《雨巷》（教学用）.ppt

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1、戴望舒，原名戴望舒，原名戴朝实戴朝实又名又名戴梦鸥戴梦鸥，1905年出生于杭州。早期诗歌多写个年出生于杭州。早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方方象征派象征派的影响，意象朦胧、含蓄。后的影响，意象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显的明朗、沉挚。风显的明朗、沉挚。1929年年4月出版月出版第一本诗集第一本诗集我底记我底记忆忆，他的成名作，他的成名作雨巷雨巷即收入此集即收入此集中。中。1933年年8月出版了月出版了望舒草望舒草194

2、8年出版了年出版了灾难岁月灾难岁月一生留下一生留下了诗篇了诗篇92首。首。雨巷雨巷写于写于1928年，是诗人前期的年，是诗人前期的代表作，这是一首代表作，这是一首既具有音乐美，又具既具有音乐美，又具有朦胧美有朦胧美的象征诗。的象征诗。美美誉誉 前前望望舒舒使使先先驱驱兮兮，后后飞飞廉廉使使奔奔属属。屈屈原原的的离离骚骚 望舒望舒是神话传说中替月亮是神话传说中替月亮驾车的天神，驾车的天神，纯洁而温柔，纯洁而温柔，多情又潇洒。多情又潇洒。一个江南少女和“我”邂逅，在雨巷中飘然而过。在“我”的等待中，她像丁香一样出现、飘过，然后消散在“雨的哀曲”中。幽深寂静 朦胧美 梅雨季节梅雨季节梅雨季节梅雨季节

3、 阴沉图景 雨巷：雨巷：小巷本来就让人感到幽深，寂小巷本来就让人感到幽深，寂静，再美。加上蒙蒙细雨，意静，再美。加上蒙蒙细雨，意境充满了朦胧境充满了朦胧篱笆墙篱笆墙这个篱笆墙是颓圯的，就是这个篱笆墙是颓圯的，就是让人有种哀怨，凄凉的氛围。让人有种哀怨，凄凉的氛围。丁丁香香形形状状象象结结，开开在在暮暮春春时时节节，开开花花为为淡淡紫紫色色或或白白色色。文人墨客反复呤咏 丁香开花在仲春时节，诗人们对丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。常赢得洁身自好的

4、诗人的青睐。芭芭蕉蕉不不展展丁丁香香结结，同同向向春春风风各各自自愁愁。李李商商隐隐 摊摊破破浣浣溪溪沙沙李李憬憬 卷卷真真珠珠上上玉玉钩钩，依依前前春春恨恨锁锁重重楼楼风风里里落落花花谁谁是是主主，思思悠悠悠悠青青鸟鸟不不传传云云外外信信，丁丁香香空空结结雨雨中中愁愁回回首首碧碧波波三三峡峡望望，接接天天流流美丽美丽高洁高洁愁品愁品怨品怨品、愁古古典典 怀怀旧旧 神神秘秘油纸伞油纸伞：未做具体的描写，给读者以想像空间。油未做具体的描写，给读者以想像空间。油纸伞本身就有复古，怀旧，神秘，迷蒙的特点。纸伞本身就有复古，怀旧，神秘，迷蒙的特点。而且和雨巷很好地接合起来了。时间是暮春，而且和雨巷很好

5、地接合起来了。时间是暮春，在寂寥的下着小雨，凭添了一份冷漠，凄清的在寂寥的下着小雨，凭添了一份冷漠，凄清的氛围，撑着一伞风雨独立消魂的形象，把它放氛围，撑着一伞风雨独立消魂的形象，把它放于独特的环境中能产生独特的意象于独特的环境中能产生独特的意象。纤弱纤弱清雅清雅哀怨哀怨飘渺飘渺美丽高洁美丽高洁哀怨彷徨哀怨彷徨转瞬即逝的美好事物、美好回忆的寄托 象征象征“我我”撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望逢着我希望逢着一个丁香一样的一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。表现诗人对表现诗人对理想，人生理想，人生和美好事物和美好事物的追

6、求。的追求。“我我”撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我我希望希望飘过飘过 一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。仍仍然然怀怀着着对对理理想想的的追追求求和和憧憧憬憬虽虽然然理理想想渺渺茫茫难难以以实实现现，但但诗诗人人诗诗人人继继续续追追寻寻着着丁丁香香一一样样的的姑姑娘娘 诗中的诗中的“我我”在寂寞的雨巷中在寂寞的雨巷中“彷徨彷徨”。希望逢着一。希望逢着一个丁香一样的颜色丁香一样的芬芳又带着淡淡忧愁的个丁香一样的颜色丁香一样的芬芳又带着淡淡忧愁的姑娘，这个姑娘仿佛是姑娘，这个姑娘仿佛是“我我”的影子。作者希

7、望她能找的影子。作者希望她能找到出路，同时又希望自已也能找到出路，但是连这最到出路，同时又希望自已也能找到出路，但是连这最后一点希望也消失了。后一点希望也消失了。“消散了她消散了她眼光眼光”，而，而“我我”仍旧彷徨在这雨巷，仍旧希望飘过一个丁香一般的结仍旧彷徨在这雨巷，仍旧希望飘过一个丁香一般的结着愁怨的姑娘着愁怨的姑娘”。诗人将丁香一般的姑娘，写得那般。诗人将丁香一般的姑娘，写得那般清雅凄美，飘渺，哀怨。表现了诗人对理想，人生和清雅凄美，飘渺，哀怨。表现了诗人对理想，人生和美好事物的追求。也表现了理想幻灭后空虚和伤感的美好事物的追求。也表现了理想幻灭后空虚和伤感的心境。心境。诗人把美好生活摩

8、拟成了丁香般的姑娘。诗人诗人把美好生活摩拟成了丁香般的姑娘。诗人明明看到了她，却又无法走近她，像梦一般美，又像明明看到了她，却又无法走近她，像梦一般美，又像梦一般远去。梦一般远去。雨巷雨巷是诗人伤感寂寞心灵的痛苦歌唱是诗人伤感寂寞心灵的痛苦歌唱本诗主题本诗主题：诗人借“丁香一样的姑娘”表达一种追求美好理想的愿望，以及理想幻灭后的空虚和伤感，从而反映了诗人对现实的不满和失望，也是当时不满现实又找不到出路的知识分子共同的复杂内心世界的表露。原因探究原因探究 作者用作者用雨巷、丁香、雨巷、丁香、丁香姑娘丁香姑娘等等典型的意象，准确的传达出了典型的意象，准确的传达出了“忧伤忧伤”这种典型情绪。那为什么

9、戴望舒这这种典型情绪。那为什么戴望舒这么忧伤呢？么忧伤呢？忧伤忧伤？1、失恋的痛苦失恋的痛苦：在爱情上，戴望舒第一次的恋爱在在爱情上，戴望舒第一次的恋爱在19271927年，他爱年，他爱恋着同学恋着同学施蜇存的妹妹，施蜇存的妹妹，后来恋爱失败了，戴望舒十分痛苦。后来恋爱失败了，戴望舒十分痛苦。2、现实的黑暗现实的黑暗 雨巷雨巷产生的产生的19271927年夏天，年夏天，是中国历史上一个最黑暗的时代。是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀，造反动派对革命者的血腥屠杀，造 成了笼罩全国的白色恐怖。原来成了笼罩全国的白色恐怖。原来 热烈响应了革命的青年，一下子热烈响应了革命的青年，一

10、下子 从火的高潮堕入了夜的深渊。他从火的高潮堕入了夜的深渊。他 们中的一部分人，找不到革命的们中的一部分人，找不到革命的 前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。“四，一二四，一二”政政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国在这个时代做中国人的苦恼人的苦恼”。他这时候所写的。他这时候所写的雨巷雨巷等诗中便自然贮满了等诗中便自然贮满了彷彷徨失望和感伤痛苦徨失望和感伤痛苦的情绪。的情绪。艺术特色艺术特

11、色本诗鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。本诗鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。1 1、它采用了象征手法：它采用了象征手法：丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘 丁香姑娘的丁香姑娘的美丽高洁美丽高洁美好的理想和愿望美好的理想和愿望 丁香姑娘的丁香姑娘的哀怨彷徨哀怨彷徨理想难以实现理想难以实现 丁香姑娘的丁香姑娘的飘然离去飘然离去理想的幻灭理想的幻灭复沓句式的妙用复沓句式的妙用 第三节第三节:“象我一样象我一样”“象我一样地象我一样地”.第四节第四节:“象梦象梦一一般地般地”“象梦一般地凄婉迷茫象梦一般地凄婉迷茫”.这些连贯的上下句式，可这些连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回

12、环叠唱的效以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势果，使阅读时有起势强调强调飞跃的递进效果。飞跃的递进效果。复沓也表现在复沓也表现在雨巷雨巷首尾两节上，从而使诗歌节首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐。奏显得整齐和谐。词的重叠运用词的重叠运用 有时在同一行诗中，如有时在同一行诗中，如“悠长，悠长悠长，悠长”;有时在两行诗的隔开处，如有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨哀怨，哀怨又彷徨”;有时在诗节的分开处，如二、三节间的有时在诗节的分开处，如二、三节间的“彷徨彷徨”。词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。了舒缓悠扬的节奏。5 5压韵的位置错综变化压韵的位置错综变化