山东省冠县一中高二语文 雷雨课件 新人教版.ppt

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1、曹曹禺禺戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。在西方，戏剧，即指话剧。事情节的一种艺术。在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。常专指话剧。戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。情感反映，达到社会教育的目的。剧本是文学作品的一种体裁。是戏剧艺剧本是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础。主要由人物对话（或

2、唱词）术创作的基础。主要由人物对话（或唱词）和舞台指示组成。经过导演处理，用于演出和舞台指示组成。经过导演处理，用于演出的剧本，通称脚本或演出本（台本）。的剧本，通称脚本或演出本（台本）。戏剧的种类很多，分类标准不同，分法也各有不同：戏剧的种类很多，分类标准不同，分法也各有不同：按戏剧矛盾冲突性质和表现手法的不同，可分为悲按戏剧矛盾冲突性质和表现手法的不同，可分为悲剧、喜剧、正剧等；剧、喜剧、正剧等；按题材可分为历史剧、现代剧、童话剧等。按题材可分为历史剧、现代剧、童话剧等。按艺术形式的不同，可分成话剧、歌剧、舞剧等；按艺术形式的不同，可分成话剧、歌剧、舞剧等；按剧情繁简和结构的不同，分为多幕

3、剧和独幕剧；按剧情繁简和结构的不同，分为多幕剧和独幕剧；戏剧的分类 戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：特征：第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。人物也有一定数量的限制。第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。言

4、来表现。第四，故事情节的发展往往分幕分场。第四，故事情节的发展往往分幕分场。n 戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过剧中人物的语戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活的矛盾和斗争。戏剧言、动作集中反映社会生活的矛盾和斗争。戏剧演出受到时间和空间的限制，要求故事的时间、演出受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中；人物语言要符合人物身地点和人物尽可能集中；人物语言要符合人物身份，而且随着剧情发展、人物思想感情的变化而份，而且随着剧情发展、人物思想感情的变化而变化。为了演出，剧本中往往有一些舞台说明，变化。为了演出，剧本中往往有一些舞台说明，如布景的设计，人

5、物的服装、动作、表情和上下如布景的设计，人物的服装、动作、表情和上下场等。场等。冲突冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。台词台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物

6、的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。幕和场幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。舞台

7、说明舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效效果果”的，有关于开幕、闭幕的等等。的，有关于开幕、闭幕的等等。中国的莎士比亚中国的莎士比亚曹曹禺禺，原原名名万万家家宝宝，1910年年生生于于天天津津一一个个没没落落的的官官僚僚家家庭庭，原原籍籍湖湖北北潜

8、潜江江。他他是是第第二二次次国国内内革革命命战战争争时时期期出出现现的的有有很很大大成成就就和和广广泛泛影影响响的的剧剧作作家家。被被称称为为“中中国的莎士比亚国的莎士比亚”。其其父父曾曾任任总总统统黎黎元元洪洪的的秘秘书书，后后赋赋闲闲在在家家，抑抑郁郁不不得得志志。曹曹禺禺幼幼年年丧丧母母，在在压压抑抑的的氛氛围围中中长长大大，个个性性苦苦闷闷而而内内向向。三三岁岁即即随随继继母母看看戏戏，是是一一个个小小戏戏迷迷。1922年年，入入读读南南开开中中学学，并并参参加加了了南南开开新新剧剧团团。导导师师张张彭彭春春对对他他格格外外器器重重，他他则则以以扮扮演演娜娜拉拉等等角角色色而而闻闻名名

9、，绽绽露露表表演演才才华华。少少年年时时，喜喜写新诗，常吐露着感伤和凄婉的调子。写新诗，常吐露着感伤和凄婉的调子。1922 入南开中学，入入南开中学，入“南开新剧团南开新剧团”。1925年开始演戏。年开始演戏。1928 入南开大学，入南开大学，1930 转清华大学西洋文学系，广泛涉转清华大学西洋文学系，广泛涉 猎欧美文学作品，特别喜欢古希腊悲猎欧美文学作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人作品。剧和莎士比亚、易卜生等人作品。1933 发表处女作发表处女作雷雨雷雨，震惊文坛，震惊文坛1935 创作创作日出日出奠定了在中国话剧奠定了在中国话剧史上的地位。史上的地位。另有另有原野原野、蜕变蜕

10、变、北京人北京人、明朗的天明朗的天、胆胆剑篇剑篇、王昭君王昭君、家家（改编巴金小说）等。（改编巴金小说）等。曾任中央戏剧学院副院长，北京人民艺术剧院院长，中国文联曾任中央戏剧学院副院长，北京人民艺术剧院院长，中国文联主席等。主席等。雷雨雷雨是一部动人心魄的悲是一部动人心魄的悲剧。剧本以二十世纪二十年代中国剧。剧本以二十世纪二十年代中国半封建半殖民地社会为背景，通过半封建半殖民地社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资本家周一个带有浓厚封建色彩的资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周鲁两朴园家庭内部的种种纠葛和周鲁两家错综复杂的矛盾冲突，艺术地反家错综复杂的矛盾冲突，艺术地反映了资产阶级的腐朽、糜烂

11、的生活，映了资产阶级的腐朽、糜烂的生活，揭露了资产阶级自私、虚伪的道德本性，猛烈揭露了资产阶级自私、虚伪的道德本性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出旧制度必然旧制度必然 崩溃的的历史命运。崩溃的的历史命运。四幕剧四幕剧雷雨雷雨的剧情发生在一天的剧情发生在一天之内，即从上午到午夜两点；舞台背之内，即从上午到午夜两点；舞台背景只有两个，周家的客厅和鲁家的住景只有两个，周家的客厅和鲁家的住房。全剧集中表现出两个家庭和他们房。全剧集中表现出两个家庭和他们成员之间前后成员之间前后30年的错综复杂的纠葛，年的错综复杂的纠葛，写出了封建专制家庭不合理的关系所写

12、出了封建专制家庭不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。造成的罪恶和悲剧。雷雨雷雨写的是一个封建资产阶级大家庭的矛写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周朴园是这个大家庭的统治者，是剧中一切盾。周朴园是这个大家庭的统治者，是剧中一切灾难的制造者和痛苦不幸的播种者。其妻繁漪感灾难的制造者和痛苦不幸的播种者。其妻繁漪感到被压抑的苦闷，与周朴园的大儿子周萍发生了到被压抑的苦闷，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤。暧昧关系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤。出于嫉妒，繁出于嫉妒，繁漪漪通知四凤的母亲侍萍把她领走。通知四凤的母亲侍萍把她领走。侍萍正是侍萍正是30年前被周朴园引诱为

13、他生了两个儿子，年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。而后又被遗弃的侍女。她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争对面地展开斗争这些矛盾酝酿、激化，终于在一个这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四风终于知道他们原是同母兄妹

14、。于是一场悲剧发生了，四风终于知道他们原是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四风不幸送命，周萍开凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四风不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的繁漪疯狂了，倔强的枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的繁漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。这个罪恶的家庭终于崩溃了。鲁大海出走了。这个罪恶的家庭终于崩溃了。这一切都是在雷电交加的狂风暴雨之夜进行的。这一切都是在雷电交加的狂风暴雨之夜进行的。整个故事的背景，情节都是和雷雨有关的。整个故事的背景，情节都是和雷雨有关的。同时，作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地同时，作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地半

15、封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。这就深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会这就深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。的现实。旧情人旧情人父父 子子母母 女女情情 人人夫夫 妻妻父父 子子单相思单相思女父女父异异 父父 兄兄 妹妹 弟弟 兄兄主主 仆仆 情情 敌敌母母 子子异异父父兄兄妹妹 父父 子子 异异 母母 兄兄 弟弟 人人情情子子 母母 后后夫夫 妻妻母母 子子子子 父父 后后母母 子子父子（女）情人夫妻 母子（女）兄弟妹 情敌异父母兄妹异父母兄妹人物关系一览表1 1、主仆兼、主仆兼“夫妻夫妻”关系关系2 2、主雇兼父子关系、

16、主雇兼父子关系3 3、主雇兼兄弟关系、主雇兼兄弟关系4 4、同母异父关系、同母异父关系5 5、“母子母子”兼情人关系兼情人关系6 6、同母异父兼情人关系、同母异父兼情人关系人物关系人物关系鲁大海是周朴园与侍萍的二儿子，鲁大海是周朴园与侍萍的二儿子，也是周朴园矿上罢工的领袖，二人也是周朴园矿上罢工的领袖，二人既有父子矛盾，更有劳资矛盾。既有父子矛盾，更有劳资矛盾。周萍与大海是亲兄弟，二人间既周萍与大海是亲兄弟，二人间既有兄弟关系，更有劳资冲突。同有兄弟关系，更有劳资冲突。同时对于四凤的问题上，二人也有时对于四凤的问题上，二人也有激烈的矛盾冲突。激烈的矛盾冲突。繁漪是周朴园的后妻，但她追求繁漪是周

17、朴园的后妻，但她追求自由，不愿受周朴园的无理管束，自由，不愿受周朴园的无理管束，爱上了周萍。爱上了周萍。侍萍是周朴园昔日的情人，并侍萍是周朴园昔日的情人，并有两个儿子，后被周无情抛弃。有两个儿子，后被周无情抛弃。其女四凤又在周家做佣，爱上其女四凤又在周家做佣，爱上周萍。二人终在周公馆再次相遇。周萍。二人终在周公馆再次相遇。时间时间地点地点事情事情三十多年前三十多年前无锡无锡三十年前除夕三十年前除夕无锡无锡三十年来三十年来外乡外乡三十年来三十年来周公馆周公馆从前从前哈尔滨哈尔滨最近最近矿上矿上第一场戏：第一场戏：周朴园同鲁侍萍的再次相见周朴园同鲁侍萍的再次相见第一层：周朴园认出侍萍的经过。第一层

18、：周朴园认出侍萍的经过。第二层：周朴园认出侍萍后的态度。第二层：周朴园认出侍萍后的态度。第二场戏：第二场戏：周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见雷雨雷雨（节选）结构（节选）结构 矛盾焦点矛盾焦点周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点 三十年生死恩怨三十年生死恩怨 （爱情的纠葛、阶级对立）（爱情的纠葛、阶级对立）周朴园与鲁大海的矛盾焦点周朴园与鲁大海的矛盾焦点 罢工与反罢工的尖锐矛盾罢工与反罢工的尖锐矛盾 （阶级斗争）（阶级斗争）第一场：周朴园与侍萍的冲突第一场：周朴园与侍萍的冲突矛盾焦点：矛盾焦点：三十年生死恩怨三十年生死恩怨(爱情的纠葛爱情的纠葛)（1 1）

19、相遇诉旧怨）相遇诉旧怨关窗关窗姓鲁姓鲁无锡口音！无锡口音！熟知旧事？熟知旧事？姓鲁姓鲁修墓修墓她没有死？！她没有死？！四凤的妈四凤的妈熟知旧衬衣？！熟知旧衬衣？！侍萍，是你？侍萍，是你？奇怪奇怪疑虑疑虑慌张慌张惊惧惊惧鲁侍萍：鲁侍萍：周朴园：周朴园：怨恨，内心复杂怨恨，内心复杂周朴园的心理变化过程周朴园的心理变化过程l l你，你贵姓？你，你贵姓？你，你贵姓？你，你贵姓？l l（抬起头来）你姓什么？（抬起头来）你姓什么？（抬起头来）你姓什么？（抬起头来）你姓什么？l l（忽然立起）你是谁？（忽然立起）你是谁？（忽然立起）你是谁？（忽然立起）你是谁？l l（徐徐立起）哦，你，你，你是（徐徐立起）哦

20、，你，你，你是（徐徐立起）哦，你，你，你是（徐徐立起）哦，你，你，你是 l l哦，侍萍！（低声）是你？哦，侍萍！（低声）是你？哦，侍萍！（低声）是你？哦，侍萍！（低声）是你？l l你来干什么？谁指使你来的？你来干什么？谁指使你来的？你来干什么？谁指使你来的？你来干什么？谁指使你来的？似曾相识，感到奇怪，内心仍很平静似曾相识，感到奇怪，内心仍很平静似曾相识，感到奇怪，内心仍很平静似曾相识，感到奇怪，内心仍很平静感到意外，疑惑感到意外，疑惑感到意外，疑惑感到意外，疑惑 更疑惑，有不祥之感，有点慌更疑惑，有不祥之感，有点慌更疑惑，有不祥之感，有点慌更疑惑，有不祥之感，有点慌心中释然，有些不知所措心中

21、释然，有些不知所措心中释然，有些不知所措心中释然，有些不知所措不愿也不敢承认这是真实的。不愿也不敢承认这是真实的。不愿也不敢承认这是真实的。不愿也不敢承认这是真实的。恼怒，害怕恼怒，害怕恼怒，害怕恼怒，害怕（2 2）相认生新恨）相认生新恨手段手段言行言行周朴园认出侍萍后的情态周朴园认出侍萍后的情态厉声责问厉声责问用缓和的用缓和的语调稳住语调稳住你来干什么？谁指使你来的？你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点。你可以冷静点。你我都是有子女的人了。你我都是有子女的人了。用感情软化用感情软化你的生日，每年我都记得。你的生日，每年我都记得。关窗户的习惯，我都保留着。关窗户的习惯，我都保留着。想用金钱想

22、用金钱收买打发收买打发好！痛痛快快的！你现在要好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。多少钱吧！并开出支票。对过去的侍萍：对过去的侍萍：始乱终始乱终弃弃-自私残忍自私残忍对对“死去死去”的侍萍：的侍萍：虚伪虚伪？对面前的侍萍：对面前的侍萍：纪念纪念凶相毕露凶相毕露 软硬兼施软硬兼施 彻底决绝彻底决绝阴险狡猾，冷酷无情阴险狡猾，冷酷无情周朴园周朴园是否真的怀念侍萍？是否真的怀念侍萍？周周朴园朴园知道站在面前的正是知道站在面前的正是30多年前自己多年前自己赶出家门的侍萍，为什么会惊恐万状呢？赶出家门的侍萍，为什么会惊恐万状呢？他知道侍萍的出现将威胁到他的名他知道侍萍的出现将威胁到他的名誉、地

23、位、家庭，以前他的行为会昭誉、地位、家庭，以前他的行为会昭然于天下。然于天下。多次向人打听，特地派人到无锡打听多次向人打听，特地派人到无锡打听 侍萍的下落侍萍的下落 打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修 一直保留着侍萍喜欢的家俱一直保留着侍萍喜欢的家俱 一直保留着总是关着窗户的习惯一直保留着总是关着窗户的习惯 一直记着侍萍的生日一直记着侍萍的生日 一直保留着侍萍绣了花的衬衣一直保留着侍萍绣了花的衬衣讨论讨论周朴园对鲁侍萍的怀念是不是真的？周朴园对鲁侍萍的怀念是不是真的？他是不是真的对鲁侍萍有感情？他是不是真的对鲁侍萍有感情？他对侍萍的怀念，可能是真的。因为他对侍萍的

24、怀念，可能是真的。因为他自和侍萍分别后，经过两次婚姻，都不他自和侍萍分别后，经过两次婚姻，都不如意。他也曾花天酒地的放荡过，但从来如意。他也曾花天酒地的放荡过，但从来没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是和侍萍相处的日子，在他罪恶的生涯中多和侍萍相处的日子，在他罪恶的生涯中多少留下了些美好的回忆。他对侍萍的思念、少留下了些美好的回忆。他对侍萍的思念、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。这既可以填补她那常咀嚼的一种情感了。这既可以填补她那丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情、丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情

25、、高贵。高贵。第二场：周朴园与鲁大海的冲突第二场：周朴园与鲁大海的冲突 罢工与反罢工的尖锐矛盾罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争阶级斗争)矛盾焦点：矛盾焦点：周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度？从中你看出了什么？那么他对鲁大海是什么态度？从中你看出了什么？周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。周朴园与鲁大海的冲突，是两个阶级之间周朴园与鲁大海的冲突，是两个阶级之间的斗争，从而揭示了周朴园反动的阶级本质。的斗争，从而揭示了周朴园反动的阶

26、级本质。n周朴园与鲁侍萍周朴园与鲁侍萍n无意中的谈话无意中的谈话 暗中进行暗中进行 较为平缓较为平缓 n家庭内部冲突家庭内部冲突n性格冲突性格冲突n周提到周提到30年前年前 发展发展 有起有伏有起有伏 扣人心弦扣人心弦 n阶级矛盾冲突阶级矛盾冲突n鲁挑明关系鲁挑明关系 明朗化明朗化 针锋相对针锋相对 达到高潮达到高潮 n资本家与下层劳动人民的冲突资本家与下层劳动人民的冲突根本冲突根本冲突n周朴园与鲁大海周朴园与鲁大海 直截了当直截了当 针锋相对针锋相对周朴园n 是一个由封建地主转化而成的是一个由封建地主转化而成的资本家。课文从两个角度去揭露资本家。课文从两个角度去揭露他的自私虚伪和残忍冷酷。他

27、的自私虚伪和残忍冷酷。接触了西方资本接触了西方资本主义文明主义文明发家史带着野蛮发家史带着野蛮的盘剥的盘剥能够主宰他人的能够主宰他人的命运命运自己走向毁灭的自己走向毁灭的深渊深渊怀念侍萍的情感怀念侍萍的情感中有真实的成分中有真实的成分再见侍萍软硬兼再见侍萍软硬兼施威逼利诱施威逼利诱具有浓郁的封建具有浓郁的封建意识意识在社会上成就卓在社会上成就卓著著矛盾复杂的性格特征矛盾复杂的性格特征一个善良的旧中国劳一个善良的旧中国劳动妇女的形象。被周动妇女的形象。被周朴园始乱终弃，历经朴园始乱终弃，历经生活的磨难，表现出生活的磨难，表现出中国劳动妇女的坚强、中国劳动妇女的坚强、骨气与尊严。骨气与尊严。分析鲁

28、侍萍的性格特点分析鲁侍萍的性格特点 思考思考1 1 周朴园和鲁侍萍的见面是偶周朴园和鲁侍萍的见面是偶然的，鲁侍萍认出了周朴园，然的，鲁侍萍认出了周朴园，而周朴园并没有认出鲁侍萍，而周朴园并没有认出鲁侍萍，那么鲁侍萍那么鲁侍萍 为什么不立刻表白为什么不立刻表白自己的身分并当面斥责周朴园自己的身分并当面斥责周朴园对她的迫害和对她的迫害和30多年来的悲惨多年来的悲惨遭遇，而是以叙述别人的故事遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？的口吻诉说自己的遭遇呢？分析：分析：3030多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷的现实充的性格磨炼

29、得坚强又勇敢，她对残酷的现实充满了愤恨，但她还没有认识到自己的不幸是腐满了愤恨，但她还没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把这一切不幸归结于朽的制度造成的，而是把这一切不幸归结于“报应报应”和和“命运命运”；而且，善良的品性又使她；而且，善良的品性又使她在周朴园的在周朴园的“忏悔忏悔”中产生的某种轻信和谅解。中产生的某种轻信和谅解。在对话中，在对话中，她既有意识地在隐蔽自己的身分，她既有意识地在隐蔽自己的身分，又在语言动作中不断地表露出自己的特征又在语言动作中不断地表露出自己的特征，这，这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。如何理解侍萍拒收周朴园

30、的钱？如何理解侍萍拒收周朴园的钱？鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善良，但是在周公馆却备受凌辱和正直、善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十的晚上，被周家赶出家门，压迫。大年三十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不欲生，跳河自杀。遇救她走投无路，痛不欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最底层，含着怨愤以后，一直挣扎在社会最底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她，使她认清生活了三十年。生活磨炼了她，使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的罪了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的罪行。行。如何理解侍萍拒收周朴园的钱？如何理解侍萍拒收周朴园的钱

31、？她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她她对残酷现实的清醒认识对残酷现实的清醒认识，对周朴园的蔑对周朴园的蔑视视和和对不公平社会的抗议，对不公平社会的抗议，表现了她的表现了她的骨骨气和尊严气和尊严。她的唯一的要求就是。她的唯一的要求就是“见见我见见我的萍儿。的萍儿。”表现出她那表现出她那纯洁、崇高的母爱纯洁、崇高的母爱。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。骨气、有尊严的女人。勤劳、善良、受苦、有尊严、勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。层劳动人民

32、。鲁侍萍鲁侍萍鲁大海鲁大海n一个有着较高觉悟的一个有着较高觉悟的工人代表。通过他的工人代表。通过他的斗争，表现出了中国斗争，表现出了中国工人阶级大公无私和工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神。英勇顽强的反抗精神。鲁大海被周朴园宣布开除后，又是怎鲁大海被周朴园宣布开除后，又是怎样同周朴园斗争的？样同周朴园斗争的？分析：鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了分析：鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么都能干得出来的阶级本性，在愤怒痛斥赚钱什么都能干得出来的阶级本性，在愤怒痛斥周朴园用金钱收买工人败类平息罢工斗争的同时，周朴园用金钱收买工人败类平息罢工斗争的同时，无情地揭露了周朴园的血淋淋的发家史：在哈

33、尔无情地揭露了周朴园的血淋淋的发家史：在哈尔滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死22002200名小名小工，每个小工的性命他扣工，每个小工的性命他扣 300300块钱。之后，又顽块钱。之后，又顽强地跟周朴园的打手们强地跟周朴园的打手们“还手还手”对打，痛骂周家对打，痛骂周家的人是一群强盗。的人是一群强盗。分析鲁大海形象分析鲁大海形象 作为新生工人阶级中的一分子，罢工工人作为新生工人阶级中的一分子，罢工工人的领导者之一，鲁大海与老奸巨滑的周朴园相的领导者之一，鲁大海与老奸巨滑的周朴园相比较，确乎显得比较，确乎显得幼稚而又缺乏斗争经验幼稚而又缺乏斗争经验；但是，；但

34、是，他有着他有着可贵的坚定的阶级立场可贵的坚定的阶级立场，不屈的斗争精不屈的斗争精神神和和对资本家清醒而又深刻的认识对资本家清醒而又深刻的认识。这些，都。这些，都会给人们留下深刻而又清晰的认识。同周朴园会给人们留下深刻而又清晰的认识。同周朴园谈判的失败，使我们叹惜大海之幼稚；揭露周谈判的失败，使我们叹惜大海之幼稚；揭露周朴园唆使矿警杀害工人，用金钱收买工贼破坏朴园唆使矿警杀害工人，用金钱收买工贼破坏罢工斗争时，让我们看到了大海在这场斗争中罢工斗争时，让我们看到了大海在这场斗争中显示出的力量。显示出的力量。通过鲁大海与周朴园的斗争，你通过鲁大海与周朴园的斗争，你看出了什么问题？看出了什么问题？鲁

35、大海的出现，使我们透过故事情鲁大海的出现，使我们透过故事情节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样一个工人形象，一个工人形象，“当然写得很不像样子，当然写得很不像样子，很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩服这个人的。服这个人的。”由此可见，作者对作品由此可见，作者对作品中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很大的热情，寄寓了自己的社会理想，对大的热情，寄寓了自己的社会理想，对人们有着相当重要的激励意义。人们有着相当重要的激励意义。夫妻相见不

36、相认却相恨，父子相见不相亲却相斗夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇 雷雨雷雨以以20年代初的中国社会为背景，通年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻

37、而又细致的庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到殖民地半封建社揭露。从这个家庭的崩溃，看到殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。主题归纳主题归纳 “雷雨雷雨”这一这一标题的标题的象征意义是什么？象征意义是什么？分析：分析：从一方面看，从一方面看，雷雨雷雨整个故事的背景、整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，“雷雨雷雨”是整个作品的是整个作品的自然环境自然环境；另一方面，作

38、者又交代了作；另一方面，作者又交代了作品的品的社会环境社会环境，以象征的手法告诉人们，在中国这个，以象征的手法告诉人们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实的大雷雨即将来临。作者正是通过一个封建、资产阶的大雷雨即将来临。作者正是通过一个封建、资产阶级家庭内错综复杂的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭级家庭内错综复杂的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪恶和工人与资本家之间的矛盾冲突，的罪恶和工人与资本家之间的矛盾冲突，反映了正在反映了正在酝酿大雷雨般大变动的酝酿大雷雨般大变动的2020年代的中国社会现实年代的中国社会现实。解答解答：表示故

39、事的背景与环境气氛；表示故事的背景与环境气氛；预示情节的发展，暗示情节的高潮；预示情节的发展，暗示情节的高潮；象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场暴风骤雨式的斗争即将到来。一场暴风骤雨式的斗争即将到来。鉴赏戏剧语言鉴赏戏剧语言n一、人物语言一、人物语言n1 1、个性化、个性化n雷雨雷雨中的人物语言，不仅在遣词上、语气中的人物语言，不仅在遣词上、语气上符合人物的身份地位，而且随时注意与戏剧上符合人物的身份地位，而且随时注意与戏剧情节的契合，即随剧情的发展变化而发展变化。情节的契合，即随剧情的发展变化而发展变化。n2 2、动作性、动作性n不仅指人物外部形

40、体动作，而更多是指人的内不仅指人物外部形体动作，而更多是指人的内心冲突。人物经历的坎坷，情感的激荡，内心心冲突。人物经历的坎坷，情感的激荡，内心的矛盾，决定了人物语言的动作性强。的矛盾，决定了人物语言的动作性强。这场剧的结尾，侍萍有两句欲言这场剧的结尾，侍萍有两句欲言又止的话，表现了她怎样的心情。又止的话，表现了她怎样的心情。1、你是萍、你是萍凭凭什么打我的儿子？凭凭什么打我的儿子？2、我、我是你是你的你打的这个人的妈。的你打的这个人的妈。二、舞台提示n曹禺先生很善于利用恰当的舞台提示来表现人物性格，布置环境，烘托气氛，推动情节发展。课文开头一段课文开头一段“舞台说明舞台说明”的作用的作用它交代了故事发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情紧密配合，烘托了人物烦躁、郁闷不安的情绪。预示着一场雷雨的到来。不仅为完整地塑造人物，而且感染了不仅为完整地塑造人物，而且感染了读者和观众，也随之产生一种压抑感。读者和观众，也随之产生一种压抑感。