中国古典诗歌分类...ppt

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1、中国诗歌中国诗歌按国别分按国别分外国诗歌外国诗歌古代诗歌古代诗歌中国诗歌按时代分中国诗歌按时代分现代诗歌现代诗歌诗诗古代诗歌古代诗歌（广义）（广义）词词曲曲四言古诗：四言古诗：诗经诗经五言古诗：五言古诗：迢迢牵牛星迢迢牵牛星七言古诗：七言古诗：春江花月夜春江花月夜杂言古诗：杂言古诗：梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别乐府诗：乐府诗：“歌歌”、“行行”、“歌行歌行”、“引引”、“吟吟”、“曲曲”等等律诗：五言律诗、七言律诗、排律律诗：五言律诗、七言律诗、排律绝句：五言绝句、七言绝句绝句：五言绝句、七言绝句古体诗古体诗近体诗近体诗又称又称“诗余诗余”“长短句长短句”“倚声倚声”“填词填词”；调有定格、句

2、有定数，字有定声，以两宋成就最高调有定格、句有定数，字有定声，以两宋成就最高(又称又称“词余词余”)(以元代成就最高以元代成就最高)散曲小令散曲小令(短小的曲子短小的曲子)(马致远马致远天净沙天净沙秋思秋思)套数套数(散套散套)(睢景臣睢景臣高祖还乡高祖还乡)戏剧戏剧(只是供演出的剧本只是供演出的剧本)杂剧：关汉卿杂剧：关汉卿窦娥冤窦娥冤马致远马致远汉宫秋汉宫秋白朴白朴墙头马上墙头马上郑光祖郑光祖倩女离魂倩女离魂传奇传奇:荆钗记荆钗记刘知远刘知远拜月亭拜月亭杀狗记杀狗记旧体诗：旧体诗：沁园春沁园春 雪雪现代诗歌现代诗歌新体诗：新体诗：自由体诗：郭沫若自由体诗：郭沫若天狗天狗新格律诗：闻一多、徐

3、志摩新格律诗：闻一多、徐志摩一一我是一条天狗呀！我是一条天狗呀！我把月来吞了，我把日来吞了，我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我便是我了！我便是我了！二二我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是我是X光线底光，我是全宇宙底光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！底总量！三三我飞奔，我飞奔，我狂叫，我狂叫，我燃烧。我如烈火一样地燃烧！我燃烧。我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！我如大海一样地狂叫！我如电气一样地飞跑！我飞跑，我如电气一样地飞跑！我飞跑，我飞跑，我飞跑，我

4、飞跑，我飞跑，我剥我的皮，我剥我的皮，我食我的肉，我嚼我的血，我食我的肉，我嚼我的血，我啮我的心肝，我啮我的心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞我在我脑筋上飞跑。跑。四四我便是我呀！我便是我呀！我的我要爆了！我的我要爆了！再别康桥再别康桥轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。-那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。-软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！-那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。-寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船

5、星辉，在星辉斑斓里放歌。-但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！-悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。一、按表达方式分一、按表达方式分 依据诗歌所使用的主要表达方式，可以把诗歌大致分为依据诗歌所使用的主要表达方式，可以把诗歌大致分为抒情抒情诗诗与与叙事诗叙事诗两大类。两大类。抒情诗抒情诗以抒发诗人在现实生活中被激发起来的感情为主。以抒发诗人在现实生活中被激发起来的感情为主。锦瑟锦瑟唐唐李商隐李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田

6、日暖玉生烟。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待万追忆，只是当时已惘然。此情可待万追忆，只是当时已惘然。叙事诗叙事诗则客观地描述社会生活和历史事件，有着完整的故事则客观地描述社会生活和历史事件，有着完整的故事情节和鲜明的人物形象。情节和鲜明的人物形象。中国是一个诗国，但数量庞大、最为发达的是抒情诗。历史中国是一个诗国，但数量庞大、最为发达的是抒情诗。历史上流传下来的叙事诗作品几乎屈指可数，比如我们熟知的叙事诗上流传下来的叙事诗作品几乎屈指可数，比如我们熟知的叙事诗只有南北朝时期的乐府民歌只有南北朝时期的乐府民歌孔雀东南飞孔雀东南飞、木兰诗木兰诗，白居，白居易的易的琵琶行琵琶行(并序并序)、

7、长恨歌长恨歌等寥寥几首等寥寥几首二、按表现形式分（体裁）二、按表现形式分（体裁）1、古体诗古体诗四言古诗：出观最早四言古诗：出观最早(诗经诗经)五言古诗：成熟于汉代五言古诗：成熟于汉代(杜甫杜甫羌村三首羌村三首)七言古诗：成熟于唐代七言古诗：成熟于唐代(杜甫杜甫闻官军收河南闻官军收河南河北河北)杂言古诗：杂言古诗：(李白的李白的梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别)乐府诗：（乐府本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，乐府诗：（乐府本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。指汉、魏、南北朝乐府官署采集和创后来成为诗体的名称。指汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌。魏晋和唐代及其以后诗人以乐府写的诗

8、歌虽不入作的乐歌。魏晋和唐代及其以后诗人以乐府写的诗歌虽不入乐，但也称为乐府或拟乐府。如乐，但也称为乐府或拟乐府。如敕勒歌敕勒歌、木兰诗木兰诗、孔雀东南飞孔雀东南飞、梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别等。标题有的加上等。标题有的加上“歌歌”、“行行”、“歌行歌行”、“引引”、“吟吟”、“曲曲”等。）等。）敕勒歌敕勒歌北朝民歌北朝民歌敕勒川，敕勒川，阴山下。阴山下。天似穹庐，天似穹庐，笼盖四野。笼盖四野。天苍苍，野茫茫，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。风吹草低见牛羊。诗经诗经蒹葭蒹葭蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央

9、。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。长歌行长歌行青青园中葵，朝露待日晞。青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。少

10、壮不努力，老大徒伤悲。李凭箜篌引李凭箜篌引吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入坤山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。梦入坤山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。梁甫吟梁甫吟 李白李白长啸梁甫吟，何时见阳春？长啸梁甫吟，何时见阳春？君不见，朝歌屠叟辞棘津，八十西来钓渭滨。

11、宁羞白发照清君不见，朝歌屠叟辞棘津，八十西来钓渭滨。宁羞白发照清水，逢时吐气思经纶。广张三千六百钓，风期暗与文王亲。水，逢时吐气思经纶。广张三千六百钓，风期暗与文王亲。大贤虎变愚不测，当年颇似寻常人。大贤虎变愚不测，当年颇似寻常人。君不见，高阳酒徒起草中，长揖山东隆准公。入门不拜逞雄君不见，高阳酒徒起草中，长揖山东隆准公。入门不拜逞雄辩，两女辍洗来趋风。东下齐城七十二，指挥楚汉如旋蓬。辩，两女辍洗来趋风。东下齐城七十二，指挥楚汉如旋蓬。狂客落魄尚如此，何况壮士当群雄！狂客落魄尚如此，何况壮士当群雄！我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。帝旁投壶多玉女，三时我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。帝旁投壶多玉

12、女，三时大笑开电光，倏烁晦冥起风雨。阊阖九门不可通，以额扣关大笑开电光，倏烁晦冥起风雨。阊阖九门不可通，以额扣关阍者怒。白日不照我精诚，杞国无事忧天倾。阍者怒。白日不照我精诚，杞国无事忧天倾。猰貐磨牙竞人肉，驺虞不折生草茎。手接飞猱搏雕虎，侧足猰貐磨牙竞人肉，驺虞不折生草茎。手接飞猱搏雕虎，侧足焦原未言苦。智者可卷愚者豪，世人见我轻鸿毛。力排南山焦原未言苦。智者可卷愚者豪，世人见我轻鸿毛。力排南山三壮士，齐相杀之费二桃。吴楚弄兵无剧孟，亚夫咍尔为徒三壮士，齐相杀之费二桃。吴楚弄兵无剧孟，亚夫咍尔为徒劳。劳。梁甫吟，声正悲。张公两龙剑，神物合有时。风云感会起屠梁甫吟，声正悲。张公两龙剑，神物合有

13、时。风云感会起屠钓，大人嵲屼当安之。钓，大人嵲屼当安之。兵车行兵车行杜甫杜甫车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道旁过者问行人，行人但云点行频。道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻，汉家山东二百州，千村万落生荆杞。君不闻，汉家山东二百州，千村万落生荆

14、杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。长者虽有问，役夫敢申恨？长者虽有问，役夫敢申恨？且如今年冬，未休关西卒。且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出？县官急索租，租税从何出？信知生男恶，反是生女好。信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。君不见，青海头，古来白骨无人收。君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。乌栖曲乌栖曲李白李白姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。

15、银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。东方渐高奈乐何！迢迢牵牛星迢迢牵牛星迢迢牵牛星，皎皎河汉女。迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。盈盈一水间，脉脉不得语。羌村三首羌村三首其二其二杜甫杜甫晚岁迫偷生，还家少欢趣。晚岁迫偷生，还家少欢趣。娇儿不离膝：畏我复却去。娇儿不离膝：畏我复却去。忆昔好追凉，故绕池边树。忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。萧萧北风劲，抚事煎百虑。赖知禾黍收，已觉糟床注。赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟

16、暮。如今足斟酌，且用慰迟暮。古体诗古体诗古体诗是与古体诗是与“近体诗近体诗”相对而言的诗体。相对而言的诗体。近体诗形成以前，除近体诗形成以前，除“楚辞楚辞”外的各种诗歌体裁，统外的各种诗歌体裁，统称称“古体诗古体诗”。亦称。亦称“古诗古诗”、“古风古风”。古体诗中，。古体诗中，五言七言诗作较多，简称五言七言诗作较多，简称“五古五古”、“七古七古”。古体。古体诗每篇句数可多可少，每句字数不拘。有四言、五言、诗每篇句数可多可少，每句字数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言各体，后世使用五、七言的较多。六言、七言、杂言各体，后世使用五、七言的较多。用字没有一定的平仄要求，押韵比较自由，可以句句用字没

17、有一定的平仄要求，押韵比较自由，可以句句押韵，可以隔句押韵，可以一韵到底，；也可以几句押韵，可以隔句押韵，可以一韵到底，；也可以几句一换韵，从用对仗说，可以全句用，可以半句用，也一换韵，从用对仗说，可以全句用，可以半句用，也可以全不用。古体诗这一名称，最早出现于唐代。唐可以全不用。古体诗这一名称，最早出现于唐代。唐人把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗，这人把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗，这是与近体诗相对而言的。后人沿袭唐人的说法，把唐是与近体诗相对而言的。后人沿袭唐人的说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗以及唐以后文人仿照它们的以前的乐府民歌、文人诗以及唐以后文人仿照它们的体式而写

18、的诗歌，统称为古体诗。体式而写的诗歌，统称为古体诗。2、近体诗近体诗(形成于唐代形成于唐代)五言绝句五言绝句(王之涣王之涣登颧雀楼登颧雀楼)绝句绝句七言绝句七言绝句(杜牧杜牧泊秦淮泊秦淮)五言律诗五言律诗(杜甫杜甫春望春望)律诗律诗七言律诗七言律诗(杜甫杜甫江畔独步寻花江畔独步寻花)排律排律3、词词(又称又称“诗余诗余”、“长短句长短句”、“倚声倚声”、“填词填词”)；调有定格、句有定数，字有定声，以两宋成就最高调有定格、句有定数，字有定声，以两宋成就最高4、曲曲(又称又称“词余词余”)(以元代成就最高以元代成就最高)散曲小令散曲小令(短小的曲子短小的曲子)(马致远马致远天净沙天净沙秋思秋思)

19、套数套数(散套散套)(睢景臣睢景臣高祖还乡高祖还乡)戏剧戏剧(只是供演出的剧本只是供演出的剧本)杂剧杂剧传奇传奇近体诗近体诗又称又称“今体诗今体诗”，是唐代出现的新诗体，唐，是唐代出现的新诗体，唐人为了与以前的古体诗相区别，故名之为近体涛，是人为了与以前的古体诗相区别，故名之为近体涛，是同不受格律限制的古体诗相对而言的。近体诗格律极同不受格律限制的古体诗相对而言的。近体诗格律极严，篇有定句严，篇有定句(除排格律外，每首诗句数固定除排格律外，每首诗句数固定)，句有定，句有定字字(每句诗的宇数固定每句诗的宇数固定)，韵有定位，韵有定位(押韵位置固定押韵位置固定)，字，字有定声有定声(诗句中各字的平

20、仄声调固定诗句中各字的平仄声调固定)，联有定对，联有定对(律诗律诗中间各联必须对仗中间各联必须对仗)。与古体诗相比，形式更为整齐，。与古体诗相比，形式更为整齐，节奏更为和谐，但限制也更多。近体诗分律诗和绝句节奏更为和谐，但限制也更多。近体诗分律诗和绝句两种。绝句每首四句，律诗每首八句，十句以上的称两种。绝句每首四句，律诗每首八句，十句以上的称排律或长律。排律或长律。平仄：指平声和仄声。古人把汉字声调分为四类，即平声、上平仄：指平声和仄声。古人把汉字声调分为四类，即平声、上声、去声、入声，后三种声调合称仄声。普通话中，已没有入声、去声、入声，后三种声调合称仄声。普通话中，已没有入声字，古入声字被

21、分别读成阴平声字，古入声字被分别读成阴平(如如“屋屋”、“出出”)、阳平、阳平(如如“国国”、“直直”)、上声、上声(如如“铁铁”、“北北”)、去声、去声(如如“客客”、“绿绿”)。律诗律诗近体诗的一种，起源于南北朝，成熟于唐初，因格律严明而得近体诗的一种，起源于南北朝，成熟于唐初，因格律严明而得名。每首八句。按字数可分为五言律诗、七言律诗，简称五律、七律。名。每首八句。按字数可分为五言律诗、七言律诗，简称五律、七律。此外，还有排律。律诗的声韵规定，不论五律、七律，还是排律，都必此外，还有排律。律诗的声韵规定，不论五律、七律，还是排律，都必须一韵到底，通常押平声韵须一韵到底，通常押平声韵.押韵

22、的位置是固定的，即二、四、六、八句押韵的位置是固定的，即二、四、六、八句押韵。第一句是否押韵是自由的。五律第一句不押韵的居多，相反，七押韵。第一句是否押韵是自由的。五律第一句不押韵的居多，相反，七律第一句押韵的居多。同时，律诗平仄声的排列也有严格规定，还要求律第一句押韵的居多。同时，律诗平仄声的排列也有严格规定，还要求对仗。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。习惯上称第一对仗。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。其中颔联和联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。其中颔联和颈联要求必须对仗。对仗就是对偶，

23、如名词对名词，代词对代词，动词颈联要求必须对仗。对仗就是对偶，如名词对名词，代词对代词，动词对动词，数词对数词，方位词对方位词等。对动词，数词对数词，方位词对方位词等。对仗的基本要求是律诗的颔联、颈联两句之间，对应的词语要求词性相对仗的基本要求是律诗的颔联、颈联两句之间，对应的词语要求词性相同，平仄相反。如李商隐同，平仄相反。如李商隐晚晴晚晴，诗中的颔联，诗中的颔联“天意怜幽草，人间重天意怜幽草，人间重晚晴晚晴”，从词性看，分别为：天意，从词性看，分别为：天意(名词名词)怜怜(动词动词)幽草幽草(名词名词)，人间，人间(名词名词)重重(动词动词)晚晴晚晴(名词名词)，前后句对应的词，词性相同。

24、从平仄看，分别为：，前后句对应的词，词性相同。从平仄看，分别为：天意天意(仄仄仄仄)怜怜(平平)幽草幽草(仄仄仄仄)，人间，人间(平平平平)重重(仄仄)晚晴晚晴(平平平平)。前后句对应。前后句对应的词，平仄相反。其中，句中的词，平仄相反。其中，句中“天天”“幽幽”“晚晚”处，可平可仄。懂得处，可平可仄。懂得对仗的大致含义，可以据此区分由八句结构的诗歌是古体还是近体。对仗的大致含义，可以据此区分由八句结构的诗歌是古体还是近体。绝句绝句绝句，近体诗的一种，唐以后盛行的一种诗体。每首绝句，近体诗的一种，唐以后盛行的一种诗体。每首四句，等于律诗的减半，所以也叫四句，等于律诗的减半，所以也叫“截句截句”

25、、“断句断句”。产生。产生于南北朝，兴盛于唐代，常见的为五言、七言，简称五绝、七于南北朝，兴盛于唐代，常见的为五言、七言，简称五绝、七绝，分为古绝句和近体绝句两种。古绝句是古体诗的一种，不绝，分为古绝句和近体绝句两种。古绝句是古体诗的一种，不讲究平仄、粘对，押韵可平可仄。这种绝句出现较早，南朝陈讲究平仄、粘对，押韵可平可仄。这种绝句出现较早，南朝陈徐陵编的徐陵编的玉台新咏玉台新咏里，就收有里，就收有古绝句四首古绝句四首。后来也有。后来也有人写作，如李白的人写作，如李白的静夜思静夜思、山中问答山中问答等。近体绝句是等。近体绝句是近体诗的一种，通常称律绝，要求按格律规定运用平仄、粘对，近体诗的一种

26、，通常称律绝，要求按格律规定运用平仄、粘对，并限押平声韵。至于对仗，律绝不像律诗那样严格，用与否，并限押平声韵。至于对仗，律绝不像律诗那样严格，用与否，部分用还是全首用，都是自由的。这种绝句是律诗兴起后才有部分用还是全首用，都是自由的。这种绝句是律诗兴起后才有的的?如王之涣的如王之涣的登颧雀楼登颧雀楼、贺知章的、贺知章的回乡偶书回乡偶书。绝句。绝句作为一种诗体，灵活轻便，适宜于表现生活中一瞬即逝的感受，作为一种诗体，灵活轻便，适宜于表现生活中一瞬即逝的感受，因而为诗人普遍采用，创作之繁荣超过了其他各种诗体。因而为诗人普遍采用，创作之繁荣超过了其他各种诗体。排律排律律诗的一种。它是按照一般律诗的

27、格式加以铺排延长律诗的一种。它是按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。排律和而成，故称排律，又叫长律。排律和般律诗一样，要严格遵般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵十句，多的长达五十韵(一百句一百句)甚至一百韵甚至一百韵(二百句二百句)以上以上.除首除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。排格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。排

28、律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。南宋时谢灵运的而来。南宋时谢灵运的湖中瞻眺湖中瞻眺、梁代瘐信的、梁代瘐信的奉和山池奉和山池巳具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，方巳具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的代书诗寄微之代书诗寄微之竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇(如如城南联句城南联句)，形式更加工巧，内容却日见贫乏。，形式更加工巧，内容却日见贫乏。词词词约

29、始于南朝，定型于中晚唐，盛行于宋代词约始于南朝，定型于中晚唐，盛行于宋代,因而成为代表着因而成为代表着宋代文学最高成就的一种诗歌样式。它原指合乐歌唱的歌词，后宋代文学最高成就的一种诗歌样式。它原指合乐歌唱的歌词，后来逐渐与音乐分离，成为一种句子长短不齐的格律诗。宋词有许来逐渐与音乐分离，成为一种句子长短不齐的格律诗。宋词有许多别称，常见的有多别称，常见的有“乐府乐府”、“长短句长短句”、“诗余诗余”等。词分小等。词分小令（令（58字以下）、中调（字以下）、中调（59至至90字）、长调（字）、长调（91字以上）。字以上）。词有许多不同的词调，每种词调各有特定的名称，如词有许多不同的词调，每种词调

30、各有特定的名称，如西江月西江月、满江红满江红等。不同的词调，其段数、句数、字数、声律等，等。不同的词调，其段数、句数、字数、声律等，都有严格的规定，填词时要求严格遵守。从词人的创作看，有些都有严格的规定，填词时要求严格遵守。从词人的创作看，有些词作只有词牌，如晏殊词作只有词牌，如晏殊破阵子破阵子；有些词作有词牌也有题目，；有些词作有词牌也有题目，比如王观比如王观卜算子卜算子送鲍浩然之浙东送鲍浩然之浙东，其中，其中，“卜算子卜算子”是词牌，是词牌，“送鲍浩然之浙东送鲍浩然之浙东”是题目。是题目。绝大部分宋词都划分段落，词的段落有专门的名称，一段叫一绝大部分宋词都划分段落，词的段落有专门的名称，一

31、段叫一“片片”或一或一“阕阕”。仅有单片的词叫单调，单调词都是小令。有。仅有单片的词叫单调，单调词都是小令。有上下两片的词叫双调，双调词作数量最多。有三片的词叫三叠，上下两片的词叫双调，双调词作数量最多。有三片的词叫三叠，词作很少。有四片的词叫四叠，词作最少。词作很少。有四片的词叫四叠，词作最少。元曲元曲曲是金、元以来的一种新文体，可以配合音曲是金、元以来的一种新文体，可以配合音乐演唱，成熟于元代，一般称为元曲。元曲迅速走向乐演唱，成熟于元代，一般称为元曲。元曲迅速走向了繁荣，并取得了堪与诗、词相比并论的地位。今天，了繁荣，并取得了堪与诗、词相比并论的地位。今天，元曲的曲乐部分多已不传，我们所

32、能看到的只是曲词元曲的曲乐部分多已不传，我们所能看到的只是曲词的部分。元曲要依据曲调填写，每个曲调都有名称，的部分。元曲要依据曲调填写，每个曲调都有名称，叫做曲牌。曲牌只标明曲子的音乐性，和内容无关；叫做曲牌。曲牌只标明曲子的音乐性，和内容无关；曲牌下面的题目才与内容有关。曲分北曲和南曲（又曲牌下面的题目才与内容有关。曲分北曲和南曲（又称传奇）。北曲包括散曲（元代的新诗）和杂剧（元称传奇）。北曲包括散曲（元代的新诗）和杂剧（元代的歌剧）：有曲、科、白。散曲又分为：小令（单代的歌剧）：有曲、科、白。散曲又分为：小令（单支的曲子）和套数（同宫调的若干小令组成。）支的曲子）和套数（同宫调的若干小令组

33、成。）三、按内容分（题材）三、按内容分（题材）1、送别诗送别诗2、怀乡诗怀乡诗3、咏物诗咏物诗4、咏史怀古诗咏史怀古诗5、边塞诗边塞诗6、山水田园诗山水田园诗7、宫怨诗和闺怨诗宫怨诗和闺怨诗8、爱民悯农诗、爱民悯农诗9、哲理诗哲理诗10、爱情诗爱情诗11、人生感慨诗、人生感慨诗1、送别诗送别诗（人生何处不相逢，“相逢何必曾相识”；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事故难全。”中国人重视友道、友情的传统源远流长地，在中国古代诗歌中，留下了大量表达友情、描写送别的诗词）友情送别诗在内容上多写羁旅的愁思、离别的伤感、亲友的怀念等。如柳永的雨霖铃、王维的送元二使安西（又名渭城曲）、李白的金陵酒肆留别与送

34、孟浩然之广陵表达是依依不舍的留念；王勃的送杜少府之任蜀川、高适别董大则定出了情深意长的勉励；王昌龄芙蓉楼送辛渐则是坦陈心志的告白。友情送别诗在艺术手法上多用触景生情、寓情于景、情景交融等写法。2、怀乡诗怀乡诗（此夜曲中闻折柳，何人不起故园情）古往今来，人类有着许多崇高而美好的情感，思乡爱国是人类崇高而美好的情感之一，爱国怀乡诗就是以表达热爱祖国、思念家乡的情感为主的诗歌。如春望体现了老杜忧国忧民的思想，泊秦淮流露了小杜对国家命运的关注，十一月四日风雨大作抒写了陆游的郁闷和理想，过零丁洋体现了文天祥的一片丹心。又如李白的静夜思、张九龄的望月怀远、杜甫的月夜忆舍弟、温庭筠的商山早行等。爱国怀乡诗在

35、艺术手法上也多用触景生情、寓情于景、情景交融等写法，有时也采用借古讽今的手法。3、咏物诗咏物诗（一草一木总关情）咏物诗是指以自然界中有生命（一草一木总关情）咏物诗是指以自然界中有生命的植物、动物或无生命的物体（如的植物、动物或无生命的物体（如“石石”）、现象（如）、现象（如“云云”）为歌咏对象的诗歌。与一般写景诗不同，咏物诗中的为歌咏对象的诗歌。与一般写景诗不同，咏物诗中的“物物”通常通常是以自然界中的某一物是以自然界中的某一物(两物以上的咏物诗极少见两物以上的咏物诗极少见)为集中表现对象，为集中表现对象，通过对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行刻画，有所寄寓，通过对所咏之物的外形、特点、神

36、韵、品格进行刻画，有所寄寓，含蓄地表达诗人的思想感情（诗人的情感、精神、品质或理想）。含蓄地表达诗人的思想感情（诗人的情感、精神、品质或理想）。咏物诗多写盛衰的感慨、离乱的痛苦、人间的世象等，名为咏物，咏物诗多写盛衰的感慨、离乱的痛苦、人间的世象等，名为咏物，实为咏人，托物以言志，以物喻人、寓理于物，是咏物诗的一般实为咏人，托物以言志，以物喻人、寓理于物，是咏物诗的一般特点。比如李纲特点。比如李纲病牛病牛诗：诗：“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。伤？但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”诗歌表现牛任劳任怨、诗歌表现牛任劳任怨、无私奉献、鞠

37、躬尽瘁的品格。名为写牛，其实是写诗人自己。又无私奉献、鞠躬尽瘁的品格。名为写牛，其实是写诗人自己。又如虞世南的如虞世南的蝉蝉（“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。非是藉秋风。”）、骆宾王的）、骆宾王的在狱咏蝉在狱咏蝉、黄巢的、黄巢的菊花菊花、陆游的陆游的卜算子卜算子咏梅咏梅等。也有纯写物象，没有寄托的，如贺知等。也有纯写物象，没有寄托的，如贺知章的章的咏柳咏柳。阅读咏物诗应从物象的特点出发，把握作者的心。阅读咏物诗应从物象的特点出发，把握作者的心志，理解作者的写作意图。志，理解作者的写作意图。4、咏史怀古诗咏史怀古诗是一种以历史人物、历史事件、

38、历史古迹为吟咏对象的诗歌。一般地说，是一种以历史人物、历史事件、历史古迹为吟咏对象的诗歌。一般地说，诗歌题目中含有诗歌题目中含有“览古览古”、“怀古怀古”、“咏史咏史”等字样的，都是属于这类诗等字样的，都是属于这类诗歌，如李白的歌，如李白的越中览古越中览古。当然，判断咏史怀古诗的基本依据，主要是看。当然，判断咏史怀古诗的基本依据，主要是看诗歌内容。咏史怀古诗多写山河沦丧的悲苦、仕途失意的苦闷、借古讽今的诗歌内容。咏史怀古诗多写山河沦丧的悲苦、仕途失意的苦闷、借古讽今的情怀等。咏史怀古诗虽然歌咏的是古人古事古迹，但诗人的落脚点却都在情怀等。咏史怀古诗虽然歌咏的是古人古事古迹，但诗人的落脚点却都在

39、“今今”。咏史怀古诗是诗人受现实触动、有感而发的，是诗人用曲折的方式表。咏史怀古诗是诗人受现实触动、有感而发的，是诗人用曲折的方式表达对现实的态度。它或者借助对历史人物的追慕和赞赏，表达诗人的理想和达对现实的态度。它或者借助对历史人物的追慕和赞赏，表达诗人的理想和向往；或者是借助对历史人物功过的评说，表明自己的政治信念；或者是借向往；或者是借助对历史人物功过的评说，表明自己的政治信念；或者是借助对历史人物不幸遭遇的同情，抒发自己的身世之感。因此，托古讽今，借助对历史人物不幸遭遇的同情，抒发自己的身世之感。因此，托古讽今，借古鉴今，怀古伤今，咏史抒怀，才是诗人的用意所在。多用今昔对比、借古古鉴今

40、，怀古伤今，咏史抒怀，才是诗人的用意所在。多用今昔对比、借古讽今、抒发幽愤的写法。讽今、抒发幽愤的写法。从表达方式上说，咏史怀古诗一般集记叙、议论、抒情、描写于一体，从表达方式上说，咏史怀古诗一般集记叙、议论、抒情、描写于一体，这决定了咏史怀古诗在形象性方面往往不如写景一类的诗歌那样鲜明。阅读这决定了咏史怀古诗在形象性方面往往不如写景一类的诗歌那样鲜明。阅读咏史怀古诗，一是要了解诗歌所咏的古人古事古迹，二是要了解诗人的现实咏史怀古诗，一是要了解诗歌所咏的古人古事古迹，二是要了解诗人的现实处境或诗歌创作的时代背景，三是要进一步揣摩出作者在咏叹古人古事古迹处境或诗歌创作的时代背景，三是要进一步揣摩

41、出作者在咏叹古人古事古迹背后所抒发的对现实的感慨。背后所抒发的对现实的感慨。5、边塞诗边塞诗（秦时明月汉时关，万里长征人未还）边塞诗是指以（秦时明月汉时关，万里长征人未还）边塞诗是指以反映边境战争生活为主要内容的诗歌，从大漠、烽烟、长城、黄沙等景物中反映边境战争生活为主要内容的诗歌，从大漠、烽烟、长城、黄沙等景物中反映出将士的精神风貌。具体地说，边塞诗在内容和思想上主要具有以下几反映出将士的精神风貌。具体地说，边塞诗在内容和思想上主要具有以下几方面特点：反映边塞的山川景物、风土人情和戍边将士的军旅生活；表现从方面特点：反映边塞的山川景物、风土人情和戍边将士的军旅生活；表现从军边塞、杀敌报国的意

42、志，讴歌边塞将士不辞辛劳、保卫边疆的战斗精神，军边塞、杀敌报国的意志，讴歌边塞将士不辞辛劳、保卫边疆的战斗精神，抒发建功立业的愿望；反映战士们怀土思乡的离愁，揭露将士之间苦乐悬殊抒发建功立业的愿望；反映战士们怀土思乡的离愁，揭露将士之间苦乐悬殊的不合理现象，反映战争给人民带来的深重灾难等。的不合理现象，反映战争给人民带来的深重灾难等。边塞诗最能体现国运兴衰。盛唐边塞诗边塞诗最能体现国运兴衰。盛唐边塞诗(孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。王维醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。王维醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。王翰黄沙百战穿金甲，王翰黄沙百战穿金甲，不斩楼兰誓不还。不

43、斩楼兰誓不还。王昌龄）大都表现得豪迈、勇敢，一往无前！即使是王昌龄）大都表现得豪迈、勇敢，一往无前！即使是艰苦战争，也壮丽无比；即使是出征远戍，也爽朗明快；即使是壮烈牺牲，艰苦战争，也壮丽无比；即使是出征远戍，也爽朗明快；即使是壮烈牺牲，也死而无悔。中晚唐边塞诗（碛里征人三十万，一时回首月中看。也死而无悔。中晚唐边塞诗（碛里征人三十万，一时回首月中看。李益李益可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。陈陶）虽然诗人们也仍保持着昂扬陈陶）虽然诗人们也仍保持着昂扬向上的基调，但不免夹杂了多少悲壮，多少惋伤。宋代边塞诗（塞上长城空向上的基调，但不免夹杂了多少悲壮，多少惋伤。宋代

44、边塞诗（塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。自许，镜中衰鬓已先斑。陆游燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。陆游燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。范仲淹）尽管仍然洋溢着一股爱国热情，但更多的是报国无门的愤懑，范仲淹）尽管仍然洋溢着一股爱国热情，但更多的是报国无门的愤懑，归家无望的哀痛。与盛唐时相比不免更多一些凄厉，更多一些惆怅。归家无望的哀痛。与盛唐时相比不免更多一些凄厉，更多一些惆怅。边塞诗在艺术上，或借景抒情，或借古讽今，或叙议结合，风格上多以雄浑边塞诗在艺术上，或借景抒情，或借古讽今，或叙议结合，风格上多以雄浑豪放见长。豪放见长。6、山水田园诗山水田园诗山水田园诗是指以山水风光、田园景色以及乡村山水

45、田园诗是指以山水风光、田园景色以及乡村生活为主要审美对象的诗歌。中国山水田园诗渊源流长，曹操的生活为主要审美对象的诗歌。中国山水田园诗渊源流长，曹操的观沧海观沧海是我国是我国诗歌史上的第一首山水诗，为山水诗奠定基础的诗人是南朝的谢灵运。田园诗则以诗歌史上的第一首山水诗，为山水诗奠定基础的诗人是南朝的谢灵运。田园诗则以东晋诗人陶渊明为代表，开创了通过描写田园自然风光以表达恬淡情怀的诗歌流派。东晋诗人陶渊明为代表，开创了通过描写田园自然风光以表达恬淡情怀的诗歌流派。一般地说，田园诗人都以自然风光、田园景色及乡村生活为诗歌的表现对象，把细一般地说，田园诗人都以自然风光、田园景色及乡村生活为诗歌的表现

46、对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，抒发诗人对大自然的热爱之情，对回归自然和恬静古朴生活的向往，对现实的不满，抒发诗人对大自然的热爱之情，对回归自然和恬静古朴生活的向往，并由此折射出诗人不慕名利的旷达心境和对社会现实的愤懑心情。并由此折射出诗人不慕名利的旷达心境和对社会现实的愤懑心情。在艺术手法上，崇尚平淡充实，追求朴素自然。阅读山水田园诗，一要体味诗在艺术手法上，崇尚平淡充实，追求朴素自然。阅读山水田园诗，一要体味诗中情景交融的意境中情景交融的意境最常用的艺术手

47、法就是通过形象或描写的景物来抒发感情，或最常用的艺术手法就是通过形象或描写的景物来抒发感情，或融情入景，或借景抒情，或寓情于景。融情入景，或借景抒情，或寓情于景。“一切景语于皆情语。一切景语于皆情语。”自然景物一经诗人自然景物一经诗人摄入笔端，就必然会带上诗人的感情色彩，为表达诗人的特定情感服务，从而使诗摄入笔端，就必然会带上诗人的感情色彩，为表达诗人的特定情感服务，从而使诗歌产生意境。体味诗歌的意境，要能把握诗中描写了什么样的景物，什么样的生活歌产生意境。体味诗歌的意境，要能把握诗中描写了什么样的景物，什么样的生活画面。画面。，二要体会诗人写景所表现的情感。三要分析诗歌的写作技巧和语言特色，

48、二要体会诗人写景所表现的情感。三要分析诗歌的写作技巧和语言特色山水田园诗写景的方法很多，要留意作者观察景物和描绘景物的角度（如高、低、山水田园诗写景的方法很多，要留意作者观察景物和描绘景物的角度（如高、低、远、近），要把握和分析作者描写景物的具体方法（如绘形、绘声、绘色），要理远、近），要把握和分析作者描写景物的具体方法（如绘形、绘声、绘色），要理解和说明描写景物的具体方法（如动静结合、明暗对比）等等。解和说明描写景物的具体方法（如动静结合、明暗对比）等等。7、宫怨诗和闺怨诗宫怨诗和闺怨诗这两类诗都以女性心态为描写对象。宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及这两类诗都以女性心态为描写对象。宫怨诗专写古

49、代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。从内容上看，两类诗游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。从内容上看，两类诗都少不得一个都少不得一个“怨怨”字，集中反映了封建宗法制度下皇权至上、男尊女卑的字，集中反映了封建宗法制度下皇权至上、男尊女卑的社会现象和古代女性对待婚姻问题的种种复杂心态。社会现象和古代女性对待婚姻问题的种种复杂心态。“君恩如水向东流，得君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁宠忧移失宠愁”（李商隐（李商隐宫词宫词），这

50、两句诗概括地揭示出），这两句诗概括地揭示出“君恩无常君恩无常”是古代宫女忧怨之情产生的根本原因。是古代宫女忧怨之情产生的根本原因。“人生莫作妇人身，百年苦乐由他人人生莫作妇人身，百年苦乐由他人”（白居易（白居易太行路太行路），这两句诗概括地揭示出），这两句诗概括地揭示出“男尊女卑男尊女卑”是古代民间是古代民间女子多生忧怨之情的重要原因。男尊女卑的现实使许多夫游在外的妇女和尚女子多生忧怨之情的重要原因。男尊女卑的现实使许多夫游在外的妇女和尚未婚嫁的姑娘对自己的丈夫和情人也往往忧心忡忡。商妇的闺怨诗，其抒情未婚嫁的姑娘对自己的丈夫和情人也往往忧心忡忡。商妇的闺怨诗，其抒情主人公忧怨的焦点则在于丈夫