周邦彦诗词赏析5篇_周邦彦代表作鉴赏.docx

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1、周邦彦诗词赏析5篇_周邦彦代表作鉴赏 周邦彦的词作，内容不外乎男女恋情、别愁离恨、人生哀怨等传统题材，反映的社会生活面不够广袤。他的成就主要在于兼收并蓄，博采诸家之所长，又摒弃它们的弊端，引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。下面就是我给大家带来的周邦彦诗词赏析，希望能帮助到大家! 苏幕遮燎沉香 词牌名：苏幕遮|朝代：宋朝|作者：周邦彦 燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 家乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 苏幕遮燎沉香是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的思乡之情。此词由眼前的荷花想到家乡的荷花，游子

2、浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为奇妙新颖。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回家乡。全词写景写人写情写梦皆语出自然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变化的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。 关河令秋阴时晴渐向暝 词牌名：关河令|朝代：宋朝|作者：周邦彦 秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。 更深人去宁静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永! 关河令秋阴时晴渐向暝是宋代词人周邦彦的作品。这是一首客旅之词。全词以时间的转换为线索，表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感。作者意写心境、写情，但主要笔墨却是写环境，而白日萧瑟清寒

3、的环境浸透了主子公的凄清之感，夜半寂静冷落的环境更浸润了主子公的孤独感。词中刻画寒夜酒醒，百无聊赖的孤苦形象，分别从听觉和视觉两方面来刻画孤凄意境。这种凝练深厚的风格，与周邦彦小令词高华清丽的主流风格有所不同。 少年游朝云漠漠散轻丝 词牌名：少年游|朝代：宋朝|作者：周邦彦 朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。 而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。 少年游朝云漠漠散轻丝是宋代词人周邦彦的作品。此词作者流寓荆州时。词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事;下片歌颂明媚的春光，抒发重聚的欢娱。全词于艳情中寄身世遭受之慨，感情极为浓烈深

4、挚。 夜游宫叶下斜阳照水 词牌名：夜游宫|朝代：宋朝|作者：周邦彦 叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏灯火市。 古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾一再起。有谁知，为萧娘书一纸? 夜游宫叶下斜阳照水是周邦彦的一部作品。本篇刻画了一个深情形象，极力突出词人内心的惆怅和相思，是作者的惯用手法，这首词是即景抒情之作。写接到情人(萧娘)一封信后的沉痛心情。落叶、斜阳、江水，千里不绝，是立在桥上的词人视角所及。而江水“沉沉千里”，是词人心潮的表征。由“斜阳”而“黄昏”，而“灯火”，揭示出词人许久地伫立于冷风之中，酸泪欲滴。下阕写室内愁怀。古屋寒窗，凄凉森冷但“不恋单衾一再起

5、”的缘由，却是“萧娘书一纸”!结尾点出主旨。 少年游并刀如水 词牌名：少年游|朝代：宋朝|作者：周邦彦 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问：向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 这首词，不外是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经验;这种耳食的记载简直荒谬可笑。皇帝与官僚同狎一妓，事或有之，走开便是，何至于匿伏床下，而事后又填词暴露，还让李师师当面唱给皇帝听。皇帝自携新橙，已是奇闻，携来仅仅一颗，又何其乞儿相?在当时士大夫的生活中，自然是寻常惯见的，所以它也是一种时兴的题材。然而这一类作品大都鄙俚恶俗，意识低下，使人望而生厌。周邦彦这一首之所以

6、受到选家的留意，却是因为他能够曲折深微地写出对象的微小心理状态，连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖，大有呼之欲出之概。谁说中国古典诗词不善摹写人物，请看这首词，不过用了五十一字，便写出一个典型人物的典型性格。 “并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”这是富于示意力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简洁的道具(并刀，并州出产的刀子;吴盐，吴地出产的盐。)和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。 “锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉(叶嘉莹：兽形的香)轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响;

7、男的明显也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。 这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清晰楚了。 但最精采的笔墨还在下片。 下片不过用了几句极简短的语言，却是有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。 “向谁行宿”“谁行”，哪个人，在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是当心的打探。乍一听似乎并不准备把他留下来似的。 “城上已三更”这是提示对方：时间已经不早，走该早走，不走就该确定留下来了。 “马滑霜浓”明显想要对方留下来，却似乎一心一意替

8、对方设想：走是有些不放心，外面天气冷，或许万一会着凉;霜又很浓，马儿会打滑真放心不下。 这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来：“不如休去，直是少人行!”意思是：你看，街上连人影也没几个，回家去多危急，你就不要走了吧! 真是一语一摸索，一句一转折。读者分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵;也仿佛望见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机智、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。 这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不简单了。单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。 周邦彦诗词赏析5篇本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页