舞台布景与道具制作.ppt

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1、舞台布景与道具制作舞台布景与道具制作 -沈家禄一、什么是舞台美术舞台美术的定义舞台美术所包含的内容舞台美术的发展简史舞台美术在戏剧活动中的作用舞台美术设计与技巧 一、舞台美术的定义一、舞台美术的定义 中国著名的戏剧家曹禺先生说中国著名的戏剧家曹禺先生说“有了戏剧，有了戏剧，就有舞台美术；没有舞台美术，就没有了就有舞台美术；没有舞台美术，就没有了戏剧。戏剧。”“舞台设计是由舞台、布景、道具、舞台设计是由舞台、布景、道具、舞台设计是由舞台、布景、道具、舞台设计是由舞台、布景、道具、灯光等成分以及由空间、形状、光灯光等成分以及由空间、形状、光灯光等成分以及由空间、形状、光灯光等成分以及由空间、形状、

2、光色、质感、活动等因素所构成的空色、质感、活动等因素所构成的空色、质感、活动等因素所构成的空色、质感、活动等因素所构成的空间与时间的综合体。在戏剧演出中，间与时间的综合体。在戏剧演出中，间与时间的综合体。在戏剧演出中，间与时间的综合体。在戏剧演出中，为演员动作展开的一切围绕物的造为演员动作展开的一切围绕物的造为演员动作展开的一切围绕物的造为演员动作展开的一切围绕物的造型处理便称为舞台设计。型处理便称为舞台设计。型处理便称为舞台设计。型处理便称为舞台设计。”“舞台美术设计泛指在以演舞台美术设计泛指在以演舞台美术设计泛指在以演舞台美术设计泛指在以演员为主体的演出艺术中，角员为主体的演出艺术中，角员

3、为主体的演出艺术中，角员为主体的演出艺术中，角色和演出空间的视觉形象的色和演出空间的视觉形象的色和演出空间的视觉形象的色和演出空间的视觉形象的造型。造型。造型。造型。”在早期戏剧演出中，一般都是简陋的空间，而将装饰美化在早期戏剧演出中，一般都是简陋的空间，而将装饰美化在早期戏剧演出中，一般都是简陋的空间，而将装饰美化在早期戏剧演出中，一般都是简陋的空间，而将装饰美化手段主要用之于人物造型。产生专业性的剧场、舞台以至手段主要用之于人物造型。产生专业性的剧场、舞台以至手段主要用之于人物造型。产生专业性的剧场、舞台以至手段主要用之于人物造型。产生专业性的剧场、舞台以至布景，则是比较后期的转型现象。布

4、景，则是比较后期的转型现象。布景，则是比较后期的转型现象。布景，则是比较后期的转型现象。戏剧作为人类文化的一个组成部分，与其他文化成分有着戏剧作为人类文化的一个组成部分，与其他文化成分有着戏剧作为人类文化的一个组成部分，与其他文化成分有着戏剧作为人类文化的一个组成部分，与其他文化成分有着紧密的联系。无论是欧洲的戏剧，还是东方某些国家的民紧密的联系。无论是欧洲的戏剧，还是东方某些国家的民紧密的联系。无论是欧洲的戏剧，还是东方某些国家的民紧密的联系。无论是欧洲的戏剧，还是东方某些国家的民族戏剧，起源都可以追溯到古代的祭祀性歌舞。族戏剧，起源都可以追溯到古代的祭祀性歌舞。族戏剧，起源都可以追溯到古代

5、的祭祀性歌舞。族戏剧，起源都可以追溯到古代的祭祀性歌舞。中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。欧洲戏剧发端于古代希腊祭祀大典上的歌舞表演。古代希欧洲戏剧发端于古代希腊祭祀大典上的歌舞表演。古代希欧洲戏剧发端于古代希腊祭祀大典上的歌舞表演。古代希欧洲戏剧发端于古代希腊祭祀大典上的歌舞表演。古代希腊每年春冬两季都要举行祭祀酒神狄俄尼索斯的大典。在腊每年春冬两季都要举行祭祀酒神狄俄尼索斯的大典。在腊每年春冬两季都要举行祭祀酒神狄俄尼

6、索斯的大典。在腊每年春冬两季都要举行祭祀酒神狄俄尼索斯的大典。在春季举行祭典时，有人化装成酒神的伴侣羊人萨提洛斯，春季举行祭典时，有人化装成酒神的伴侣羊人萨提洛斯，春季举行祭典时，有人化装成酒神的伴侣羊人萨提洛斯，春季举行祭典时，有人化装成酒神的伴侣羊人萨提洛斯，众人载歌载舞，颂赞酒神的功绩，称为众人载歌载舞，颂赞酒神的功绩，称为众人载歌载舞，颂赞酒神的功绩，称为众人载歌载舞，颂赞酒神的功绩，称为“酒神颂酒神颂酒神颂酒神颂”。二、舞台美术所包含的内容二、舞台美术所包含的内容戏剧是综合艺术，他综合了文学、音乐、美术与戏剧是综合艺术，他综合了文学、音乐、美术与戏剧是综合艺术，他综合了文学、音乐、美

7、术与戏剧是综合艺术，他综合了文学、音乐、美术与舞蹈等艺术成分。现代戏剧中的舞台美术又是一舞蹈等艺术成分。现代戏剧中的舞台美术又是一舞蹈等艺术成分。现代戏剧中的舞台美术又是一舞蹈等艺术成分。现代戏剧中的舞台美术又是一个综合体个综合体个综合体个综合体;它包括它包括它包括它包括舞台美术设计、灯光、音响、服装、道具、舞台美术设计、灯光、音响、服装、道具、舞台美术设计、灯光、音响、服装、道具、舞台美术设计、灯光、音响、服装、道具、化妆、美工、装置、特技及舞台技术管理等化妆、美工、装置、特技及舞台技术管理等化妆、美工、装置、特技及舞台技术管理等化妆、美工、装置、特技及舞台技术管理等。这。这。这。这些艺术成

8、分在戏剧中不是简单的有机组合。而是些艺术成分在戏剧中不是简单的有机组合。而是些艺术成分在戏剧中不是简单的有机组合。而是些艺术成分在戏剧中不是简单的有机组合。而是在戏剧的一度创作、二度创作、三度创作中的有在戏剧的一度创作、二度创作、三度创作中的有在戏剧的一度创作、二度创作、三度创作中的有在戏剧的一度创作、二度创作、三度创作中的有机的融合。机的融合。机的融合。机的融合。三、舞台美术的发展简史三、舞台美术的发展简史不同的戏剧观念产生不同的表演场所。西方戏剧以古希腊不同的戏剧观念产生不同的表演场所。西方戏剧以古希腊不同的戏剧观念产生不同的表演场所。西方戏剧以古希腊不同的戏剧观念产生不同的表演场所。西方

9、戏剧以古希腊环山修建的圆型剧场为最早的演出场所。据记载，公元前环山修建的圆型剧场为最早的演出场所。据记载，公元前环山修建的圆型剧场为最早的演出场所。据记载，公元前环山修建的圆型剧场为最早的演出场所。据记载，公元前6 6世纪出现在雅典的戴欧尼斯剧场是世界上最早的剧场之世纪出现在雅典的戴欧尼斯剧场是世界上最早的剧场之世纪出现在雅典的戴欧尼斯剧场是世界上最早的剧场之世纪出现在雅典的戴欧尼斯剧场是世界上最早的剧场之一，它的中心部分的是圆场，直径大约一，它的中心部分的是圆场，直径大约一，它的中心部分的是圆场，直径大约一，它的中心部分的是圆场，直径大约19.519.5米，是演员的米，是演员的米，是演员的米

10、，是演员的表演场地，而观众席依山而建，三面包围着圆场。这是一表演场地，而观众席依山而建，三面包围着圆场。这是一表演场地，而观众席依山而建，三面包围着圆场。这是一表演场地，而观众席依山而建，三面包围着圆场。这是一种大型的、开放性的、充满雕塑感的舞台，演员在空灵的种大型的、开放性的、充满雕塑感的舞台，演员在空灵的种大型的、开放性的、充满雕塑感的舞台，演员在空灵的种大型的、开放性的、充满雕塑感的舞台，演员在空灵的舞台上表演，既无法直接模仿自然，也不追求幻觉，形式舞台上表演，既无法直接模仿自然，也不追求幻觉，形式舞台上表演，既无法直接模仿自然，也不追求幻觉，形式舞台上表演，既无法直接模仿自然，也不追求

11、幻觉，形式简朴，充满程式化和象征性。简朴，充满程式化和象征性。简朴，充满程式化和象征性。简朴，充满程式化和象征性。中国戏曲艺术早期的演出活动是在古戏台，茶楼逐步发展中国戏曲艺术早期的演出活动是在古戏台，茶楼逐步发展中国戏曲艺术早期的演出活动是在古戏台，茶楼逐步发展中国戏曲艺术早期的演出活动是在古戏台，茶楼逐步发展到镜框舞台，它的演变过程也是有简单到复杂的过程。到镜框舞台，它的演变过程也是有简单到复杂的过程。到镜框舞台，它的演变过程也是有简单到复杂的过程。到镜框舞台，它的演变过程也是有简单到复杂的过程。四、舞台美术在戏剧活动中的作用四、舞台美术在戏剧活动中的作用1 1、舞台美术设计是一门严肃的艺

12、术，具有创造性。、舞台美术设计是一门严肃的艺术，具有创造性。、舞台美术设计是一门严肃的艺术，具有创造性。、舞台美术设计是一门严肃的艺术，具有创造性。2 2、中国戏剧家曹禺说：、中国戏剧家曹禺说：、中国戏剧家曹禺说：、中国戏剧家曹禺说：“没有舞台美术就没有戏剧。没有舞台美术就没有戏剧。没有舞台美术就没有戏剧。没有舞台美术就没有戏剧。”3 3、中国导演焦菊隐在略论话剧的民族形式和民族风格、中国导演焦菊隐在略论话剧的民族形式和民族风格、中国导演焦菊隐在略论话剧的民族形式和民族风格、中国导演焦菊隐在略论话剧的民族形式和民族风格中说：中说：中说：中说：“一出戏剧演出的成功与失败，舞台美术几乎是起一出戏剧

13、演出的成功与失败，舞台美术几乎是起一出戏剧演出的成功与失败，舞台美术几乎是起一出戏剧演出的成功与失败，舞台美术几乎是起着一半的决定性作用的。着一半的决定性作用的。着一半的决定性作用的。着一半的决定性作用的。”4 4、俄国戏剧家、导演斯坦尼斯拉夫斯基认为：、俄国戏剧家、导演斯坦尼斯拉夫斯基认为：、俄国戏剧家、导演斯坦尼斯拉夫斯基认为：、俄国戏剧家、导演斯坦尼斯拉夫斯基认为：“好的布景好的布景好的布景好的布景不是照相式地精确地表达现实，不是表达某一个伊凡不是照相式地精确地表达现实，不是表达某一个伊凡不是照相式地精确地表达现实，不是表达某一个伊凡不是照相式地精确地表达现实，不是表达某一个伊凡.伊伊伊

14、伊万诺维奇的住宅，而是表达所有像伊凡万诺维奇的住宅，而是表达所有像伊凡万诺维奇的住宅，而是表达所有像伊凡万诺维奇的住宅，而是表达所有像伊凡.伊万诺维奇这样伊万诺维奇这样伊万诺维奇这样伊万诺维奇这样的人的住宅。好的布景能够表明产生出像伊凡的人的住宅。好的布景能够表明产生出像伊凡的人的住宅。好的布景能够表明产生出像伊凡的人的住宅。好的布景能够表明产生出像伊凡.伊万诺维伊万诺维伊万诺维伊万诺维奇这样的人的那种环境本身。奇这样的人的那种环境本身。奇这样的人的那种环境本身。奇这样的人的那种环境本身。”5 5、中国传统戏剧艺术家梅兰芳认为：、中国传统戏剧艺术家梅兰芳认为：、中国传统戏剧艺术家梅兰芳认为：、

15、中国传统戏剧艺术家梅兰芳认为：“中国戏曲是一种综中国戏曲是一种综中国戏曲是一种综中国戏曲是一种综合性的艺术，它包含着剧本、音乐、化妆、服装、道具、合性的艺术，它包含着剧本、音乐、化妆、服装、道具、合性的艺术，它包含着剧本、音乐、化妆、服装、道具、合性的艺术，它包含着剧本、音乐、化妆、服装、道具、布景等因素。布景等因素。布景等因素。布景等因素。”肯定了舞美在戏里的作用，给予了很高评肯定了舞美在戏里的作用，给予了很高评肯定了舞美在戏里的作用，给予了很高评肯定了舞美在戏里的作用，给予了很高评价。价。价。价。6 6、瑞士舞台美术家阿道夫、瑞士舞台美术家阿道夫、瑞士舞台美术家阿道夫、瑞士舞台美术家阿道夫

16、.阿庇亚说阿庇亚说阿庇亚说阿庇亚说“不要去创造森林的幻不要去创造森林的幻不要去创造森林的幻不要去创造森林的幻觉，而应当去创造处于森林气氛中人的幻觉。觉，而应当去创造处于森林气氛中人的幻觉。觉，而应当去创造处于森林气氛中人的幻觉。觉，而应当去创造处于森林气氛中人的幻觉。”7 7、苏联戏剧家彼得罗夫说：、苏联戏剧家彼得罗夫说：、苏联戏剧家彼得罗夫说：、苏联戏剧家彼得罗夫说：“观众对主要角色扮演者的注观众对主要角色扮演者的注观众对主要角色扮演者的注观众对主要角色扮演者的注意力占全部扮演者注意力的意力占全部扮演者注意力的意力占全部扮演者注意力的意力占全部扮演者注意力的40%40%，观众对演出造型部分，

17、观众对演出造型部分，观众对演出造型部分，观众对演出造型部分的注意力则是的注意力则是的注意力则是的注意力则是100%100%，因为所有围绕演员的环境在整个演，因为所有围绕演员的环境在整个演，因为所有围绕演员的环境在整个演，因为所有围绕演员的环境在整个演出中都被观众感受着。出中都被观众感受着。出中都被观众感受着。出中都被观众感受着。”8 8、英国导演、舞台美术家戈登、英国导演、舞台美术家戈登、英国导演、舞台美术家戈登、英国导演、舞台美术家戈登.克雷认为：克雷认为：克雷认为：克雷认为：“布景应该是一布景应该是一布景应该是一布景应该是一个戏的内在精神的视觉表现。个戏的内在精神的视觉表现。个戏的内在精神的视觉表现。个戏的内在精神的视觉表现。五、舞台美术设计实践与技巧五、舞台美术设计实践与技巧THE END