人教版语文八年级《诗四首》[1]20698.ppt

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1、陶渊明陶渊明陶渊明陶渊明少时颇有壮志，博学能文，任性少时颇有壮志，博学能文，任性不羁。当时社会动乱不安，他有志不得展。不羁。当时社会动乱不安，他有志不得展。他做过小官，由于不满官场的丑恶，弃官回他做过小官，由于不满官场的丑恶，弃官回乡，这时他四十一岁，从此过着乡，这时他四十一岁，从此过着“躬耕自资躬耕自资”的隐居生活。忧愤、饥寒、劳累、疾病一的隐居生活。忧愤、饥寒、劳累、疾病一起折磨着他，六十三岁去世。后称靖节先生。起折磨着他，六十三岁去世。后称靖节先生。陶渊明陶渊明的诗文，内容多描写农村生活，的诗文，内容多描写农村生活，表现了优美的自然风光，抒发他热爱田园表现了优美的自然风光，抒发他热爱田园

2、生活、乐于和农民来往和不愿与统治者同生活、乐于和农民来往和不愿与统治者同流合污的高尚感情；但也包含了乐天知命、流合污的高尚感情；但也包含了乐天知命、消极遁世的因素。消极遁世的因素。陶渊明陶渊明：我国第一位田园诗人我国第一位田园诗人名潜，字元亮名潜，字元亮自称自称“五柳先生五柳先生”世称世称“靖节先生靖节先生”三仕三隐三仕三隐“不为五斗米折腰不为五斗米折腰”代表作品散文代表作品散文桃花源记桃花源记五柳先五柳先生传生传诗歌诗歌归园田居归园田居饮酒饮酒最为出名。最为出名。种豆南山下，草盛豆苗稀。种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒晨兴理荒秽秽，带月，带月荷荷锄归。锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。道狭草木长

3、，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无衣沾不足惜，但使愿无违违。归园田居（其三）归园田居（其三）荒秽荒秽(hu)：杂草丛生。带月杂草丛生。带月:顶着顶着月亮。月亮。荷荷(h)锄锄：扛着锄头。：扛着锄头。道狭（道狭（xi）：道窄。：道窄。草木长草木长：草木丛生。：草木丛生。沾（沾（zhn）：沾湿。：沾湿。但使：但使：只要让。只要让。愿无违（愿无违（wi）:不违反自己的意愿。不违反自己的意愿。诗人在南山下种豆，因为不善劳作，诗人在南山下种豆，因为不善劳作，豆田里长满了草。豆田里长满了草。一大早就去锄草，到了月儿初升之时一大早就去锄草，到了月儿初升之时才扛着锄头晚归。才扛着锄头晚归。归途中，道狭而多草木

4、，以至露水沾归途中，道狭而多草木，以至露水沾湿了我的衣裳。湿了我的衣裳。沾湿衣又有什么关系呢？只要不违沾湿衣又有什么关系呢？只要不违背自己的意愿就行了。背自己的意愿就行了。请你说说请你说说诗句的意思诗句的意思。种豆南山种豆南山下，草盛豆苗稀。下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违衣沾不足惜，但使愿无违。诗中诗中哪一句体现了农家生活的艰辛？哪一句体现了农家生活的艰辛？诗人体现在诗中的感情是怎样的诗人体现在诗中的感情是怎样的？为什么这为什么这样样说？说？诗中哪诗中哪一句体现了全诗的主旨，点一句体现了全诗

5、的主旨，点明了作者的志趣？明了作者的志趣？归园田居归园田居这首诗表现了田园劳作之乐，从中流这首诗表现了田园劳作之乐，从中流露了诗人对田园生活的热爱和归隐农村的露了诗人对田园生活的热爱和归隐农村的自豪之情自豪之情。探究：诗的末句探究：诗的末句“但使愿无违但使愿无违”的的“愿愿”具体指什么？具体指什么？这里的这里的“愿愿”具体指要按照自己的意具体指要按照自己的意愿生活，不想在那污浊的现实世界中失去愿生活，不想在那污浊的现实世界中失去自我，即使做一个农夫也比在官场自我，即使做一个农夫也比在官场“为五为五斗米折腰斗米折腰”强。强。归园田居归园田居表现了作表现了作者弃官回家后垦荒耕种者弃官回家后垦荒耕种

6、的生活，充满了对田园的生活，充满了对田园生活细致传神的体味和生活细致传神的体味和对隐居生活的恬然自适对隐居生活的恬然自适.诗歌的末句诗歌的末句“但使愿无但使愿无违违”的的“愿愿”具体指什具体指什么？么？。这里的这里的“愿愿”具体指要按照自己的意愿生活，具体指要按照自己的意愿生活，不想在那污浊的现实世界中失去自我，即使做不想在那污浊的现实世界中失去自我，即使做一个农夫也比在官场一个农夫也比在官场“为五斗米折腰为五斗米折腰”强。强。表现感情表现感情表现了诗人愉快表现了诗人愉快恬淡的心情和对归隐恬淡的心情和对归隐生活的满足。生活的满足。反映的深刻思想反映的深刻思想不愿同流合污，为了能保持完整不愿同流

7、合污，为了能保持完整人格和高尚情操而，而甘受田间人格和高尚情操而，而甘受田间生活的艰辛。生活的艰辛。特点：特点：用语平淡自然，朴素如口语，不用语平淡自然，朴素如口语，不见丝毫修饰，但平常中富于情趣，见丝毫修饰，但平常中富于情趣，夜色柔和优美，意境醇美。夜色柔和优美，意境醇美。作作者者:王王维维王维王维(701761)，字摩诘，他的，字摩诘，他的诗写得好，看他的诗，就像看画；他诗写得好，看他的诗，就像看画；他的画也画得好，欣赏他的画，就像读的画也画得好，欣赏他的画，就像读诗。所以称赞他的诗画是诗。所以称赞他的诗画是“诗中有画，诗中有画，画中有诗画中有诗”。使至塞上使至塞上单车单车/欲欲/问边，属

8、国问边，属国/过过/居居延。延。征蓬征蓬/出出/汉塞，归雁汉塞，归雁/入入/胡胡天。天。大漠大漠/孤烟孤烟/直，长河直，长河/落日落日/圆。圆。萧关萧关/逢逢/候骑，都护候骑，都护/在在/燕燕然然。开元二十五年（开元二十五年（737）河西节度副）河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以大使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰，察访军情。监察御史的身份出塞宣慰，察访军情。这实际是将王维排挤出朝廷。这首诗作这实际是将王维排挤出朝廷。这首诗作于赴边途中。于赴边途中。使使 至至 塞塞 上上找出本诗的对偶句，写景句。找出本诗的对偶句，写景句。你从诗中的语句看到了什么画面呢？具体说说你

9、从诗中的语句看到了什么画面呢？具体说说。你认为你认为“大漠孤烟直，长河落日圆大漠孤烟直，长河落日圆”这句写得好这句写得好吗？为什么？吗？为什么？这首诗表达了诗人的什么情感？这首诗表达了诗人的什么情感？诗中有画。有线条、有构图、有色彩。诗中有画。有线条、有构图、有色彩。征蓬、归雁，即景设喻，用以自比，传达出诗征蓬、归雁，即景设喻，用以自比，传达出诗人被排挤受命赴边的幽微难言的内心情感。对人被排挤受命赴边的幽微难言的内心情感。对塞外大漠风光的描绘，融情于景，表达了自己塞外大漠风光的描绘，融情于景，表达了自己的孤寂情绪。的孤寂情绪。使至塞上使至塞上(结构思路结构思路)首联首联单车欲问边，属国过居延。

10、单车欲问边，属国过居延。“单车欲问边单车欲问边”，轻车简从，要，轻车简从，要前往边塞慰问将士。前往边塞慰问将士。“属国过居延属国过居延”，居延在今甘肃，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。张掖县西北，远在西北边塞。(写使者进入边塞写使者进入边塞)颔联征蓬出汉塞，归雁入胡天。征蓬出汉塞，归雁入胡天。“征蓬出汉塞，归雁人胡天征蓬出汉塞，归雁人胡天”，诗人以，诗人以“蓬蓬”、“雁雁”自比，说自己像随风而去的蓬自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临草一样出临“汉塞汉塞”，像北飞的，像北飞的“归雁归雁”一一样进入样进入“胡天胡天”。古诗中多用飞蓬。古诗中多用飞蓬比喻比喻漂流漂流在外的游子，这里却是比喻一

11、个负有朝廷使在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的与首句的“单车单车”相呼应。万里行程只用了相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。十个字轻轻带过。(以以“蓬蓬”“”“雁雁”自比暗写内心郁愤自比暗写内心郁愤)“大漠孤烟直，长河落日圆大漠孤烟直，长河落日圆”被被王国维赞叹为王国维赞叹为“千古壮观千古壮观”的名的名句，谈谈你对此的认识。句，谈谈你对此的认识。颈联颈联大大 漠漠 孤孤 烟烟 直，直，长长 河河 落落 日日 圆。圆。构图美：构图美：近处烽烟、远处夕阳、大漠无边、近处烽烟、远处夕阳、大漠无边、长河奔流长

12、河奔流空间阔大空间阔大线条美：线条美：纵的是烟，横的是河，圆的是落日纵的是烟，横的是河，圆的是落日层次丰富层次丰富色彩美：色彩美：黄沙漫漫、夕辉橘红、白烟一缕、河水闪闪黄沙漫漫、夕辉橘红、白烟一缕、河水闪闪鲜明优美鲜明优美这句话笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔，被赞这句话笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔，被赞为为“千古壮观千古壮观”的名句。的名句。红楼梦红楼梦第四十八回，对于第四十八回，对于“大漠孤大漠孤烟直，长河落日圆烟直，长河落日圆”，香菱说：，香菱说：“这这直直字似无理，字似无理，圆圆字似太俗。合字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个换这两个，竟再

13、找不出两个字来。找两个换这两个，竟再找不出两个字来。”你认为香菱对这两句诗的体味有没有你认为香菱对这两句诗的体味有没有道理，为什么？道理，为什么？有道理。香菱虽没能说清楚这两个字到有道理。香菱虽没能说清楚这两个字到底好在哪里，但是凭直觉感到它们描写底好在哪里，但是凭直觉感到它们描写孤烟与落日非常形象，不可替代。孤烟与落日非常形象，不可替代。大漠孤烟直，长河落日圆。大漠孤烟直，长河落日圆。(名句名句)抓住沙漠中的典型景物进行刻画抓住沙漠中的典型景物进行刻画,写进写进入边塞后所看到的入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光塞外奇特壮丽的风光.画面开阔画面开阔,意境雄浑意境雄浑.一个一个“圆圆”字字,一个

14、一个“直直”字字,不仅准确地描绘沙漠的景象不仅准确地描绘沙漠的景象,而且表现了作者的深切感受而且表现了作者的深切感受,叙事写景叙事写景入画中入画中,幽微难言内心情幽微难言内心情.(描绘沙漠中的典型景物描绘沙漠中的典型景物“孤烟孤烟”“”“落日落日”)边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠大漠”的的“大大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟孤烟”。一个一个“孤孤”字写出了景物的单调字写出了景物的单调。紧接一个。紧接一个“直直”字，却又表现了它的劲

15、拔、坚毅之美字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一伤的印象，这里用一“圆圆”字，却给人以亲切温暖字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个而又苍茫的感觉。一个“圆圆”字，一个字，一个“直直”字，字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘

16、中。广阔的自然景象的描绘中。“大漠孤烟直，长河落日圆大漠孤烟直，长河落日圆”赏析赏析这两句诗充分体现了这两句诗充分体现了诗中有画诗中有画的特色，非常讲究景的特色，非常讲究景物的画面感。首先，它有画一样的构图，从天边的落日到物的画面感。首先，它有画一样的构图，从天边的落日到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，绵延无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层次很丰富。其次，它有画一样讲究的线条，一望无际的层次很丰富。其次，它有画一样讲究的线条，一望无际的大漠上，纵的是烟，横的是河，

17、圆的是落日，寥寥几笔，大漠上，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔，就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品。第三，这两句在色彩上也很丰富，广阔佛抽象派的作品。第三，这两句在色彩上也很丰富，广阔无垠的大漠黄沙漫漫，黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静无垠的大漠黄沙漫漫，黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的河水，沙漠静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的河水，沙漠上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在目前。如在目前。尾联尾联

18、 萧关逢候骑，都护在燕然。萧关逢候骑，都护在燕然。来到边关看见骑兵来到边关看见骑兵,骑兵说将领还骑兵说将领还在前线。在前线。(写诗人到达边塞所见情景写诗人到达边塞所见情景)思想内容思想内容:使至塞上使至塞上这首诗，通过作者叙述出使边这首诗，通过作者叙述出使边塞的经历和沿途风光，抒发了塞的经历和沿途风光，抒发了作者内心的激愤和抑郁。作者内心的激愤和抑郁。李白（），字太白，号青莲李白（），字太白，号青莲居士。李白的诗歌现存九百九十多首，豪迈奔放，居士。李白的诗歌现存九百九十多首，豪迈奔放，别具一格。像著名的组诗别具一格。像著名的组诗古风古风，批判朝政弊端，批判朝政弊端，感慨有志之士不能展抱负；感慨

19、有志之士不能展抱负；乐府乐府行路难行路难,梁梁甫吟甫吟,将进酒将进酒等，等，是抒发怀才不遇的悲愤是抒发怀才不遇的悲愤；秋登宣城谢秋登宣城谢朓朓北楼北楼、望庐山瀑布望庐山瀑布、梦游梦游天姥吟留别天姥吟留别等诗篇，等诗篇，以充满想象的神奇之笔描绘以充满想象的神奇之笔描绘祖国的壮丽山河祖国的壮丽山河。尽管李白有的诗歌也隐含着人生。尽管李白有的诗歌也隐含着人生如梦、纵酒狂欢的颓丧情绪，如梦、纵酒狂欢的颓丧情绪，但不满于社会和政治但不满于社会和政治的黑暗，追求心身自由和解放的昂扬向上的精神是的黑暗，追求心身自由和解放的昂扬向上的精神是他诗篇的主旋律。他诗篇的主旋律。李白是中国文学史上最伟大的诗人之一，与

20、李白是中国文学史上最伟大的诗人之一，与杜甫并称杜甫并称“李杜李杜”，对后代的诗歌创作产生过深远，对后代的诗歌创作产生过深远的影响的影响 。渡荆门送别渡荆门送别渡渡远荆门外远荆门外,来从楚国游来从楚国游.山随平野山随平野尽尽,江入大荒流江入大荒流.月下飞天镜月下飞天镜,云云生生结海楼结海楼.仍怜故乡水仍怜故乡水,万里送行舟万里送行舟.渡远渡远/荆门荆门/外，来从外，来从/楚国楚国/游。游。山随山随/平野平野/尽，江入尽，江入/大荒大荒/流。流。月下月下/飞飞/天镜，云生天镜，云生/结结/海楼。海楼。仍怜仍怜/故乡故乡/水，万里水，万里/送送/行舟。行舟。介绍创作情况介绍创作情况李白青少年时期是在

21、蜀中度过的，李白青少年时期是在蜀中度过的，把蜀地当作自己的故乡把蜀地当作自己的故乡,所以他有不少所以他有不少诗篇反映出对蜀中生活的怀念之情。诗篇反映出对蜀中生活的怀念之情。这一次从三峡出蜀，面这一次从三峡出蜀，面对江汉平原，眼界大开，对江汉平原，眼界大开，心旷神怡心旷神怡,不由得即景抒不由得即景抒情，写下了这首广为传情，写下了这首广为传诵的诵的五言律诗五言律诗。首联首联 渡远荆门外渡远荆门外,来从楚国游来从楚国游渡远：远渡。楚国：楚地。渡远：远渡。楚国：楚地。诗歌从乘舟远游写起，第一、二句点题：诗人远离诗歌从乘舟远游写起，第一、二句点题：诗人远离四川，乘船沿江游览楚地。四川，乘船沿江游览楚地。

22、(叙事叙事-送别缘起送别缘起)颔联颔联 山随平野尽山随平野尽,江入大荒流。江入大荒流。平野：平原。平野：平原。大荒：广阔无际的原野。大荒：广阔无际的原野。(绘山势绘山势,流水流水,原野，写了舟过荆门原野，写了舟过荆门时所见的景象时所见的景象)颈联颈联 月下月下飞天镜飞天镜,云生云生结海楼结海楼。（比喻）（比喻）(写水中映月图写水中映月图 天边云霞图天边云霞图)写写景景 中间四句对仗，描写景物，描绘长中间四句对仗，描写景物，描绘长江之水出山之后的壮阔气象：长江出山，江之水出山之后的壮阔气象：长江出山，水面宽广，景象雄奇，使人顿感前程开水面宽广，景象雄奇，使人顿感前程开阔。清晨，玉兔西沉，有如天上

23、飞下的阔。清晨，玉兔西沉，有如天上飞下的一面明镜；朝云簇生，云层里出现海市一面明镜；朝云簇生，云层里出现海市蜃楼奇观。写景层次分明，且景中寓情，蜃楼奇观。写景层次分明，且景中寓情，既反映出年轻的李白初离蜀地寻求理想既反映出年轻的李白初离蜀地寻求理想的志向与热情，又充溢着诗人对故乡的的志向与热情，又充溢着诗人对故乡的深深依恋与挚爱。深深依恋与挚爱。中间四句对偶本诗工稳，中间四句对偶本诗工稳，“平平 野野”对对“大荒大荒”，“天镜天镜”对对“海楼海楼”，佳句佳对。赋予了，佳句佳对。赋予了江水以人的浓厚的感情，这水情江水以人的浓厚的感情，这水情意真挚地把诗人送到楚国。这真意真挚地把诗人送到楚国。这真

24、是诗意盎然，情景交融。是诗意盎然，情景交融。尾联 仍怜故乡水仍怜故乡水,万里送行舟万里送行舟(抒情抒情-思乡之情思乡之情)结尾二句，诗人发出由衷的心声：这长结尾二句，诗人发出由衷的心声：这长江是故乡的水啊，所以它才不远万里把我送江是故乡的水啊，所以它才不远万里把我送到江汉平原。诗人抒发了爱祖国、爱自然、到江汉平原。诗人抒发了爱祖国、爱自然、爱故乡的深挚的感情。诗中写的长江之水，爱故乡的深挚的感情。诗中写的长江之水，是来自故乡的水，它在蜀楚交界的荆门山送是来自故乡的水，它在蜀楚交界的荆门山送别诗人，把李白送入了更加广阔的天地之中。别诗人，把李白送入了更加广阔的天地之中。在这一描写中，表现了初离蜀

25、地的诗人对家在这一描写中，表现了初离蜀地的诗人对家乡的深深依恋。乡的深深依恋。思想内容思想内容 主要表现久居异地主要表现久居异地之人的思乡之情之人的思乡之情写作特点写作特点 叙事叙事,写景写景,抒情结合抒情结合,浑然一体浑然一体.找出诗中的写景句，说说它们的妙处。找出诗中的写景句，说说它们的妙处。由游动的视觉来写景物的变化，景观壮阔，由游动的视觉来写景物的变化，景观壮阔，远近景结合；给人空间感和流动感。远近景结合；给人空间感和流动感。诗中流露了诗人什么样的思想情感？诗中流露了诗人什么样的思想情感？通过写出游途中的景观，流露诗人欣喜、通过写出游途中的景观，流露诗人欣喜、激动的感情，并以此引出他远

26、别故乡的思乡激动的感情，并以此引出他远别故乡的思乡之情。之情。登岳阳楼登岳阳楼（其一）（其一）陈与义陈与义作者简介作者简介陈与义陈与义(10901138)，宋代诗人宋代诗人。字去非，字去非，自号简斋自号简斋。洛阳（今属河南）人。洛阳（今属河南）人。陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期诗风明快，很少用典，以个时期。前期诗风明快，很少用典，以墨墨梅梅诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经历了诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，转学和杜甫在安史之乱时

27、颇为相似的遭遇，转学杜甫。杜甫。成为宋代学习杜甫最有成就的诗人成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。之一。著有著有简斋集简斋集。写作背景写作背景宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（11261126）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之

28、难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常路，路，路，路，2424岁那年，即宋徽宗政和三年（岁那年，即宋徽宗政和三年（岁那年，即宋徽宗政和三年（岁那年，即宋徽宗政和三年（11131113）登进士第，）登进士第，）登进士第，）登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，授文林郎。他精于绘

29、画，擅长书法，更以诗名于当世，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到

30、逃亡的今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一，写下了数首诗歌以

31、记其事，本课所选的就是其中的一首。首。首。首。这是一首这是一首七言律诗七言律诗，是，是登登岳阳楼二首岳阳楼二首中的第一首，也是中的第一首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。精心打造，郑重其事。历代诗评家皆认为，此诗是历代诗评家皆认为，此诗是陈与义学杜甫的成功之作陈与义学杜甫的成功之作。颔联。颔联尤为宏壮雄丽。尤为宏壮雄丽。登岳阳楼登岳阳楼陈与义陈与义洞庭之东江水西，帘洞庭之东江水西，帘旌旌不动夕阳迟。不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，登临吴蜀横分地，徙倚徙倚湖山欲暮时。湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风

32、霜里，老木沧波无恨悲。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。朗读：朗读：jangjangxyxy登岳阳楼登岳阳楼陈与义陈与义洞洞庭庭之东江水西，之东江水西，帘旌帘旌不动夕阳不动夕阳迟迟。登临吴蜀登临吴蜀横分横分地，地，徙倚徙倚湖山欲暮时。湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更万里来游还望远，三年多难更凭凭危。危。白头白头吊古吊古风霜里，老木沧波无恨悲。风霜里，老木沧波无恨悲。注释：注释：酒店或茶酒店或茶酒店或茶酒店或茶馆的幌子馆的幌子馆的幌子馆的幌子 缓慢缓慢缓慢缓慢 瓜分瓜分瓜分瓜分 徘徊徘徊徘徊徘徊 靠着靠着靠着靠着 高处高处高处高处 登楼登楼登楼登楼 这首诗抒发了诗人怎样的情感？这首诗抒发了诗

33、人怎样的情感？这首诗通过登楼观感，抒发了诗人这首诗通过登楼观感，抒发了诗人辗转江湘、颠沛流离之苦，国家瓯辗转江湘、颠沛流离之苦，国家瓯缺、中原动荡之忧，以及老大伤悲缺、中原动荡之忧，以及老大伤悲的落寞情怀。的落寞情怀。“洞庭之东江水西洞庭之东江水西”这句诗写什么这句诗写什么？怎么写的？怎么写的？写岳阳楼之所在。写岳阳楼之所在。巧妙地运用了巧妙地运用了“东东”“西西”两个方位词，并以湖、江两个方位词，并以湖、江系之。系之。“帘旌不动夕阳迟帘旌不动夕阳迟”这句诗写什么这句诗写什么？有什么特点？有什么特点？写举目所见。写举目所见。“帘旌帘旌”为为近景近景，“夕阳夕阳”为为远远景景，近景远景合而为一，

34、可以想见，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线诗人的视线由近及远由近及远的扫描，逐渐的扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安宁。宁。颔联的风格有什么变化？颔联的风格有什么变化？“登临吴蜀横分地登临吴蜀横分地”，也是在也是在说登临的地理位置，却加入了厚重说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；的历史感；“徙倚湖山欲暮时徙倚湖山欲暮时”，也是在写也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，

35、一种这样的渐变，是一种烘托，一种过渡，一种物我兼融的摹状。过渡，一种物我兼融的摹状。“万里来游还望远，三年多难更凭万里来游还望远，三年多难更凭危危”颈联通过叙事抒发了什么感情？颈联通过叙事抒发了什么感情？道出了一个亡国之臣心中的愤道出了一个亡国之臣心中的愤懑。懑。“万里万里”与与“三年三年”对比，分别对比，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重的艺术效果。收到了双重的艺术效果。“白头吊古风霜白头吊古风霜里，里，老木沧波老木沧波无恨悲无恨悲”怎样理解尾联中加线的词语？怎样理解尾联中加线的词语？“白头白头”：诗人已届不惑之年，故诗人已届不惑之年，故言。言。“

36、吊古吊古”：不说不说“伤今伤今”，含蓄蕴，含蓄蕴藉，意味深长。藉，意味深长。“风霜风霜”：明指自然事物，实喻社明指自然事物，实喻社会现实，语意双关。会现实，语意双关。“老木苍波老木苍波”：是包裹诗人形象的是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨，尽在不言中。一件外衣，无限悲恨，尽在不言中。诗的四联各主要写了什么？诗的四联各主要写了什么？首联首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。观视野中隆重推出岳阳楼。颔联颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。

37、而为强烈的抒情。颈联颈联终于以近于直呼的方式，发出了最终于以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。臣心中的愤懑。尾联尾联顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。收束全篇。从本诗看陈与义的律诗风格从本诗看陈与义的律诗风格陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地表现出老杜的特点，可谓神形兼备。表现出老杜的特点，可谓神形兼备。表现出老杜的特点，可谓神形兼备。表现出老杜的特点，可谓神形兼备。他和

38、杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写议论。议论。议论。议论。其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的他在模仿的同时，又富

39、于变化，注意从切身的他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自成一感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自成一感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自成一感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自成一格。格。格。格。杜甫杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。登高登高登岳阳楼登岳阳楼杜甫杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。