宋词简介自制课件.pptx

《宋词简介自制课件.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《宋词简介自制课件.pptx（24页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、 南宋时词作为一种正式的名称。词（词（曲子词）的别名）的别名诗、汉魏六朝乐府配乐歌唱唐以后的近体诗和唐乐府不配乐初名曲、曲子、曲子词。又被称歌曲、长短句。词与音乐的密切关系 歌词随音乐长短、错落，奇偶相间 及其与传统诗歌不同的形式特征。第1页/共24页一、起源于唐：初盛唐即已在民间和部分文人中开始创作，初盛唐即已在民间和部分文人中开始创作，中唐词体基本建立，中唐词体基本建立，晚唐以至五代，文人化程度加强，艺术趋于成熟。晚唐以至五代，文人化程度加强，艺术趋于成熟。第2页/共24页温庭筠温庭筠 梳洗罢，梳洗罢，梳洗罢，梳洗罢，独倚望江楼。独倚望江楼。独倚望江楼。独倚望江楼。过尽千帆皆不是，过尽千帆

2、皆不是，过尽千帆皆不是，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，斜晖脉脉水悠悠，斜晖脉脉水悠悠，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。肠断白频洲。肠断白频洲。肠断白频洲。梦江南梦江南梦江南梦江南第3页/共24页二、兴盛于宋二、兴盛于宋二、兴盛于宋二、兴盛于宋 进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。全宋词共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，盛况空前。风格、流派。全宋词共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，盛况空前。第4页/共24页 塞下秋来

3、风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。北宋北宋北宋北宋 范仲淹范仲淹范

4、仲淹范仲淹渔家傲渔家傲渔家傲渔家傲第5页/共24页 到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。第6页/共24页1 1 1 1、宋词的发展阶段、宋词的发展阶段、宋词的发展阶段、宋词的发展阶段 第一阶段 晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡。第7页/共24页 第二阶段 柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面。第8页/共24页第三阶段 周邦彦

5、在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。后人他为“词家之冠”。第9页/共24页词的形式词的形式 词牌：表示音乐的词调；片（阕）：一首词多分为数片 （一片即音乐奏了一遍，阕为乐终）单调、双调、三叠、四叠：一、两、三、四片平仄：平声和仄（上、入、去声）声递用 声调抑扬顿挫，激荡和谐，蕴蓄的情感也丰富曲折第10页/共24页小令 58个字以内，中调 59-90个字，长调 91个字以上。词的分类1、按字数分第11页/共24页2 2、按音乐性质分 词可分为令、引、慢、三台、序子词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、法曲、大曲、缠令、诸宫调诸宫调九种。九种。第12页/共24页3 3、按派

6、别分、按派别分（1 1）婉约派）婉约派代表人物：代表人物：代表人物：代表人物：柳永、晏殊、周邦彦、李清照、姜柳永、晏殊、周邦彦、李清照、姜夔夔 婉约派的内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视婉约派的内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视婉约派的内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视婉约派的内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。内容比较窄狭。内容比较窄狭。内容比较窄狭。第13页/共24页（2 2）、豪

7、放派）、豪放派 代表人物：代表人物：代表人物：代表人物：苏轼、辛弃疾苏轼、辛弃疾等。等。等。等。豪放派创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、豪放派创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、豪放派创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、豪放派创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏句法和字法写词，语词宏句法和字法写词，语词宏句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等

8、人都有这类风格的作品。博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。作豪放词的一代巨擘和领袖。作豪放词的一代巨擘和领袖。作豪放词的一代巨擘和领袖。第14页/共24页婉约派 豪放派“婉”柔美 婉曲“约”缠束 精炼 隐 约 微妙 婉丽柔美

9、 含蓄蕴藉 声调和谐 严守格律气象阔大、意境雄浑、笔力劲健恢宏沉郁突破格律 特点第15页/共24页宋代词坛盛况“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆”北宋经济繁荣，文化娱乐成为普遍要求。早期：晏殊、欧阳修、范仲淹 北宋 婉约派：柳永 中期 豪放派：苏轼 晚期：周邦彦、秦观 南宋 爱国词人：辛弃疾 李清照 格律词人：姜夔第16页/共24页宋词艺术风格婉约、豪放论词有婉约者，有豪放者。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。第17页/共24页一曲新词酒一杯，一曲新词酒一杯，一曲新词酒一杯，一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，去年天气旧亭台，去年天气旧亭台，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？夕阳西下几时

10、回？夕阳西下几时回？夕阳西下几时回？无可奈何花落去，无可奈何花落去，无可奈何花落去，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。似曾相识燕归来。似曾相识燕归来。似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。小园香径独徘徊。小园香径独徘徊。小园香径独徘徊。北宋北宋北宋北宋晏殊浣溪晏殊浣溪晏殊浣溪晏殊浣溪沙沙沙沙第18页/共24页【浪淘沙】帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。从生活实感出发，书写心底的深哀巨痛。“流水落花春去也”，美好的东西总不能长久，“别时容易见时难”又扩展为一种普遍的人生体验。第19页/共24页扬州慢 姜 夔 淳

11、熙丙申至日，予过维扬，夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有黍离之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后；废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！第20页/共24页生查子元夕 欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。第21页/共24页 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！钗头凤陆游 第22页/共24页世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！钗头凤 唐婉 第23页/共24页感谢您的观看。第24页/共24页