九级语文上册《词五首》优秀实用课件(二) 人教新课标.ppt
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1、百善中心学校九年级语文备课组唐诗宋词是中国文学史上两朵奇葩,词唐诗宋词是中国文学史上两朵奇葩,词是是唐五代兴起的一唐五代兴起的一种配乐歌唱的诗体,产生于隋唐之际,中唐后有较多文人从事种配乐歌唱的诗体,产生于隋唐之际,中唐后有较多文人从事创作,晚唐五代渐趋繁荣,鼎盛时期出现在宋朝。创作,晚唐五代渐趋繁荣,鼎盛时期出现在宋朝。词是古代诗歌的一个分支,也称曲、曲子词,又因句子参差词是古代诗歌的一个分支,也称曲、曲子词,又因句子参差不齐而称不齐而称长短句长短句,最常见的是,最常见的是“词词”这个名称,相当于现在的这个名称,相当于现在的歌词。词,早先都是入乐的,要按照曲歌词。词,早先都是入乐的,要按照曲
2、 调调 的要求来写,所以的要求来写,所以作词又叫作词又叫“填词填词”。每一个曲。每一个曲 调调 都都 有一个名称,叫有一个名称,叫“词牌词牌”。词牌规定着这首诗的字数、句数和平仄声韵。按字数的多少分词牌规定着这首诗的字数、句数和平仄声韵。按字数的多少分小令(小令(58字以内)、中字以内)、中 调(调(59-90字)和长字)和长 调(调(91字以上)字以上)三种。词从结构上看多数是分段的,称为上片和下片或上阕和三种。词从结构上看多数是分段的,称为上片和下片或上阕和下阕。下阕。词婉约派:婉约派:内容上以情感为题材;语言清内容上以情感为题材;语言清新、含蓄,情思曲折而真切;风格委婉,新、含蓄,情思曲
3、折而真切;风格委婉,绮丽。绮丽。代表人物:李清照、温庭筠代表人物:李清照、温庭筠。豪放派:豪放派:内容上多以抒发强烈的政治热内容上多以抒发强烈的政治热情,豪爽的英雄本色;语言畅达流利,情,豪爽的英雄本色;语言畅达流利,直抒胸臆;风格豪迈奔放,意境雄奇阔直抒胸臆;风格豪迈奔放,意境雄奇阔大。大。由北宋词人苏轼开创,经南宋词人由北宋词人苏轼开创,经南宋词人辛弃疾发展而推向高峰辛弃疾发展而推向高峰。疏通字音:疏通字音:晖(晖()脉(脉()蘋(蘋()筠(筠()嶂(嶂()羌(羌()寐(寐()擎(擎()骑(骑()鬓(鬓()麾(麾()炙(炙()舴艋(舴艋()读准读准字音与节奏:字音与节奏:望江南望江南温庭筠
4、温庭筠 梳洗罢,独倚望梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白频洲悠悠。肠断白频洲。温庭筠温庭筠,原名岐,字飞卿。晚唐太原祁,原名岐,字飞卿。晚唐太原祁人,人,晚唐诗人、词人。晚唐诗人、词人。是是“花间派花间派”的重要的重要作家,被誉为作家,被誉为“花间鼻祖花间鼻祖”。他精通音律,他精通音律,但屡考进士不第,一生不得意。其词多写女但屡考进士不第,一生不得意。其词多写女性生活,多反映青楼闺阁的相思之情。性生活,多反映青楼闺阁的相思之情。其诗其诗与李商隐齐名,称与李商隐齐名,称“温李温李”;词与韦庄齐名,;词与韦庄齐名,称称“温韦温韦”。他的词多闺
5、情,音韵和谐,主导风格浓他的词多闺情,音韵和谐,主导风格浓丽、精巧。但也有清新明快的词。如丽、精巧。但也有清新明快的词。如望江望江南南。作者简介作者简介 这是一首这是一首闺怨词闺怨词,描写一位深,描写一位深闺女子盼望爱人归来的一片痴情闺女子盼望爱人归来的一片痴情。理解大意理解大意“梳洗罢梳洗罢”“独倚望江楼独倚望江楼”“过尽千帆皆不是过尽千帆皆不是”“斜晖脉脉水悠悠斜晖脉脉水悠悠”一句转入写景,夕阳余晖斜拂江面,一句转入写景,夕阳余晖斜拂江面,绿水悠悠而去,人不见,景依旧绿水悠悠而去,人不见,景依旧“肠断白蘋肠断白蘋 洲洲”一句既概括思妇在倚楼眺望之前用心梳洗修的一句既概括思妇在倚楼眺望之前用
6、心梳洗修的 经过和急切盼望重逢的心情。经过和急切盼望重逢的心情。写思妇独自一人斜靠在江楼上眺望归人。写思妇独自一人斜靠在江楼上眺望归人。写出思妇喜愁相伴的心理活动,江上写出思妇喜愁相伴的心理活动,江上 船只船只 来往不断,归人有盼;然而船只来往不断,归人有盼;然而船只少留难驻,少留难驻,悠悠前行悠悠前行。一句,只见水边一片白蘋一句,只见水边一片白蘋 洲,令人愁思洲,令人愁思 满满怀。怀。这是一首风格清新、明快的小词,这是一首风格清新、明快的小词,不到不到30个字,却容纳了很多内容:个字,却容纳了很多内容:就就时间时间而言,而言,就就景物景物而言,而言,就就人物内心情感人物内心情感而言,而言,从
7、从清晨清晨写到写到黄昏黄昏;从从楼头楼头、千帆千帆,写到,写到斜晖斜晖、江水江水,又写到又写到白洲白洲.从从希望希望到到失望失望以至最后的以至最后的“断肠断肠”肠断肠断 叙叙此小令表现了一位因心爱的人远行而独处深闺此小令表现了一位因心爱的人远行而独处深闺的女子的生活状况和内心情感。景物层出,情的女子的生活状况和内心情感。景物层出,情感起伏,尽管多用白描、直叙的手法,却又储感起伏,尽管多用白描、直叙的手法,却又储蓄、细腻。蓄、细腻。梳洗梳洗 :独倚江楼:独倚江楼:孤单寂寞,孤单寂寞,盼归心切盼归心切希望希望望望过尽千帆过尽千帆 斜斜晖晖脉脉脉脉 江水悠悠江水悠悠失望失望情情愁肠寸断愁肠寸断形象刻
8、画形象刻画动态动态切盼重逢之情。切盼重逢之情。凭栏远眺望心上人归。凭栏远眺望心上人归。静态静态景物描写景物描写千帆过尽,不见心上人的船归。千帆过尽,不见心上人的船归。望穿秋水,夕烟西下,失望。望穿秋水,夕烟西下,失望。情感抒发情感抒发令人感叹悲伤,令人感叹悲伤,肝肠寸断肝肠寸断 这首词具体地描写了思妇等候丈夫归来的动人情景,人物、景色、情感跃然纸上。全词突出一个“独”字,生动地刻画了一个盼望夫归的妇女形象。武武 陵陵 春春李清照李清照 风住尘香花已尽,日风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只
9、恐双溪舴拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。艋舟,载不动,许多愁。作者简介:作者简介:李清照李清照,南宋女词人。,南宋女词人。号易安居士,齐州章丘号易安居士,齐州章丘(今山东)人。所作词,(今山东)人。所作词,前期多反映其悠闲生活,前期多反映其悠闲生活,后期多悲叹身世,寓故国后期多悲叹身世,寓故国黍离之悲,情调感伤。给黍离之悲,情调感伤。给辛稼轩、陆游等爱国词人辛稼轩、陆游等爱国词人以深刻的影响。以深刻的影响。李清照词,令慢均工,李清照词,令慢均工,擅长白描,善用口语,被擅长白描,善用口语,被称为称为“易安体易安体”。现传。现传漱玉词漱玉词。词作词作背景:背景:北宋败亡后,李清照于建炎元
10、年(北宋败亡后,李清照于建炎元年(1127)来到)来到南方,故乡青州陷入金人之手,她家中所藏南方,故乡青州陷入金人之手,她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年(的大批书籍文物被焚毁。建炎三年(1129)丈)丈夫赵明诚病故之后,金人挥兵南侵,李清照夫赵明诚病故之后,金人挥兵南侵,李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年(为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年(1135)寓居在浙江金华时写了这首寓居在浙江金华时写了这首武陵春武陵春词。词。这时她已经这时她已经53岁了,经历了国家败亡、家乡岁了,经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇,处沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇,处境凄惨,内心极其
11、悲痛。这首词中所反映的境凄惨,内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。正是她真实的生活片断和思想情感。风住尘香花已尽,风住尘香花已尽,交待季节特征交待季节特征已是已是暮春暮春时节。时节。暗指:暗指:自己年老株黄,寓寄词人漂泊自己年老株黄,寓寄词人漂泊零落,红颜迟暮的身世之恸。零落,红颜迟暮的身世之恸。日晚日晚倦倦梳头。梳头。此句是什么描写?此句是什么描写?典型的生活细节描写典型的生活细节描写通过具体的外在行为展现人物的什么心理?通过具体的外在行为展现人物的什么心理?表达什么情感?表达什么情感?心灰意懒心灰意懒 浓重的哀愁浓重的哀愁由由景景到到人人 由此,这两句是通过景色、
12、典型细节由此,这两句是通过景色、典型细节来抒情。(采用来抒情。(采用含蓄含蓄手法进行手法进行间接抒情间接抒情。)。)物是人非事事休,物是人非事事休,欲语泪先流。欲语泪先流。这两句紧承上句叙述了什么内容?这两句紧承上句叙述了什么内容?叙述了哀伤的原因、程度。叙述了哀伤的原因、程度。“人非人非”具体指词人的什么遭遇具体指词人的什么遭遇?国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇丈夫病死等不幸遭遇 因此,这两句是词人直抒胸臆,再次借因此,这两句是词人直抒胸臆,再次借助神态和外在行为表达出自己浓重的哀愁。助神态和外在行为表达出自己浓重的哀愁。其抒情方式是其抒情方式是
13、直接抒情直接抒情只只恐恐双溪舴艋舟,载不动许多愁双溪舴艋舟,载不动许多愁“只恐只恐”否定自己的计划。两句中词人运否定自己的计划。两句中词人运用什么修辞仍然表达自己内心不解的哀愁用什么修辞仍然表达自己内心不解的哀愁?比比 喻喻 词人创意出奇,将心中抽象的、难词人创意出奇,将心中抽象的、难以捉摸的以捉摸的“愁愁”转为具体可触的立体感,转为具体可触的立体感,说说“舟轻愁重舟轻愁重”使使“愁愁”有了形体、重量、有了形体、重量、动态。这种写法是动态。这种写法是化虚为实化虚为实 “闻说闻说”、“也拟也拟”“只恐只恐”是用是用欲抑先扬欲抑先扬手法手法,曲折尽情的表达作者沉重、无奈的,曲折尽情的表达作者沉重、
14、无奈的心理变化,道出哀愁之重。心理变化,道出哀愁之重。风格、望望江江南南和和武武陵陵春春这这两两首首词词有有什什么么相同之处?相同之处?、本本文文是是如如何何写写愁愁的的?“闻闻说说”“也也拟拟”“只恐只恐”三个词说明了什么?三个词说明了什么?提提示示:通通过过典典型型细细节节来来抒抒情情。如如“欲欲语语泪泪先先流流”。“闻闻说说”“也也拟拟”“只只恐恐”这这三三个个动动词词写写出出了了作作者者试试图图排排遣遣愁愁绪绪的的做做法法,写写出出了了作作者者的的沉重、无奈。沉重、无奈。风风格格相相近近,都都比比较较婉婉约约;写写作作手手法法相相近近,借借景景抒抒情情或或直直接接抒抒情情;抒抒发发的的
15、感感情情相相近近,抒抒发发主主人人公或作者的离愁别绪,凄惨心境。公或作者的离愁别绪,凄惨心境。结句化虚为实,语意新奇,是描摹愁思的绝妙结句化虚为实,语意新奇,是描摹愁思的绝妙结句化虚为实,语意新奇,是描摹愁思的绝妙结句化虚为实,语意新奇,是描摹愁思的绝妙好辞。好辞。好辞。好辞。“愁愁愁愁”与与与与“恨恨恨恨”之类,原是一种抽象的情意,之类,原是一种抽象的情意,之类,原是一种抽象的情意,之类,原是一种抽象的情意,看不见,摸不着,为增其可感性,词人通常采取夸看不见,摸不着,为增其可感性,词人通常采取夸看不见,摸不着,为增其可感性,词人通常采取夸看不见,摸不着,为增其可感性,词人通常采取夸张性的比喻
16、张性的比喻张性的比喻张性的比喻,使其物质化。使其物质化。使其物质化。使其物质化。“愁愁愁愁”与与与与“恨恨恨恨”,通过,通过,通过,通过视觉艺术形象,化为可感的实体。视觉艺术形象,化为可感的实体。视觉艺术形象,化为可感的实体。视觉艺术形象,化为可感的实体。以春水喻之,如以春水喻之,如以春水喻之,如以春水喻之,如李煜之李煜之李煜之李煜之“问君能有几多愁,恰问君能有几多愁,恰问君能有几多愁,恰问君能有几多愁,恰似一江春水向东流似一江春水向东流似一江春水向东流似一江春水向东流”(虞美人虞美人虞美人虞美人);以春草喻之,;以春草喻之,;以春草喻之,;以春草喻之,如如如如李煜之李煜之李煜之李煜之“离恨恰
17、似春草,更行更远还生离恨恰似春草,更行更远还生离恨恰似春草,更行更远还生离恨恰似春草,更行更远还生”(清清清清平乐平乐平乐平乐);此皆状其迢迢不断,绵绵无绝。言其深;此皆状其迢迢不断,绵绵无绝。言其深;此皆状其迢迢不断,绵绵无绝。言其深;此皆状其迢迢不断,绵绵无绝。言其深广者,如广者,如广者,如广者,如秦观之秦观之秦观之秦观之“飞红万点愁如海飞红万点愁如海飞红万点愁如海飞红万点愁如海”(千秋岁千秋岁千秋岁千秋岁)。更有甚者,如。更有甚者,如。更有甚者,如。更有甚者,如贺铸之贺铸之贺铸之贺铸之“试问闲愁都几许?一川烟试问闲愁都几许?一川烟试问闲愁都几许?一川烟试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,
18、梅子黄时雨草,满城风絮,梅子黄时雨草,满城风絮,梅子黄时雨草,满城风絮,梅子黄时雨”(青玉案青玉案青玉案青玉案),连,连,连,连用三喻,使用三喻,使用三喻,使用三喻,使“愁愁愁愁”有弥天盖地之势。有弥天盖地之势。有弥天盖地之势。有弥天盖地之势。苏轼已有苏轼已有苏轼已有苏轼已有“只只只只载一船离恨向西州载一船离恨向西州载一船离恨向西州载一船离恨向西州”(虞美人虞美人虞美人虞美人),张元干张元干张元干张元干谒谒谒谒金门金门金门金门中也说:中也说:中也说:中也说:“艇子相呼相语,载取暮愁归去。艇子相呼相语,载取暮愁归去。艇子相呼相语,载取暮愁归去。艇子相呼相语,载取暮愁归去。”这首词采用借景抒情、化
19、这首词采用借景抒情、化虚为实的手法,表达女词人虚为实的手法,表达女词人内心中,因种种不幸遭遇而内心中,因种种不幸遭遇而万念俱灰的无限惆怅与悲伤万念俱灰的无限惆怅与悲伤之情。之情。小小 结结渔家傲渔家傲 秋思秋思范仲淹(宋)范仲淹(宋)塞下秋来风景异,衡阳雁去无塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计,羌管悠悠霜满地。人不寐,无计,羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。将军白发征夫泪。渔家傲渔家傲 【宋】范仲淹 范仲淹,字希文。他在陕西守卫边疆多年。范仲淹,字希
20、文。他在陕西守卫边疆多年。政治上,他主张革新,为守旧派阻挠,他的词,写政治上,他主张革新,为守旧派阻挠,他的词,写边塞生活,苍凉悲壮,慷慨生哀;写羁旅生活,缠边塞生活,苍凉悲壮,慷慨生哀;写羁旅生活,缠绵深致,脍炙人口。范仲淹于宋仁宗康定元年任陕绵深致,脍炙人口。范仲淹于宋仁宗康定元年任陕西经略副使,守边四年,作渔家傲乐歌数阙。西经略副使,守边四年,作渔家傲乐歌数阙。一一三八年西夏昊称帝后,连年侵宋。由于积贫积三八年西夏昊称帝后,连年侵宋。由于积贫积弱,边防空虚,宋军一败于延州,再败于好水川,弱,边防空虚,宋军一败于延州,再败于好水川,三败于定川寨。一三败于定川寨。一四四年,范仲淹自越州改任陕
21、年,范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州(今陕西延安)。延州当西夏西经略副使兼知延州(今陕西延安)。延州当西夏出入关要冲,战后城寨焚掠殆尽,戍兵皆无壁垒,出入关要冲,战后城寨焚掠殆尽,戍兵皆无壁垒,散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕,散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕,皆以皆以“塞下秋来塞下秋来”为首句,欧阳修尝称为为首句,欧阳修尝称为“穷塞外之穷塞外之词词”。但流传至今的却只有此词。但流传至今的却只有此词。塞下秋来风景塞下秋来风景异异异异雁去雁去边声边声千嶂千嶂长烟长烟落日落日孤城孤城边地荒漠边地荒漠将士思乡将士思乡衡阳衡阳雁去雁去无留意无留意这是用拟人手法写人的这是用拟人手
22、法写人的感受,突出边塞的异常感受,突出边塞的异常苦寒:雁尚且无留恋之苦寒:雁尚且无留恋之情,将士又何以忍受?情,将士又何以忍受?四面边声连角起四面边声连角起千嶂里,千嶂里,长烟落日孤城闭长烟落日孤城闭暗暗示示敌敌强强我我弱弱的的不不利利形形势势浊浊酒酒一一杯杯家家万万里里燕燕然然未未勒勒归归无无计计边患未平边患未平功业未成功业未成羌管悠悠霜满地羌管悠悠霜满地这入夜的悠悠羌音、浓这入夜的悠悠羌音、浓浓白霜,更使人惆怅难浓白霜,更使人惆怅难眠。眠。将将军军白白发发征征夫夫泪泪人人不不寐寐感慨感慨情怀情怀渔渔家家傲傲上阕上阕写景写景衡阳雁去衡阳雁去边声连起边声连起千嶂孤城千嶂孤城长烟落日长烟落日渲染
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