室内陈设设计风格和手法.pptx

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1、会计学1室内陈设设计风格和手法室内陈设设计风格和手法陈设设计总结陈设设计总结n n室内陈设艺术设计概念室内陈设艺术设计概念n n室内陈设艺术设计是科学、艺术和生活所结合而成的一个完美整体，通过塑造空间方式来提室内陈设艺术设计是科学、艺术和生活所结合而成的一个完美整体，通过塑造空间方式来提高物质生活水准和精神品质。它的崇高目的是创造适应人们修养生息，陶冶情操的美好环境。高物质生活水准和精神品质。它的崇高目的是创造适应人们修养生息，陶冶情操的美好环境。有益于升华人们的精神生活和生命价值。因而，室内陈设艺术设计必须兼顾实用性、经济性、有益于升华人们的精神生活和生命价值。因而，室内陈设艺术设计必须兼顾

2、实用性、经济性、艺术性和个性。艺术性和个性。n n相关理念：相关理念：“空间空间”是创意与生活连结的场域，而是创意与生活连结的场域，而“装饰装饰”则是运作则是运作“设计设计”这个构思过程这个构思过程最后呈现的一种媒介，也是赋予空间独特审美的展示权利。最后呈现的一种媒介，也是赋予空间独特审美的展示权利。“装饰装饰”也是设计与生活连结的也是设计与生活连结的最后一层肌肤。无论最后一层肌肤。无论“装饰装饰”是否意味着潮流、或时尚、或仅仅是风格，这都是紧密连结着是否意味着潮流、或时尚、或仅仅是风格，这都是紧密连结着当代人所展示的审美与生活态度。而属于东方以及中国的现代生活与审美态度却更是身为亚当代人所展

3、示的审美与生活态度。而属于东方以及中国的现代生活与审美态度却更是身为亚洲设计师所关心，并深切感受的社会责任。设计的核心理念以洲设计师所关心，并深切感受的社会责任。设计的核心理念以“中国文化中国文化”为灵感，重新诠为灵感，重新诠释与创造，将生活型态和美学意识转化成一种无声的却可以触及灵魂的设计语言，装饰载体，释与创造，将生活型态和美学意识转化成一种无声的却可以触及灵魂的设计语言，装饰载体，来表达东方审美精神和业主的品质追求。来表达东方审美精神和业主的品质追求。n n“艺术不在金钱之上，也不在金钱之下，而在金钱之外，在生活之中。艺术不在金钱之上，也不在金钱之下，而在金钱之外，在生活之中。”n n“

4、艺术生活化，生活艺术化。艺术生活化，生活艺术化。”第1页/共40页一、室内陈设设计风格一、西洋古典主义风格 模仿欧洲古典样式和风格流派，基本包括古罗马式，哥特式、文艺复兴式、巴洛克式和洛可可式及美国殖民地时期风格样式等。欧洲古典建筑内部空间较高大，往往以壁炉为中心来组合家具。装饰造型严谨，天花、墙面与绘画、雕塑、镜子等相结合，室内装饰织物的配置也十分讲究，注重艺术品的陈设。室内灯光采用烛形水晶玻璃组合吊灯及壁灯、壁饰等。第2页/共40页二、中国传统风格二、中国传统风格 中国传统建筑样式，室内多为对称的空间形中国传统建筑样式，室内多为对称的空间形式，在彻上露明造的宫殿与厅堂中，梁架、式，在彻上露

5、明造的宫殿与厅堂中，梁架、斗拱、撑间等都以其结构与装饰的双重作用斗拱、撑间等都以其结构与装饰的双重作用成为室内艺术形象的一部分。室内的天花与成为室内艺术形象的一部分。室内的天花与藻井、装修、家具、字画、陈设艺术等均作藻井、装修、家具、字画、陈设艺术等均作为一个整体来处理。室内除固定的隔断和隔为一个整体来处理。室内除固定的隔断和隔扇外，还使用可移动的屏风、半开敞的罩、扇外，还使用可移动的屏风、半开敞的罩、博古架等家具相结合，对于组织空间起到增博古架等家具相结合，对于组织空间起到增加层次和深度的作用。在室内色彩方面，宫加层次和深度的作用。在室内色彩方面，宫殿建筑室内的梁、柱常用强烈红色，天花藻殿建

6、筑室内的梁、柱常用强烈红色，天花藻井绘有各种彩画，用强烈鲜明的色彩，取得井绘有各种彩画，用强烈鲜明的色彩，取得对比调和的效果。南方则常用栗色、黑墨绿对比调和的效果。南方则常用栗色、黑墨绿色等色彩，与白墙灰瓦形成秀丽淡雅的格调。色等色彩，与白墙灰瓦形成秀丽淡雅的格调。第3页/共40页三、和风传统样式三、和风传统样式 即日本传统式样，日本的传统建筑即日本传统式样，日本的传统建筑为木结构的高基架以利通风，人们为木结构的高基架以利通风，人们入室需脱履，室内空间造型简洁朴入室需脱履，室内空间造型简洁朴实，悬挂灯笼或木方格灯罩的灯具，实，悬挂灯笼或木方格灯罩的灯具，室内以细木工障子推拉门分割空间。室内以细

7、木工障子推拉门分割空间。在铺榻榻米的地面上放置矮茶几和在铺榻榻米的地面上放置矮茶几和坐蒲团，夜间移开茶几即可用于睡坐蒲团，夜间移开茶几即可用于睡卧。装饰台内，墙上装饰画和陈设卧。装饰台内，墙上装饰画和陈设插花均有定式，室内气氛淡雅、简插花均有定式，室内气氛淡雅、简朴、舒适朴、舒适。第4页/共40页四、伊斯兰传统样式四、伊斯兰传统样式 伊斯兰建筑普遍使用拱券结构。拱券的样式伊斯兰建筑普遍使用拱券结构。拱券的样式富有装饰性。建筑和廊子三面围合成中心庭富有装饰性。建筑和廊子三面围合成中心庭院，中央是水池。伊斯兰建筑有两大特点：院，中央是水池。伊斯兰建筑有两大特点：一是券和弯顶的多种花式；二是大面积表

8、面一是券和弯顶的多种花式；二是大面积表面图案装饰。券的形成有双圆心尖券，马蹄形图案装饰。券的形成有双圆心尖券，马蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。室外外墙面主券、火焰式券及花瓣形券等。室外外墙面主要用花式砌筑进行装饰，随后又陆续出现了要用花式砌筑进行装饰，随后又陆续出现了平浮雕式彩绘和琉璃砖装饰。室内用石膏作平浮雕式彩绘和琉璃砖装饰。室内用石膏作大面积浮雕、涂绘装饰，以深蓝、浅蓝两色大面积浮雕、涂绘装饰，以深蓝、浅蓝两色为主。室内多用华丽的壁毯和地毯装饰，爱为主。室内多用华丽的壁毯和地毯装饰，爱好大面积的色彩装饰。伊斯兰风格图案多以好大面积的色彩装饰。伊斯兰风格图案多以花卉为主，曲线匀整，结合几何

9、图案，其内花卉为主，曲线匀整，结合几何图案，其内多缀以多缀以古兰经古兰经中的经文，装饰图案以其中的经文，装饰图案以其形、色的纤丽为特征，以蔷薇、风信子、郁形、色的纤丽为特征，以蔷薇、风信子、郁金香、菖蒲等植物为题材，具有艳丽、舒展、金香、菖蒲等植物为题材，具有艳丽、舒展、悠闲的效果。悠闲的效果。第5页/共40页五、后现代主义派五、后现代主义派 后果现代主议强调建筑和室内设计的复后果现代主议强调建筑和室内设计的复杂性与矛盾性；反对简单化、模式化；杂性与矛盾性；反对简单化、模式化；讲求文脉，追求人情味；崇尚隐喻与象讲求文脉，追求人情味；崇尚隐喻与象征手法；大明运用装饰和色彩；提倡多征手法；大明运用

10、装饰和色彩；提倡多样化和多元化。在造型设计的构图理论样化和多元化。在造型设计的构图理论中吸收其它艺术或自然科学概念，如片中吸收其它艺术或自然科学概念，如片断、反射、折射、裂变、变形等。也用断、反射、折射、裂变、变形等。也用非传统的方法来运用传统，以不熟悉的非传统的方法来运用传统，以不熟悉的方法来组合熟悉的东西，用各种刻意制方法来组合熟悉的东西，用各种刻意制造矛盾的手段，如：断裂、错位、扭曲、造矛盾的手段，如：断裂、错位、扭曲、矛盾共处等，把传统的构件组合在新的矛盾共处等，把传统的构件组合在新的情境之中，让人产生复杂的联想。在室情境之中，让人产生复杂的联想。在室内大胆运用图案装饰和色彩；室内设置

11、内大胆运用图案装饰和色彩；室内设置的家具、陈设艺术品往往被突出其象征的家具、陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义，它是现代主义适应时代发展隐喻意义，它是现代主义适应时代发展而进一步革新的潮流。而进一步革新的潮流。第6页/共40页六、新古典主义派六、新古典主义派（历史主义派）（历史主义派）新古典主义派是致新古典主义派是致力于在设计中运用传统美学法则来力于在设计中运用传统美学法则来使现代材料与结构的建筑造型和室使现代材料与结构的建筑造型和室内造型产生出规整、端庄、典雅、内造型产生出规整、端庄、典雅、有高贵感的一种设计潮流，反映了有高贵感的一种设计潮流，反映了世界进入后工业化时代的现代人的世界进入后工

12、业化时代的现代人的怀旧情绪和传统情绪，提出了怀旧情绪和传统情绪，提出了“不不能不知道历史能不知道历史”的口号，号召设计的口号，号召设计师们要师们要“到历史中去寻找灵感！到历史中去寻找灵感！”新古典主义派的作法是在现代结构、新古典主义派的作法是在现代结构、材料、技术的建筑内部空间用传统材料、技术的建筑内部空间用传统的空间去处理和装饰手法（适当简的空间去处理和装饰手法（适当简化），以及陈设艺术手法来进行设化），以及陈设艺术手法来进行设计，使古典传统样式的室内具有明计，使古典传统样式的室内具有明显的时代特征。显的时代特征。第7页/共40页七、光洁派七、光洁派 是盛行于是盛行于60、70年代的室内设计

13、流年代的室内设计流派。光洁派的室内设计师们擅长于派。光洁派的室内设计师们擅长于抽象形体的构成，常常用雕塑感的抽象形体的构成，常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间，室内空几何构成来塑造室内空间，室内空间具有明晰的轮廓，功能上实用、间具有明晰的轮廓，功能上实用、舒适，在简洁明快的空间里运用现舒适，在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术；高精度的代材料和现代加工技术；高精度的装修和家具传递着时代精神，使这装修和家具传递着时代精神，使这些产品、部件的高精密度表象成为些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象，因而无需其他多余的欣赏的对象，因而无需其他多余的装饰来画蛇添足。现代主义建筑大装饰来画蛇添

14、足。现代主义建筑大师密斯师密斯凡德罗提出的凡德罗提出的“少就是多少就是多”，是这一派设计师们遵循的信条。，是这一派设计师们遵循的信条。光洁派是晚期现代主义极少主义派光洁派是晚期现代主义极少主义派的演变，因此又称为极少主义的演变，因此又称为极少主义派。派。第8页/共40页八、田园派八、田园派 田园派是在人类生类环境不断遭到田园派是在人类生类环境不断遭到破坏，城市人口拥挤，住宅环境恶破坏，城市人口拥挤，住宅环境恶化的情况下，最先始于国外一些大化的情况下，最先始于国外一些大城市。周末农村人进城购物，而城城市。周末农村人进城购物，而城里人去郊外享受自然风光的清新的里人去郊外享受自然风光的清新的空气。这

15、种人流交叉的结果，城里空气。这种人流交叉的结果，城里人希望乡间恬静舒适人希望乡间恬静舒适的田园生活氛围也能在城里自己住的田园生活氛围也能在城里自己住宅中见到，因此引发了在城市住宅宅中见到，因此引发了在城市住宅中追求田园景观的室内设计流派，中追求田园景观的室内设计流派，故称为田园派。故称为田园派。第9页/共40页九、回归自然派九、回归自然派 回归自然派是现代室内设计的一个回归自然派是现代室内设计的一个重要派别。近代工业高速发展带来重要派别。近代工业高速发展带来经济发达和社会繁荣，同时导致了经济发达和社会繁荣，同时导致了世界范围内自然环境和生态平衡的世界范围内自然环境和生态平衡的破坏。住在城市水泥

16、方盒子中的人破坏。住在城市水泥方盒子中的人们向往自然，提倡天然食品，喝自们向往自然，提倡天然食品，喝自然饮料，用自然材质，渴望住在天然饮料，用自然材质，渴望住在天然绿色环境中然绿色环境中，这种回归自然，这种回归自然的趋势，反映在室内设计活动中称的趋势，反映在室内设计活动中称为为“回归自然派回归自然派”。它提倡运用天。它提倡运用天然材质，如木、竹、草、石等，塑然材质，如木、竹、草、石等，塑造具有自然情趣的环境。造具有自然情趣的环境。第10页/共40页二、软装配饰陈设手法二、软装配饰陈设手法一、对比一、对比 对比是艺术设计的基本造型技巧，对比是艺术设计的基本造型技巧，把两种不同的事物、形体、色彩等

17、把两种不同的事物、形体、色彩等做对照，就称为对比。如方圆、新做对照，就称为对比。如方圆、新旧、大小、黑白、深浅、粗细、高旧、大小、黑白、深浅、粗细、高矮、胖瘦、爱憎、喜忧等等。把两矮、胖瘦、爱憎、喜忧等等。把两个明显对立的元素放在同一空间中，个明显对立的元素放在同一空间中，经过设计，使其既对立又协调，既经过设计，使其既对立又协调，既矛盾又统一。在强烈反差中获得鲜矛盾又统一。在强烈反差中获得鲜明形象性，求得互补和满足的效果。明形象性，求得互补和满足的效果。在室内陈设设计中，往往通过对比在室内陈设设计中，往往通过对比的手法，强调设计个性，增加空间的手法，强调设计个性，增加空间层次，给人们留下深刻的

18、印象。层次，给人们留下深刻的印象。第11页/共40页二、二、和谐和谐和谐和谐包含协调之意。室内陈设和谐和谐包含协调之意。室内陈设设计应在满足功能要求的前提下，设计应在满足功能要求的前提下，使各种室内蒙古自治区物体的形、使各种室内蒙古自治区物体的形、色、光、质等组和得到协调，成为色、光、质等组和得到协调，成为一个非常和谐统一的整体，在整体一个非常和谐统一的整体，在整体中的每一个中的每一个“成员成员”，都在整体艺，都在整体艺术效果的把握下，充分发挥自己的术效果的把握下，充分发挥自己的优势。和谐还可分为环境及物体造优势。和谐还可分为环境及物体造型的和谐、材料质感和谐、色调的型的和谐、材料质感和谐、色

19、调的和谐、风格式样的和谐等等。和谐和谐、风格式样的和谐等等。和谐能使人们在视觉上、心理上获得平能使人们在视觉上、心理上获得平静、平和的满足。静、平和的满足。第12页/共40页三、对称三、对称 古希腊哲学家毕达哥拉斯曾说过古希腊哲学家毕达哥拉斯曾说过“美的美的线型和其它一切美的形体都必须有对称线型和其它一切美的形体都必须有对称形式。形式。”对称是形式美的传统技法。中对称是形式美的传统技法。中国几千年前的彩陶造型证明，对称早为国几千年前的彩陶造型证明，对称早为人类认识与运用。对称原本是生物形体人类认识与运用。对称原本是生物形体结构美感的客观存在，人体、动物体、结构美感的客观存在，人体、动物体、植物

20、枝叶、昆虫肢翼均为对称形，对称植物枝叶、昆虫肢翼均为对称形，对称是人类最早掌握的形式美法则。对称又是人类最早掌握的形式美法则。对称又分为绝对对称和相对对称。上下、左右分为绝对对称和相对对称。上下、左右对称，同形、同色、同质为绝对对称，对称，同形、同色、同质为绝对对称，而在室内陈设设计中，经常采用的是相而在室内陈设设计中，经常采用的是相对对称，如：同形不同质感；对对称，如：同形不同质感；同形同质同形同质感不同色彩；同形同色不同质地的都可感不同色彩；同形同色不同质地的都可称之为相对对称。对称给人感受秩序、称之为相对对称。对称给人感受秩序、庄重、整齐即和谐之美。庄重、整齐即和谐之美。第13页/共40

21、页四、层次四、层次 一幅装饰构图，要分清层次，使画一幅装饰构图，要分清层次，使画面具有深度、广度更加丰富。缺少面具有深度、广度更加丰富。缺少层次、则感到平庸。层次、则感到平庸。室内陈设设计室内陈设设计同样要追求空间的层次感。如色彩同样要追求空间的层次感。如色彩从冷到暖，明度从亮到暗，纹理从从冷到暖，明度从亮到暗，纹理从复杂到简单，造型从大到小、从方复杂到简单，造型从大到小、从方到圆、从高到低、从粗到细，构图到圆、从高到低、从粗到细，构图从聚到散，质地的单一到多样，空从聚到散，质地的单一到多样，空间形体的实与虚等等到都可以看成间形体的实与虚等等到都可以看成富有层次的变化。层次的变化可以富有层次的

22、变化。层次的变化可以取得极其丰富的陈设效果，但需用取得极其丰富的陈设效果，但需用恰当的比例关系和适合现定空间层恰当的比例关系和适合现定空间层次的需求，估比较适宜的层次处理，次的需求，估比较适宜的层次处理，才能取得良好的装饰效果。才能取得良好的装饰效果。第14页/共40页五、延续五、延续 延续是指连续伸延。人们常用延续是指连续伸延。人们常用“形象形象”一词指一切物体的外表一词指一切物体的外表形状，如果将一个形象有规律形状，如果将一个形象有规律地向上或向下、向左向右，连地向上或向下、向左向右，连续下去就是延续。这种延续手续下去就是延续。这种延续手法运用于空间之中，使空间获法运用于空间之中，使空间获

23、得扩张感，或导向作用，甚至得扩张感，或导向作用，甚至可以加深人们对环境中草药重可以加深人们对环境中草药重点景物的印象点景物的印象。第15页/共40页六、节奏六、节奏 同一单纯造型，连续重复所产生的同一单纯造型，连续重复所产生的排列效果，往往不能引人入胜。但排列效果，往往不能引人入胜。但是，一但稍加变化，适当地进行长是，一但稍加变化，适当地进行长短、粗细、造型、色彩等方面的突短、粗细、造型、色彩等方面的突变、对比、组合，就会产生出有节变、对比、组合，就会产生出有节奏韵律，丰富多彩的艺术效果。节奏韵律，丰富多彩的艺术效果。节奏基础条件是条理性和重复性，节奏基础条件是条理性和重复性，节奏和韵律似孪生

24、姐妹，节奏往往是奏和韵律似孪生姐妹，节奏往往是反复机械之类，而韵律是情调在节反复机械之类，而韵律是情调在节奏中的作用，具有情感需求的表现。奏中的作用，具有情感需求的表现。第16页/共40页七、重复七、重复 重复不是单一体，是单一体的次重复不是单一体，是单一体的次序组合，也有反复连续之意。序组合，也有反复连续之意。建建筑构件装饰上选取用相同构件重筑构件装饰上选取用相同构件重复排列，也能产生节奏，局部进复排列，也能产生节奏，局部进行曲直、高低、粗细变化，还会行曲直、高低、粗细变化，还会形成韵味。室内陈设主要装饰部形成韵味。室内陈设主要装饰部往往采用相同的物件如乐器、扇往往采用相同的物件如乐器、扇子

25、、瓷盘、风筝、鸟笼等，进行子、瓷盘、风筝、鸟笼等，进行大小疏密的排列而取得装饰效果，大小疏密的排列而取得装饰效果，是室内环境中常用的陈设手段。是室内环境中常用的陈设手段。第17页/共40页八、色调八、色调 色彩是构成造型艺术设计的重要因色彩是构成造型艺术设计的重要因素之一。各种物体因吸收和反射光素之一。各种物体因吸收和反射光量的程度不同，而呈现出复杂的色量的程度不同，而呈现出复杂的色彩现象，不同波长的可见光引起人彩现象，不同波长的可见光引起人视觉上不同的色彩感觉。如：红、视觉上不同的色彩感觉。如：红、橙、黄具有温暖、热烈的感觉，被橙、黄具有温暖、热烈的感觉，被称为暖色系列色彩。在室内陈设艺称为

26、暖色系列色彩。在室内陈设艺术中，可选用各类色调构成，选用术中，可选用各类色调构成，选用不同色相决定其色调（或称基调）。不同色相决定其色调（或称基调）。色调有许多种，一般可归纳为色调有许多种，一般可归纳为“同同一色调、同类色调、邻近色调、对一色调、同类色调、邻近色调、对比色调比色调”等。在使用时，可根据环等。在使用时，可根据环境的不同性能灵活掌握。境的不同性能灵活掌握。第18页/共40页九、丰富九、丰富 丰富相对简洁而言。简洁是室内陈设艺术中，特别提倡的装饰手法。这里所指的丰富相对简洁而言。简洁是室内陈设艺术中，特别提倡的装饰手法。这里所指的“丰富丰富”是要在简洁过程中，要求更加丰满、多姿、精采

27、、有情趣的美感效果。如在室内设计同种风格的把握下多加一些点缀物，在装饰处理上有更加深入细致的描绘，就能增加环境的层次和艺术效果，会给人们留有深刻长久的回味。是要在简洁过程中，要求更加丰满、多姿、精采、有情趣的美感效果。如在室内设计同种风格的把握下多加一些点缀物，在装饰处理上有更加深入细致的描绘，就能增加环境的层次和艺术效果，会给人们留有深刻长久的回味。宗教叙事性主题是一种非常古老的传统形式。古代壁画多以大量的宗教叙事作为墙壁艺术的第一主题。由于这种形式面积大、涵盖力强，可以讲故事的方式详实地刻划主题人物，所以观众可以从变化丰富的造型语言中找寻那些自己所熟知的历史、文化和民俗典故。意大利是对欧洲

28、文化历史的发展产生过积极影响的国家，悠久灿烂的古宗教叙事性主题是一种非常古老的传统形式。古代壁画多以大量的宗教叙事作为墙壁艺术的第一主题。由于这种形式面积大、涵盖力强，可以讲故事的方式详实地刻划主题人物，所以观众可以从变化丰富的造型语言中找寻那些自己所熟知的历史、文化和民俗典故。意大利是对欧洲文化历史的发展产生过积极影响的国家，悠久灿烂的古代文明一直影响至今。意大利壁画大多以宗教故事为创造题材，画面适形而绘，既古朴又典雅，历代的达官贵人对此情有独钟，把它视为宣扬家族史，为自己树碑立传的借助物，而作为公共环境里的墙饰艺术也不乏其例。图例即为罗马对依纳爵教学大厅的天顶画，色彩斑斓，场景宏伟。代文明

29、一直影响至今。意大利壁画大多以宗教故事为创造题材，画面适形而绘，既古朴又典雅，历代的达官贵人对此情有独钟，把它视为宣扬家族史，为自己树碑立传的借助物，而作为公共环境里的墙饰艺术也不乏其例。图例即为罗马对依纳爵教学大厅的天顶画，色彩斑斓，场景宏伟。第19页/共40页十、质感十、质感 质感也称材质肌理。是指物体表面质感也称材质肌理。是指物体表面的质感纹理，所有物体都有表面，的质感纹理，所有物体都有表面，因此，所有物体表面均有材质肌理。因此，所有物体表面均有材质肌理。肌理给人有视觉及触觉感受：干湿、肌理给人有视觉及触觉感受：干湿、粗糙、细滑、软硬、有纹理与无纹粗糙、细滑、软硬、有纹理与无纹理，有规律

30、与无规律，有光泽和无理，有规律与无规律，有光泽和无光泽等。大自然中充满着各种材质光泽等。大自然中充满着各种材质肌理，这些不同材质肌理的物质，肌理，这些不同材质肌理的物质，可由建筑师或室内陈设艺术设计师可由建筑师或室内陈设艺术设计师选择，以适应特殊环境的特定要求。选择，以适应特殊环境的特定要求。如平淡派主张不要装饰，但在作品如平淡派主张不要装饰，但在作品中却大量的选用材质肌理的对比变中却大量的选用材质肌理的对比变化来丰富室内空间层次，产生出较化来丰富室内空间层次，产生出较高的艺术品位。高的艺术品位。第20页/共40页三、家具风格样式三、家具风格样式第21页/共40页第22页/共40页第23页/共

31、40页第24页/共40页第25页/共40页四、家具的主要材料四、家具的主要材料第26页/共40页细木工板 胶合板第27页/共40页第28页/共40页纤维板 刨花板第29页/共40页第30页/共40页第31页/共40页米黄 爵士白 岭红第32页/共40页五、室内灯光与照明设计五、室内灯光与照明设计 原则原则原则原则n n1.1.功能性原则功能性原则n n灯光照明设计必须符合功能的要求，根据不同的空间、不同的场合、不同的对象选择不灯光照明设计必须符合功能的要求，根据不同的空间、不同的场合、不同的对象选择不同的照明方式和灯具，并保证恰当的照度和亮度。例如：会议大厅的灯光照明设计应采同的照明方式和灯具

32、，并保证恰当的照度和亮度。例如：会议大厅的灯光照明设计应采用垂直式照明，要求亮度分布均匀，避免出现眩光，一般宜选用全面性照明灯具；商店用垂直式照明，要求亮度分布均匀，避免出现眩光，一般宜选用全面性照明灯具；商店的橱窗和商品陈列，为了吸引顾客，一般采用强光重点照射以强调商品的形象，其亮度的橱窗和商品陈列，为了吸引顾客，一般采用强光重点照射以强调商品的形象，其亮度比一般照明要高出比一般照明要高出3 35 5倍，为了强化商品的立体感、质感和广告效应，常使用方向性强倍，为了强化商品的立体感、质感和广告效应，常使用方向性强的照明灯具和利用色光来提高商品的艺术感染力。的照明灯具和利用色光来提高商品的艺术感

33、染力。n nn n.美观性原则美观性原则n n灯光照明是装饰美化环境和创造艺术气氛的重要手段。为了对室内空间进行装饰，增加灯光照明是装饰美化环境和创造艺术气氛的重要手段。为了对室内空间进行装饰，增加空间层次，渲染环境气氛，采用装饰照明，使用装饰灯具十分重要。在现代家居建筑、空间层次，渲染环境气氛，采用装饰照明，使用装饰灯具十分重要。在现代家居建筑、影剧建筑、商业建筑和娱乐性建筑的环境设计中，灯光照明更成为整体的一部分。灯具影剧建筑、商业建筑和娱乐性建筑的环境设计中，灯光照明更成为整体的一部分。灯具不仅起到保证照明的作用，而且十分讲究其造型、材料、色彩、比例、尺度，灯具已成不仅起到保证照明的作用

34、，而且十分讲究其造型、材料、色彩、比例、尺度，灯具已成为室内空间的不可缺少的装饰品。灯光设计师通过灯光的明暗、隐现、抑扬、强弱等有为室内空间的不可缺少的装饰品。灯光设计师通过灯光的明暗、隐现、抑扬、强弱等有节奏的控制，充分发挥灯光的光辉和色彩的作用，采用透射、反射、折射等多种手段，节奏的控制，充分发挥灯光的光辉和色彩的作用，采用透射、反射、折射等多种手段，创造温馨柔和、宁静幽雅、怡情浪漫、光辉灿烂、富丽堂皇、欢乐喜庆、节奏明快、神创造温馨柔和、宁静幽雅、怡情浪漫、光辉灿烂、富丽堂皇、欢乐喜庆、节奏明快、神秘莫测、扑朔迷离等艺术情调气氛，为人们的生活环境增添了丰富多彩的情趣。秘莫测、扑朔迷离等艺

35、术情调气氛，为人们的生活环境增添了丰富多彩的情趣。第33页/共40页第34页/共40页n n3.3.经济性原则经济性原则n n灯光照明并不一定以多为好，以强取胜，关键是科学合理。灯光照明设计是为了满足人们视觉生理和审灯光照明并不一定以多为好，以强取胜，关键是科学合理。灯光照明设计是为了满足人们视觉生理和审美心理的需要，使室内空间最大限度地体现实用价值和欣赏价值，并达到使用功能和审美功能的统一。美心理的需要，使室内空间最大限度地体现实用价值和欣赏价值，并达到使用功能和审美功能的统一。华而不实的灯饰非但不能锦上添花，反而画蛇添足，同时造成电力消耗，能源浪费和经济上的损失，甚华而不实的灯饰非但不能锦

36、上添花，反而画蛇添足，同时造成电力消耗，能源浪费和经济上的损失，甚至还会造成光环境污染而有损身体的健康。至还会造成光环境污染而有损身体的健康。n n4.4.安全性原则安全性原则n n灯光照明设计要求绝对的安全可靠。由于照明来自电源，必须采取严格的防触电、防断路等安全措施，灯光照明设计要求绝对的安全可靠。由于照明来自电源，必须采取严格的防触电、防断路等安全措施，以避免意外事故的发生。以避免意外事故的发生。表现方式表现方式表现方式表现方式 n n1.1.面光表现面光面光表现面光n n面光表现面光是指室内天棚、墙面和地面做成的发光面。天棚在光的特点是光照均匀，光线充足，表现面光表现面光是指室内天棚、

37、墙面和地面做成的发光面。天棚在光的特点是光照均匀，光线充足，表现形式多种多样。如用日光灯吊顶，光线密度均需一致，以保每个空间都光线充足；又如用大面积筒灯吊形式多种多样。如用日光灯吊顶，光线密度均需一致，以保每个空间都光线充足；又如用大面积筒灯吊顶，天棚上有规律的牛眼灯，犹如夜空星罗棋布；再如结合天棚梁架结构，设计成一个个光井，顶，天棚上有规律的牛眼灯，犹如夜空星罗棋布；再如结合天棚梁架结构，设计成一个个光井，n n光线从井格射出，产生别具一格的空间效果。墙面光一般为图片展览所用。把墙面做成中空双层夹墙，光线从井格射出，产生别具一格的空间效果。墙面光一般为图片展览所用。把墙面做成中空双层夹墙，面

38、向展示的一面的墙做成发光墙面，其中嵌有若干个玻璃框，框后设置投光装置，形成发光展览墙面。面向展示的一面的墙做成发光墙面，其中嵌有若干个玻璃框，框后设置投光装置，形成发光展览墙面。大型灯箱广告也属于此类照明。大型灯箱广告也属于此类照明。n n地面光是将地面做成发光地板，通常为舞池设置，多彩的发光地板，其光影和色彩伴随着电子音响的节地面光是将地面做成发光地板，通常为舞池设置，多彩的发光地板，其光影和色彩伴随着电子音响的节奏而同步变化，大大增强了舞台表演的艺术气氛。奏而同步变化，大大增强了舞台表演的艺术气氛。第35页/共40页第36页/共40页n n2.2.带光表现带光表现n n所谓带光是将光源布置

39、成长条形的光带。表现形式变化多样，有方形、格子形、条形、所谓带光是将光源布置成长条形的光带。表现形式变化多样，有方形、格子形、条形、条格形、环形（圆环形、椭圆形）、三角形以及其它多边形。如周边平面型光带吊顶、条格形、环形（圆环形、椭圆形）、三角形以及其它多边形。如周边平面型光带吊顶、周边凹入型光带吊顶、内框型光带吊顶、内框凹入型光带吊顶、周边光带地板、内框光周边凹入型光带吊顶、内框型光带吊顶、内框凹入型光带吊顶、周边光带地板、内框光带地板、环型光带地板、上投光槽、天花凹光槽、地脚凹光槽等等。长条形光带具有一带地板、环型光带地板、上投光槽、天花凹光槽、地脚凹光槽等等。长条形光带具有一定的导向性，

40、在人流众多的公共场所环境设计中常常用作导向照明，其它几何形光带一定的导向性，在人流众多的公共场所环境设计中常常用作导向照明，其它几何形光带一般作装饰之用。般作装饰之用。n n3.3.点光表现点光表现n n点光是指投光范围小而集中的光源。由于它的光照明度强，大多用于餐厅、卧室、书房点光是指投光范围小而集中的光源。由于它的光照明度强，大多用于餐厅、卧室、书房以及橱窗、舞台等场所的直接照明或重点照明。点光表现手法多样，有顶光、底光、顺以及橱窗、舞台等场所的直接照明或重点照明。点光表现手法多样，有顶光、底光、顺光、逆光、侧光等。光、逆光、侧光等。n n顶光是指自上而下的照明，类似夏日正午日光直射。光照

41、物体投影小，明暗对比强，不顶光是指自上而下的照明，类似夏日正午日光直射。光照物体投影小，明暗对比强，不宜不作造型光。底光宜不作造型光。底光-自下而上的照明，宜作辅助配光。自下而上的照明，宜作辅助配光。n n顺光是指来自正前方的照明，投影平淡，光照物体色彩显现完全，但立体感觉差。逆光顺光是指来自正前方的照明，投影平淡，光照物体色彩显现完全，但立体感觉差。逆光-来自正后方的照明，光照物体的外轮廓分明，具有艺术魅力的剪影效果，是摄影艺术和来自正后方的照明，光照物体的外轮廓分明，具有艺术魅力的剪影效果，是摄影艺术和舞台天幕中常用的配光方式。舞台天幕中常用的配光方式。n n侧光是指光线自左右及左上，右上

42、，左下，右下方向的照射，光照物体投影明确，立体侧光是指光线自左右及左上，右上，左下，右下方向的照射，光照物体投影明确，立体感较强，层次丰富，是人们最容易接受的光照方式。感较强，层次丰富，是人们最容易接受的光照方式。第37页/共40页第38页/共40页n n4.4.静止灯光与流动灯光静止灯光与流动灯光n n静止灯光静止灯光-灯具固定不动，光照静止不变，不出现闪烁的灯光为静止灯光。绝灯具固定不动，光照静止不变，不出现闪烁的灯光为静止灯光。绝大多数室内照明采用静止灯光，这种照明方式，能充分利用光能，并创造出稳大多数室内照明采用静止灯光，这种照明方式，能充分利用光能，并创造出稳定、柔和、河蟹的光环境气

43、氛，适用于学校、工厂、办公大楼、商场、展览会定、柔和、河蟹的光环境气氛，适用于学校、工厂、办公大楼、商场、展览会等场所。等场所。n n流动灯光流动灯光-是流动的照明方式，它具有丰富的艺术表现力，是舞台灯光和都市是流动的照明方式，它具有丰富的艺术表现力，是舞台灯光和都市霓虹灯广告设计中常用的手段。如舞台上使用霓虹灯广告设计中常用的手段。如舞台上使用 追光灯追光灯，不断追逐移动的演员，不断追逐移动的演员，又如用作广告照明的霓虹灯不断地流动闪烁，频频变换颜色，不仅突出了艺术又如用作广告照明的霓虹灯不断地流动闪烁，频频变换颜色，不仅突出了艺术形象，而且渲染了环境艺术气氛。形象，而且渲染了环境艺术气氛。

44、n n5.5.激光激光激光激光n n由激光器发射的光束。产生激光束的介质有晶体、玻璃、气体（如氩气、氪气、由激光器发射的光束。产生激光束的介质有晶体、玻璃、气体（如氩气、氪气、氦氖混合气等）和染料溶液。某些气体激光器已作为光源用于灯光艺术，其中氦氖混合气等）和染料溶液。某些气体激光器已作为光源用于灯光艺术，其中氦氖激光器是最为常用的一种，它产生红单色光；氩离子激光器产生蓝绿色光氦氖激光器是最为常用的一种，它产生红单色光；氩离子激光器产生蓝绿色光和绿光，这两种波长的光可通过衍射光栅分离，形成两束不同颜色的单色光。和绿光，这两种波长的光可通过衍射光栅分离，形成两束不同颜色的单色光。n n不同染料激光器可根据需要产生波长范围在不同染料激光器可根据需要产生波长范围在400400750mm750mm的任何一种激光。不的任何一种激光。不过染料激光器都是以脉冲方式工作的装置，它必须依靠其激光器或电子闪光灯过染料激光器都是以脉冲方式工作的装置，它必须依靠其激光器或电子闪光灯作驱动源。作驱动源。第39页/共40页