登岳阳楼、-与夏十二登、-泊岳阳楼下、陪裴使君登岳阳楼、新城道中、旅夜书怀、登柳州城楼寄漳汀封连四州》ppt课件.ppt

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1、从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。写作背景写作背景:唐代宗大历三年唐代宗大历三年（）之后，杜甫（）之后，杜甫出峡漂泊两湖，此诗是出峡漂泊两湖，此诗是登岳阳楼触景感怀之作。登岳阳楼触景感怀之作。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。大历三年大历三年(768)冬，杜甫从公安（今冬，杜甫从公安（今湖北公安）到达岳阳，到达之时正是深湖北公安）到达岳阳，到达之时正是深冬。此诗为诗人晚年作品，是年冬。此诗

2、为诗人晚年作品，是年(769)诗诗人已五十七岁。当时，诗人处境艰难，人已五十七岁。当时，诗人处境艰难，凄苦不堪，年老体衰，贫病交加，再加凄苦不堪，年老体衰，贫病交加，再加上北归无望，寄居在一只小船上，沿着洞上北归无望，寄居在一只小船上，沿着洞庭湖向南漂泊。庭湖向南漂泊。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。杜甫是一个非常重视修身养性的人。他一杜甫是一个非常重视修身养性的人。他一生得到的追求就是成为一个生得到的追求就是成为一个“儒儒”。他被人们。他被人们称为称为“诗圣诗圣”，这个概念是宋代人首先提

3、出来，这个概念是宋代人首先提出来的，认为他是个的，认为他是个“集大成者集大成者”。任何一个传统。任何一个传统文人都清楚这四个字代表什么，因为这是孟子文人都清楚这四个字代表什么，因为这是孟子对孔子的称呼。孟子说，对孔子的称呼。孟子说，“圣人圣人”是是“人伦之人伦之至至”（孟子孟子离娄上离娄上），这个称谓可非同），这个称谓可非同一般。但是，杜甫一生都没有奢求自己能成为一般。但是，杜甫一生都没有奢求自己能成为什么什么“圣圣”，他一生为之自豪的是自己的儒生，他一生为之自豪的是自己的儒生身份。有人作过统计，他的诗歌中身份。有人作过统计，他的诗歌中“儒儒”字共字共出现过出现过4545次，除了一次是指次，除

4、了一次是指“侏儒侏儒”以外，其以外，其余余4444次都是指次都是指“儒家儒家”。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。登岳阳楼登岳阳楼 杜甫杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。首联首联：昔闻洞庭水，今上

5、岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。此联写人生暮年竟能登上岳阳楼此联写人生暮年竟能登上岳阳楼从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。最传神的两个字是？写出了洞最传神的两个字是？写出了洞庭湖怎样的景色特点？庭湖怎样的景色特点？品诗从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。精字品析坼：坼：分裂，洞庭湖将吴、楚两地分开；分裂，洞庭湖将吴、楚两地分开；浮：浮：漂浮，

6、日月和星辰都漂浮在洞庭湖漂浮，日月和星辰都漂浮在洞庭湖上。这两个字用的极富动态感，自然贴上。这两个字用的极富动态感，自然贴切，使意境更加切，使意境更加辽阔雄浑辽阔雄浑，把洞庭湖浩，把洞庭湖浩翰无际的磅礴气势宏伟奇丽特别逼真地翰无际的磅礴气势宏伟奇丽特别逼真地描画出来了，景色宏伟奇丽，意境阔大。描画出来了，景色宏伟奇丽，意境阔大。这两句彰显了诗人精神空间的宏伟和辽这两句彰显了诗人精神空间的宏伟和辽阔阔炼字题：字义炼字题：字义-结合句子分析结合句子分析-诗人情感诗人情感从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不

7、再说明。、“戎马关山北，戎马关山北，凭轩凭轩涕泗流涕泗流”所蕴含的复杂情所蕴含的复杂情感感。【注注】此时的诗人处境艰难，凄苦不堪，年老此时的诗人处境艰难，凄苦不堪，年老体衰，贫病交加，再加上北归无望，全家人寄体衰，贫病交加，再加上北归无望，全家人寄居在一只小船上，沿着洞庭湖向南漂泊。居在一只小船上，沿着洞庭湖向南漂泊。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。诗歌先写诗歌先写登楼所见登楼所见，再写由此引起的，再写由此引起的身世身世之感之感，亲朋音讯全无，自己一身病痛，惟剩一，亲朋音讯全无，自己一身病

8、痛，惟剩一条孤舟，然后由个人推及到国家，近十年的安条孤舟，然后由个人推及到国家，近十年的安史之乱，给国家和人民造成巨大的损失。此后，史之乱，给国家和人民造成巨大的损失。此后，外族侵扰，藩镇割据，民不聊生外族侵扰，藩镇割据，民不聊生，怎不令诗人，怎不令诗人牵肠挂肚？牵肠挂肚？因而这涕泪之中，有对亲戚朋友的因而这涕泪之中，有对亲戚朋友的眷念眷念，有年老孤独的有年老孤独的悲伤悲伤，有对国家前途的，有对国家前途的忧虑忧虑，也，也有无以报国的有无以报国的自悼自悼。身世之悲身世之悲家国之痛家国之痛忧国忧民忧国忧民从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的

9、城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。与夏十二登岳阳楼李白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。【注注】此诗是肃宗乾元二年（公元此诗是肃宗乾元二年（公元759年）秋，年）秋，李白遇赦回江夏至岳阳时所作。李白遇赦回江夏至岳阳时所作。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。与夏十二登岳阳楼李白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。登上岳阳楼览尽四周风光，江水辽远通向开阔的洞庭。

10、登上岳阳楼览尽四周风光，江水辽远通向开阔的洞庭。看见大雁南飞带走我忧愁之心，远处的山峰又衔来一看见大雁南飞带走我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。轮好月。在高入云间的楼上下榻设席，在天上传杯饮酒。在高入云间的楼上下榻设席，在天上传杯饮酒。醉酒之后兴起了凉风，吹得衣袖随风舞动醉酒之后兴起了凉风，吹得衣袖随风舞动从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。与夏十二登岳阳楼李白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。(1)(1)人们评诗时常用人们评

11、诗时常用“诗眼诗眼”的说法。你认为本诗第的说法。你认为本诗第二联的两句诗中，二联的两句诗中，“诗眼诗眼”分别是哪个字？为什么？分别是哪个字？为什么？请结合全诗简要赏析。请结合全诗简要赏析。答：答：“诗眼诗眼”分别分别“引引”“衔衔”。“引引”用拟人，形用拟人，形象地写出了大雁懂得人情，把愁心带走的情境；象地写出了大雁懂得人情，把愁心带走的情境；“衔衔”形象地写出了山懂得人的心意，把好月送来，与诗形象地写出了山懂得人的心意，把好月送来，与诗人共享欢乐的情境。人共享欢乐的情境。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用

12、，在此不再说明。与夏十二登岳阳楼李白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。(2)(2)对第三联对第三联“云间连下榻，天上接行杯云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺所运用的艺术表现手法作简要分析。术表现手法作简要分析。答：第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情答：第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状，同时这两句诗想像神奇，在云间连榻，在天上状，同时这两句诗想像神奇，在云间连榻，在天上“行杯行杯”，写出了诗人恍若置身仙境的情景。诗人分明，写出了诗人恍若置身仙境的情景。诗人分明也有些醉意了。也有些醉意了。从使用情况来看，闭胸式的使

13、用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。与夏十二登岳阳楼李白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。（3 3）诗歌没有一句描写楼高，却处处显出楼高，不露斧）诗歌没有一句描写楼高，却处处显出楼高，不露斧凿痕迹，可谓浑然天成，巧夺天工。试结合诗歌的表现凿痕迹，可谓浑然天成，巧夺天工。试结合诗歌的表现手法，作简要分析。并谈谈表达了诗人怎样的情感？手法，作简要分析。并谈谈表达了诗人怎样的情感？首联写首联写“岳阳尽岳阳尽”、“川迥川迥”、“洞庭开洞庭开”，极写渺远辽阔，极写渺

14、远辽阔的景色，形象地表明诗人立足之高。的景色，形象地表明诗人立足之高。颈联写诗人在岳阳楼住颈联写诗人在岳阳楼住宿，饮酒，仿佛在天上云间一般，这里用夸张的手法写出岳阳宿，饮酒，仿佛在天上云间一般，这里用夸张的手法写出岳阳楼高耸入云的状态。楼高耸入云的状态。尾联写诗人醉后的感受。楼高风急，凉尾联写诗人醉后的感受。楼高风急，凉风四起，着笔仍然在写楼高。风四起，着笔仍然在写楼高。整首诗运用对偶、夸张和衬托等手法，写出岳阳楼的宏伟，表整首诗运用对偶、夸张和衬托等手法，写出岳阳楼的宏伟，表达了诗人欢乐和喜悦的心情。达了诗人欢乐和喜悦的心情。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、

15、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。泊岳阳楼下 杜甫 江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。留滞才难尽，艰危气益增。图南未可料，变化有鲲鹏。【注】此诗是杜甫晚年兵荒流离时乘舟从湖北初到岳阳所作（768年，作者于此大约两年左右后病逝于湘江孤舟之上），是逢国破家衰时流亡之作。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。泊岳阳楼下 杜甫 江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。留滞才难尽，艰危气益增。图南未可料，变化有鲲鹏。1.首联写出了诗人对岳阳的初识

16、，诗人眼中是一个什么首联写出了诗人对岳阳的初识，诗人眼中是一个什么样的画面？有什么作用？样的画面？有什么作用？诗人眼中，浩瀚的江河之国有千里之大，层峦的山城诗人眼中，浩瀚的江河之国有千里之大，层峦的山城有百层之高。是一幅泽国千里、气势宏博的图景有百层之高。是一幅泽国千里、气势宏博的图景。奠定了豪迈的感情基调。奠定了豪迈的感情基调。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。泊岳阳楼下 杜甫 江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。留滞才难尽，艰危气益增。图南未可料，变化有鲲鹏。河岸的风吹卷着夜

17、晚的江浪，小船上冰冷的灯光映河岸的风吹卷着夜晚的江浪，小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近，由大及小，既是对比，又是照着纷飞落雪。由远及近，由大及小，既是对比，又是承辅，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯，一远一近，一大一承辅，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯，一远一近，一大一冷托衬出别样的悲怆。冷托衬出别样的悲怆。2.2.对颔联对颔联“岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”所运用的艺所运用的艺术表现手法作简要分析。术表现手法作简要分析。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。泊岳阳楼下 杜甫 江国

18、逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。留滞才难尽，艰危气益增。图南未可料，变化有鲲鹏。3.3.结合全诗，分析诗歌表达了诗人什么感情？结合全诗，分析诗歌表达了诗人什么感情？首联首联诗歌以豪景与壮志衬托出诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调豪迈基调；颔联颔联又岸又岸风夕浪，舟雪寒灯做起伏，风夕浪，舟雪寒灯做起伏，有悲怆之感有悲怆之感；颈联颈联即使遭即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退,艰艰难和危险反而难和危险反而更加激励气魄壮大更加激励气魄壮大;尾联尾联以鲲鹏图南自喻以鲲鹏图南自喻远大之志远大之志向无可披靡向无可披靡。从使用情况来看，闭胸式

19、的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。陪裴使君登岳阳楼 湖阔兼云雾，楼孤属晚晴。礼加徐孺子，诗接谢宣城。雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征。【注】同样是杜甫晚年漂泊到岳阳时，登临岳阳同样是杜甫晚年漂泊到岳阳时，登临岳阳楼时所作。诗题为楼时所作。诗题为陪裴使君登岳阳楼陪裴使君登岳阳楼，其，其实是杜甫到岳阳后受到裴使君的款待，裴使君实是杜甫到岳阳后受到裴使君的款待，裴使君与他一起登上岳阳楼。与他一起登上岳阳楼。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地

20、下工程施工中已很少使用，在此不再说明。陪裴使君登岳阳楼 湖阔兼云雾，楼孤属晚晴。礼加徐孺子，诗接谢宣城。雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征。云雾跟宽阔的湖面融为一体，傍晚落日照耀着独自耸立云雾跟宽阔的湖面融为一体，傍晚落日照耀着独自耸立的高楼。的高楼。主人待我就像当年陈蕃对徐孺子的礼仪一样，徐孺下陈主人待我就像当年陈蕃对徐孺子的礼仪一样，徐孺下陈蕃之榻。那么我就只有勉力赋诗，来唱和才如谢眺一样蕃之榻。那么我就只有勉力赋诗，来唱和才如谢眺一样的主人。的主人。岸边的积雪尚未完全融化，一丛丛梅花正盛开，但春天岸边的积雪尚未完全融化，一丛丛梅花正盛开，但春天已然来到，百草正待破土而出。已然

21、来到，百草正待破土而出。我要违背渔夫劝我归隐，随波逐流的告诫，从今以后我我要违背渔夫劝我归隐，随波逐流的告诫，从今以后我要向大鹏一样向南高飞。要向大鹏一样向南高飞。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。陪裴使君登岳阳楼 湖阔兼云雾，楼孤属晚晴。礼加徐孺子，诗接谢宣城。雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征。首句描写洞庭湖景色，与首句描写洞庭湖景色，与“吴楚东南坼，乾坤日夜浮吴楚东南坼，乾坤日夜浮”相比，哪一句更好，为什么？相比，哪一句更好，为什么？陪裴使君登岳阳楼陪裴使君登岳阳楼写洞庭湖

22、的景色只在第一句写洞庭湖的景色只在第一句“湖阔兼云涌湖阔兼云涌”，而且是直接说，而且是直接说“湖阔湖阔”，不加修饰，不加修饰，比起比起登岳阳楼登岳阳楼里的第二联里的第二联“吴楚东南坼，乾坤日吴楚东南坼，乾坤日夜浮夜浮”来，不仅少了真实可感的宏阔意境，似乎少了来，不仅少了真实可感的宏阔意境，似乎少了分开地域、承载乾坤的宏大气势。分开地域、承载乾坤的宏大气势。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。陪裴使君登岳阳楼 湖阔兼云雾，楼孤属晚晴。礼加徐孺子，诗接谢宣城。雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从

23、此更南征。颔联用了什么表现手法，有什么作用？颔联用了什么表现手法，有什么作用？颔联用典，写出了颔联用典，写出了杜甫杜甫把自己比做东汉时的名贤徐把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他有文采，曾出任宣城太守，故又有谢的诗人谢眺。他有文采，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，是对裴宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，是对裴使君的赞美。这样写，更加委婉含蓄。使君的赞美。这样写，更加委婉含蓄

24、。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。陪裴使君登岳阳楼 湖阔兼云雾，楼孤属晚晴。礼加徐孺子，诗接谢宣城。雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征。颈联描绘了一幅什么样的图景？有什么作用？颈联描绘了一幅什么样的图景？有什么作用？描绘了岸边的积雪尚未完全融化，一丛丛梅花正描绘了岸边的积雪尚未完全融化，一丛丛梅花正盛开，但春天已然来到，百草正待破土而出的生机勃盛开，但春天已然来到，百草正待破土而出的生机勃勃，春意盎然的早春图。勃，春意盎然的早春图。表现了杜甫在颠沛流离之后，受到裴使君礼遇款表现

25、了杜甫在颠沛流离之后，受到裴使君礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色时内心的温暖和安慰。待，一同登楼共赏湖光山色时内心的温暖和安慰。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。陪裴使君登岳阳楼 湖阔兼云雾，楼孤属晚晴。礼加徐孺子，诗接谢宣城。雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征。对对“渔父问渔父问”的典故，凡读过的典故，凡读过屈原屈原列传列传的人都会记得渔的人都会记得渔父劝说屈原父劝说屈原“与世推移与世推移”“随其流扬其波随其流扬其波”的话。杜甫此时对裴的话。杜甫此时对裴使君能收留、重用自己是心存

26、希望的，他含蓄地借典故道出自己使君能收留、重用自己是心存希望的，他含蓄地借典故道出自己的愿望：的愿望：希望你裴使君像陈蕃那样，待我如徐孺子，那么我就可希望你裴使君像陈蕃那样，待我如徐孺子，那么我就可以违背渔父的劝说，留在岳阳从此不再以违背渔父的劝说，留在岳阳从此不再“与世推移与世推移”，不用再漂，不用再漂泊流浪了；换言之，如果你裴使君不能泊流浪了；换言之，如果你裴使君不能“礼加徐孺子礼加徐孺子”，那么我，那么我岂敢违背渔父的劝说，只好岂敢违背渔父的劝说，只好“与世推移与世推移”。杜甫很快离开了岳阳杜甫很快离开了岳阳奔向衡州，离开岳阳后不久后所作的奔向衡州，离开岳阳后不久后所作的南征南征诗中的诗

27、中的“百年歌自百年歌自苦，未见有知音苦，未见有知音”两句，分明道出了心中的不满与愤慨，这其中，两句，分明道出了心中的不满与愤慨，这其中，恐怕也应该分一点儿给岳阳及岳阳的裴使君吧。恐怕也应该分一点儿给岳阳及岳阳的裴使君吧。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。新城道中（其一）苏轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕

28、。西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。【今译今译】东风像是知道我要到山里行，吹断了檐间连日不断的积雨声。东风像是知道我要到山里行，吹断了檐间连日不断的积雨声。岭上浮着的晴云似披着丝棉帽，树头升起的初日象挂着铜钲。岭上浮着的晴云似披着丝棉帽，树头升起的初日象挂着铜钲。矮矮竹篱旁，野桃花点头含笑；清清的沙溪边，柳条轻舞多矮矮竹篱旁，野桃花点头含笑；清清的沙溪边，柳条轻舞多情。情。生活在西山一带的人家应最乐，煮芹烧笋吃了好闹春耕。生活在西山一带的人家应最乐，煮芹烧笋吃了好闹春耕。【注注】积雨：连绵不断，下了很久的雨。积雨：连绵不断，下了很久的雨。絮帽：绵帽。絮帽：绵帽。铜钲（铜钲（zhng）：古代乐器名

29、。）：古代乐器名。饷：用食物款待别人。饷：用食物款待别人。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。新城道中（其一）苏轼 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。（1）首联抒发了作者怎样的情感？从整体上看首联起到了什）首联抒发了作者怎样的情感？从整体上看首联起到了什么作用？（么作用？（6分）分）抒发了作者旅途中的愉悦心情和乐观豁达的情怀。作用：抒发了作者旅途中的愉悦心情和乐观豁达的情怀。作用：“欲山行欲山行”领起

30、下文领起下文，引出下面六句对春晴之日山村风物、山，引出下面六句对春晴之日山村风物、山人生活的具体描写；人生活的具体描写；“东风知东风知”“吹断积雨吹断积雨”流露出清新、流露出清新、快乐之意，为全诗快乐之意，为全诗奠定了轻松愉快的感情基调奠定了轻松愉快的感情基调；“东风知东风知”运用了运用了拟人拟人手法，使人感到亲切，为下文表现诗人内心舒畅手法，使人感到亲切，为下文表现诗人内心舒畅营造了氛围；营造了氛围；点明点明了季节气候和出行了季节气候和出行环境环境，为下文设置背，为下文设置背景。（答出其中两点即可）景。（答出其中两点即可）从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部

31、敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。新城道中（其一）苏轼 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。（2）从写景角度和所用修辞手法两个方面赏析中间两联（颔联、）从写景角度和所用修辞手法两个方面赏析中间两联（颔联、颈联）。（颈联）。（6分）分）（2）【答案示例答案示例】中间四句组成一套山水画屏。中间四句组成一套山水画屏。前两句描写前两句描写远景，用的是比喻手法远景，用的是比喻手法：山峰戴上洁白：山峰戴上洁白的絮帽，树枝挂着明亮的絮帽，树枝挂着明亮的铜锣，把晴天云朵和初升的太阳写得

32、形象生动而富有神采；的铜锣，把晴天云朵和初升的太阳写得形象生动而富有神采；后两句描写近景，用的是拟人手法后两句描写近景，用的是拟人手法：山桃花倚篱而笑，杨柳枝：山桃花倚篱而笑，杨柳枝无风自摇，自然景物被赋予人的神态举止，真是妩媚极了。无风自摇，自然景物被赋予人的神态举止，真是妩媚极了。（言之成理即可，酌情给分。）（言之成理即可，酌情给分。）从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。【赏析赏析】此诗描写作者出巡时途中所见的美丽景色，愉快此诗描写作者出巡时途中所见的美丽景色，愉快地赞美了山村人家和平的劳

33、动生活。地赞美了山村人家和平的劳动生活。东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。绵绵春雨多日不停，诗人有事需要进山，只好准备绵绵春雨多日不停，诗人有事需要进山，只好准备冒雨前行。不料天快亮的时候，房檐下滴滴答答地雨声忽冒雨前行。不料天快亮的时候，房檐下滴滴答答地雨声忽然止住了，天放晴了。诗人兴奋之极，心想，这是东风知然止住了，天放晴了。诗人兴奋之极，心想，这是东风知道我有进山的打算，特意把阴云吹散了吧。道我有进山的打算，特意把阴云吹散了吧。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。雨后

34、的早晨，山中景色焕然一新。一座座峰峦眉雨后的早晨，山中景色焕然一新。一座座峰峦眉清目秀，头上顶着洁白的云朵，宛如戴上轻软的丝绵帽子；清目秀，头上顶着洁白的云朵，宛如戴上轻软的丝绵帽子；太阳刚刚升起，挂在高高的树梢，好像一面黄澄澄的铜锣。太阳刚刚升起，挂在高高的树梢，好像一面黄澄澄的铜锣。诗人一路前行，路旁景色使人目不暇接。你看，诗人一路前行，路旁景色使人目不暇接。你看，矮矮的竹篱后面，盛开的山桃花探头探脑，红扑扑的脸儿矮矮的竹篱后面，盛开的山桃花探头探脑，红扑扑的脸儿满含笑意；清清的沙溪边上，柳树摆着轻盈的枝条，自由满含笑意；清清的沙溪边上，柳树摆着轻盈的枝条，自由处在的翩翩起舞。一花一木都是

35、这样春意盎然，这样殷勤处在的翩翩起舞。一花一木都是这样春意盎然，这样殷勤好客啊。好客啊。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。诗人正为满山花木左顾右盼，忽见西面山间几缕炊烟袅袅诗人正为满山花木左顾右盼，忽见西面山间几缕炊烟袅袅上升，那里的农妇，有的正在烧饭做菜，有的已经提着饭篮上升，那里的农妇，有的正在烧饭做菜，有的已经提着饭篮走下山来。山下平原上，早有人吆喝着牛儿，趁雨过天晴，走下山来。山下平原上，早有人吆喝着牛儿，趁雨过天晴，忙着

36、春耕了。优美的山野风光，无忧无虑的劳动生活，世间忙着春耕了。优美的山野风光，无忧无虑的劳动生活，世间最快乐的，恐怕无过于此了！诗人在这次山行中确实感受到最快乐的，恐怕无过于此了！诗人在这次山行中确实感受到了极大的乐趣。了极大的乐趣。这是一首七言律诗，中间四句组成一套山水画屏。这是一首七言律诗，中间四句组成一套山水画屏。前两句描写远景，用的是比喻手法：山峰戴上洁白的絮帽，前两句描写远景，用的是比喻手法：山峰戴上洁白的絮帽，树枝挂着明亮的铜锣，把晴天云朵和初升的太阳写得形象生树枝挂着明亮的铜锣，把晴天云朵和初升的太阳写得形象生动而富有神采；后两句描写近景，用的是拟人手法：山桃花动而富有神采；后两句

37、描写近景，用的是拟人手法：山桃花倚篱而笑，杨柳枝无风自摇，自然景物被赋予人的神态举止，倚篱而笑，杨柳枝无风自摇，自然景物被赋予人的神态举止，真是妩媚极了。诗的开头两句：多情的东风很会察颜观色，真是妩媚极了。诗的开头两句：多情的东风很会察颜观色，猜透了诗人心中的忧虑，并且立即慷慨相助，吹得雨散天开，猜透了诗人心中的忧虑，并且立即慷慨相助，吹得雨散天开，这怎能不使诗人喜出望外呢！所以进得山来，桃花笑，柳条这怎能不使诗人喜出望外呢！所以进得山来，桃花笑，柳条舞，一路喜气盈盈。舞，一路喜气盈盈。新奇的比喻，巧妙的拟人，不仅描绘出新奇的比喻，巧妙的拟人，不仅描绘出山野花木之美，而且烘托出诗人山行之乐，内

38、心之乐和景色山野花木之美，而且烘托出诗人山行之乐，内心之乐和景色之美互相影响，互相渗透。这就是人们最爱追求的那种艺术之美互相影响，互相渗透。这就是人们最爱追求的那种艺术境界：情景相生。境界：情景相生。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。登柳州城楼寄漳汀封连四州唐柳宗元 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。【注】登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史，是一，是一首以慷慨悲健见长的律诗为唐

39、代七律名篇。是作者首以慷慨悲健见长的律诗为唐代七律名篇。是作者被贬后怀念友人之作被贬后怀念友人之作，抒写了共同的政治抱负和共，抒写了共同的政治抱负和共同的政治命运而形成的友情。同的政治命运而形成的友情。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。封建时代的知识分子以治国平天下为封建时代的知识分子以治国平天下为人生价值的最高实现，学成文武艺、货与帝人生价值的最高实现，学成文武艺、货与帝王家，由士而仕、投身宦海。但宦海有不测王家，由士而仕、投身宦海。但宦海有不测风云，忠而被贬，贤而遭迁不乏其人。贬官风云，

40、忠而被贬，贤而遭迁不乏其人。贬官的遭遇，除了降职、贬逐前往荒远之地外，的遭遇，除了降职、贬逐前往荒远之地外，不少人还经历过囹圄之祸。屈原、白居易、不少人还经历过囹圄之祸。屈原、白居易、刘禹锡等，均曾有过这样辛酸凄惨的经历。刘禹锡等，均曾有过这样辛酸凄惨的经历。柳宗元也未能逃脱。你对柳宗元了解有多少柳宗元也未能逃脱。你对柳宗元了解有多少？从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。【知人论世知人论世】柳宗元，唐代文学家、哲学家，柳宗元，唐代文学家、哲学家，唐宋八大家之一唐宋八大家之一。字子厚字子厚。祖籍

41、河东，后迁长安，祖籍河东，后迁长安，世称柳河东世称柳河东。因官终柳州刺史，。因官终柳州刺史，又称柳又称柳柳州柳州。与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称韩柳与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称韩柳。柳宗元少有才名，早有大志。文以辞采华丽为工。柳宗元少有才名，早有大志。文以辞采华丽为工。2121岁中岁中进士，进士，积极参与王叔文集团政治革新积极参与王叔文集团政治革新。革新失败，贬邵州刺史，。革新失败，贬邵州刺史，十一月加贬永州（今湖南零陵）司马。元和十年（十一月加贬永州（今湖南零陵）司马。元和十年（815815）春回）春回京师，又出为柳州（今属广西）刺史，政绩卓著。十四年十一京师，又出为柳州（今属广西）刺

42、史，政绩卓著。十四年十一月逝于任所。被贬期间，南方人士颇有向他求学问业者。月逝于任所。被贬期间，南方人士颇有向他求学问业者。柳宗元一生留下柳宗元一生留下600600多篇诗文作品，多篇诗文作品，文的成就大于诗。典文的成就大于诗。典范之作为范之作为“永州八记永州八记”：始得西山宴游记始得西山宴游记、钴姆潭记钴姆潭记、钴姆潭西小丘记钴姆潭西小丘记、至小丘西小石潭记至小丘西小石潭记、袁家渴记袁家渴记、石渠记石渠记、石涧记石涧记、小石城山记小石城山记。这些作品，既有。这些作品，既有借美好景物寄寓自己的遭遇和怨愤；也有作者幽静心境的描写，借美好景物寄寓自己的遭遇和怨愤；也有作者幽静心境的描写，表现在极度苦

43、闷中转而追求精神的寄托。至于直接刻画山水景表现在极度苦闷中转而追求精神的寄托。至于直接刻画山水景色，则或峭拔峻洁，或清邃奇丽，以精巧的语言再现自然美。色，则或峭拔峻洁，或清邃奇丽，以精巧的语言再现自然美。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。渔翁渔翁渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。回看天际下中流，岩上无心云相逐。江雪江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。千

44、山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。柳诗因清新简淡近于陶渊明，故前人多认为他承陶诗传统；柳诗因清新简淡近于陶渊明，故前人多认为他承陶诗传统；又因其风格与王维、孟浩然、韦应物有相似之处，故历来有又因其风格与王维、孟浩然、韦应物有相似之处，故历来有“王孟韦柳王孟韦柳”之并称。然其幽峭奇僻，长于哀怨，又与陶、之并称。然其幽峭奇僻，长于哀怨，又与陶、王、孟、韦有别。王、孟、韦有别。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。登柳州城楼寄漳汀封连四州唐柳宗元 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙

45、蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。【翻译翻译】柳州城上的高楼，接连着旷野荒原；我们愁绪象茫茫的海天，柳州城上的高楼，接连着旷野荒原；我们愁绪象茫茫的海天，无限宽广。无限宽广。狂风阵阵，猛烈吹乱了水上的芙蓉；暴雨倾盆，斜打着爬满薜狂风阵阵，猛烈吹乱了水上的芙蓉；暴雨倾盆，斜打着爬满薜荔的土墙。荔的土墙。岭上树木重重，遮住了远望的视线；柳江弯弯曲曲，象百结九岭上树木重重，遮住了远望的视线；柳江弯弯曲曲，象百结九转的愁肠。转的愁肠。咱五人同时遭贬，到百越纹身之地；而今依然音书不通，各自咱五人同时遭贬，到百越纹身之地；而今依然音书不通，各自滞留一方。

46、滞留一方。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。登柳州城楼寄漳汀封连四州唐柳宗元 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。1、作者说、作者说“愁思茫茫愁思茫茫”，联系全诗看，因何而，联系全诗看，因何而“愁思茫茫愁思茫茫”？作者因自己被贬荒蛮之地，感慨仕途风波险恶而愁绪满怀，作者因自己被贬荒蛮之地，感慨仕途风波险恶而愁绪满怀，因友人望而不见而生牵挂思念之愁。因友人望而不见而生牵挂思念之愁。从使用情况来看，闭胸式

47、的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。登柳州城楼寄漳汀封连四州唐柳宗元 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。2、作者是怎样表达自己的愁思的？、作者是怎样表达自己的愁思的？（本诗中用到了哪些意象，（本诗中用到了哪些意象，具有什么样的特征？描绘了怎样的意境？结合诗人的遭遇，体具有什么样的特征？描绘了怎样的意境？结合诗人的遭遇，体会思想感情）会思想感情）借景抒情，景中见情。借景抒情，景中见情。“高楼大荒高楼大荒”“海天茫茫海天茫茫”

48、“惊风乱惊风乱飐飐”“密雨斜侵密雨斜侵”“岭树重遮岭树重遮”“江流曲回江流曲回”“百越文身地百越文身地”，对唐代的贬谪诗人来说，都是哀苦无比的景色。诗人正是通，对唐代的贬谪诗人来说，都是哀苦无比的景色。诗人正是通过这些景色的铺叙，远近结合，景中见情地把自己的无限哀情过这些景色的铺叙，远近结合，景中见情地把自己的无限哀情表达了出来。哀景写哀情。表达了出来。哀景写哀情。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。登柳州城楼寄漳汀封连四州唐柳宗元 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔

49、墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。3、这首诗情景交融，结合颔联的表现手法作具体分析。、这首诗情景交融，结合颔联的表现手法作具体分析。第二联中，芙蓉与薜荔象征着人格的美好与芳洁；惊风、密第二联中，芙蓉与薜荔象征着人格的美好与芳洁；惊风、密雨象征敌对势力。雨象征敌对势力。暴风肆虐，抽打着水中的芙蓉；密雨施狂，侵袭着墙上的薜暴风肆虐，抽打着水中的芙蓉；密雨施狂，侵袭着墙上的薜荔。是景语，更是情语，是诗人仕途险恶的写照，诗人对险恶荔。是景语，更是情语，是诗人仕途险恶的写照，诗人对险恶处境的忧虑和愤慨溢于言表。处境的忧虑和愤慨溢于言表。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广

50、泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全部敞开式盾构，但在近些年的城市地下工程施工中已很少使用，在此不再说明。登柳州城楼寄漳汀封连四州唐柳宗元 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。4、这首诗抒发了作者怎样的思想感情？、这首诗抒发了作者怎样的思想感情？通过登楼远望，抒发了诗人离乡别友的悲苦和对挚友的深情通过登楼远望，抒发了诗人离乡别友的悲苦和对挚友的深情怀念，流露出对时事艰危、环境险恶的忧伤和不平。怀念，流露出对时事艰危、环境险恶的忧伤和不平。从使用情况来看，闭胸式的使用比较广泛。敞开式盾构之中有挤压式盾构、全