视听语言色彩的运用精品文稿.ppt

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1、视听语言色彩的运用第1页，本讲稿共53页内功心法篇【色彩画面的抒情音符】第2页，本讲稿共53页电影史上首部彩色影片是1935年华纳公司出品浮华世界。意大利导演安东尼奥尼的红色沙漠创造性地运用色彩作为影片的表意元素。这种把色彩作为独立意义符号的反现实主义手法，是电影史上绝无仅有的。第3页，本讲稿共53页色情的含义我们如何从影视画面上感知视觉形象？形状与色彩【形状告诉我们的是关于这个形象的信息】【色彩的优势在于传递感情】第4页，本讲稿共53页色彩的感情特征色彩通常分为暖色和冷色两大类。暖色 是以红色为代表的长波光色，它们都能引起视网膜的扩张性反应，都能导致血液流通的加快和神经系统的兴奋，因而形成暖

2、的感觉。冷色 是以蓝色为代表的短波光色，它们都能引起视网膜的收缩性反应，都能导致血液流通的减缓和神经系统的抑制，因而形成冷的感觉。第5页，本讲稿共53页红色的感情特征红色是波长最长的色。在整个色谱中它对视觉的刺激最强烈，使神经系统最兴奋。红色的感情特征：活跃；一种热烈、温暖的象征；吉祥的色彩；革命的象征；能够引起神经系统的亢奋，因而成为一种刺激性欲的兴奋剂。红高粱红色沙漠红高粱红色沙漠大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂红（基耶洛夫斯基蓝白红（基耶洛夫斯基蓝白十诫）十诫）第6页，本讲稿共53页第7页，本讲稿共53页红色的感情特征红高粱在这个片段中，红色被无限的放大，红红的高粱地，如血一般的夕阳，所有的

3、物体都染了红。我们知道，红色是波长最长的一种色调，红色对我们视觉刺激最为强烈。在这里大片的红色出现不仅触目惊心，它更是这部片子红高粱主题色彩的体现。按照正常的色彩还原，是不可能出现这样的红日，但是为了加强艺术效果，达到色彩传递情感的艺术境界，导演将这里的场景里面所有的东西都染上了红色，这红色象征着热情，象征着那个年代的老百姓不屈不饶的品性。这里的红色也是象征着他们牺牲的鲜血，整个世界都被这群热情似火的人们鲜血给染红了，充满了由红色带来的悲壮情绪。第8页，本讲稿共53页黄色的感情特征在色谱中黄色的明度最高明度最高，它显得最亮最亮、最轻最轻，因而黄色能够表现出欢乐、明快、轻松、乐观的情绪。黄色的感

4、情特征：是一种丰收色丰收色，又是又是一种能够引起一种能够引起喜悦喜悦和和充实感充实感的色彩的色彩；常常常常被用来象征被用来象征幸福幸福和和爱情爱情的温馨的温馨；因为是黄金的颜色，因此又是因此又是高贵高贵和和尊严尊严的象的象征征。末代皇帝（贝托鲁奇）幸福的花手帕黄土地第9页，本讲稿共53页第10页，本讲稿共53页黄色的感情特征幸福的黄手帕在这个片段中，黄色的运用很有特点。是通过反衬的方式来表现这种主题色的。导演并没有让整段出现大量的黄色色调，而是通过在房屋和道路这种偏暗的，偏冷的色调上点缀一些亮色调的黄色来体现这种主题色的。由于属于暖色调又是调子最亮的色彩，黄色很轻而易举地就从那些暗的房屋道路中

5、脱颖而出。值得注意的是，在即将到达岛勇家的时候，那些黄色突然都不见了，周围是一片黑压压的暗调色彩，这是为后来黄手帕的出现埋下了伏笔。黄色是明亮的，在视觉上它显得非常轻盈，看到它能够使人产生愉快、吉祥和轻柔的情调。所以黄色常常被人用来象征幸福和爱情的温馨。这里的黄色手帕就是象征这对中年人的爱情。黄手帕的出现，因为周边环境的调子都是偏暗的，而显得十分的突出好看。第11页，本讲稿共53页绿色的感情特征绿色的波长介于红色和蓝色之间，是一种最适宜人眼的色彩。绿色的感情特征：眼睛看到绿色既不感到扩张也不感到收缩，它使视觉得到极大的满足，因此它使人产生宁静和稳定的感觉；绿色又是一种象征生命的色彩。第12页，

6、本讲稿共53页绿色的感情特征这个杀手不太冷我们知道，绿色的波长介于红色和蓝色之间，是一种最适宜人眼的色彩。绿色是一种象征生命的色彩，在这个片段中体现得尤为明显。那棵绿色的植物正是象征着没有家四处漂泊的杀手里昂。小女孩将这个绿色的植物埋在了绿色的草地中，为它寻找到了归宿，也是为里昂寻找到了家。镜头慢慢升起，镜头前面出现了一排绿色的大树，碧绿的树叶充满画面，镜头继续升起，绿色的大树后面出现远处的城市，绿色在前景显得十分鲜艳夺目。这里大面积的绿色出现，充满了生机和生命的活力，色彩传递情感，这里的绿色寄托了导演对于小女孩未来健康成长的美好期望。第13页，本讲稿共53页第14页，本讲稿共53页蓝色的感情

7、特征蓝色最突出的感情特征是寒冷，这是眼睛看到短波光后生成的第一心理反应，也是蓝色在影视作品中运用得最广泛的一种性质。蓝色的感情特征：用来表现性格和态度的冷漠；蓝色还是一种忧郁色。当然，能否表达出这样的情绪还是与颜色浓度有关；再者，色彩的感情虽然主要是以色相表现出来，但色彩的明度和饱和度对感情的影响也十分重要。饱和度：颜色的鲜艳程度。第15页，本讲稿共53页第16页，本讲稿共53页蓝色的感情特征蓝色大门在这个片段中，我们看到了虽然整个片子中没有出现一个明显的带蓝色调的物体，但是通过月光反射到游泳池的水面，而使得整个场景有了一个蓝色的底调。我们知道蓝色是一种偏冷的色调，一般是用来描述一些忧郁的情绪

8、，一些解不开的心结。在这个片段中，我们通过这种蓝色底调营造出来的幽暗氛围，感受到的是这几个年轻人淡淡的，有点苦涩的恋爱思绪。尤其是作为女主角的桂纶镁，她违心地帮助心爱的女生找男生，内心的痛苦与这种底色交相呼应。蓝色这种色调有时也传递着某种脆弱的情绪，这里的色彩底色实际上预示了桂纶镁的脆弱完全不可能的恋情。第17页，本讲稿共53页黑色的感情特征黑色与白色严格上来说，是亮度亮度，不是色彩，但是因为也能够也能够传递感情，因此也把它们当色彩看待。黑色的感情特征：最明显的特征是恐怖；还有就是用来表现悲哀与绝望；再者就是用来表现重量感和力量感，黑色的沉重感又能表达感情上的庄重、严肃和压抑；最后，黑色还是一

9、种典型的自我封闭色。教父好家伙黑客帝国第18页，本讲稿共53页第19页，本讲稿共53页黑色的感情特征教父在这个片段中，有两个对比的场景，一个是外面喧嚣吵闹的婚礼现场，一个是教父在屋内办事情。两个场景是两个完全不一样的调子，婚礼的现场热闹，充满了亮调，洋溢着欢乐的气氛；而教父的办公室内，却只有依靠顶光源照明，人物又都穿着暗色调的衣服，基本上都只能看清脸部，身子都隐藏在黑暗中。我们知道黑色代表着恐怖和力量感，这种黑色的调子将教父的权势力量和那种阴暗的感觉淋漓尽致地表达出来。外部的亮调光影更是加强了这种黑暗的印象。第20页，本讲稿共53页黑色电影黑色电影通常指代一种特殊风格的犯罪电影，应该是好莱坞和

10、出品的黑白电影，年代在19401958年之间，也有人将少量欧洲电影或彩色片称为黑色电影。20世纪60年代以后，具有黑色电影风格的影片，被称为新黑色电影。在好莱坞，“黑色电影”则专门用来形容40、50年代拍摄的具有低调灯光与忧郁氛围的侦探或惊悚片。约翰 休斯顿马耳他之鹰奥逊 威尔斯陌生人上海来的女人第21页，本讲稿共53页昆汀昆汀塔伦蒂诺低俗小说塔伦蒂诺低俗小说第22页，本讲稿共53页白色的感情特征白色与黑色一样，在屏幕上表现为物体的固固固固有色有色有色有色和由照明形成的高光区高光区高光区高光区。白色的感情特征：最显著最显著的感情特征是纯洁；第二种特征是第二种特征是神圣神圣；白色又是白色又是高贵

11、高贵的代名词的代名词；白色还是一种色彩的白色还是一种色彩的镇静剂镇静剂；白色又是和平和平的象征；白色还可以表现白色还可以表现苍苍白白、冷淡冷淡和和病态病态。情书白入殓师第23页，本讲稿共53页入殓师入殓师第24页，本讲稿共53页白色的感情特征情书在这个片段中，景别由特写一直到大全景，而雪景的白色也从一个小局部变成了一个大面积的苍茫茫大雪地。女主角的黑衣服与白色形成了一个鲜明的色彩的反差。白色象征着纯洁，因为它处于最亮的调子中，因此带有一种向上的情绪。但是由于女主角穿的是一身黑，白与黑之间互相衬托，黑色被白色衬托得更加浓黑，于是就更显示出女主角内心的压抑与痛苦。场景最后一个长镜头，由于白色的面积

12、越来越大，女主角面积却因为远离镜头而越来越小，几乎相对于这大面积的白色来说，忽略不计了。这是影片的开头，我们知道白色传递着是一种纯洁的感情，以这种白色的调子作为开头，也为整个片子定下了基调，为后面那种纯纯的回忆埋下了伏笔。第25页，本讲稿共53页色彩控制手段一种色彩如同一个音符，它只有在一定的组合中才能表现出一定的意义。离开一定的组合，它只是一种色彩而不是感情。所以我们要学会用控制色彩来表达情感。主要有三种控制方法：一、色彩基调二、重点色三、贯穿色第26页，本讲稿共53页色彩基调定义：色彩基调就是一部影片或一个段落中，由一种色彩为主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。它的作用就是赋予影片某种特

13、定的总体情绪气氛。色彩基调包括两个因素：一个是空间因素：在一个画面、一个镜头上的色块面积；一个是时间因素：基调色在整个影片中持续的长度。作为基调的色彩，必须在一个画面、一个镜头上占有面积上的主导地位；同时，这种色调的画面又必须在整个影片的时间长度上占有主导地位。这二者缺一不可，没有足够的面积，我们无法感受它的情绪特征；没有足够的长度，我们无法感受总体情绪气氛。第27页，本讲稿共53页影调：由各种色彩组成的不同明暗的反差和不同色度的画面效果。按色性分冷调和暖调按明度分高调和暗调第28页，本讲稿共53页光的反差,是指照射到景物中最亮部分和最暗的亮度差异.这种差异越大,景物的影调范围就越广.在摄影中

14、,光的反差比光的强度更重要.你可以通过选择感光度或者暴光补偿来调整亮度,但是,光的反差和被摄物的反光特性决定着景物的影调范围.第29页，本讲稿共53页第30页，本讲稿共53页1.浅色占主要部分的影调在画面术语中,主要由浅色组成的景物叫:高调,这种效果雅致,开放,使人乐观.第31页，本讲稿共53页第32页，本讲稿共53页2.深色占主要部分的影调由最深色的影调组成的画面被成为:低调.低调效果比高调更生动,而且产生一种包围的,神秘的艺术效果第33页，本讲稿共53页第34页，本讲稿共53页色彩基调控制手段控制色彩基调通常有两种方法：内部色块法和外部色罩法。内部色块法是指拍摄场景内部的色块控制法，这是获

15、得色彩基调的最重要的手段。在布置场景时根据色彩基调的要求，力求场景内部的所有色彩，包括背景、服装、道具的色彩都向基调色靠拢，使基调色在面积上占有主导地位，并在此基础上形成统一和谐的色彩倾向。外部色罩法是在场景外部形成的一种色罩。在电影拍摄中，一般是在摄影机镜头上戴上一个滤光镜，或者在后期洗印的时候加色光，需要什么色彩就加什么色光。在电视剧拍摄中，一般是用调白平衡来控制。第35页，本讲稿共53页影调 景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表达情感的重要表现手段。整体光线亮，亮部占据画面大部分的影调我们称为高调高调。MV北京欢迎你北京欢迎你 宣

16、传片影艺影艺 整体光线暗，暗部占据画面大部分的影调我们称为低调低调。牯岭街少年杀人事件七宗罪夜宴第36页，本讲稿共53页 画面中最高亮度和最低亮度之间差距显著、反差强烈的影调称为硬调硬调。中间缺少层次过渡，景物色彩多用原色，少用过渡色和补色。拍摄多采用侧光、侧逆光、大光比。野草莓野草莓开头、辛德勒名单屠杀、黑色电影 画面上的影像亮度均匀一致，物体几乎没有着光面和背光面之分的影调称为软调软调。色彩对比和谐、反差小、景物色彩多选用补色过渡色，软调画面中间过渡层次丰富、级差小、质感细赋。世界因爱而生忏悔者世界因爱而生忏悔者 介于硬调和软调之间的调子称为中间调，它表现的情绪是正常、客观和平和的。第37

17、页，本讲稿共53页概念对比高调高调低调低调硬调硬调软调软调技术指标明度高整体光线亮明度低整体光线暗画面对比度大画面对比度小情绪明朗兴奋压抑高强度情绪：紧张、激烈、惊险、恐怖、焦躁等低强度情绪：松弛、舒缓、悠扬、温和、缠绵等第38页，本讲稿共53页色调 一部影片或一个段落中，由一种色彩为主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。漫长的婚约漫长的婚约 天使爱美丽天使爱美丽 投名状投名状暖色系暖色系 兴奋红、橙、黄、黄绿 冷色系冷色系 压抑淡绿、青、蓝、蓝紫 第39页，本讲稿共53页色环 色环中，相对应的两种色彩跳跃感最强、色差最大。相近的颜色反差最小、搭配能形成整体色彩趋向。任何颜色与消色搭配都可以让

18、该色彩更突出。七剑开头七剑开头 衣服颜色第40页，本讲稿共53页第41页，本讲稿共53页红红 白白 蓝蓝美国国旗50颗星代表美国50个州13道红白相间的条纹代表最初北美13块殖民地红色条纹象征英国，白色条纹象征脱离它而获得自由另一种解释：红色象征勇气，白色象征自由，蓝色则象征忠诚和正义 法国国旗白色居中，代表国王，象征国王的神圣地位；红、蓝两色分列两边，代表巴黎市民同时这三色又象征法国王室和巴黎资产阶级联盟。三色旗曾是法国大革命的象征，分别代表自由、平等、博爱。电影三色第42页，本讲稿共53页三种颜色面积一样吗？法国国旗最初设计时，三条色带宽度完全相等，但是，当制成的国旗升到空中后，人们总觉得

19、这三种颜色在国旗上所占的分量不相等，似乎白色的面积最大，蓝色的最小。设计者们专门招集色彩专家进行分析，才发现这与色彩的膨胀感和收缩感有关。当把这三色的真实面积比例调整为红：白：蓝35：33：37时，看上去反而相等了。蓝、白、红三种色彩来历于法国历史，蓝色是圣马丁长袍的颜色；白色纪念圣女贞德；红色源自英雄圣丹尼斯使用的军旗。第43页，本讲稿共53页主题色呈现、突出方法1、呈现频率、面积、时长2、利用相续对比来突出。相续对比：相续对比：人眼在连续的时间、空间内所接受的两种以上的色彩对比时产生的视觉关系。3、视觉元素的色彩控制。橙子橙子极致：辛德勒名单辛德勒名单01：08：07 02：14：20举例

20、第44页，本讲稿共53页张艺谋电影大红灯笼高高挂服装使用大太太 紫色西方统治者的用色二太太 黄色利益权力三太太 红色情欲四太太 白色初始的纯洁 人的情绪的外化，个人心理的外延。要观察色彩的整体情绪基调和综合感觉。英雄第45页，本讲稿共53页构图结构画面，美术中来、布局、经营位置为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机的组织、分布在画面中。我的父亲母亲13分钟最少的时间内给观众最大的视觉内容感受。公民凯恩18分钟第46页，本讲稿共53页升格摄影和降格摄影正常情况下，拍摄和放映的速度是每秒24格，如果拍摄时加快速度，超过每秒24格，却以正常速度放映，就会出

21、现慢节奏的动作，这种摄影叫升格摄影（快速摄影），即慢镜头时间的特写。天下无贼天下无贼11分钟反之叫降格摄影（慢速摄影），即快镜头。布拉格狂想曲布拉格狂想曲前5分钟武侠电影，动作镜头。第47页，本讲稿共53页场景内景:也称“棚内景”。指在摄影棚内搭置的场景（包括室内景或户外景）。外景:摄影棚以外的场景，包括自然环境、生活环境等实景，以及在摄影棚外搭建的室内景。优点是真实、自然，具有生活气息。外景（出气氛），内景（出戏）实景（省钱）、搭景（费钱）各种场景在影片中的比例会对风格产生决定性的影响。第48页，本讲稿共53页摄影棚专供拍摄影视作品使用的特殊建筑物。较大的摄影棚面积一般在400平方米以上至1

22、000平方米，高度为8米以上。棚内四周有为绘制背景用的天片，装有各种照明设施、音响条件，以及隔音、通风、调节气温、排水等设备。棚内可搭建供拍摄的各种室内外布景。全内景，封闭空间、幽闭空间剧场式：十二怒汉狙击电话亭水果硬糖死亡与少女新龙门客栈梦想照进现实第49页，本讲稿共53页重点色定义：一部影片中，除了总体情绪之外，各种各样的人物尤其是主要人物，在某种特定的情况下会有特殊的情绪。我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做重点色。所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多，在画面上所占面积并不大，但能够引起视觉特殊注意的色彩。重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的。它必须具备两个条件才能引起视觉的特殊

23、注意：A、与众不同B、前所未有立春第50页，本讲稿共53页贯穿色定义：在一部影片中出现的次数不多，但贯穿于全剧中，能够引起视觉特殊注意，并且能够起到强调和呼应作用的色彩叫做贯穿色。贯穿色首先是一种重点色，它必须引起视觉的特殊注意，并且能够传递某种特殊的情感或象征某种特殊的意义。第二，它又是一种剧作元素，它贯穿在全剧中，在某些重要的环节上起到呼应和联系作用，并由此推动剧情的发展。第三，用作贯穿色的色彩通常都是一些比较单纯和鲜明的色彩，比如红、黄、蓝、绿等。第四，贯穿色既可以用服装来体现，也可以用道具来体现。第51页，本讲稿共53页不管是色彩基调、重点色、贯穿色，擅长以色彩讲故事的导演，都是熟悉每一种色彩功用的视觉艺术大师。在他们的巧妙搭配与组合间，色彩与叙事、表意、抒情结合，一部影片便会获得它最完美的色彩谱系。第52页，本讲稿共53页第53页，本讲稿共53页