《积雨辋川庄作》《旅夜书怀》《新城道中》分析优秀PPT.ppt

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1、积雨辋川庄作王维王维字字摩诘摩诘，官至尚书右丞，官至尚书右丞，世称世称王右丞王右丞，有，有王右王右丞集丞集。盛唐山水田园诗派盛唐山水田园诗派代表代表诗人之一，与孟浩然齐诗人之一，与孟浩然齐名，世称名，世称“王孟王孟”。王维王维虽为朝廷命官，却常虽为朝廷命官，却常隐居隐居辋川辋川，过着亦官亦隐的居，过着亦官亦隐的居士生活。晚年无心仕途，士生活。晚年无心仕途，专诚奉佛，专诚奉佛，以禅悟诗以禅悟诗，故，故有有“诗佛诗佛”之称。之称。苏轼谓其苏轼谓其“诗中有画诗中有画”、“画中有诗画中有诗”（“味摩诘味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。之画，画中有诗。”）辋川庄辋川庄，在

2、今陕西蓝田西南十余公里，在今陕西蓝田西南十余公里处的辋川山谷中，是王维在处的辋川山谷中，是王维在宋之问宋之问辋川山辋川山庄的基础上兴建的园林，主要景点有庄的基础上兴建的园林，主要景点有孟城孟城坳、华子岗、文杏馆、鹿柴、辛夷坞坳、华子岗、文杏馆、鹿柴、辛夷坞等，今已湮没。等，今已湮没。旧唐书旧唐书王维传王维传载：载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。年长斋，不衣文彩。”这是一首这是一首七律七律，作，作于辋川山庄。于辋川山庄。一个一个“迟迟”字，既写出了阴雨天炊烟字，既写出了阴雨天炊烟缓缓升起之状，也写出了诗人心中闲散缓缓升起之状，也写出了

3、诗人心中闲散安逸的情怀。农家村妇田夫怡然自得之安逸的情怀。农家村妇田夫怡然自得之情跃然纸上。情跃然纸上。（炼字）（炼字）首联首联“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东葘。积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东葘。”写田家劳作生活。积雨，久雨不停。诗人写田家劳作生活。积雨，久雨不停。诗人登高四望，只见天地一片潮湿，丛林上面静登高四望，只见天地一片潮湿，丛林上面静谧宁和，炊烟袅袅升起；女人们蒸藜炊黍，谧宁和，炊烟袅袅升起；女人们蒸藜炊黍，准备好饭菜，送到东面的田间地头。准备好饭菜，送到东面的田间地头。与首联一样，是诗人静观所得，写自然与首联一样，是诗人静观所得，写自然景色。在一片广漠空旷的水田之上，白景色。在一片广

4、漠空旷的水田之上，白鹭翩翩飘舞；在层峦叠翠的夏日丛林之鹭翩翩飘舞；在层峦叠翠的夏日丛林之中，黄鹂正用甜蜜的歌喉唱歌。两种景中，黄鹂正用甜蜜的歌喉唱歌。两种景象相衬托，将积雨之时的辋川山野写得象相衬托，将积雨之时的辋川山野写得画意盎然。画意盎然。颔联颔联“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”漠漠漠漠水水田田飞飞白白鹭鹭阴阴阴阴夏夏木木啭啭黄黄鹂鹂白鹭洁白，黄鹂金黄，色调差异明显；白鹭洁白，黄鹂金黄，色调差异明显；白鹭翱翔，黄鹂啼鸣，一取其动态，一取其声音。白鹭翱翔，黄鹂啼鸣，一取其动态，一取其声音。漠漠，形容水田广布，视野苍茫；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏

5、木茂密，境界幽深。阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。这样，碧空中白鹭高飞，绿树与黄鹂相衬，这样，碧空中白鹭高飞，绿树与黄鹂相衬，如一幅画呈现在读者面前。此可谓如一幅画呈现在读者面前。此可谓“诗中有画诗中有画”。写诗人独处山林之乐。在松林之写诗人独处山林之乐。在松林之中，诗人看木槿花开花落；采露中，诗人看木槿花开花落；采露葵供清斋素食。表面上看起来是葵供清斋素食。表面上看起来是太过清幽孤寂，事实上正是诗人太过清幽孤寂，事实上正是诗人对尘世喧嚣生活极为厌倦的写照。对尘世喧嚣生活极为厌倦的写照。颈联颈联“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵山中习静观朝槿，松下清斋折露葵”（寓情于景）（寓情于景）木木槿槿葵葵露

6、葵露葵 尾联尾联“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑野老与人争席罢，海鸥何事更相疑?”?”庄子庄子杂篇杂篇寓言载，杨朱去从老子学道，寓言载，杨朱去从老子学道，路上旅舍主子欢迎他，客人都给他让座；学路上旅舍主子欢迎他，客人都给他让座；学成归来，客人们再也不让座与他，而是与他成归来，客人们再也不让座与他，而是与他“争席争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们不再，说明杨朱已得自然之道，与人们不再有隔膜了。有隔膜了。“海鸥相疑海鸥相疑”见见列子列子黄帝黄帝，说海，说海边有一人与鸥鸟相亲近，后来其父要边有一人与鸥鸟相亲近，后来其父要他将海鸥捉回来，等他再到海边时，他将海鸥捉回来，等他再到海边时，海鸥便飞得远远

7、的不再理他。海鸥便飞得远远的不再理他。是诗人与世无争的表明：既然我是诗人与世无争的表明：既然我早已去机心，绝俗念，随缘自适，早已去机心，绝俗念，随缘自适，还有谁会无端地猜忌我呢还有谁会无端地猜忌我呢?我应我应当可以脱离世间苦恼，悠游于林当可以脱离世间苦恼，悠游于林泉之中了。野老，诗人自谓。此泉之中了。野老，诗人自谓。此二典都充溢了老庄色调，一正用，二典都充溢了老庄色调，一正用，一反用，共同抒写诗人澹泊安静一反用，共同抒写诗人澹泊安静的心境。的心境。尾联尾联“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑野老与人争席罢，海鸥何事更相疑?”?”这首诗描写了久雨中的辋川别业这首诗描写了久雨中的辋川别业美丽风光（景）

8、，抒发了诗人淡泊安美丽风光（景），抒发了诗人淡泊安静的情怀（情）。静的情怀（情）。主旨主旨寓情于景，借景抒情寓情于景，借景抒情(2+2(2+2式结构式结构)：以农家田园生活和美丽的自然风光来衬以农家田园生活和美丽的自然风光来衬托诗人隐居山林的情志。诗中前二联写托诗人隐居山林的情志。诗中前二联写景，后二联写情志。景，后二联写情志。运用典故运用典故,表达自己离尘脱俗的心态。表达自己离尘脱俗的心态。“争席争席”、“海鸥海鸥”二典，曲折见意。二典，曲折见意。语言富于色调之美语言富于色调之美:这正是这正是“诗中诗中有画有画”特色的显明写照。特色的显明写照。旅旅夜夜书书怀怀 杜甫在唐代宗广德二年（764）

9、的春天携家人折回成都，投奔严武。原来有这位好挚友的帮助，他满可以在成都住下去，却不料严武在其次年四月突然死去。他不得不再次离开成都，乘舟东下，经嘉州（乐山）、戎州（宜宾）、渝州（重庆）、忠州（忠县），于九月到达云安（四川云阳）。旅夜书怀就是在这次旅行中写的。旅夜书怀旅夜书怀 细草微风岸，危樯独夜舟。细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。飘飘何所似，天地一沙鸥。细草微风岸，危樯独夜舟。细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。请找一下首联和颔联中提到了那些意象？

10、请找一下首联和颔联中提到了那些意象？细草细草 、微风、岸、危樯、舟、微风、岸、危樯、舟、星星 、平野、月、江、平野、月、江这些意象构成了一幅怎样的画面（意境）？这些意象构成了一幅怎样的画面（意境）？孤弱的细草孤弱的细草在微微的风中飘摇不定，在微微的风中飘摇不定，孤立突兀的危樯和孤独的小舟孤立突兀的危樯和孤独的小舟对抗着漫漫长夜。对抗着漫漫长夜。渺小孤寂渺小孤寂星空低垂愈显原星空低垂愈显原野宽敞无边，野宽敞无边，明朗的月空，江明朗的月空，江水汹涌澎湃奔流水汹涌澎湃奔流不息。不息。雄浑阔大雄浑阔大平野阔平野阔大江流大江流孤舟孤舟何等孤寂何等孤寂何等渺小何等渺小诗人命运的写照诗人命运的写照明确：明确

11、：诗人这时已到了垂暮之年，他的好友李白、诗人这时已到了垂暮之年，他的好友李白、高适、严武等在近几年里相继去世，这使他的孤高适、严武等在近几年里相继去世，这使他的孤独感与日俱增。现在，独感与日俱增。现在，“五载客蜀郡，一年在梓五载客蜀郡，一年在梓州州”的生活刚刚结束，而将来的生活如何又难以的生活刚刚结束，而将来的生活如何又难以预料。预料。艺术手法：艺术手法：寓情于景，情景交融。寓情于景，情景交融。前两联勾画的画面中体现了作者什么样的情感？前两联勾画的画面中体现了作者什么样的情感？名岂文章著，官应老病休。名岂文章著，官应老病休。颈联运用了什么表现手法，表达了诗人怎颈联运用了什么表现手法，表达了诗人

12、怎样的思想情感？样的思想情感？这两句诗运用了反语的表现手法。一句否定，一这两句诗运用了反语的表现手法。一句否定，一句确定，其实意思正好相反，即句确定，其实意思正好相反，即“名因文章著，官非名因文章著，官非老病休老病休”。声名因文章而显著，这本非诗人的所追求的人生声名因文章而显著，这本非诗人的所追求的人生目标，不能为官实现自己的志向是他的最痛。目标，不能为官实现自己的志向是他的最痛。这里用含蓄的方式吐出了胸中块垒这里用含蓄的方式吐出了胸中块垒；诗人辞去官；诗人辞去官职也并非因老而多病。由此可见诗人心情之悲愤。职也并非因老而多病。由此可见诗人心情之悲愤。比方的手法，以一沙鸥自比，表达了漂泊孤零比方

13、的手法，以一沙鸥自比，表达了漂泊孤零的感慨。的感慨。尾联运用了什么修辞手法，表达了诗人尾联运用了什么修辞手法，表达了诗人怎样的思想情感？怎样的思想情感？主旨：抒发了诗人对自己明珠暗投，漂泊无依，老境凄凉的感慨。新城道中（其一）新城道中（其一）苏苏 轼轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。新城道中（其一）新城道中（其一）苏苏 轼轼【今译】【今译】东风像是知道我要到山里行，吹断东风

14、像是知道我要到山里行，吹断了檐间连日不断的积雨声。岭上浮着了檐间连日不断的积雨声。岭上浮着的晴云似披着丝绵帽，树头升起的初的晴云似披着丝绵帽，树头升起的初日象挂着铜钲。矮矮竹篱旁野桃花点日象挂着铜钲。矮矮竹篱旁野桃花点头含笑，清清的沙溪边柳条轻舞多情。头含笑，清清的沙溪边柳条轻舞多情。生活在西山一带的人家应最乐，煮芹生活在西山一带的人家应最乐，煮芹烧笋吃了好闹春耕。烧笋吃了好闹春耕。酷爱自然 快乐心情“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”，作者，作者为什么不直道天气的由阴转晴，却要说吹断了为什么不直道天气的由阴转晴，却要说吹断了檐间连绵雨声呢？檐间连绵雨声呢？诗人正准

15、备到山里去，阴雨连绵的天气就诗人正准备到山里去，阴雨连绵的天气就突然放晴了。一方面是突然放晴了。一方面是“东风东风”成了善解人意，成了善解人意，“我我”要进山，东风马上吹散阴霾，为进山创要进山，东风马上吹散阴霾，为进山创建了条件，使建了条件，使“我我”心想事成，有隐曲委婉表心想事成，有隐曲委婉表达之妙。另一方面，也是因为诗人准备进山，达之妙。另一方面，也是因为诗人准备进山，急迫期盼天晴。所以对檐间没完没了的急迫期盼天晴。所以对檐间没完没了的“积雨积雨”声特殊厌烦，特殊敏感。所以，雨一停，他声特殊厌烦，特殊敏感。所以，雨一停，他首先感到的是檐间滴雨声被首先感到的是檐间滴雨声被“吹断吹断”了。了。

16、在诗歌的其次和第三联中任在诗歌的其次和第三联中任选一联，试分析其意境美。选一联，试分析其意境美。示例：示例：其次联描写远景，岭上浮其次联描写远景，岭上浮着的晴云似披着绵帽，树头升起的着的晴云似披着绵帽，树头升起的初日象挂着铜钲。初日象挂着铜钲。诗人用比方的诗人用比方的手法把晴天云朵和初升的太阳写得手法把晴天云朵和初升的太阳写得形象生动而富有神采。形象生动而富有神采。同时诗人同时诗人寓情于景，表达了山行之乐。寓情于景，表达了山行之乐。示例：示例：第三联描写近景，野桃花第三联描写近景，野桃花倚篱而笑，杨柳枝无风自摇。倚篱而笑，杨柳枝无风自摇。诗诗人以拟人的手法，写活了人以拟人的手法，写活了“野桃野

17、桃”、“溪柳溪柳”，使山村自然景物充溢了，使山村自然景物充溢了勃勃朝气，洋溢着欢快的气氛。勃勃朝气，洋溢着欢快的气氛。同时诗人寓情于景，表达了山行之同时诗人寓情于景，表达了山行之乐。乐。3 3其次、第三两联写景各用了什么其次、第三两联写景各用了什么修辞方法修辞方法?写景的角度有什么不同写景的角度有什么不同?提示：比方，以提示：比方，以“披絮帽（戴丝绵制成的披絮帽（戴丝绵制成的帽子）帽子）”与与“挂铜钲（挂铜盘）挂铜钲（挂铜盘）”分别比分别比方方“岭上晴云岭上晴云”与与“树头初日树头初日”。拟人，。拟人，在沐浴了一场春雨之后，在沐浴了一场春雨之后，“野桃野桃”向着朝向着朝阳笑脸迎人，阳笑脸迎人，“溪柳溪柳”在春风里翩翩起舞。在春风里翩翩起舞。出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨景，穿山越岭，再往前行，景，穿山越岭，再往前行，才看到了桃花、竹篱等，由远及近的依次才看到了桃花、竹篱等，由远及近的依次写的。其次联写野外远景，第三联写农家写的。其次联写野外远景，第三联写农家近景。近景。