故事的构成因素和构成形态华中师范大学韩军老师教案.pptx

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1、会计学1故事的构成因素和构成形态华中师范大学故事的构成因素和构成形态华中师范大学韩军老师韩军老师故事故事n n叙事学的叙事学的“故事故事”是一个抽象概是一个抽象概念，它已脱离具念，它已脱离具体故事所承载的体故事所承载的历史或现实的内历史或现实的内涵而成为自主的涵而成为自主的存在。故事在这存在。故事在这里被定义为从叙里被定义为从叙述信息中独立出述信息中独立出来的结构。来的结构。第1页/共35页本讲导航本讲导航n n故事结构中的构成要素故事结构中的构成要素n n-情节情节情节情节n n-人物人物人物人物n n-环境环境环境环境n n叙事文的结构规则叙事文的结构规则叙述语法叙述语法第2页/共35页情

2、节情节n n关于关于“情节情节”的争论的争论n n情节的构成情节的构成n n情节的组织原则情节的组织原则n n情节类型情节类型第3页/共35页关于关于“情节情节”的争论的争论n n里蒙里蒙里蒙里蒙-凯南凯南凯南凯南叙事虚构作品叙事虚构作品叙事虚构作品叙事虚构作品：“含义已过于模糊含义已过于模糊含义已过于模糊含义已过于模糊”n n将情节和故事等同，人物性格为核心将情节和故事等同，人物性格为核心将情节和故事等同，人物性格为核心将情节和故事等同，人物性格为核心-高尔基高尔基高尔基高尔基n n什克洛夫斯基：区别故事与情节，素材和技巧什克洛夫斯基：区别故事与情节，素材和技巧什克洛夫斯基：区别故事与情节，

3、素材和技巧什克洛夫斯基：区别故事与情节，素材和技巧n n托马舍夫斯基：情节遵循事件在作品中出现的顺托马舍夫斯基：情节遵循事件在作品中出现的顺托马舍夫斯基：情节遵循事件在作品中出现的顺托马舍夫斯基：情节遵循事件在作品中出现的顺序序序序n n情节，事件的形式系列或语义系列，它是故事结情节，事件的形式系列或语义系列，它是故事结情节，事件的形式系列或语义系列，它是故事结情节，事件的形式系列或语义系列，它是故事结构的主干，人物、环境的支撑点。构的主干，人物、环境的支撑点。构的主干，人物、环境的支撑点。构的主干，人物、环境的支撑点。第4页/共35页情节的构成情节的构成n n亚里士多德：亚里士多德：亚里士多

4、德：亚里士多德：“悲剧的灵魂悲剧的灵魂悲剧的灵魂悲剧的灵魂”，开端、中间和结局，开端、中间和结局，开端、中间和结局，开端、中间和结局，有机整体有机整体有机整体有机整体n n托马舍夫斯基：托马舍夫斯基：托马舍夫斯基：托马舍夫斯基：“细节细节细节细节”，“作品不可分解部分的作品不可分解部分的作品不可分解部分的作品不可分解部分的主题主题主题主题”，“关联细节关联细节关联细节关联细节”、“自由细节自由细节自由细节自由细节”、“主导细主导细主导细主导细节节节节”n n巴尔特：巴尔特：巴尔特：巴尔特：功能是最小的叙事单位功能是最小的叙事单位功能是最小的叙事单位功能是最小的叙事单位n n“一部叙事作品从来就

5、只是由种种功能构成的，其一部叙事作品从来就只是由种种功能构成的，其一部叙事作品从来就只是由种种功能构成的，其一部叙事作品从来就只是由种种功能构成的，其中的一切都表示不同程度的意义。这不是（叙述者中的一切都表示不同程度的意义。这不是（叙述者中的一切都表示不同程度的意义。这不是（叙述者中的一切都表示不同程度的意义。这不是（叙述者方面的）艺术问题，而是结构问题。方面的）艺术问题，而是结构问题。方面的）艺术问题，而是结构问题。方面的）艺术问题，而是结构问题。”n n功能两大类：分布类、归并类功能两大类：分布类、归并类功能两大类：分布类、归并类功能两大类：分布类、归并类n n分布类：主要功能（情节核心）

6、、催化功能（补充）分布类：主要功能（情节核心）、催化功能（补充）分布类：主要功能（情节核心）、催化功能（补充）分布类：主要功能（情节核心）、催化功能（补充）n n归并类：迹象、情报归并类：迹象、情报归并类：迹象、情报归并类：迹象、情报第5页/共35页武松打虎武松打虎n n核心功能：打虎核心功能：打虎n n附属功能：哨棒打断、老虎扑附属功能：哨棒打断、老虎扑剪剪第6页/共35页查特曼查特曼“功能功能”示意图示意图n n圆圈为叙事序列圆圈为叙事序列圆圈为叙事序列圆圈为叙事序列n n顶端方格为核心功能顶端方格为核心功能顶端方格为核心功能顶端方格为核心功能n n竖线表示核心功能的逻辑发展方向竖线表示核

7、心功能的逻辑发展方向竖线表示核心功能的逻辑发展方向竖线表示核心功能的逻辑发展方向n n斜线表示可能的但未选中的道路斜线表示可能的但未选中的道路斜线表示可能的但未选中的道路斜线表示可能的但未选中的道路n n圆点代表附属功能圆点代表附属功能圆点代表附属功能圆点代表附属功能n n直线上的圆点遵循着正常的故事序列直线上的圆点遵循着正常的故事序列直线上的圆点遵循着正常的故事序列直线上的圆点遵循着正常的故事序列发展发展发展发展n n直线外的圆点通过箭头对核心功能起直线外的圆点通过箭头对核心功能起直线外的圆点通过箭头对核心功能起直线外的圆点通过箭头对核心功能起着回顾和预示的作用着回顾和预示的作用着回顾和预示

8、的作用着回顾和预示的作用第7页/共35页情节的组织原则情节的组织原则n n组合为情节的规则。组合为情节的规则。n n承续原则：时间、因果、空间承续原则：时间、因果、空间n n理念原则：否定、实现、中心句理念原则：否定、实现、中心句第8页/共35页承续原则承续原则n n时间连接时间连接n n一地鸡毛一地鸡毛n n因果连接因果连接n n俄狄浦斯俄狄浦斯n n空间连接空间连接n n生命中不能承受之轻生命中不能承受之轻第9页/共35页理念原则理念原则n n否定连接否定连接n n黄粱一黄粱一梦梦n n实现连接实现连接n n花木兰花木兰n n中心句连中心句连接接n n老人与老人与海海第10页/共35页情节

9、类型情节类型n n单线情节单线情节n n单一线索单一线索单一线索单一线索n n复线情节复线情节n n主线、副线、作为背景的小故主线、副线、作为背景的小故主线、副线、作为背景的小故主线、副线、作为背景的小故事、非动作因素事、非动作因素事、非动作因素事、非动作因素n n环形情节环形情节n n低俗小说（低俗小说（低俗小说（低俗小说（Pulp Pulp Pulp Pulp FictionFictionFictionFiction）第11页/共35页低俗小说（低俗小说（Pulp Fiction）n n影片由影片由影片由影片由6 6个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，个

10、彼此独立而又紧密相连的故事所构成，个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，6 6个故事都各自讲述了一个个故事都各自讲述了一个个故事都各自讲述了一个个故事都各自讲述了一个不同的事件，但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。一个拳击手，不同的事件，但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。一个拳击手，不同的事件，但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。一个拳击手，不同的事件，但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。一个拳击手，两个打手，黑帮老大以及鸳鸯大盗这些人物的命运在短短的两天中交集在一两个打手，黑帮老大以及鸳鸯大盗这些人物的命运在短短的两天中交集在一两个打手，黑帮老大以及鸳鸯大盗这

11、些人物的命运在短短的两天中交集在一两个打手，黑帮老大以及鸳鸯大盗这些人物的命运在短短的两天中交集在一起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏。在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏。在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏。在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏。在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前的一贯作风，没有采用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套此前的一贯作风，没有采用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套此前的一贯作风，没有采用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套此前的一贯作风，没有采用常见的时间顺序

12、结构，而是用了一种循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。在影片中围绕着洛杉矶黑倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。在影片中围绕着洛杉矶黑倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。在影片中围绕着洛杉矶黑倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。在影片中围绕着洛杉矶黑帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及旅店抢劫等事件而展开的不同故事被帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及旅店抢劫等事件而展开的不同故事被帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及旅店抢劫等事件而展开的不同故事被帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及旅店抢劫等事件而展开的不同故事被同时交待，且随着影片的进行而相互交汇，除此之

13、外影片也保留了黑色幽默同时交待，且随着影片的进行而相互交汇，除此之外影片也保留了黑色幽默同时交待，且随着影片的进行而相互交汇，除此之外影片也保留了黑色幽默同时交待，且随着影片的进行而相互交汇，除此之外影片也保留了黑色幽默片所惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及其他影射，引用等。片所惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及其他影射，引用等。片所惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及其他影射，引用等。片所惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及其他影射，引用等。第12页/共35页人物人物n n人物存在于行动人物存在于行动中中n n人物存在于文本人物存在于文本中中n n人物的分类人物的

14、分类第13页/共35页“人物死了人物死了”？n n形象形象形象形象-典型、性格、个性、共性典型、性格、个性、共性典型、性格、个性、共性典型、性格、个性、共性n n今天的小说中正在逐渐绝种的并不是小说特性，而是人物，不能今天的小说中正在逐渐绝种的并不是小说特性，而是人物，不能今天的小说中正在逐渐绝种的并不是小说特性，而是人物，不能今天的小说中正在逐渐绝种的并不是小说特性，而是人物，不能再写的就是专名。再写的就是专名。再写的就是专名。再写的就是专名。罗兰罗兰罗兰罗兰 巴特巴特巴特巴特n n俄国形式主义：参与、行动俄国形式主义：参与、行动俄国形式主义：参与、行动俄国形式主义：参与、行动n n法国结构

15、主义：人物与情节相互依存法国结构主义：人物与情节相互依存法国结构主义：人物与情节相互依存法国结构主义：人物与情节相互依存n n普洛普：七种角色普洛普：七种角色普洛普：七种角色普洛普：七种角色n n格雷马斯：三组行动元格雷马斯：三组行动元格雷马斯：三组行动元格雷马斯：三组行动元n n叙事学中，人们不再关注叙事作品中虚构人物的社会属性、道德叙事学中，人们不再关注叙事作品中虚构人物的社会属性、道德叙事学中，人们不再关注叙事作品中虚构人物的社会属性、道德叙事学中，人们不再关注叙事作品中虚构人物的社会属性、道德价值和心理特征，人物只是作品中价值和心理特征，人物只是作品中价值和心理特征，人物只是作品中价值

16、和心理特征，人物只是作品中“行动行动行动行动”的主体，与结构、情的主体，与结构、情的主体，与结构、情的主体，与结构、情节、情境相关。节、情境相关。节、情境相关。节、情境相关。第14页/共35页人物存在于行动中人物存在于行动中n n人物不是为了表现性格才行动，而是为了行动人物不是为了表现性格才行动，而是为了行动人物不是为了表现性格才行动，而是为了行动人物不是为了表现性格才行动，而是为了行动才需要性格的配合。才需要性格的配合。才需要性格的配合。才需要性格的配合。亚里士多德亚里士多德亚里士多德亚里士多德n n人物是情节的产物，是行动的执行者。人物是情节的产物，是行动的执行者。人物是情节的产物，是行动

17、的执行者。人物是情节的产物，是行动的执行者。n n主人公对于本事并不是十分重要的。本事作为主人公对于本事并不是十分重要的。本事作为主人公对于本事并不是十分重要的。本事作为主人公对于本事并不是十分重要的。本事作为动机体系，完全可以不需要主人公和他的种种动机体系，完全可以不需要主人公和他的种种动机体系，完全可以不需要主人公和他的种种动机体系，完全可以不需要主人公和他的种种特点。主人公是材料变为情节的结果，一方面特点。主人公是材料变为情节的结果，一方面特点。主人公是材料变为情节的结果，一方面特点。主人公是材料变为情节的结果，一方面他是连接动机的手段，另一方面也是动机之间他是连接动机的手段，另一方面也

18、是动机之间他是连接动机的手段，另一方面也是动机之间他是连接动机的手段，另一方面也是动机之间联系的纽带和人格化的理由。联系的纽带和人格化的理由。联系的纽带和人格化的理由。联系的纽带和人格化的理由。托马舍夫斯托马舍夫斯托马舍夫斯托马舍夫斯基基基基n n普洛普：七种角色普洛普：七种角色普洛普：七种角色普洛普：七种角色n n苏瑞奥：戏剧中的六个功能苏瑞奥：戏剧中的六个功能苏瑞奥：戏剧中的六个功能苏瑞奥：戏剧中的六个功能n n格雷马斯：行动元模式格雷马斯：行动元模式格雷马斯：行动元模式格雷马斯：行动元模式第15页/共35页普洛普：七种角色普洛普：七种角色n n1 1，坏蛋，坏蛋，坏蛋，坏蛋n n2 2，

19、施惠者，施惠者，施惠者，施惠者n n3 3，帮手，帮手，帮手，帮手n n4 4，被寻找者和她的父亲，被寻找者和她的父亲，被寻找者和她的父亲，被寻找者和她的父亲n n5 5，传信者，传信者，传信者，传信者n n6 6，英雄（寻找人或受害人），英雄（寻找人或受害人），英雄（寻找人或受害人），英雄（寻找人或受害人）n n7 7，假英雄，假英雄，假英雄，假英雄卖油郎独占花魁卖油郎独占花魁u秦重（朱重）秦重（朱重）u王美娘（莘瑶琴）王美娘（莘瑶琴）u朱十老朱十老u王九妈王九妈u刘四妈刘四妈u吴八公子吴八公子u伙计和丫鬟（邢权与兰花）伙计和丫鬟（邢权与兰花）u莘父、莘母莘父、莘母u秦父秦父第16页/共35

20、页苏瑞奥（苏瑞奥（Etienne Sourian）n n1 1，狮子星座：推动全剧的情节得以展开的主题力量，或剧中主人，狮子星座：推动全剧的情节得以展开的主题力量，或剧中主人，狮子星座：推动全剧的情节得以展开的主题力量，或剧中主人，狮子星座：推动全剧的情节得以展开的主题力量，或剧中主人公的意志、欲望；公的意志、欲望；公的意志、欲望；公的意志、欲望；n n2 2，太阳：狮子星座追求的目标；，太阳：狮子星座追求的目标；，太阳：狮子星座追求的目标；，太阳：狮子星座追求的目标；n n3 3，地球：利益的预期获得者，狮子星座为他而追求特定的目标；，地球：利益的预期获得者，狮子星座为他而追求特定的目标；，

21、地球：利益的预期获得者，狮子星座为他而追求特定的目标；，地球：利益的预期获得者，狮子星座为他而追求特定的目标；n n4 4，战神（金星座）：狮子星座的敌人、竞争者或对手；，战神（金星座）：狮子星座的敌人、竞争者或对手；，战神（金星座）：狮子星座的敌人、竞争者或对手；，战神（金星座）：狮子星座的敌人、竞争者或对手；n n5 5，天秤星座（仲裁者）：发送和分配利益，在狮子星座与敌人的，天秤星座（仲裁者）：发送和分配利益，在狮子星座与敌人的，天秤星座（仲裁者）：发送和分配利益，在狮子星座与敌人的，天秤星座（仲裁者）：发送和分配利益，在狮子星座与敌人的斗争中决定胜负的角色；斗争中决定胜负的角色；斗争中

22、决定胜负的角色；斗争中决定胜负的角色；n n6 6，月亮：站在上述五个功能的任何一方，成为其救援者或帮手。，月亮：站在上述五个功能的任何一方，成为其救援者或帮手。，月亮：站在上述五个功能的任何一方，成为其救援者或帮手。，月亮：站在上述五个功能的任何一方，成为其救援者或帮手。第17页/共35页格雷马斯格雷马斯“行动元行动元”n n发送者发送者客体客体接受者接受者n n辅助者辅助者主体主体反对者反对者n n马克思主义思想意识的积极分马克思主义思想意识的积极分子子n n主体主体主体主体人人人人n n客体客体客体客体无阶级社会无阶级社会无阶级社会无阶级社会n n发送者发送者发送者发送者历史历史历史历史

23、n n接受者接受者接受者接受者人类人类人类人类n n反对者反对者反对者反对者资产阶级资产阶级资产阶级资产阶级n n帮助者帮助者帮助者帮助者工人阶级工人阶级工人阶级工人阶级第18页/共35页人物存在于文本中人物存在于文本中n n巴尔特：巴尔特：巴尔特：巴尔特：“性格素性格素性格素性格素”聚合聚合聚合聚合n n查特曼：查特曼：查特曼：查特曼：“词形变化表词形变化表词形变化表词形变化表”n n事件叙述与性格描述之间的不同事件叙述与性格描述之间的不同事件叙述与性格描述之间的不同事件叙述与性格描述之间的不同第19页/共35页巴尔特：巴尔特：“性格素性格素”的聚合的聚合n n巴尔特认为，人物是故事中的一个

24、构造，是与读者阅读行为同步巴尔特认为，人物是故事中的一个构造，是与读者阅读行为同步巴尔特认为，人物是故事中的一个构造，是与读者阅读行为同步巴尔特认为，人物是故事中的一个构造，是与读者阅读行为同步的的的的“命名过程命名过程命名过程命名过程”。n n人物是一些人物是一些人物是一些人物是一些“性格素性格素性格素性格素”的聚合，是对文本中的句子进行语义转换的聚合，是对文本中的句子进行语义转换的聚合，是对文本中的句子进行语义转换的聚合，是对文本中的句子进行语义转换的结果。的结果。的结果。的结果。n n人物是一个形容词，一个定语，一个谓语人物是一个形容词，一个定语，一个谓语人物是一个形容词，一个定语，一个

25、谓语人物是一个形容词，一个定语，一个谓语萨拉辛是暴躁、艺萨拉辛是暴躁、艺萨拉辛是暴躁、艺萨拉辛是暴躁、艺术天才、独立自主、无节制、女人气、丑陋、性情混杂、不敬不术天才、独立自主、无节制、女人气、丑陋、性情混杂、不敬不术天才、独立自主、无节制、女人气、丑陋、性情混杂、不敬不术天才、独立自主、无节制、女人气、丑陋、性情混杂、不敬不孝、自作自受、刚愎等等性格的总和和聚合点。孝、自作自受、刚愎等等性格的总和和聚合点。孝、自作自受、刚愎等等性格的总和和聚合点。孝、自作自受、刚愎等等性格的总和和聚合点。一旦有一个一旦有一个一旦有一个一旦有一个专名存在（即使是一个代词），那些性格素便成了谓语，成了真专名存在

26、（即使是一个代词），那些性格素便成了谓语，成了真专名存在（即使是一个代词），那些性格素便成了谓语，成了真专名存在（即使是一个代词），那些性格素便成了谓语，成了真实的诱导物，那个专名变成了主语。实的诱导物，那个专名变成了主语。实的诱导物，那个专名变成了主语。实的诱导物，那个专名变成了主语。S/ZS/Z第20页/共35页巴尔特巴尔特S/Zn n在这本书中，巴尔扎克不太引人注意的短篇在这本书中，巴尔扎克不太引人注意的短篇在这本书中，巴尔扎克不太引人注意的短篇在这本书中，巴尔扎克不太引人注意的短篇小说小说小说小说萨拉金萨拉金萨拉金萨拉金，被罗兰，被罗兰，被罗兰，被罗兰 巴特切割成了巴特切割成了巴特切割

27、成了巴特切割成了561561561561个基本语言单位，分别被纳入到了五种代码个基本语言单位，分别被纳入到了五种代码个基本语言单位，分别被纳入到了五种代码个基本语言单位，分别被纳入到了五种代码系列里，并在系列里，并在系列里，并在系列里，并在93939393个单元中得到了详细分析。个单元中得到了详细分析。个单元中得到了详细分析。个单元中得到了详细分析。众所周知的是，这是一本标志性的理论著作，众所周知的是，这是一本标志性的理论著作，众所周知的是，这是一本标志性的理论著作，众所周知的是，这是一本标志性的理论著作，它既是罗兰它既是罗兰它既是罗兰它既是罗兰 巴特文学思想的一次发展，也是巴特文学思想的一次

28、发展，也是巴特文学思想的一次发展，也是巴特文学思想的一次发展，也是所谓的结构主义向后结构主义转变的一个里所谓的结构主义向后结构主义转变的一个里所谓的结构主义向后结构主义转变的一个里所谓的结构主义向后结构主义转变的一个里程碑。而这所谓的标志性的里程碑，就是罗程碑。而这所谓的标志性的里程碑，就是罗程碑。而这所谓的标志性的里程碑，就是罗程碑。而这所谓的标志性的里程碑，就是罗兰兰兰兰 巴特从过去那种单纯地运用符号学和结构巴特从过去那种单纯地运用符号学和结构巴特从过去那种单纯地运用符号学和结构巴特从过去那种单纯地运用符号学和结构主义叙事学的相关语言及文学理论，把文学主义叙事学的相关语言及文学理论，把文学

29、主义叙事学的相关语言及文学理论，把文学主义叙事学的相关语言及文学理论，把文学作品当作一个完整的对象，当作一个具有相作品当作一个完整的对象，当作一个具有相作品当作一个完整的对象，当作一个具有相作品当作一个完整的对象，当作一个具有相对独立性的和总体性的精神现象来看待的指对独立性的和总体性的精神现象来看待的指对独立性的和总体性的精神现象来看待的指对独立性的和总体性的精神现象来看待的指导思想，转变成了把文学作品看成是一种文导思想，转变成了把文学作品看成是一种文导思想，转变成了把文学作品看成是一种文导思想，转变成了把文学作品看成是一种文本，一种文本的动态构形过程，更多地呈现本，一种文本的动态构形过程，更

30、多地呈现本，一种文本的动态构形过程，更多地呈现本，一种文本的动态构形过程，更多地呈现为片断性、发散性和游戏性特征的解构观念，为片断性、发散性和游戏性特征的解构观念，为片断性、发散性和游戏性特征的解构观念，为片断性、发散性和游戏性特征的解构观念，文本不仅是一种特有的游戏对象，而且它自文本不仅是一种特有的游戏对象，而且它自文本不仅是一种特有的游戏对象，而且它自文本不仅是一种特有的游戏对象，而且它自身就处于游戏活动之中。身就处于游戏活动之中。身就处于游戏活动之中。身就处于游戏活动之中。第21页/共35页查特曼：查特曼：“词形变化表词形变化表”n n“性格性格性格性格”是是是是“相对稳定或持续的人物品

31、质相对稳定或持续的人物品质相对稳定或持续的人物品质相对稳定或持续的人物品质”。n n叙事作品中的人物就是一系列性格因素的叙事作品中的人物就是一系列性格因素的叙事作品中的人物就是一系列性格因素的叙事作品中的人物就是一系列性格因素的“词形变化表词形变化表词形变化表词形变化表”。n n将人物视为将人物视为将人物视为将人物视为“词形变化表词形变化表词形变化表词形变化表”，就是将他的性格看成是一个与情节，就是将他的性格看成是一个与情节，就是将他的性格看成是一个与情节，就是将他的性格看成是一个与情节的横向事件链条交叉的纵向聚合。的横向事件链条交叉的纵向聚合。的横向事件链条交叉的纵向聚合。的横向事件链条交叉

32、的纵向聚合。n n从一系列在眼前闪现的人物和趣闻轶事中为自己创造出一个人，从一系列在眼前闪现的人物和趣闻轶事中为自己创造出一个人，从一系列在眼前闪现的人物和趣闻轶事中为自己创造出一个人，从一系列在眼前闪现的人物和趣闻轶事中为自己创造出一个人，一个人物形象和一个人物性格概念是再简单不过的事情。我们不一个人物形象和一个人物性格概念是再简单不过的事情。我们不一个人物形象和一个人物性格概念是再简单不过的事情。我们不一个人物形象和一个人物性格概念是再简单不过的事情。我们不断地把我们周围人的零星迹象拼凑起来，在思想中塑造出他们的断地把我们周围人的零星迹象拼凑起来，在思想中塑造出他们的断地把我们周围人的零星

33、迹象拼凑起来，在思想中塑造出他们的断地把我们周围人的零星迹象拼凑起来，在思想中塑造出他们的形象。我们就是用这样的方式来创造我们的世界的；尽管不全面，形象。我们就是用这样的方式来创造我们的世界的；尽管不全面，形象。我们就是用这样的方式来创造我们的世界的；尽管不全面，形象。我们就是用这样的方式来创造我们的世界的；尽管不全面，不完整，在很大程度上是任意的，但是却一直是这样做的不完整，在很大程度上是任意的，但是却一直是这样做的不完整，在很大程度上是任意的，但是却一直是这样做的不完整，在很大程度上是任意的，但是却一直是这样做的帕西帕西帕西帕西 卢伯克卢伯克卢伯克卢伯克第22页/共35页事件叙述与性格描事

34、件叙述与性格描述之间的不同述之间的不同n n外在表现、作品系统内部外在表现、作品系统内部外在表现、作品系统内部外在表现、作品系统内部n n（1 1 1 1）彼得病了）彼得病了）彼得病了）彼得病了n n（2 2 2 2）他死了）他死了）他死了）他死了n n（3 3 3 3）他既无朋友又无亲戚）他既无朋友又无亲戚）他既无朋友又无亲戚）他既无朋友又无亲戚n n（4 4 4 4）只有一个人参加了他的葬礼）只有一个人参加了他的葬礼）只有一个人参加了他的葬礼）只有一个人参加了他的葬礼12341243第23页/共35页人物分类人物分类n n福斯特：圆形人物、扁形人物福斯特：圆形人物、扁形人物n n尤恩：人物

35、轴线尤恩：人物轴线第24页/共35页福斯特福斯特小说面面观小说面面观n n“扁形人物是围绕着单一的观念或素质塑造的。扁形人物是围绕着单一的观念或素质塑造的。扁形人物是围绕着单一的观念或素质塑造的。扁形人物是围绕着单一的观念或素质塑造的。”扁形人物的特征往往可以用一句话概括。扁形人物的特征往往可以用一句话概括。扁形人物的特征往往可以用一句话概括。扁形人物的特征往往可以用一句话概括。n n如如如如大卫大卫大卫大卫 科波菲尔科波菲尔科波菲尔科波菲尔密考伯太太密考伯太太密考伯太太密考伯太太n n“圆形人物周围有无可限量的生活圆形人物周围有无可限量的生活圆形人物周围有无可限量的生活圆形人物周围有无可限量

36、的生活在一部在一部在一部在一部作品版面范围内的生活作品版面范围内的生活作品版面范围内的生活作品版面范围内的生活”。n n“那些人物能全面发挥作用，即使作者的故事那些人物能全面发挥作用，即使作者的故事那些人物能全面发挥作用，即使作者的故事那些人物能全面发挥作用，即使作者的故事情节对他们提出了比现在更大的要求，他们也情节对他们提出了比现在更大的要求，他们也情节对他们提出了比现在更大的要求，他们也情节对他们提出了比现在更大的要求，他们也仍然可以胜任。仍然可以胜任。仍然可以胜任。仍然可以胜任。”n n说不尽的阿说不尽的阿说不尽的阿说不尽的阿QQ，一千个读者就有一千个哈姆雷特，一千个读者就有一千个哈姆雷

37、特，一千个读者就有一千个哈姆雷特，一千个读者就有一千个哈姆雷特n n扁形人物的优势：扁形人物的优势：扁形人物的优势：扁形人物的优势：1 1，便于辨认；，便于辨认；，便于辨认；，便于辨认；2 2，不会被环境，不会被环境，不会被环境，不会被环境改变，常作为不变的形象继续活在读者心中。改变，常作为不变的形象继续活在读者心中。改变，常作为不变的形象继续活在读者心中。改变，常作为不变的形象继续活在读者心中。第25页/共35页约瑟夫约瑟夫尤恩尤恩（Joseph Ewen）n n人物轴线理论，三条轴线：人物轴线理论，三条轴线：n n从简单到复杂；从简单到复杂；n n从静态到发展；从静态到发展；n n从外部表

38、现到内心世界。从外部表现到内心世界。第26页/共35页环境环境n n环境的构成环境的构成n n环境的呈现方式环境的呈现方式n n环境的类型环境的类型第27页/共35页叙事文的结构规则叙事文的结构规则叙述语法叙述语法n n叙事语法，指系统地记录和说叙事语法，指系统地记录和说明故事普遍规则的符号和程序。明故事普遍规则的符号和程序。n n普洛普：普洛普：“功能说功能说”n n托多洛夫：托多洛夫：“层次说层次说”n n列维列维-斯特劳斯：斯特劳斯：“神话结构神话结构”n n格雷马斯：格雷马斯：“符号矩阵符号矩阵”第28页/共35页普洛普：普洛普：“功能说功能说”n n民间故事形态学民间故事形态学民间故

39、事形态学民间故事形态学（19281928）n n“童话具有二重性，一方面，它千奇百怪，五彩缤纷，另一方面，童话具有二重性，一方面，它千奇百怪，五彩缤纷，另一方面，童话具有二重性，一方面，它千奇百怪，五彩缤纷，另一方面，童话具有二重性，一方面，它千奇百怪，五彩缤纷，另一方面，它如出一辙，千篇一律。它如出一辙，千篇一律。它如出一辙，千篇一律。它如出一辙，千篇一律。”n n3131个个个个“功能功能功能功能”n n对对对对狼和小羊狼和小羊狼和小羊狼和小羊的结构分析的结构分析的结构分析的结构分析n n提取动作；分解功能；功能排列；显示结构提取动作；分解功能；功能排列；显示结构提取动作；分解功能；功能排

40、列；显示结构提取动作；分解功能；功能排列；显示结构n n长者（老山羊）出走；告诫（小山羊）；（小羊）违禁；被坏人长者（老山羊）出走；告诫（小山羊）；（小羊）违禁；被坏人长者（老山羊）出走；告诫（小山羊）；（小羊）违禁；被坏人长者（老山羊）出走；告诫（小山羊）；（小羊）违禁；被坏人（狼）拐走；（老羊）得知消息；决定寻找；杀死（坏人）；发（狼）拐走；（老羊）得知消息；决定寻找；杀死（坏人）；发（狼）拐走；（老羊）得知消息；决定寻找；杀死（坏人）；发（狼）拐走；（老羊）得知消息；决定寻找；杀死（坏人）；发现失散者（小羊）；返回。现失散者（小羊）；返回。现失散者（小羊）；返回。现失散者（小羊）；返回。

41、第29页/共35页托多洛夫：托多洛夫：“层次说层次说”n n按照语言学的句法形式，将叙事文的结构分为四个层次：词类、按照语言学的句法形式，将叙事文的结构分为四个层次：词类、按照语言学的句法形式，将叙事文的结构分为四个层次：词类、按照语言学的句法形式，将叙事文的结构分为四个层次：词类、命题、序列、故事。命题、序列、故事。命题、序列、故事。命题、序列、故事。n n词类包括专有名词（人物命名）、形容词（特征）、动词（动作）词类包括专有名词（人物命名）、形容词（特征）、动词（动作）词类包括专有名词（人物命名）、形容词（特征）、动词（动作）词类包括专有名词（人物命名）、形容词（特征）、动词（动作）三部分

42、。三部分。三部分。三部分。n n命题是由各种词类构成的叙述句子，是叙事文的基本单位。命题是由各种词类构成的叙述句子，是叙事文的基本单位。命题是由各种词类构成的叙述句子，是叙事文的基本单位。命题是由各种词类构成的叙述句子，是叙事文的基本单位。n n序列是由一连串命题组成的完整独立的小故事。序列按时间关系、序列是由一连串命题组成的完整独立的小故事。序列按时间关系、序列是由一连串命题组成的完整独立的小故事。序列按时间关系、序列是由一连串命题组成的完整独立的小故事。序列按时间关系、逻辑（因果）关系、空间关系构成。逻辑（因果）关系、空间关系构成。逻辑（因果）关系、空间关系构成。逻辑（因果）关系、空间关系

43、构成。n n例：例：例：例：十日谈十日谈十日谈十日谈“逃脱惩罚逃脱惩罚逃脱惩罚逃脱惩罚”第30页/共35页列维列维-斯特劳斯：斯特劳斯：“神话结构神话结构”n n“普洛普是在寻找牡蛎形成珍珠的过程，而普洛普是在寻找牡蛎形成珍珠的过程，而列维列维-斯特劳斯则要解释沙滩上最早沙粒结斯特劳斯则要解释沙滩上最早沙粒结构的意义。构的意义。”罗伯特罗伯特斯库尔斯斯库尔斯n n“神话素神话素”n n“二元对立二元对立”结构结构第31页/共35页格雷马斯：格雷马斯：“符号矩阵符号矩阵”n n结构语义学结构语义学结构语义学结构语义学（19661966）n n杰姆逊的发挥杰姆逊的发挥杰姆逊的发挥杰姆逊的发挥后现代

44、主义与文化理论后现代主义与文化理论后现代主义与文化理论后现代主义与文化理论n n聊斋志异聊斋志异聊斋志异聊斋志异“鸲鹆鸲鹆鸲鹆鸲鹆”的分析的分析的分析的分析第32页/共35页鸲鹆鸲鹆n n王汾滨言：其乡有养八哥者，教以语言，甚狎习，出游必王汾滨言：其乡有养八哥者，教以语言，甚狎习，出游必王汾滨言：其乡有养八哥者，教以语言，甚狎习，出游必王汾滨言：其乡有养八哥者，教以语言，甚狎习，出游必与之俱，相将数年矣。一日将过绛州，去家尚远，而资斧与之俱，相将数年矣。一日将过绛州，去家尚远，而资斧与之俱，相将数年矣。一日将过绛州，去家尚远，而资斧与之俱，相将数年矣。一日将过绛州，去家尚远，而资斧已罄，其人愁

45、苦无策。鸟云：已罄，其人愁苦无策。鸟云：已罄，其人愁苦无策。鸟云：已罄，其人愁苦无策。鸟云：“何不售我？送我王邸，当何不售我？送我王邸，当何不售我？送我王邸，当何不售我？送我王邸，当得善价，不愁归路无资也。得善价，不愁归路无资也。得善价，不愁归路无资也。得善价，不愁归路无资也。”其人云：其人云：其人云：其人云：“我安忍。我安忍。我安忍。我安忍。”鸟言：鸟言：鸟言：鸟言：“不妨。主人得价疾行，待我城西二十里大树下。不妨。主人得价疾行，待我城西二十里大树下。不妨。主人得价疾行，待我城西二十里大树下。不妨。主人得价疾行，待我城西二十里大树下。”其人其人其人其人从之。携至城，相问答，观者渐众。有中贵见

46、之，闻诸王。从之。携至城，相问答，观者渐众。有中贵见之，闻诸王。从之。携至城，相问答，观者渐众。有中贵见之，闻诸王。从之。携至城，相问答，观者渐众。有中贵见之，闻诸王。王召入，欲买之。其人曰：王召入，欲买之。其人曰：王召入，欲买之。其人曰：王召入，欲买之。其人曰：“小人相依为命，不愿卖。小人相依为命，不愿卖。小人相依为命，不愿卖。小人相依为命，不愿卖。”王问鸟：王问鸟：王问鸟：王问鸟：“汝愿住否？汝愿住否？汝愿住否？汝愿住否？”言：言：言：言：“愿住。愿住。愿住。愿住。”王喜，鸟又言：王喜，鸟又言：王喜，鸟又言：王喜，鸟又言：“给价十金，勿多予。给价十金，勿多予。给价十金，勿多予。给价十金，勿

47、多予。”王益喜，立畀十金，其人故作懊王益喜，立畀十金，其人故作懊王益喜，立畀十金，其人故作懊王益喜，立畀十金，其人故作懊悔状而去。王与鸟言，应对便捷。呼肉啖之。食已，鸟曰：悔状而去。王与鸟言，应对便捷。呼肉啖之。食已，鸟曰：悔状而去。王与鸟言，应对便捷。呼肉啖之。食已，鸟曰：悔状而去。王与鸟言，应对便捷。呼肉啖之。食已，鸟曰：“臣要浴。臣要浴。臣要浴。臣要浴。”王命金盆贮水，开笼令浴。浴已，飞檐间，王命金盆贮水，开笼令浴。浴已，飞檐间，王命金盆贮水，开笼令浴。浴已，飞檐间，王命金盆贮水，开笼令浴。浴已，飞檐间，梳翎抖羽，尚与王喋喋不休。顷之羽燥。翩跹而起，操晋梳翎抖羽，尚与王喋喋不休。顷之羽燥

48、。翩跹而起，操晋梳翎抖羽，尚与王喋喋不休。顷之羽燥。翩跹而起，操晋梳翎抖羽，尚与王喋喋不休。顷之羽燥。翩跹而起，操晋音曰：音曰：音曰：音曰：“臣去呀！臣去呀！臣去呀！臣去呀！”顾盼已失所在。王及内侍仰面咨嗟，顾盼已失所在。王及内侍仰面咨嗟，顾盼已失所在。王及内侍仰面咨嗟，顾盼已失所在。王及内侍仰面咨嗟，急觅其人则已渺矣。后有往秦中者，见其人携鸟在西安市急觅其人则已渺矣。后有往秦中者，见其人携鸟在西安市急觅其人则已渺矣。后有往秦中者，见其人携鸟在西安市急觅其人则已渺矣。后有往秦中者，见其人携鸟在西安市上。此毕载积先生记。上。此毕载积先生记。上。此毕载积先生记。上。此毕载积先生记。第33页/共35页小小 结结第34页/共35页