赞美冬天来了的优美诗词赏析5篇.docx

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1、赞美冬天来了的优美诗词赏析5篇 冬天，有着脱俗的美。校内里茫茫的天、地，一切景物都是白色的。间或点缀着几朵红梅，更觉得独具匠心。无论如何都流露出它那清淡、纯净的主调。这次我给大家整理了赞美冬天来了的美丽诗词赏析，供大家阅读参考，希望大家喜爱。 赞美冬天来了的美丽诗词赏析1 夜雪 白居易 唐代 已讶衾枕冷，复见窗户明。 夜深知雪重，时闻折竹声。 译文 夜卧枕被如冰，不由让我很惊异，又望见窗户被白雪泛出的光照亮。 夜深的时候就知道雪下得很大，是因为时常地能听到雪把竹枝压折的声音。 注释 讶：惊异。 衾(qn)枕：被子和枕头。 折竹声：指大雪压折竹子的声响。 鉴赏 在大自然众多的景物中，雪可谓得天独

2、厚。她以冰清玉洁的天赋丽质，装饰关山的奇妙本事，赢得古往今来多数诗人的赞美。在卷帙浩繁的咏雪篇章中，白居易这首夜雪，既没有色调的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼，但细细品尝，就会发觉它凝重古朴，清爽淡雅。 这首诗新奇新颖，立意不俗。咏雪诗中写夜雪的不多，因为雪无声无味，只能从颜色、形态、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕获。然而，富于创新的白居易正是从这一特别状况动身，跳出人们通常运用的正面描写的窠臼，全用侧面烘托，从而生动传神地再现出一场夜雪来。 “已讶衾枕冷”先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点雪的存在，而且示意雪大，因为初落雪时，空中的寒气全被水

3、汽汲取以凝成雪花，气温不会骤降，待到雪大，才会加重空气中的寒冷。这里已感衾冷，足见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才突然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外见出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”说明夜来人已拥衾而卧，从而说明是“夜雪”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写夜雪。夜深却见窗明，正表明雪下得大、积得深，积雪的剧烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面烘托，句句写人，却到处见出夜雪。 “夜深知雪重，时闻折竹声”这里仍用侧面描写，却转换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细微环节，托出

4、“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的宁静，更主要的是表明白诗人的彻夜无眠;这不只为了“衾枕冷”而已，同时也传达出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首夜雪独具一格，诗意含蓄，韵味悠长。 全诗布局井然，层层推动，从触觉、视觉、听觉三个层次叙写，一波数折，曲尽其貌其势、其情其状。结尾句以有声衬托无声，使全诗的画面静中有动、隽永清爽，真实地呈现出一个万籁俱寂、银装素裹的清宁世界，诗人彻夜无眠的孤寂也表露无遗。这首小诗充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。全诗诗境平易，浑成熨贴，无一点支配痕迹也不假纤巧雕琢，这正体现白居易诗歌一

5、贯的风格。 赞美冬天来了的美丽诗词赏析2 稚子弄冰 杨万里 宋代 稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲。(银钲 一作：银铮) 敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。(玻璃 一作：玻瓈) 译文 儿童早晨起来，将冻结在铜盆里的冰块脱下，用彩线穿起来当铮。 敲出的声音像玉磬一般穿越树林，突然冰锣敲碎落地，发出美玉摔碎般的声音。 注释 稚子：指无趣、天真的孩子。 脱晓冰：在这里指儿童晨起，从结成坚冰的铜盆里剜冰。 钲：指古代的一种像锣的乐器。 磬(qng)：四声 古代打击乐器，形态像曲尺，用玉、石制成，可以悬挂在墙上。 玻璃：指古时候的一种自然玉石，也叫水玉，并不是现在的玻璃。 赏析 全诗摄取瞬间快景避开干脆描写

6、，用生动形象的“穿林”响声和贴切的比方，用老者的眼光开掘稚子的情趣。 一、二句“稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲”。金盆，古时把金属的东西统称作金，这里指铜盆。脱，脱离，取出。晓，早晨。钲(读zhng)，锣。说早晨起来，儿童从铜盆里取出夜间冻好的冰块，用彩色丝线穿上当作银锣。天寒才能结冰，冰块又是很凉的，儿童却早早起来去玩它，写出儿童不怕冷;一块凉凉的冰有什么好玩的呢?有的，可以穿上丝线当锣敲。这是只有儿才想得出的，而且是“彩”线，“银”锣，又很美。说明这个儿童既顽皮，又聪慧精灵。 第三句“敲成玉磬穿林响”，磬(读qng)，乐器名，古时常用玉石雕成。悬于架上，以物敲击。这句具体描写儿童提着银锣似

7、的冰块玩耍的情景。说他手提“银锣”在树林里边敲边跑，“银锣”发出玉磬般奇妙的乐声。无疑，这声音嘹亮悦耳，传得很远。“穿”字，有人在林间奔跑的意思，也有声音的传播。诗句将儿童得到“银锣”，兴致勃勃的情态传神地描绘出来，让人想见他那狂喜的身影。 第四句“忽作玻璃碎地声”。意外的状况发生了，诗的发展出现了波折。玻璃，古时指自然的玉类美石。碎地，落在地上摔碎。意思是;儿童手里的冰块突然掉在地上，摔碎了，那声音就像美玉落地摔碎一样。儿童的心情怎样呢?诗人没有写，但可以想象出，肯定是感到突然，有些缺憾，先是果呆地站在那里望着地上碎裂的冰块。几乎同时送到耳朵的声响竟是那样美丽，又个意想不到，或许他会瞬间转忧

8、为喜，兴奋得又蹦又跳了。这最终一句，意外，又合情理。沉甸甸的冰块，用丝线提着，掉下是很自然的冬天地面冻得很硬，冰块又硬又脆，落地摔碎也很简单。但儿童不考虑这些，只顾兴奋地跑呀，敲呀，结果摔碎了。活画出儿童天真可爱的形象，而且情趣横生，余味无穷，给人以美的享受。 诗中孩子弄冰的场景，充溢了乐趣：心态上，寒天“弄冰”，童心炙热;色泽上，“金”盘“彩”丝串“银”冰;形态上，是用“金盘”脱出的“银铮”，圆形;声音上，有“玉罄穿林响”的高亢，忽又转 作“玻璃碎地声”的嘹亮。全诗形色兼具以感目，声意俱美以悦耳赏心，绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。 全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童

9、忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和欢乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。 正是以这种老少相通的心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理动身，描写“脱冰”的动作细微环节;另一方面基于世人的心理去感受，观赏其行为细微环节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地敬重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真实酣畅。 赞美冬天来了的美丽诗词赏析3 江雪 柳宗元 唐代 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 译文 全部的山上，飞鸟的身影

10、已经绝迹，全部道路都不见人的踪迹。 江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自由大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。 注释 绝：无，没有。 万径：虚指，指千万条路。 人踪：人的脚印。 孤：孤零零。 蓑笠(su l)：蓑衣和斗笠笠：用竹篾编成的帽子。 独：独自。 赏析 柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较孤独，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首江雪正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自由寒冷的江心垂钓。 诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯净而宁静，一尘

11、不染，万籁无声;渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一每天在走下坡路的唐代社会而创建出来的一个幻想境界，比起陶渊明桃花源记里的人物，唯恐还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要详细描写的本极简洁，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广阔寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广阔，主要的描写对象就越显得突出。 首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独

12、”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这原来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的宁静、肯定的缄默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种肯定幽静、肯定寂静的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句原来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾画个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这似乎拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围

13、的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越详细细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，原来是诗人有心要突出描写的对象，结果却运用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不行即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。 “雪”字覆盖全诗。“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心

14、。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立即会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵活、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充溢了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，当然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷宁静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘

15、掉了一切，用心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不行侵扰似的。 这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄予和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。用详细而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。 赞美冬天来了的美丽诗词赏析4 终南望余雪 / 终南望残雪 祖咏 唐代 终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒。 译文 终南山的北面山色秀美，山上的皑皑白

16、雪好像与天上的浮云相连。 雪后初晴，林梢之间闪耀着夕阳余晖，傍晚时分，城中又添了几分积寒。 注释 终南：山名，在唐京城长安(今陕西西安)南面六十里处。余雪：指未溶化之雪。全唐诗此诗题下有小字注：“有司试此题，咏赋四句即纳，或诘之，曰意尽。” 阴岭：北面的山岭，背向太阳，故曰阴。 林表：林外，林梢。霁(j)：雨、雪后天气转晴。 赏析 这首诗的题意是望终南余雪。诗的内容不算很难懂，说的是诗人的视察和思索。写诗人从北面看终南山，冬天雪后的山峰显得非常秀美，山上的积雪深厚，更增加了山的高峻。当傍晚时分，雪后天晴，林木反射着夕阳的光辉。由于有了厚厚的积雪，小城的人感觉寒冷增加很多。非常简练的四行文字，描

17、写了一副完备的冬雪的自然景色。 “终南阴岭秀，积雪浮云端。”中从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很准确。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的详细内容。这个“浮”字下得非常生动。自然，积雪不行能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流淌的;而高出云端的积雪又在阳光照射下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色调。同

18、时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。 “林表明霁色，城中增暮寒。”中“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天当然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是覆盖终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的

19、积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。 前三句，写“望”中所见;末一句，写“望”中所感。俗谚有云：“下雪不冷消雪冷。”又云：“日暮天寒。”一场雪后，只有终南阴岭尚余积雪，其他地方的雪正在消融，汲取了大量的热，自然要寒一些;日暮之时，又比白天寒;望终南余雪，寒光闪烁，就令人更增寒意。做望终南余雪的题目，写到因望余雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了，就不必死守清规戎律，再凑几句了。 王士禛在渔洋诗话卷上里，把这首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。 赞美冬天来了的美丽诗词赏析5 塞

20、下曲 卢纶 唐代 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 译文 死寂之夜，乌云遮月，天涯大雁惊飞，单于的军队想要趁着夜色静静潜逃。 正想要带领轻骑兵一路追逐，大雪纷纷扬扬落满了身上的弓刀。 注释 塞下曲：古时边塞的一种军歌。 月黑：没有月光。 单于(chn y )：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。 遁：逃走。 将：率领。 轻骑：轻装快速的骑兵。 逐：追逐。 鉴赏 满：沾满。 塞下曲为汉乐府旧题，属横吹曲辞，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗塞下曲中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充溢，风格雄劲。这首诗写将军雪夜打

21、算率兵追敌的壮举，气概豪迈。 诗由写景起先，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻;而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的惊慌气氛。 “单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气确定，推断明确，充溢了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之激昂。 后两句写将军打算追敌的场面，气概不凡。“欲将轻骑逐”，将军发觉敌军潜逃，要率领轻装骑兵去追击;不仅仅因为轻骑快捷，同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队打算动身时，一场纷纷扬扬的大雪下了起来，虽然站立不过片刻，刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩

22、了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭，虽然尚未动身，却满怀着必胜的信念。 最终一句“大雪满弓刀”是寒冷景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。 本诗虽区区二十个字，却写出了当时的实情：单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃，将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气状况下打算率军出击。一逃一追把惊慌的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有干脆写激烈的战斗场面，但留给了读者广袤的想象空间，营造了诗歌意蕴悠长的氛围。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第17页 共17页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页