花间词派晏几道.pdf

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1、花间词派晏几道 一.晏几道仍按“花间”传统，固守小令阵地，写男女悲欢离合。（一）有确指的思恋对象，常直接写思恋歌女的芳名：“小莲风韵出瑶池。”（鹧鸪天）“赚得小鸿眉黛也低颦。”（虞美人）“记得小蘋初见。”（临江仙）（二）真挚的情感，追忆已失落的爱情和刻骨铭心的相思，并把爱情当作纯精神性的追求，这是晏恋情词特色，如临江仙（梦后楼台高锁）怀念歌女小蘋。（三）以词“叙其所怀”，“期以自如”（小山词自序）：1.一方面借对爱情的追求来建立与现实生活不同的审美情感世界，以消解现实人生中无法摆脱的孤独苦闷；2.另一方面把身世之感曲折地寄托在男女悲欢离合和女性失意苦闷中，既解脱又不获罪于人。如采桑子的“倦客”

2、和浣溪沙中“不将心嫁冶游郎”的歌女。二.艺术性。（一）恋情词结构建立在回忆过去和现在的苦闷相思两重情感世界之间。（二）常建构梦境重温往日爱情。1.梦中追寻：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”（鹧鸪天）2.梦中相逢：“梦里时时得见伊。”（采桑子）3.与对方同梦：“几回梦魂与君同。”（鹧鸪天）4.“春梦”、“秋梦”、“归梦”、“今宵梦”等，具缤纷多姿如梦如幻的艺术境界。（三）语淡情深的风格特色。善用平淡的语言、常见的景物，表现不寻常的深情。如少年游（离多最是）用云、水两种极平常的物象表达深情。（二）淡语表深情，常得力于“字外盘旋，句中含吐”（词洁）的透过一层的句法。如“一春犹有数行书，秋来书更疏”；“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”（阮郎归）。三.影响：以花间集为准则，“追逼花间，高处或过之”（陈振孙直斋书录题解），艳而不俗，浅处皆深，从语言精度和情感深度层面上把 花间集 以来的艳词小令艺术推到极致；在宗柳学苏之外，独树一帜。