服饰美学部分精.ppt

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1、服饰美学部分第1页，本讲稿共68页一一 服装自身综合美服装自身综合美1材质美2色彩美3造型美4工艺制作美5纹饰美第一节第一节 服装美的表现服装美的表现第2页，本讲稿共68页 色彩、造型、质料是构成服饰形象的三大基本要素，但色彩、造型、质料是构成服饰形象的三大基本要素，但色彩和造型都必须依存于质料。对于任何服饰来说，它的色色彩和造型都必须依存于质料。对于任何服饰来说，它的色彩完全是依靠质料的色彩来体现，它的造型也需要是依靠质彩完全是依靠质料的色彩来体现，它的造型也需要是依靠质料的质地、肌理和特性来体现。料的质地、肌理和特性来体现。第3页，本讲稿共68页诉诸于人的视觉，服饰质料大体可归纳为相对应的

2、五大类：诉诸于人的视觉，服饰质料大体可归纳为相对应的五大类：柔软与挺硬：前者如柔软与挺硬：前者如真丝绸、棉布、丝绒、锦缎、绢纱、天鹅绒等，后者如皮革、劳动布、混纺织物等；真丝绸、棉布、丝绒、锦缎、绢纱、天鹅绒等，后者如皮革、劳动布、混纺织物等；轻盈与厚重：前者如纱罗、尼龙、的确凉等，后者如呢绒、皮毛、高级纯毛织物轻盈与厚重：前者如纱罗、尼龙、的确凉等，后者如呢绒、皮毛、高级纯毛织物等；等；粗糙与细腻：前者如粗麻织品、灯芯绒、粗纺呢料等，后者如软缎、直贡呢、粗糙与细腻：前者如粗麻织品、灯芯绒、粗纺呢料等，后者如软缎、直贡呢、塔夫绸等；塔夫绸等；透明与幽暗：前者如筛绢、蝉翼纱、玻璃纱等，后者如哔叽

3、、平绒、透明与幽暗：前者如筛绢、蝉翼纱、玻璃纱等，后者如哔叽、平绒、驼绒等；驼绒等；朴素与艳丽：前者如白布、自苎麻布、素绨等，后者如锦缎、天鹅绒、朴素与艳丽：前者如白布、自苎麻布、素绨等，后者如锦缎、天鹅绒、特纶绉等特纶绉等。第4页，本讲稿共68页 三宅一生三宅一生1935年，三宅一生出生在日本，他的母亲在1945年的原子弹爆炸中受伤，战后过了几年就去世了，他的童年时代，日本还是一个贫穷和满目创痍的国家。1959年开始，三宅一生在东京念大学，学的是绘画，但是他真正的梦想是成为一个时装设计师，1965年，他到了时装之都巴黎，看来是离他的理想不太远了。在巴黎的时候，他继续求学，并且开始为纪拉罗歇公

4、司服务，1968年和纪梵西一起工作，不久，他又为纽约的高夫莱比恩工作，这位设计师是优雅派的大师。1970年他真正开始成立自己的工作室，并于1971年发布了他的第一次时装展示，发布会同时在纽约和东京举行，并获得了成功，他也从此步入了时装大师的设计生涯。他的时装一直以无结构模式进行设计，摆脱了西方传统的造型模式，而以深向的反思维进行创意。掰开、揉碎，再组合，形成惊人奇突的构造，同时又具有宽泛、雍容的内涵。这是一种基于东方制衣枝术的创新模式，反映了日本式的关于自然和人生温和文流的哲学。三宅一生品牌的作品看似无形，却疏而不散。正是这种玄奥的东方文化的抒发，赋予了作品以神奇魁力。他最大的成功之处就在于“

5、创新”，巴黎装饰艺术博物馆馆长戴斯德兰呈斯称誉其为“我们这个时代中最伟大的服装创造家”。他的创新关键在于对整个西方设计思想的冲击与突破。欧洲服装设计的传统向来强调感官刺激，追求夸张的人体线条，丰胸束腰凸臀，不注重服装的功能性，而三宅一生则另辟蹊径，重新寻找时装生命力的源头，从东方服饰文化与哲学观照中探求全新的服装功能、装饰与形式之美。并设计出了前所未有的新观念服装，即蔑视传统、舒畅飘逸、尊重穿着者的个性、使身体得到了最大自由的服装。他的独创性巳远远超出了时代的和时装的界限，显示了他对时代不同凡响的理解。第5页，本讲稿共68页第6页，本讲稿共68页和三宅一生的名望相比，他的经济收益始终是个迷，因

6、为类似的消息总是在神秘之中，我们可以知道的是，在1993年3月到1997年3月之间，光是“我要褶皱”的品牌线，就售出了68万件外套，每年约有21万件其他系列的衣服在全世界售出。而仅在1997年，他就开出了13家专卖店，而使他的门店总数达到了109家。他的经营范围除了时装以外，还有箱包、家居用品和自行车。第7页，本讲稿共68页他对服装界最大的贡献-美丽的褶皱.很少有事物本身是美或丑的,重要的是他具有发现美丽的眼睛。我对着起皱的衣服,只能皱眉头;他却让别人为他的“皱”疯狂。他给了东方二维裁剪以自信,原来身体在布料下有着乎隐乎现的美丽。第8页，本讲稿共68页当代，随着高、新、精、尖科技的发展，人类创

7、造难以胜数的服当代，随着高、新、精、尖科技的发展，人类创造难以胜数的服饰质料，如无纺布、变色布、香味布、保健布、吸味布、不脏布饰质料，如无纺布、变色布、香味布、保健布、吸味布、不脏布等，还古物新用，研制出了纸质连衣裙、纸质婚纱、纸质医用服、等，还古物新用，研制出了纸质连衣裙、纸质婚纱、纸质医用服、卫生纸袜、一次性纸质衬衫，新型鱼皮面料、仿鹿皮、仿虎皮等卫生纸袜、一次性纸质衬衫，新型鱼皮面料、仿鹿皮、仿虎皮等第9页，本讲稿共68页第10页，本讲稿共68页韩国女设计师成受燕韩国女设计师成受燕，首次运用，首次运用了牛奶、大豆等蛋白纤维，使服了牛奶、大豆等蛋白纤维，使服装质感更趋于柔嫩顺滑装质感更趋于

8、柔嫩顺滑 第11页，本讲稿共68页莨绸是岭南特有古老的纯手工生态莨绸是岭南特有古老的纯手工生态环保面料，作为从古到今最昂贵、环保面料，作为从古到今最昂贵、制作工序最奇特的丝绸极品，它轻制作工序最奇特的丝绸极品，它轻薄飘逸，如水墨般素雅灵透，散发薄飘逸，如水墨般素雅灵透，散发着幽邃的光芒。着幽邃的光芒。第12页，本讲稿共68页1994年，当时梁子偶然在仓库的一角发现了一块从未见过的布头,正反两色,黑的一面泛着幽幽的光泽,如黑陶；啡的一面有着不规则龟裂肌理,如商周甲骨残片,手感很饱满,感觉很神秘,像聆听埙的声音,几经探究,终于知道这是“莨绸莨绸”。她被莨绸莨绸独特的古朴气韵深深打动。作为本土设计师

9、,梁子一直在寻找适合自己作品的面料,她作品中的那种古朴、含蓄,需要用一种东方的传统面料来体现。当她发现莨绸莨绸,她激动地意识到自己终于找到了!第13页，本讲稿共68页 色彩与形体比较，人的眼睛对色彩的注意力占色彩与形体比较，人的眼睛对色彩的注意力占8080左右，而对形体的注意力只占左右，而对形体的注意力只占2020左右。这种状态可左右。这种状态可持续持续2 2分钟。当时间延续分钟。当时间延续2 2分钟以后，人对形体的注意力分钟以后，人对形体的注意力可增加到可增加到4040，而对色彩的注意力则降到，而对色彩的注意力则降到6060。5 5分钟后，分钟后，形体和色彩就各占形体和色彩就各占5050了，

10、因为服饰色彩留给人们的是深了，因为服饰色彩留给人们的是深刻难忘的第一印象刻难忘的第一印象 第14页，本讲稿共68页两个相隔较远的颜色相配，如：黄色与紫色，红色与青绿色，这种配色比较强烈。在进行服饰色彩搭配时应先衡两个相隔较远的颜色相配，如：黄色与紫色，红色与青绿色，这种配色比较强烈。在进行服饰色彩搭配时应先衡量一下，你是为了突出哪个部分的衣饰。不要把沉着色彩，例如：深褐色、深紫色与黑色搭配，这样会和黑色呈量一下，你是为了突出哪个部分的衣饰。不要把沉着色彩，例如：深褐色、深紫色与黑色搭配，这样会和黑色呈现现“抢色抢色”的后果，令整套服装没有重点，而且服装的整体表现也会显得很沉重、昏暗无色的后果，

11、令整套服装没有重点，而且服装的整体表现也会显得很沉重、昏暗无色.第15页，本讲稿共68页这样搭配时，两个颜色的明度与纯度最好错开。例如用深一点的蓝和浅一点的绿相配或中橙和淡黄相配，都能显出这样搭配时，两个颜色的明度与纯度最好错开。例如用深一点的蓝和浅一点的绿相配或中橙和淡黄相配，都能显出调和中的变化，起到一定的对比作用。调和中的变化，起到一定的对比作用。第16页，本讲稿共68页白色可与任何颜色搭配，但要搭配得巧妙，也需费一番心思。与鲜艳的色彩搭配，白色可与任何颜色搭配，但要搭配得巧妙，也需费一番心思。与鲜艳的色彩搭配，最好通身不要超过最好通身不要超过2种以上的色彩，避免色彩的审美疲劳。同时，由

12、于色彩的明亮，种以上的色彩，避免色彩的审美疲劳。同时，由于色彩的明亮，容易引起视觉的扩张感，在选择下装时尤其要注意白色会显胖的缺憾容易引起视觉的扩张感，在选择下装时尤其要注意白色会显胖的缺憾.第17页，本讲稿共68页可在同一色系中组合出色彩差异产生一种复杂情调可在同一色系中组合出色彩差异产生一种复杂情调第18页，本讲稿共68页在所有颜色中，蓝色服装最容易与其他颜色搭配。不管是近似于黑色的蓝色，还是在所有颜色中，蓝色服装最容易与其他颜色搭配。不管是近似于黑色的蓝色，还是深蓝色，都比较容易搭配，。生动的蓝色搭配红色，使人显得妩媚、俏丽，但应注深蓝色，都比较容易搭配，。生动的蓝色搭配红色，使人显得妩

13、媚、俏丽，但应注意蓝红比例适当。上身穿蓝色外套和蓝色背心，下身配细条纹灰色长裤，呈现出一意蓝红比例适当。上身穿蓝色外套和蓝色背心，下身配细条纹灰色长裤，呈现出一派素雅的风格派素雅的风格第19页，本讲稿共68页黑色与中间色的搭配并不容易讨好。如粉红，灰色、淡蓝、淡草绿等柔和的颜色放在一起时，黑色与中间色的搭配并不容易讨好。如粉红，灰色、淡蓝、淡草绿等柔和的颜色放在一起时，黑色将失去强烈的收缩效果，而变得缺乏个性黑色将失去强烈的收缩效果，而变得缺乏个性.第20页，本讲稿共68页第21页，本讲稿共68页 高田贤三高田贤三1939年2月，出生于日本东京。就读于日本文化服装学院。1960年-1964年，

14、任“Sanai”（三爱）百货公司任设计师及日本装苑（So-en）杂志图案设计师。60年代中期，高田贤三到法国求学。1965年起在巴黎担任自由设计师，设计稿件出售给LouisFerand（路易斯费罗)公司及世界时装之苑（ELLE）杂志社等，曾在Pisanti（皮萨蒂）服装公司任设计。1970年，高田贤三在巴黎开设了第一家时装店JungleJap（日本丛林），从此步入巴黎这个时装大都会。摆放在这间专卖店里的服装与大街上人们的穿着可以说是大相径庭。与西方设计注重人体三维结构和效果不同的是，和服设计中的平面理念在他的设计中随处可见。在服装的裁剪与结构方面，高田贤三充分利用东方民族服装平面构成和直线裁剪

15、的组合，不使用塑造立体曲线的省，从而把人体从既成的禁锢中解放出来，形成了宽松、舒适、无束缚感的崭新风格。他设计出的像万花筒般变幻的色彩和图案更是令人叫绝，被人称作“色彩魔术师”。快乐花朵：KENZO的图案往往取自大自然，他喜欢猫、鸟、蝴蝶、鱼等美丽的小生物，尤其倾心于花。包括大自然的花、中国的唐装与日本和服的传统花样等，他使用上千种染色及组合方式，包括祖传手制印花蜡染等方法来表达花，从而使他的面料总是呈现新鲜快乐的面貌。第22页，本讲稿共68页高田贤三(TAKADAKENZO)以其同名品牌“KENZO”的热销而为世人熟知。这位带着一脸灿烂微笑，留着浓密的娃娃式长发，谦逊而幽默的艺术家在通往巴黎

16、的成功途中也历经了暗淡而艰难的日子，但他的作品却始终没有丝毫的忧伤，就像雷诺阿的画一样，只有快乐的色彩和浪漫的想象。他因而被称作“时装界的雷诺阿”。第23页，本讲稿共68页服饰款式，指服饰的规格、样式。在服饰设计中，点、线、面、体是服饰造型的基础，是构成服饰款式的前提。将点、线、面、体相互有机地结合运用，就会在服饰形态上千变万化，产生赏心悦目、引人人胜的魅力。第24页，本讲稿共68页素有素有“造型美天才造型美天才”之称的奇之称的奇安弗兰科安弗兰科费雷费雷(Gianfranco Ferre)，对于线条的结构拿捏，对于线条的结构拿捏得恰如其分；精巧的手工，更得恰如其分；精巧的手工，更使得设计者可以

17、充分发挥几何使得设计者可以充分发挥几何与不对称的剪裁。与不对称的剪裁。第25页，本讲稿共68页GianfrancoFerre（詹费兰科费雷）是享誉全球的意大利著名设计师，素有“造型美天才”之称，首任法国代表性品牌CD的艺术总监，并为其赢得流行时尚界的殊荣金项针奖。1978年，他创立了GianfrancoFerre公司，并以他自己的名字创立了服装品牌。GianfrancoFerre的服装代表着高尚的品质和风格，寻求创新和传统的和谐统一，充满奇思幻想。对于线条的结构拿捏得恰如其分；精巧的手工，更使得设计者可以充分发挥几何与不对称的剪裁。奇安弗兰科奇安弗兰科费雷费雷(Gianfranco Ferre

18、)2009秋冬广告片秋冬广告片第26页，本讲稿共68页奇安弗兰科费雷(GianfrancoFerre)2009秋季女装成衣SHOW第27页，本讲稿共68页素有“造型美天才”之名的意大利设计师奇安弗兰科费雷打造的一场名为创“艺”人生“视觉盛典”的国际时尚品牌展示在武汉广场举行。第28页，本讲稿共68页山本则以和服为基础，借以层叠、悬垂、包缠等手段形成一种非固定结构的着装概念，山本耀司品牌的服装以黑色居多，这是沿袭了日本文化的风格。第29页，本讲稿共68页山本耀司尤其以男装见长，其山本耀司尤其以男装见长，其Y&y品牌线的男便装利于自由组合，并配品牌线的男便装利于自由组合，并配以中价策略，赢得了极大

19、成功。以中价策略，赢得了极大成功。第30页，本讲稿共68页制作成型工艺精湛，形成了一整套的操作工艺规范和要求，具体地说，就是要掌握四功、九势，达到十六字的要求。所谓四功，指的是刀功(指裁剪的水平)、手功(指手工缝纫的精巧技艺，主要有扳、串、甩、锁、钉、撬、扎、打、包、供、勾、撩、碰、搀14种手法)、车功(指操作缝纫机的水平)、熨功(指在服装的不同部位，运用推、归、拔、压、起水等不同手法，在适合的温度和湿度的压力下操作熨斗的水平)。所谓九势，指的是通过服装的生产操作工艺，将衣服的一些部位做成符合体型的外在形态。操作工艺的具体名称是胁势、胖势、窝势、戤势、凹势、翘势、剩势、圆势、弯势。所谓十六字，

20、指的是服装生产操作九势的具体表现，即平(平整)、服(服贴)、顺(顺合)、直(挺直)、圆(圆弧)、登(平行)、挺(挺括)、满(丰满)、薄(轻薄)、松(松动)、匀(均匀)、软(柔软)、活(灵活)、轻(轻巧)、窝(窝势)、戤(宽舒)。第31页，本讲稿共68页西服工艺首先，要看缝线是否平直，有无断线、重线和跳线。二是要看西服里与西服面是否服贴，有无鼓包、折皱感。三是要看西服的肩部，除要求肩缝顺外，还要适当地“翘”。四是要看面料拼接是否协调自然。五是要看服装服装的熨烫效果，是否挺直，光泽是否一致，有无烫损之处第32页，本讲稿共68页第33页，本讲稿共68页欣赏一款服装的工艺之美，也可以独独感受一块被镂空

21、的或镶缀或抽穗或布满刺绣针法的布料的工艺之美第34页，本讲稿共68页服装图案在服装设计中是继款式、服装图案在服装设计中是继款式、色彩、材料之后的第四个设计要色彩、材料之后的第四个设计要素。服装图案对服装有着极大的素。服装图案对服装有着极大的装饰作用。面料、款式、装饰作用。面料、款式、缝制、缝制、装饰等都随着人类物质、精神文装饰等都随着人类物质、精神文明的发展而不明的发展而不 断进步。图案与服断进步。图案与服装的结合体现了人对服装美和服装的结合体现了人对服装美和服饰美的要饰美的要 求求第35页，本讲稿共68页第36页，本讲稿共68页伊夫伊夫圣圣洛朗洛朗第37页，本讲稿共68页第38页，本讲稿共6

22、8页二二 服装是人与衣服装是人与衣环境的哲学环境的哲学1强调人体美2着装TPO原则第39页，本讲稿共68页服装设计的对象是人，它是美化、装饰人体、表现人的个性与气质的一种手段。实际上，用精致细节堆砌的服装作品虽然奢华艳丽，与其说它是一件时装，不如说是一件精致的工艺品，承载了设计师的心意、制作者的心血和观看者的惊叹，却缺失了设计中最精髓的东西。对时尚专业人士来说，与奢华惊艳相比，最为扣人心弦的是时装中传递出的设计感和对人体美的尊重。第40页，本讲稿共68页衣服的款式、色彩对体形能产生影响，它装饰和美化各类体型。第41页，本讲稿共68页娇小玲球的体型：这种体型的女性，如果穿着深色的衣服，会显得更为

23、瘦小。所以，应该选择淡色或小型花纹、且质地柔软的衣服。此外，上衣可以采用镶边的样式，裙子则不妨在腰际打碎褶，使身材显得较丰满。第42页，本讲稿共68页高而粗壮的体型：这种体型的人，通常腰部较为粗大，所以，掩饰的重点应该放在腰部。如果体型略胖，裙长应该垂膝。第43页，本讲稿共68页不同体型的服装选择不同体型的服装选择身材矮胖的人一般腿短且粗、脖子也短但有一副漂亮的圆脸蛋，设计时可突出优点遮掩缺点、增加高度减少宽度进行。领接近脸，是视觉注意的中心，此类体型的人可以在领与脸的协调关系上多下功夫，以简洁的V型领为主，利用公主线分割，避免过多的圆弧线、繁琐的款式、褶皱及装饰品。过于单瘦的人，不宜穿太贴身

24、的服装，这样会觉得更加骨瘦如材。可采用横度加宽、高度降低的设计手法，加强胸部及腰部的装饰。驼背体：背部宽阔且向前倾斜，前胸较瘪而狭，在瘦高个和老年人中常见。应根据背驼的程度，在背高线以上适当加长，宜穿较厚面料、大翻领的大衣，配上长发将倾斜的颈部及弯曲的背部遮住。不宜穿无领短上衣、紧身外套，背部结构应少变化。溜肩体：肩斜角度超过正常的角度，一般正常的肩斜角度在20左右，此类症状在老年人及肥胖体中常见。适宜穿带垫肩的长外套，不宜穿贴身的针织外套、无肩衬、露胳膊的上衣。第44页，本讲稿共68页(1)时间 虽说我们平日不必拘泥于此，但在正式场合，还是应适合国际惯例，做到有晨礼服、午后LN、晚礼服的区别

25、，表现出一种教养和品味。同时，我们还应明确，服饰的时间是以一周、一月、一季、一年来区分的，概括起来，。即使是那些被列为长期性的服装(如西装)也并非是一成不变的，随着时间的流动，它依不同的空间而流动着。(2)地点 在现实生活中，人与人之问的交往有着许多不同的环境和场合，因而就产生了各种不同的穿着方式。，如办公室、车间、街道、商店、宴会、家居、旅游胜地等，以及特殊的礼仪场合，如参加庆典、婚礼、毕业聚会等，进行细致的区分，有针对性地进行服饰设计。（3)目的、功能和方式不同的目的与用途对服饰有不同的要求，如人们接待外宾与亲朋聚会，参加舞会与体育锻炼，在穿着、打扮上都是有所区别的。此外，针对日常生活服饰

26、多样化的特点，人们还应考虑自己的经济条件和服饰多功能性的要求。着装着装TPO原则原则第45页，本讲稿共68页第46页，本讲稿共68页1音乐会及歌剧院：进交响音乐会现场及歌剧院，最好穿丝质礼服，丝质纤维对音乐的反射能让音乐的效果更加珠圆玉润。2商务酒会：深V领的晚装别具优雅，设计上简洁、不过分华丽张扬的小晚装比较合适。3正规晚宴：正规晚宴晚会的晚装可以隆重、性感，如果你喜欢成为大众焦点，可以极尽奢华，坠地长裙最能配衬气氛的隆重。妇女着晚装的几种场合妇女着晚装的几种场合第47页，本讲稿共68页第48页，本讲稿共68页三三 服装流行美服装流行美 俄国美学家车尔尼雪夫斯基说过：俄国美学家车尔尼雪夫斯基

27、说过：每一代的美都是而且也应该为那一代而存在，每一代的美都是而且也应该为那一代而存在，它毫不破坏和谐，毫不违反那一代的美的要求；当美与那一代一同消逝的时候，它毫不破坏和谐，毫不违反那一代的美的要求；当美与那一代一同消逝的时候，再下一代就将会有它自己的美，新的美，谁也不会有所抱怨的。再下一代就将会有它自己的美，新的美，谁也不会有所抱怨的。“。第49页，本讲稿共68页时装历史学家詹姆斯拉费经过大量问卷调查，发现同一服装在不同时尚周期不同评价时间时间 描述描述五年后五年后 无耻无耻一年后一年后 大胆大胆当前当前 时髦时髦一年前一年前 过时过时十年后前十年后前 丑陋丑陋五十年前五十年前 古怪古怪一百年

28、前一百年前 浪漫浪漫第50页，本讲稿共68页 在欧美时尚买手们早已司空见惯，靠着经验加时尚嗅觉，换来高薪与高品质的生活，发布台的在欧美时尚买手们早已司空见惯，靠着经验加时尚嗅觉，换来高薪与高品质的生活，发布台的前几排永远为他们留着，设计师的大门永远为他们敞开，一年中有大半年时间买手们要满世界去前几排永远为他们留着，设计师的大门永远为他们敞开，一年中有大半年时间买手们要满世界去追寻流行的影子，与各国供货商沟通、谈判，他们既要参加世界各地的商品展销会，又要到东京追寻流行的影子，与各国供货商沟通、谈判，他们既要参加世界各地的商品展销会，又要到东京银座商业街、巴黎香榭丽舍大道、纽约个性小店挑货、捕捉时

29、尚信息银座商业街、巴黎香榭丽舍大道、纽约个性小店挑货、捕捉时尚信息。第51页，本讲稿共68页流行与美的关系流行与美的关系一般说来，流行的东西，大多是美的、切合时宜的，但流行和美不可绝对地划等号第52页，本讲稿共68页第53页，本讲稿共68页时尚本质时尚本质1短促行为2群体行为3非组织行为4迁移行为第54页，本讲稿共68页第55页，本讲稿共68页四四 服饰美学矛盾与统一原理服饰美学矛盾与统一原理1整体美与细节美的统一2实用性美与观赏性的和谐3自然美与修饰美的共存第56页，本讲稿共68页服装因细节而精彩服装因细节而精彩第57页，本讲稿共68页第58页，本讲稿共68页整体美不等于各部分美相加整体美不

30、等于各部分美相加第59页，本讲稿共68页克劳德蒙塔纳在领形上出奇制胜克劳德蒙塔纳于1949年出生于巴黎，但他却有一半的德国血统，1977年他首次在巴黎发表服装作品，却一炮打红，更于1986年得到流行服装奥斯卡奖的殊荣，从此巴黎时装星河中又多了一颗闪亮的星星。自从1979年建立自己的品牌以来，宽肩设计、以及用肩章和收紧的腰线来强化的伞兵军装外形，他最大限度的利用了皮质材料的力量感。蒙塔纳蒙塔纳以笔直、强硬的线条诠释出简洁的构成主义时装。第60页，本讲稿共68页对于服装古代人偏重于审美的价值取向，现代人来了个一百八十度大掉头，偏重于实用实用的价值取向。实用性美与观赏性的和谐第61页，本讲稿共68页

31、穆尔西女子10岁左右就开始练习往嘴里放盘子。盘子型号不同，都是泥土烧制或用木块做的。平时放在嘴里，吃喝时才摘下来。开始往嘴里放盘子前要动一个小手术，用小刀将下嘴唇和牙龈之间切开一个口子，使下嘴唇与齿根分离。然后，先放一个小盘子把口子撑开，使其不再长回去。日后逐渐将小盘子换成大盘子。嘴唇自然越撑越大，最大的嘴唇能翻到头上把脸包住。这个痛苦的过程伴随着女孩成长为妇人。”第62页，本讲稿共68页现代时装以实用优先现代时装以实用优先第63页，本讲稿共68页经常看见有人推崇清水芙蓉，天然雕饰的感觉。我们尊重自然美，但我们在现实生活中处处用到修饰，使自己更美。不说韩国有整容美女，电视电影里的美女帅哥哪个在

32、上镜前没有经过化妆修饰？从言行举止可以看出一个人的内涵，我们学礼仪使自己的言行举止更符合社会的美学要求，这本身就是一种修饰。纯天然的美至少在人类的身上是看不到的。自然美与修饰美的共存第64页，本讲稿共68页四大美女缺陷四大美女缺陷西施：大脚。素有“沉鱼”之誉的西施虽然美丽，但是脚却比一般人大。王昭君：削肩。让“落雁”为之惊叹的昭君容貌出众，但是肩膀有点窄小，正好安排她出塞，于是她就经常披着毛皮制的斗篷，由于皮毛的蓬松，使她的削肩得到了隐藏。貂婵：耳小。传闻能够“闭月”的貂婵顺利地实行了美人计，是因为她天生丽质，但是她耳朵极小，特别是耳垂，几乎无肉，未免难看。杨贵妃：狐臭。号称有“羞花”之美的杨玉环其实体味浓重，所以她特别喜欢沐浴“春寒赐浴华清池”，传下了千古美名。第65页，本讲稿共68页第66页，本讲稿共68页第67页，本讲稿共68页五五 服装艺术的特殊性服装艺术的特殊性1表现人体为主，非独立性的艺术。2与人最为亲切的艺术。3流行性第68页，本讲稿共68页