东方艺术设计史—中国篇分解优秀PPT.ppt

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1、东西方艺术设计演化历史东西方艺术设计演化历史 中国篇中国篇 中国艺术设计的总体特征中国艺术设计的总体特征1.因地制宜因地制宜 2.因材施艺因材施艺 3.运用唯美运用唯美 4.多样统一多样统一5.象征意义象征意义 6.等级差异等级差异7.沟通与融合沟通与融合中国封建时期的艺术设计。（春秋战国设计思中国封建时期的艺术设计。（春秋战国设计思想之争鸣、秦汉时期宏大的设计、魏晋南北朝想之争鸣、秦汉时期宏大的设计、魏晋南北朝设计思想的绚丽与交融、隋唐五代时期设计思设计思想的绚丽与交融、隋唐五代时期设计思想的辉煌拓展、宋元充溢理性的设计、明代传想的辉煌拓展、宋元充溢理性的设计、明代传统设计之集大成。）统设计

2、之集大成。）一一.石器时代石器时代1.时间：年头大约从时间：年头大约从1.8万年前起先，结束时间从距今万年前起先，结束时间从距今5000多年至多年至2000多年不等。多年不等。2.背景：人类为了自身的生存就必需与自然界做斗争。人类最初只会用自然的石背景：人类为了自身的生存就必需与自然界做斗争。人类最初只会用自然的石块或棍棒作为工具，以后渐渐学会了拣选石块、打制石器，作为敲、砸、刮、割块或棍棒作为工具，以后渐渐学会了拣选石块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具。这种石器便是人类最早的产品。由于人类能从事有意识、有目的的劳动，的工具。这种石器便是人类最早的产品。由于人类能从事有意识、有目的的劳动，

3、因而产生了石器生产的目的性，这种生产的目的性，正是设计最重要的特征之一。因而产生了石器生产的目的性，这种生产的目的性，正是设计最重要的特征之一。3.特点：粗糙简洁，围绕简洁的生活设计，主要是为满足生活须要特点：粗糙简洁，围绕简洁的生活设计，主要是为满足生活须要 4.工具：当时人类所运用的工具多为打制石器工具：当时人类所运用的工具多为打制石器 5.材料：石英，水品，火石，动物骨骼，牙齿，角器材料：石英，水品，火石，动物骨骼，牙齿，角器6.用途：砍砸，挖土，防身，简洁的生活需求用途：砍砸，挖土，防身，简洁的生活需求7.典型代表设计：旧石器时代：砍砸器典型代表设计：旧石器时代：砍砸器 刮削器刮削器

4、尖状器尖状器 新石器时代：出现了陶瓷新石器时代：出现了陶瓷 磨制器起先适用于农业磨制器起先适用于农业 旧石器时代旧石器时代砍砸器 刮削器 尖状器1.砍砸器：主要用于旧时代时期早期，制造极为简洁和粗陋。从一面或砍砸器：主要用于旧时代时期早期，制造极为简洁和粗陋。从一面或两面把砾石的边缘打出刃来，将另一端再加工成把柄状，当做手斧来运两面把砾石的边缘打出刃来，将另一端再加工成把柄状，当做手斧来运用。这类石器都比较粗大，主要用于砍砸、切断、劈柴、挖土等，可以用。这类石器都比较粗大，主要用于砍砸、切断、劈柴、挖土等，可以说，他是原始时代的说，他是原始时代的“万能工具万能工具”。2.刮削器：它是在整个石器

5、时代，特殊是旧石器时代应用比较普遍的石刮削器：它是在整个石器时代，特殊是旧石器时代应用比较普遍的石器。大都是选用石英，水品和火石等石材，经过其次次加工，把石片的器。大都是选用石英，水品和火石等石材，经过其次次加工，把石片的边缘打至成平刃，凸刃，凹刃，多边形刃，或者吧圆形石板四周加工成边缘打至成平刃，凸刃，凹刃，多边形刃，或者吧圆形石板四周加工成刃。从总体上看，这类石器一般比砍砸器小，其用途一般是用作刮削木刃。从总体上看，这类石器一般比砍砸器小，其用途一般是用作刮削木头或兽皮。头或兽皮。3.尖状器：这类石器的制作较前两类要困难和精致。制作时，一般是把尖状器：这类石器的制作较前两类要困难和精致。制

6、作时，一般是把石英或燧石质的石板加工出尖和刃来，其中两刃一尖最为多见。在我国石英或燧石质的石板加工出尖和刃来，其中两刃一尖最为多见。在我国最典型的是三棱器最典型的是三棱器新石器时代新石器时代中国中国 中国大约在前中国大约在前1万年就已进入新石器时代。由于地域宽敞，各地万年就已进入新石器时代。由于地域宽敞，各地自然地理环境很不相同，新石器文化的面貌也有很大区分，大致分为自然地理环境很不相同，新石器文化的面貌也有很大区分，大致分为三大经济文化区：三大经济文化区：1.旱地农业经济文化区，包括黄河中下游、辽河和海河流域等地，旱地农业经济文化区，包括黄河中下游、辽河和海河流域等地，这里是粟、黍等旱作农业

7、起源地，很早就饲养猪、狗，以后又养牛、这里是粟、黍等旱作农业起源地，很早就饲养猪、狗，以后又养牛、羊等羊等.2.水田农业经济文化区，主要为长江中下游。岭南地区农业则始水田农业经济文化区，主要为长江中下游。岭南地区农业则始终不发达，渔猎采集经济占有较重要的地位，可划为一个亚区。本区终不发达，渔猎采集经济占有较重要的地位，可划为一个亚区。本区很早就种植水稻，是稻作农业的重要起源地。早期饲养猪、狗，以后很早就种植水稻，是稻作农业的重要起源地。早期饲养猪、狗，以后接连养水牛和羊。接连养水牛和羊。3.狩猎采集经济文化区，包括长城以北的东北大部、内蒙古及新狩猎采集经济文化区，包括长城以北的东北大部、内蒙古

8、及新疆和青藏高原等地，面积大约占全国的疆和青藏高原等地，面积大约占全国的23。这个区域除个别地方外。这个区域除个别地方外基本上没有农业，细石器特殊发达而很少磨制石器，陶器也不甚发达。基本上没有农业，细石器特殊发达而很少磨制石器，陶器也不甚发达。新石器时代陶瓷设计新石器时代工具设计新石器时代桶形彩绘陶罐（内蒙古出土）此时设计已起先运用于农耕生产方面二二.彩陶时代彩陶时代1.彩陶：是指一种绘有黑色，红色装饰花纹的彩陶：是指一种绘有黑色，红色装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。这个时期的文化称为红褐色或棕黄色的陶器。这个时期的文化称为“彩陶文化彩陶文化”。2.时间：距今一万年到距今四千年前时间：距今一万

9、年到距今四千年前3背景：农业和定居生活的发展，谷物的贮藏背景：农业和定居生活的发展，谷物的贮藏和饮水的搬运，都须要新兴的容器，陶器这种和饮水的搬运，都须要新兴的容器，陶器这种新材料和新技术的出现，正好满足了新的功能新材料和新技术的出现，正好满足了新的功能要求。但一起先，人们并没有找到一种新的形要求。但一起先，人们并没有找到一种新的形式来反映新材料、新技术的特点。早期的陶器式来反映新材料、新技术的特点。早期的陶器在造型上明显是仿照其他材料做成的常见器物，在造型上明显是仿照其他材料做成的常见器物，如篮子、葫芦和皮袋的形态，在装饰上也留有如篮子、葫芦和皮袋的形态，在装饰上也留有仿照的痕迹，如席纹、绳

10、纹的广泛运用。后来仿照的痕迹，如席纹、绳纹的广泛运用。后来才渐渐发展成具有自身特点的器皿。才渐渐发展成具有自身特点的器皿。4。特点：造型质朴美丽，具有独特显明猛烈。特点：造型质朴美丽，具有独特显明猛烈的艺术风格。器物上的图案线条流畅，结构分的艺术风格。器物上的图案线条流畅，结构分布紧密，适合器物的形态。布紧密，适合器物的形态。5.材料与制作方法：彩陶的材质多以细泥质的材料与制作方法：彩陶的材质多以细泥质的陶土为主。但陶瓷还未干时，用某种工具，例陶土为主。但陶瓷还未干时，用某种工具，例如：木片，卵石等把陶柸的表里打磨平滑，并如：木片，卵石等把陶柸的表里打磨平滑，并且用赤铁矿和氧化锰作为黑颜料，运

11、用类似毛且用赤铁矿和氧化锰作为黑颜料，运用类似毛笔的工具在器皿上描绘图案或画面。有的彩绘笔的工具在器皿上描绘图案或画面。有的彩绘前加一层陶衣，已增加色调变更。陶器在窑中前加一层陶衣，已增加色调变更。陶器在窑中烧成后变成土红色色，花纹成黑色，深红色或烧成后变成土红色色，花纹成黑色，深红色或紫黑色的美丽图案，这也正是原始彩陶的色调紫黑色的美丽图案，这也正是原始彩陶的色调风格。风格。6用途：生活用品，简洁的装饰品用途：生活用品，简洁的装饰品7它其工艺：玉雕，牙骨雕，纤维，编制它其工艺：玉雕，牙骨雕，纤维，编制彩陶时代时间1.半坡型：半坡型：代表型陶器有大口圆底陶盆、折腹陶盆、瘦长颈陶壶。代表器物有人

12、面代表型陶器有大口圆底陶盆、折腹陶盆、瘦长颈陶壶。代表器物有人面鱼纹盆，主要纹饰有：绳纹、线纹、弦纹锥刺纹。鱼纹盆，主要纹饰有：绳纹、线纹、弦纹锥刺纹。人面鱼纹盆瘦长颈陶壶2.庙底沟型庙底沟型庙底沟型彩陶是在半坡型的基础上发展起来的，范围比半坡类型大。以深腹曲壁庙底沟型彩陶是在半坡型的基础上发展起来的，范围比半坡类型大。以深腹曲壁的碗、盆为主的碗、盆为主,还有灶、罐及大口鼓腹小平底钵最典型，颜色黑多红少还有灶、罐及大口鼓腹小平底钵最典型，颜色黑多红少.文饰主要有文饰主要有花瓣纹，钩叶纹三角涡纹条纹和网纹。花瓣纹，钩叶纹三角涡纹条纹和网纹。百家争鸣中各中思想对设计的影响百家争鸣中各中思想对设计的

13、影响 儒家：设计与造型上严格的典章制度的物化形式儒家：设计与造型上严格的典章制度的物化形式 道家：身心与道合一，技巧动作纯乎自然，追求道家：身心与道合一，技巧动作纯乎自然，追求蔬淡与天人和一。蔬淡与天人和一。墨家：兼爱重思想，科学内容包括：几何、光学、墨家：兼爱重思想，科学内容包括：几何、光学、力学。力学。设计特点：装饰纹样是简洁的几何体。设计讲设计特点：装饰纹样是简洁的几何体。设计讲究好用，造型独特。究好用，造型独特。彩陶主要类型彩陶主要类型陶器的独创是氏族社会形成后的一项重要成就。在这陶器的独创是氏族社会形成后的一项重要成就。在这之前，人类只能对自然材料进行加工，并只变更外在之前，人类只能

14、对自然材料进行加工，并只变更外在形态。而制陶，则是通过火的应用，使泥土变更其内形态。而制陶，则是通过火的应用，使泥土变更其内在性质。这是人力变更自然物的开端，是人类独创史在性质。这是人力变更自然物的开端，是人类独创史上重要的一页。上重要的一页。1依据艺术特色调陶分为哪几种类型：依据艺术特色调陶分为哪几种类型：半坡型半坡型 庙庙底沟型底沟型 马家窑型马家窑型 半山型半山型 马厂型马厂型2半坡陶器的装饰方法：彩绘、奈印、画纹、堆纹半坡陶器的装饰方法：彩绘、奈印、画纹、堆纹3彩陶图案的形式法则：对比法则、分割法则、开光法、彩陶图案的形式法则：对比法则、分割法则、开光法、双关法、多效装饰法双关法、多效

15、装饰法3.3.马家窑型马家窑型点的运用成为这个时期的装饰特点。其风格较为旋动和流畅。点的运用成为这个时期的装饰特点。其风格较为旋动和流畅。4.半山型半山型旋涡纹的流淌曲线和网格纹静止的直线形成了对比，大量运用了红色调旋涡纹的流淌曲线和网格纹静止的直线形成了对比，大量运用了红色调绘，产生了极强的节奏感。绘，产生了极强的节奏感。半山类型葫芦壶纹5.马厂型马厂型显得粗犷庄重豪放显得粗犷庄重豪放.直线网纹蛙纹是其特点，具有简练刚劲的艺术风格。直线网纹蛙纹是其特点，具有简练刚劲的艺术风格。它其工艺它其工艺：玉雕，牙骨雕，纤维，编制：玉雕，牙骨雕，纤维，编制玉雕米绿色玉雕刀服饰纹样h三三.青铜时代青铜时代

16、1.背景：铜是人类最早冶炼和运用的金属，起背景：铜是人类最早冶炼和运用的金属，起先人们炼出的是纯铜，后来用铜和锡制成合金先人们炼出的是纯铜，后来用铜和锡制成合金青铜。金属工具和用品的出现，使设计进入新青铜。金属工具和用品的出现，使设计进入新的历史阶段。青铜在我国商代得以广泛应用。的历史阶段。青铜在我国商代得以广泛应用。早期青铜器大都是干脆仿自陶器，体壁较薄，早期青铜器大都是干脆仿自陶器，体壁较薄，多为平底，足做成锥柱状，以后又渐渐演化。多为平底，足做成锥柱状，以后又渐渐演化。2.时间：早在时间：早在6000年以前的仰韶文化时代，最年以前的仰韶文化时代，最迟在原始社会晚期，在时间上距今迟在原始社

17、会晚期，在时间上距今45004000年。年。3.特点：商、周时代的铜器多为礼器，形制特点：商、周时代的铜器多为礼器，形制精致，花纹繁密而厚重，多用细密的花纹为底，精致，花纹繁密而厚重，多用细密的花纹为底，衬托高浮雕的主要纹饰。汉代铜灯造型丰富多衬托高浮雕的主要纹饰。汉代铜灯造型丰富多彩，灯体美丽，既好用，也符合科学原理彩，灯体美丽，既好用，也符合科学原理;既既可作灯，又可作室内陈设，体现了卓越的设计可作灯，又可作室内陈设，体现了卓越的设计艺术构思。艺术构思。4.铸造方法：熔铸法：使人们可以随意制造出铸造方法：熔铸法：使人们可以随意制造出各种不同形式的铜器，并体现出青铜材料的特各种不同形式的铜器

18、，并体现出青铜材料的特点。熔铸法制作青铜器首先要制范，有了范，点。熔铸法制作青铜器首先要制范，有了范，人们便可以铸造出形式和尺寸完全一样的规范人们便可以铸造出形式和尺寸完全一样的规范化产品化产品 失蜡法：这是我国古代金属铸造失蜡法：这是我国古代金属铸造工艺的一项宏大独创，并至今仍为精密铸造法工艺的一项宏大独创，并至今仍为精密铸造法的一种方式。失蜡法是用蜡制成器形，然后用的一种方式。失蜡法是用蜡制成器形，然后用泥填充和加固，待干后再倒入铜液，蜡受热后泥填充和加固，待干后再倒入铜液，蜡受热后熔成液体流出，原来有蜡处即形成铸造物。用熔成液体流出，原来有蜡处即形成铸造物。用失蜡法铸造的青铜器花纹精细，

19、表面光滑，精失蜡法铸造的青铜器花纹精细，表面光滑，精度很高。度很高。青铜器的发展青铜器的发展商、周时代的铜器多为礼器，形制精致，花纹繁密而厚重，多商、周时代的铜器多为礼器，形制精致，花纹繁密而厚重，多用细密的花纹为底，衬托高浮雕的主要纹饰。最常见的纹饰有用细密的花纹为底，衬托高浮雕的主要纹饰。最常见的纹饰有云纹、雷纹、饕餮（云纹、雷纹、饕餮（toti）纹、蝉纹、圆圈纹等。这些精致的）纹、蝉纹、圆圈纹等。这些精致的雕饰，给人以富丽肃穆的印象，花纹的题材可能与鬼神迷信相雕饰，给人以富丽肃穆的印象，花纹的题材可能与鬼神迷信相联系，也可能是反映民族徽记的残余。联系，也可能是反映民族徽记的残余。战国时，

20、素器起先流行，到了汉代，铜器已向生活日用器皿方战国时，素器起先流行，到了汉代，铜器已向生活日用器皿方面发展，并取得了较高成就。战国时已有铜灯，到汉代铜灯制面发展，并取得了较高成就。战国时已有铜灯，到汉代铜灯制作达到鼎盛，其中虹管灯（称为金工）的设计水平极高。金工作达到鼎盛，其中虹管灯（称为金工）的设计水平极高。金工灯有虹管，灯座可以盛水，利用虹管吸取灯烟送入灯座，使之灯有虹管，灯座可以盛水，利用虹管吸取灯烟送入灯座，使之溶于水中，以防止室内空气污染，这说明两千年前人们在设计溶于水中，以防止室内空气污染，这说明两千年前人们在设计中已有科学的环保意识。汉代铜灯造型丰富多彩，灯体美丽，中已有科学的环

21、保意识。汉代铜灯造型丰富多彩，灯体美丽，既好用，也符合科学原理既好用，也符合科学原理;既可作灯，又可作室内陈设，体现了既可作灯，又可作室内陈设，体现了卓越的设计艺术构思卓越的设计艺术构思铁器时代四。铁器时代四。铁器时代1背景：战国时期，铁器渐渐普及，这时社会由背景：战国时期，铁器渐渐普及，这时社会由奴隶制向封建制过渡，并经过兼并斗争，建立奴隶制向封建制过渡，并经过兼并斗争，建立起中国历史上空前统一的秦帝国。铁器在秦汉起中国历史上空前统一的秦帝国。铁器在秦汉时期进一步推广，到东汉最终代替了青铜器。时期进一步推广，到东汉最终代替了青铜器。湖北铜绿山发觉的古铜矿，证明当时在采矿、湖北铜绿山发觉的古铜

22、矿，证明当时在采矿、配矿、冶炉砌筑及冶炼方面均达较高水平（见配矿、冶炉砌筑及冶炼方面均达较高水平（见铜绿山古矿冶遗址）。到战国时期，随着铁器铜绿山古矿冶遗址）。到战国时期，随着铁器的推广，青铜制造业才渐渐衰落。的推广，青铜制造业才渐渐衰落。2时间：中国何时独创铁器，过去说法不一。据时间：中国何时独创铁器，过去说法不一。据上村岭虢国墓地的最新考古发觉，至少在公元上村岭虢国墓地的最新考古发觉，至少在公元前前8世纪的西周末期已有铁器。在中国，生铁和世纪的西周末期已有铁器。在中国，生铁和块炼铁几乎是同时出现的，这使中国古代的冶块炼铁几乎是同时出现的，这使中国古代的冶铁工艺在世界上处于领先地位。铁工艺在

23、世界上处于领先地位。3.铁器代替青铜器缘由：铁器坚硬，韧性高，铁器代替青铜器缘由：铁器坚硬，韧性高，锋利，赛过石器和青铜器。所以铁器时代的剑锋利，赛过石器和青铜器。所以铁器时代的剑较青铜器时期的要长。较青铜器时期的要长。青铜剑铁剑五唐代陶瓷五唐代陶瓷1.背景：到了唐朝中国政治稳定、经济旺盛。背景：到了唐朝中国政治稳定、经济旺盛。社会的进步促进了制瓷业的发展。瓷器制作可社会的进步促进了制瓷业的发展。瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野到了瓷器制作可为以蜕代。因为陶与瓷的分野到了瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷

24、器时代。因变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透亮，而为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透亮，而最大的关键在於火烧温度。汉代虽有瓷器，但最大的关键在於火烧温度。汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。2.特色：南青北白（青瓷花，白瓷花）。特色：南青北白（青瓷花，白瓷花）。3

25、.主产青瓷的越窑主产青瓷的越窑：越窑在南方浙江省绍兴，：越窑在南方浙江省绍兴，主要制造青瓷主要制造青瓷;越窑的青瓷明彻如冰，晶莹温越窑的青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽是青中带绿与茶青色相近。润如玉，色泽是青中带绿与茶青色相近。4.主产白瓷的邢窑主产白瓷的邢窑：邢窑在北方河北省邢台，：邢窑在北方河北省邢台，主要制造白瓷。邢窑所产的白瓷，土质细润，主要制造白瓷。邢窑所产的白瓷，土质细润，器壁坚而薄，器型稳厚、线条流畅。器壁坚而薄，器型稳厚、线条流畅。青瓷莲花尊 唐 邢邢窑窑白白瓷瓷执壶 5.唐三彩唐三彩a.特点：色调亮丽有黄、绿、青三色铅釉，故名唐三彩，但不特点：色调亮丽有黄、绿、青三色铅釉，故

26、名唐三彩，但不确定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉确定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技术来制造出美丽的花朵，以及先在坯体上刻花成暗色图案，技术来制造出美丽的花朵，以及先在坯体上刻花成暗色图案，变更无穷，彩色斑斓变更无穷，彩色斑斓.b.主要分布：唐三彩分布在长安和洛阳两地，在长安的称西主要分布：唐三彩分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的则称东窑。窑，在洛阳的则称东窑。C;兴起缘由：唐三彩在唐代的兴起有它的历史缘由。首先陶兴起缘由：唐三彩在唐代的兴起有它的历史缘由。首先陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑艺术水平的不断提高，促瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑艺

27、术水平的不断提高，促使它们之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物以及生使它们之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来。活用具都能在唐三彩的器物上表现出来。d.历史意义：历史意义：唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代的里程碑，唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代的里程碑，因为在唐以前，只有单色釉，最多就是两色釉的并用。到了因为在唐以前，只有单色釉，最多就是两色釉的并用。到了唐代以后，就是说这种多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了唐代以后，就是说这种多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了运用。运用。f.发展历程：在初唐，盛唐时达到高峰。安史之乱以后，随着发展历程：在初唐，盛

28、唐时达到高峰。安史之乱以后，随着唐王朝的渐渐衰弱，由于瓷器的快速发展，三彩器制作逐步唐王朝的渐渐衰弱，由于瓷器的快速发展，三彩器制作逐步衰退衰退唐三彩代表作品三彩双龙耳瓶唐三彩对马驼唐三彩仕女佣五宋代瓷器五宋代瓷器1.背景：北宋建立统一政权后，农业得到快背景：北宋建立统一政权后，农业得到快速的复原和发展。宋朝的手工业分工细密，速的复原和发展。宋朝的手工业分工细密，科学技术和生产工具有了较大进步，活字印科学技术和生产工具有了较大进步，活字印刷术就是在这一时期独创的。宋代作坊规模刷术就是在这一时期独创的。宋代作坊规模扩大，并且多集中于集市，促进了城市的旺扩大，并且多集中于集市，促进了城市的旺盛，国

29、际贸易也很活跃。文学艺术方面，一盛，国际贸易也很活跃。文学艺术方面，一般作品呈现着工整、细致和美丽、绚烂的风般作品呈现着工整、细致和美丽、绚烂的风格，这种倾向也反映在各种手工艺品的创作格，这种倾向也反映在各种手工艺品的创作中。中。2特点：宋瓷造型简洁美丽，器皿的比例尺度特点：宋瓷造型简洁美丽，器皿的比例尺度恰当。满足好用功能的前提下，在造型和装恰当。满足好用功能的前提下，在造型和装饰上多接受自然的题材。这一时期瓷器的釉饰上多接受自然的题材。这一时期瓷器的釉色有白、蓝、灰、鲜红色有白、蓝、灰、鲜红、暗紫、绿、褐等、暗紫、绿、褐等、大都敷以单彩轴，表面显各种碎纹，也有平大都敷以单彩轴，表面显各种碎

30、纹，也有平面平滑的。在装饰方面有划花面平滑的。在装饰方面有划花、绣花绣花、印、印花花、锥花、锥花、暗花暗花、法花、法花、镶花、镶花、釉里红釉里红、两面彩等。两面彩等。3.发展：宋代在隋唐南青北白两大瓷系基础发展：宋代在隋唐南青北白两大瓷系基础上形成六大瓷系。孕育了宋代五大民窑的产上形成六大瓷系。孕育了宋代五大民窑的产生。生。4.五大民窑：宋官窑、定窑、汝窑、钧窑和五大民窑：宋官窑、定窑、汝窑、钧窑和哥窑。哥窑。1.宋官窑宋官窑：包括北宋和南宋的官窑：包括北宋和南宋的官窑.北宋官窑也称汴京官窑。南宋官北宋官窑也称汴京官窑。南宋官窑是宋是南迁以后在杭州设立的新窑。南宋官窑产品以洗、碗为多，窑是宋是

31、南迁以后在杭州设立的新窑。南宋官窑产品以洗、碗为多，一般无纹饰，多有开片，但与汝、哥纹片不同。此外还有坯薄釉厚的一般无纹饰，多有开片，但与汝、哥纹片不同。此外还有坯薄釉厚的制品。制品。2.定窑：定窑：继邢窑之后的著名的白瓷窑场，宋时属定州，故名定窑。始继邢窑之后的著名的白瓷窑场，宋时属定州，故名定窑。始于唐朝晚期，终烧于元。定窑在宋代主要烧制白瓷，也兼烧绿釉、黑于唐朝晚期，终烧于元。定窑在宋代主要烧制白瓷，也兼烧绿釉、黑釉、褐釉。首创覆烧法。定窑以丰富多彩的装饰花纹取胜，工整素雅釉、褐釉。首创覆烧法。定窑以丰富多彩的装饰花纹取胜，工整素雅的印花定器，一向被视为陶瓷艺术中的珍品。的印花定器，一向

32、被视为陶瓷艺术中的珍品。3.汝窑：汝窑：窑址在河南临汝（今汝州）。临汝在宋代属汝州，故名汝窑，窑址在河南临汝（今汝州）。临汝在宋代属汝州，故名汝窑，为冠绝古今之中国磁器名窑。迄今尚未发觉汝窑的的确窑址，只有瓷为冠绝古今之中国磁器名窑。迄今尚未发觉汝窑的的确窑址，只有瓷器传世。汝窑以烧制青釉瓷器著称，宋人叶寘在坦斋笔衡中记载：器传世。汝窑以烧制青釉瓷器著称，宋人叶寘在坦斋笔衡中记载：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝州为魁。耀州悉有之，汝州为魁。”4汝窑主要烧造宫廷用瓷，烧瓷时间短促，汝窑主要烧

33、造宫廷用瓷，烧瓷时间短促，仅从北宋哲宗到徽宗的二十年间，所以是宋代名窑中传世品最少的一仅从北宋哲宗到徽宗的二十年间，所以是宋代名窑中传世品最少的一个窑。个窑。4.钧窑钧窑：窑址在河南省禹州市，古属钧州，故名钧窑。创烧于北宋，：窑址在河南省禹州市，古属钧州，故名钧窑。创烧于北宋，盛于北宋晚期。钧窑属北方青瓷系统，其独特之处是运用窑变色釉，盛于北宋晚期。钧窑属北方青瓷系统，其独特之处是运用窑变色釉，烧出的釉色青中带红。釉中有烧出的釉色青中带红。釉中有“蚯蚓走泥纹蚯蚓走泥纹”的曲折线也是钧釉的特的曲折线也是钧釉的特征之一。盆、托及尊等宫廷运用器物底部均刻一个由一到十的数字。征之一。盆、托及尊等宫廷运

34、用器物底部均刻一个由一到十的数字。5.哥窑哥窑：哥窑器物以纹片著名，纹片多为黑色，俗称：哥窑器物以纹片著名，纹片多为黑色，俗称“金丝铁线金丝铁线”。按颜色分有：鳝血、黑蓝、浅黄鱼子纹；按形态分有；网形纹、梅花按颜色分有：鳝血、黑蓝、浅黄鱼子纹；按形态分有；网形纹、梅花纹、细碎纹等。哥窑开片总的特点是：平整紧密，片纹裂开成上紧下纹、细碎纹等。哥窑开片总的特点是：平整紧密，片纹裂开成上紧下宽状；黑色纹片中有时闪蓝色。传世哥窑器为数不少，但哥窑窑址迄宽状；黑色纹片中有时闪蓝色。传世哥窑器为数不少，但哥窑窑址迄今尚未发觉，为我国陶瓷史上一大悬案。今尚未发觉，为我国陶瓷史上一大悬案。宋官窑 定窑 汝窑

35、钧窑 哥窑 六六.明清家具明清家具1.背景：（背景：（1）园林建筑兴起（）园林建筑兴起（2）木材丰富）木材丰富（3）木工工具的发展）木工工具的发展 2：明代家具：特点：明代家具：特点1.制作工具先进。制作工具先进。2.制作材料发生了变更。制作材料发生了变更。3.追求自然的木质追求自然的木质纹理之美。纹理之美。4.家具形体结构严谨，造形装饰家具形体结构严谨，造形装饰洗练。洗练。5.家具款式系统化。家具款式系统化。分类分类 明代家具大致有以下明代家具大致有以下几大类：一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈几大类：一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等椅、方凳等;二为几案类，二为几案类，;三为床榻类三

36、为床榻类;四为四为台架类，台架类，;五为屏座类五为屏座类 清代家具：特点：清代家具的工艺风格，首先是追求绚丽、豪华与繁清代家具：特点：清代家具的工艺风格，首先是追求绚丽、豪华与繁缛的富贵气缛的富贵气 。用材厚重，体态宽达。装饰手法明丽夺目用材厚重，体态宽达。装饰手法明丽夺目，出现了地方，出现了地方流派。流派。1.造型厚重，形式繁多。造型厚重，形式繁多。清式家具在造型上与明式家具的风格迥然不同，首先表现在造型厚清式家具在造型上与明式家具的风格迥然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与此相应，局面尺寸、重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与此相应，局面尺寸、部件用

37、料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步部件用料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一样，造成特殊稳定、浑厚的气概。这是清式家具的典型代表。等协调一样，造成特殊稳定、浑厚的气概。这是清式家具的典型代表。清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的

38、融为一体。家具的主料木材，选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得家具的主料木材，选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵。硬木家具的部件和零部件，如抽屉板、桌底板及穿带等，所无一瑕疵。硬木家具的部件和零部件，如抽屉板、桌底板及穿带等，所用的木料都是硬木。用的木料都是硬木。清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。2.用材广泛，装饰丰富。用材广泛，装饰丰富。清式家具喜于装饰，颇为华丽，充分应

39、用了雕、嵌、描、堆等工艺清式家具喜于装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。手段。雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。雕漆在清代有很大的变更和发展。福建雕漆享有盛名。雕漆在清代有很大的变更和发展。福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。清嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。清代除继承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木嵌、珐琅代除继承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。嵌和瓷嵌。3.骨嵌的作用。骨嵌的作用。骨嵌用在器皿虽然很早，但是骨嵌用于家具上还是清代的创举。骨

40、嵌的鼎盛骨嵌用在器皿虽然很早，但是骨嵌用于家具上还是清代的创举。骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶，其艺术特点有：时期是乾隆中叶，其艺术特点有：（1）骨嵌工艺精良，拼雕工巧。）骨嵌工艺精良，拼雕工巧。工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象。落，虽天长地久，仍保持完整形象。（2）骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。）骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。（3）骨嵌用材多为红木、花梨等

41、珍贵木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌）骨嵌用材多为红木、花梨等珍贵木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙，纯朴。更显出古拙，纯朴。（4）骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。）骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。清代其他艺术设计发展清代其他艺术设计发展清代家具在造型与结构上照旧继承了明代的传统，但同时又存在繁琐清代家具在造型与结构上照旧继承了明代的传统，但同时又存在繁琐堆砌，格调低下的状况。木家具的装饰和雕刻大量增多，并利用玉石、堆砌，格调低下的状况。木家具的装饰和雕刻大量增多，并利用玉石、陶瓷、珐琅、贝壳等做成镶嵌，这反而破坏了家具的整体形象、比

42、例和陶瓷、珐琅、贝壳等做成镶嵌，这反而破坏了家具的整体形象、比例和色调的统一和谐。这种趋势到清代后期更为明显，使产品往往流于庸俗色调的统一和谐。这种趋势到清代后期更为明显，使产品往往流于庸俗和匠气，在艺术上缺乏较高美学境界。清代绘画式装饰占有主导地位，和匠气，在艺术上缺乏较高美学境界。清代绘画式装饰占有主导地位，这种装饰手法无论在与产品运用功能的结合方面，还是与器物的协调上，这种装饰手法无论在与产品运用功能的结合方面，还是与器物的协调上，都有很大的不足之处。特殊是宫廷工艺更是矫饰造作，雕琢过分。这不都有很大的不足之处。特殊是宫廷工艺更是矫饰造作，雕琢过分。这不仅对我国后世的设计，而且对充溢妖媚柔靡贵族趣味的西方洛可可设计仅对我国后世的设计，而且对充溢妖媚柔靡贵族趣味的西方洛可可设计风格的产生有确定影响。清代特殊是晚清的装饰设计，总体上说是格调风格的产生有确定影响。清代特殊是晚清的装饰设计，总体上说是格调不高，这正是王权衰退走向没落的一种反映。不高，这正是王权衰退走向没落的一种反映。感谢欣赏