建筑、自然与人巴拉干一样重视建筑与自然的互动，他称自己是一位景观建筑师，而且他相信建筑师必须象设

17、计建筑一样地设计园林，探求美、品味及一切有关艺术。巴拉干的设计出发点来自建筑的木原人的生话。第53页/共65页巴拉干也是擅长用光的专家。在吉拉迪住宅(Gliaidi Housc)中光和色彩的运用堪称经典。第54页/共65页拉萨波里达园的“骑手三步曲”。一条修长的深色水池浮出平而，一而高大的白墙在池尽头抵角而立，水池正对的底景是一片纯净的绿色。第55页/共65页安藤是设计理念先行的建筑师，而巴拉干却是凭借敏锐的自觉进行创作的。所以巴拉干没有过多的理论哲学，但他有着自己独特的思想和对建筑美和情感的感受。第56页/共65页 建筑、人、自然的一体化体现了安藤和巴拉干对建筑深层意义的追求。建筑作为人类的

18、庇护所，对自然不应该是侵占式而是顺应式。真正的建筑是一种媒介或场所促使人与自然进行思想的交流对话。第57页/共65页 解读安藤和巴拉干的诗意建筑，要学会用眼睛去感知，真心去体验。有人说:“看安藤，慢慢的就会有火从心底燃起。看巴拉干，渐渐的一切色彩都会淡去，喧闹归于平静。安藤是用黑白塑造激情的高手，巴拉干是用色彩营造宁静的专家。”安藤和巴拉干真正地将建筑与诗意揉合在一起。诗意建筑则是理想生话和优雅情感的具象化。结语第58页/共65页巴拉干生活照第59页/共65页以马为主题来代表墨西哥精神第60页/共65页巴拉干手稿第61页/共65页虔诚的神父 虚幻的女巫 比较路易斯巴拉干和扎哈哈迪德的建筑观 第62页/共65页巴拉干的影响力至今仍存1996年巴拉干基金会成立为举办名为“路易斯巴拉干：平静的革命”世界巡回展开始相应的整理和保护工作2000年6月在Weil am Rhein 的设计博物馆拉开了此次世界巡回展的序幕2004年Casa Luis Barragan入选世界文化遗产今天巴拉干的作品已成为墨西哥的别树一帜的旅游景点第63页/共65页第64页/共65页感谢您的观看！第65页/共65页